彼女

1.遭遇家暴不能离婚吗为什么一定要用杀人，不是说不许杀男人，但人遭遇暴力从不相信到愤怒到反抗到想要杀人总要有个心理过渡吧，电影就，什么都没有，什么挣扎、向外界求救都没体现2.女二全程生无可恋，既然都有寻死的心了为什么不先杀了家暴男再自行了断，非要无端牵扯女一进来做什么，毁了她的人生，把她变成一个杀人犯有什么必要吗3.女一家那么有钱杀人这种脏活还需要亲自动手吗，找人狠揍家暴男一次或干脆雇佣黑社会动手不是更合理吗4.这是多深的爱在断联10年后再见面还能答应帮忙杀人，被这样爱着的女二什么伤痕不能治愈啊。

话说女二到底是个什么设定啊，能靠奖学金在贵族高中上学了怎么说也是有点想努力挣扎脱离现在阶层的心气的吧怎么后面就完全看不出来呢。

能对你造成伤害的人都不在了还有个衷心还有钱的狗子舔着还在丧什么啊？

5.女一的台词，什么叫29了终于不是处女了，合着跟多年女友住在一起一块吃斋念佛修身养性呐？

非得被男人的针扎一下才叫有性生活是吗？

6.现实中女同做爱时长比电影里持久多了，电影里三两下完事都给我看笑了。

一部女同片，拍了两个半小时，前面跟男人滚的时候都表现的那么详细，然后相处回忆啥的各种铺垫，到后面，两位主角，终于发展了实际的肉体关系，不得重点刻画一下吗，三两下草草了事，合理吗？

合理吗？

这是女同的故事吧？

尤其看前面跟司机，虽然并不想看男的，但还在想女一的面无表情毫不主动甚至几乎没有参与感是为了衬托后面两位女主做的时候的和谐、投入、享受、珍惜对方的吧？

我还在心里嘲笑男的不行，这才几下，是早泄吧？

结果后面两位轮番取悦对方的时间加起来有司机的时长多吗？

别说是考虑电影时长，一部两个半小时的电影！

况且为什么不能压缩前面和男人做的时长！

为什么不能压缩两位女主动不动放声尬笑的时长！

别的方面已经不行了，想看美女滚床单这方面还不能满足我，还看个吧啦7.女一这张脸在学校里怎么可能沦落到独自一人形单影只的地步，长这样的女生如果有喜欢同性的传闻，那绝对是令其他女孩子开始怀疑、探究自己性取向的存在。

8.女二的牙是怎么回事。

9.故事勉勉强强，画面是美的，不管是演员还是景色。

演员加分，色调加分，能加到3星半吧10.看评论想起来，确实镜头离演员脸太近了，尤其是前半部分（后面可能是我习惯了就忽略了），整个屏幕上只有脸的特写，都看不到胳膊手的动作，干嘛啊11.回一下短评里说gay想给对方生孩子算子宫崇拜吗，首先，几把不配和子宫相提并论，子宫作为有孕育新生能力的器官被崇拜才是应该的。

然后个人经验，（防杠，不说全部，一些）gay确实会嫉妒女人的生理特征，并且这是他们无力改变的，伴随着的是对女性的仇恨和丑化。

而且在男权社会，子宫是女人的原罪，是必须履行的义务而不是掌握诞生新生的权力（性别比失衡可充分证明子宫并不由女人自己掌控），生育代表的也并不是荣耀，大部分情况下等同于被征服，是屈辱的，gay并不会崇拜女人的身体器官。

而女同想要在做爱时拥抱对方可太好实现了，先不说阴道不是性器官，即便是阴道性交，能代替**的道具也太多了，女人压根犯不着羡慕男人这个（还不一定有用的）工具，女同角色说出这种话就是不合理，就是男人自以为是的自大，有什么说不得？

12.看了点长评，好生气哦草，漫画原著党埋怨电影观众的指责不成立，在漫画里的台词是怎么怎么合理、前因后果是怎么怎么回事，可是电影呈现出来的就是这样的啊，观众的打分是基于电影，不是人人都去看了原漫画，不是人人都知道原来的台词在漫画里是在什么情境下说的，不骂导演毁了漫画，怪观众给差评干嘛？

观众想吃屎啊？

气死，4星改成2星

一言蔽之同性恋美女千金大小姐vs侄女运动特长生de故事？

又漂亮又有钱会因为是女童而被排挤？

（加叛逆子的世界我不懂了）前面把我看得泪流满面的😭 正上头着 几句台词我直接wei了1，？？

用钱把你买下来？

这不是男的才会说的话吗？？

2，什么台词啊……就算是女同也不会这样？

谁追人是说给你五年时间否则跟我睡？？

3，caoo 我已经报警了 导演哥 把a票台词里“j八”换成“手指”是不适用于女童的 张口闭口就是要caoo你？

女高中生啊！

😭4，我操 谁他妈被背叛了第一反应是还没有caoo 到你啊 哪个女的能因为xing这样啊… 是因为爱啊…你懂个j八了哥！

这他妈是反同教育片吗？

看完让人恐女童？

其他情节方面的一些吐槽：男人只是取款机罢了 拿了钱买宝马买别墅 然后一句话就让十几年没见的女童抛下爱人帮忙解决掉了😭

人家都谈十几年了啊😭 jrm还是老老实实当异性恋吧

男的出gui随便挂一挂网络baoli渣男踩死 女同性恋随机乱搞随便出gui 管你谈了几十年 哭死都没人替你说话的哟 因为我们女童就是这么真爱至上没有伦理道德和底线的呢1，日本到底哪来那么多的沿海的干净整洁有被子的小房子给你们想睡就睡啊？

2，我真不懂了...你既然反正找有钱人 被你妈的真爱好好包养共度余生不行吗 折腾什么呢…… 还是只在乎和真爱的地位平等啊 没话讲了

3，再不济 你让人离婚啊… 情节上真的蛮奇怪的 当然我知道我们女同性恋都是疯p 不要用正常人思维限制她们4，本质上又是一部黑双性恋的电影 😄 dddd5，女同性恋怎么会对女shang这么熟 给我看傻了6，女同性恋为什么会做指甲7，感觉根本不是爱上侄女 心机双性恋勾引我们美女罢了 这个笑容我也好了😊

美照欣赏

*彼女 剧透warning*说真的我看完还蛮喜欢这部电影的，真的没想到一上线豆瓣评分会跌到5.4。

我最喜欢这部电影的一个点在于你几乎无法去用理性的逻辑去了解里边主要的两个角色，两个角色之间的互动充斥着情绪，混乱、扭曲、热烈和纯粹。

伶就是一个愿意为爱的人去杀人，放弃自己人生的一切的人，不带一丝保留。

不论七惠故意对她说什么再过分的话，她都会去无限包容和接受，就算很受伤也会笑着和七惠说“这样吗，那好吧，我知道了。

” 是个笨蛋疯子蕾丝边。

而七惠我觉得是最复杂的一个角色，一直处于下位，在家里被自己的父亲殴打，在学校里靠着奖学金才读得起书，结婚后也被自己的丈夫殴打。

她这一生似乎就是去追求能和他人是平等的生活，但似乎无法逃出这个循环。

嫁给了一个有钱的男人，在社会的地位和金钱上不再处于下位，但来自丈夫的家暴，逼迫她用一种自毁的方式去结束。

从后面那个家暴自己老婆和孩子的司机说：“你长得像我老婆。

”的时候像是一个隐喻，我也大致理解了七惠为什么会说自己已经没有任何未来可言（她大致觉得自己不论怎么做，都不可能和他人是平等的，只会一直被打，不论是什么形式。

），明明伶可以帮她背负一切罪名。

但她却依旧选择和伶来一场逃亡，里边夹杂着对无法逃离循环的绝望的同时，也参杂着她对伶复杂的情感。

在七惠和伶的关系中，七惠看似是处于上位的，伶对七惠非常的痴迷，甚至到了一种臣服的程度，七惠也会仗着伶对自己的那份喜爱去刻意讲一些很过分的话。

但她深知自己和她不是平等的，伶家庭幸福，非常富有，伶有她所没有的一切，随时都有退路。

而七惠只有伶，一旦伶不再喜欢她，她便什么也没有了。

十年前很刻意地去AA那1000日元的咖啡钱，去嫁给一个有钱的男人并放话再也不会和伶见面，其实是为了和伶处于一个平等的地位，自己也是个有美满家庭和生活富足的人，也是对当年伶用300万日元“买”下自己的报复。

在伶和自己的哥哥商量得出两人一起去自首的时候，为伶在和自己一起的时候选择逃亡，但和家人在一起的时候却选择自首而感到愤怒的这一段。

七惠对伶的独占欲，为了结束这一切而随时准备好去赴死的决心，还有对伶和自己处于相容处境的渴望，一系列很复杂的情绪混杂在一起，黏黏糊糊，两个人都不知道自己究竟在想什么，也不知道对方在想什么。

压抑的情绪瞬间爆发，互相扭打，显得莫名，宛如一场闹剧。

最后伶放弃和哥哥一起去自首，选择再次和七惠一起逃跑，七惠也在这个时候得到了她想要的那种平等，她不需要再去确认伶对自己的爱，同时也搞清楚自己对伶的真实情感。

她终于告诉伶：“你是我所爱的女孩。

”结局最后伶被逮捕，而七惠也放弃了之前想要去寻死的念头选择等伶回来。

（是he！！

）我看到很多人攻击说导演不会拍女同片，对伶和七惠还有那个司机上床非常不解。

伶的设定就是一个疯逼，这场逃亡之旅对于她来说就是一个去深入了解七惠的机会。

和七惠的丈夫上了床并强调这无关钱财，去参观七惠的老家，被司机的性邀请，因为情景似曾相识而逗笑（同样是家暴妻子出轨，而对象都是自己），结束后接受司机给自己的钱（为了去了解七惠为了生存而出卖自己的过往）。

都是为了满足自己，包括杀死七惠的丈夫，出于嫉妒也出于对七惠的承诺。

同时伶也在把自己推向和七惠一样处于同样的处境，你经历过的，我也要经历一遍，这样我身上也会有你的一部分。

所以说伶是工具人，我是不太认可的。

ʘʚʘ就这？

水原姐姐那身段绝了，那吻技我没了…用倍投看的，另一位佐藤姐的牙也太黄了吧…每次两人要接吻互动亲密戏，我内心深处都强烈os一万个雅蠛蝶。

关于台词的问题，有些是可以理解的，崇阳踩阴我觉得也不完全是。

有些台词放在那里，只是表现出来女主内心深处常年处于“弱势”一方的不自信，甚至可以理解为自卑。

妈妈不理解她，高中第一个喜欢的女孩子无法接受自己，唯一理解自己的社会人姐姐告诉自己，离直女远一点，她们总有一天会选择男人抛弃你。

诸多方面的压力和社会意识形态决定了她的患得患失，嘴上犯贱，内心软糯。

但问题是，为了卖肉而设置的诸多床戏。

一个整形医生没有麻醉剂？

那安眠药总买的到吧…总之非得啪到一半，趁着对方颅内肉体双重高潮拿到完美一杀…逃亡逃到一半，偶遇一个撩骚的陌生人就能以车震的方式梅开二度更是让我万万没想到…虽说双性恋在男同和女同中都绝不在少数。

可水原希子演的是一个天生盖，这种没事儿就送屁股的剧情真的是两边粉丝都得罪。

总结，为了脱而脱的情节太频繁太刻意，让本来就不生活化的剧情更加雪上加霜。

两个疯批的爱情还没百炼成钢，观众就已经熬透了两颗腰子，大拇指疯狂的按着人中提醒自己一定为了水原希子的脸坚持下去……缺点，导演又菜又爱拍。

优点，最初的一段长镜头很不错，有一些远景分镜很绝，其余，垃圾堆里捡捡还能吃的水准。

有个视频博主揭秘周迅和范晓萱有一段情，还说她和窦靖童也有禁忌之恋，这么耸人听闻，但博主言之凿凿，一看评论，竟然附和者众。

女明星的世界咱也不懂，咱也不好乱说。

只是不禁想起一个现象，安妮宝贝原作《八月未央》其实是个“百合向”的故事，未央主动接近和控制着小乔，对她表白，不让小乔离开，抢小乔男友也有故意成分，是种“畸爱”，但在电影版中未央的病态被弱化，和小乔更偏向正常闺蜜之情，爱上小乔男友像是被攻防、是宿命般的致命吸引。

是啊，在中国内地要上院线，怎可能敢拍百合之情。

中国内地影视市场近年来有个爆款剧种，那就是耽改。

男男之情披上社会主义兄弟情的皮，引得饭圈女孩对营业性CP嗑生嗑死，捧出“博君一肖”、“浪浪钉”等多对顶流小生。

效益这么好，自然市场追捧，后续还有好些个耽改剧也将拍马赶到。

饭圈戏称男星出演耽改剧叫“下海”，娱乐圈里不红才是原罪，相较之下“湿身”有什么大不了。

限于国情，内地影视作品不能明目张胆碰同性元素，于是暗戳戳打擦边球。

可是男男题材热得飞起，却很少有项目去碰女女题材。

这似乎跟全球范围的女性主义题材大潮有点不合，毕竟女女题材也是女性领域不可回避的一块。

不过也可以这么理解：随着女性观众地位提升，对男色的审美、对男性的凝视，本也就包含在女性思潮里。

市场要拉拢、讨好女性观众，毕竟女性是粉丝经济的主力人群。

女女之情，不管是称为女同志、拉拉、LES，还是GL、百合、姬圈，也不管我们了不了解这种感情，这个人群是客观存在的。

拍摄男男之情是诞生过很多名片佳片的，例如《春光乍泄》、《春风沉醉的夜晚》、《蓝宇》、《美少年之恋》、《全蚀狂爱》、《断背山》、《请以你的名字呼唤我》、《刻在你心底的名字》等等，简直不胜枚举，但要提到女女之情的经典电影，会顿时语塞，想了一阵，或许才犹犹豫豫说出一个，拿过2013年戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》？

当然，早一点的还有希拉里•斯万克《男孩别哭》、查理兹·塞隆《女魔头》什么的。

放眼全球影市，随着近年女权运动大势，女女之情其实诞生过很多电影作品，一些业已成名的巨星也有接拍，甚至为艺术献身。

只不过这种题材在中国内地很不热，所以没有广泛的传播度。

2018年德国片《夏末秋至》，妹妹爱上了哥哥的女朋友。

2018年英国片《告诉蜜蜂》，被丈夫抛弃的主妇与女医生产生别样感情。

拿过奥斯卡最佳女配的安娜·帕奎因饰演女医生。

2018年美国片《独家记忆》，豆瓣8.0分，奶奶用自身故事鼓励孙女勇敢面对自己的爱情和性取向。

2019年一部法国影片《燃烧女子的肖像》在内地影迷圈子掀起水花，豆瓣上有多达13万余人参与评价，评分高达8.6。

2019年西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》，豆瓣8.3分，黑白片、镜头很诗意，有入围柏林主竞赛单元。

2019年德国片《雌雌大盗》，17岁少女爱上坏女孩，犹如青春版“陌路狂花”。

2019年俄罗斯片《高个儿》，百合情里有战争创伤、慰安妇、代孕等爆炸性元素。

2020年的《菊石》，两代影后凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南联袂出演，古生物学家和病娇少妇的火花，两人在片子有大尺度激情戏。

2020年《打开心世界》，豆瓣8.2分，凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿演绎农妇与新邻居太太的彼此吸引，拿下威尼斯的酷儿狮奖。

2020年美国纪录片《隐秘的爱》，豆瓣9.1分，跨越了近 70 年的恋情打动很多观众。

2020年《最幸福的季节》，曾经是“暮光女”后来成为姬圈大佬的克里斯汀·斯图尔特主演。

2020年《毕业舞会》，梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼参演百合故事包装的美国歌舞片。

2020年《真心半解》，美式青春校园故事，亚裔女高材生帮运动健将追校花，结果发现自己也爱上了校花。

放眼近年以“敢拍”闻名的韩国电影，自2019年起有《致允熙》、《季节与季节之间》、《常春藤》等女同电影，其中任大炯凭《致允熙》还拿下了青龙奖最佳导演。

再放眼华语市场，倒是有很多著名女星演过“蕾丝边”，例如杨采妮演过《自梳》、刘若英演过《美丽在唱歌》、王祖贤演过《游园惊梦》、桂纶镁演过《蓝色大门》、何超仪演过《蝴蝶》、杨丞琳演过《刺青》、袁咏仪演过《孤恋花》、林嘉欣演过《花吃了那女孩》、张榕容演过《渺渺》、周慧敏演过《得闲炒饭》、梁咏琪演过2016年《骨妹》……但这些都是老黄历了，而且都是港台电影。

中国内地的该题材电影，好像能想起的也就只有2001年李玉导演的《今年夏天》。

当年打出“中国电影史上第一部女女同性爱情题材的影片”的旗号，如今20年过去了，好像也没出现第二部。

说起来，中国内地这方面的社会风气真是挺奇特的。

一方面，在世俗看来，现实里如果男的和男的举止亲密，会被非议诟病，但女的和女的很亲密就很少引起侧目，但在影视市场，男男卖腐，一堆人评论“好苏啊”“嗑到了”“好上头”，粉丝还追着男明星喊“老婆”，还有专门的“泥塑粉”、“同人文”什么的，仿佛社会大众对待同性文化已经很开明了似的；又一方面，有些女明星也喜欢或被动或主动地营销“攻”的人设，粉丝也追着女明星喊“老公”，在多年以来的女偶像选秀节目里中性风也始终占一席之地，但女女之情的题材在影视市场却是缺席的。

所以给人留下的认知就是：男同现实里不行，但影视里可以；女同现实里可以，但影视里不行。

中国大众舆论就是很双标啦，性别差异待遇很严重。

男明星出轨还能翻身，女明星出轨就万劫不复，男明星演耽美能爆红，女明星演小三就被网暴。

好了，今天我们来看一部这方面题材的日本新片吧，4月中旬登陆Netflix的《彼女》。

导演是广木隆一，拍情色片成名的，但中国内地观众之前或许只知道他的《浪矢解忧杂货店》，2018年在院线上映过。

双女主是水原希子和佐藤穗奈美。

模特出身的水原希子在中国内地有一定知名度，主要是些八卦新闻或争议事件，权志龙前女友、和窦靖童关系匪浅、戛纳红毯尬足9分钟、牵涉辱华事件还波及赵薇的电影等等。

《彼女》是倒叙结构，开场几分钟后饰演女主永泽伶的水原希子就有了全裸戏码，她在酒吧勾引了一个男人回他家约炮。

迅雷不及掩耳，激情戏变成了惊悚桥段。

做爱途中她猛然拿出一把手术刀直插男人颈脖，血流汩汩，男人顺手将她打倒在地，她捡起摔破的酒杯又在男人脖子上用力一抹，鲜血喷涌。

镜头一转切到事发前一天。

29岁永泽伶是东京一家整容外科的医生，隐瞒家人有一个34岁的女友。

在女友生日这天，她接到十年未见故人辻村七惠(佐藤穗奈美饰)的电话，稍稍犹豫就抛下女友去酒店赴约了。

辻村七惠满身被丈夫家暴的伤痕让永泽伶震惊，辻村七惠的卖惨让永泽伶心疼，辻村七惠的一句“你可以帮我把他杀了吗”让永泽伶就去干了。

是的，刚才永泽伶杀死的，就是辻村七惠的丈夫。

警方介入案件后，会认为是外遇对象嫉妒大老婆，还是个脑袋坏蛋的女同性恋妒忌她所爱之人的丈夫？

恐怕大众对前者好接受一点。

媒体披露此事，思路果然是“上流夫妻黑暗面 欢场女子扭曲的爱”。

时间线被拉到更早之前，永泽伶和辻村七惠是高中同学。

永泽伶是有钱小姐，性取向在学校已是公开秘密，她暗恋靠体育特长才能入校的穷家女辻村七惠。

永泽伶目睹辻村七惠偷鞋被店员追赶摔倒，出手帮其解围。

辻村七惠受伤无法参赛面临退学，永泽伶出资300万包养她五年。

女子的情绪多变和玲珑心思，真是难琢难磨。

例如永泽伶杀人后失魂落魄走在空无一人的街道，辻村七惠开车来接上她，两人短暂的惊恐一番后，又大叫大笑着疾驰而去。

例如两个女子脱光了同在一个浴缸里，永泽伶哭诉她差点被反杀，辻村七惠却只是冷冷地说，如果你们俩互相杀死了彼此，那事情就圆满了。

例如两个女子在红色敞篷宝马车里，吃点麦当劳，谈笑风生讨论着哪种自杀方法好，跳河自尽嫌尸体会浮肿，淋煤油自爆嫌没有可行性。

是的，她们一直笑嘻嘻说着这些。

例如辻村七惠先是生无可恋说人生已未来可言，后来又说自己悄摸摸报警了因为人生想要重新来过，气得永泽伶发疯，这时辻村七惠又说没报警是试探永泽伶的。

例如永泽伶是自我认知很明确的女同，设计约炮辻村七惠的丈夫是她第一次和男人发生关系，却在逃亡途中和一个出租车司机狼狈苟且，是破罐破摔还是逃避现实搞不清楚。

永泽伶和辻村七惠的逃亡之旅，一会甜蜜一会吵架，一会坚强一会脆弱，反反复复，影片2小时又20多分钟，看得人好疲惫。

最后永泽伶在终于和辻村七惠发生了鱼水之欢后，选择了报警自首，辻村七惠也喊出了“我等你”，她这种“为爱可以杀人”的爱情抉择也算有了归宿，最惨的就是她那个34岁女友了吧，终究错付了。

看得出来，导演想用文艺的方式讲一个耸动的故事。

导演也不愧情色片出身，大尺度的场面一点也不含糊，中国内地肯定是不敢拍的。

爱情不分性别，但爱情的电影分级别。

她和她的爱情，内地的归内地，地下的归地下，也好，各自安好。

看完电影我觉得挺不错的，上豆瓣回味一下，看到豆瓣5.3评分惊了，看了一下低分原因有说导演以直男眼光去打量女同性恋，有说台词爹味太重，有说剧情不符合现实。

在我看来，这部电影算是一部流畅的电影，有起因有冲突最后结局有指向，整体剧情偏向戏剧化，从开头的性与血的交融，大量暴力美学镜头，就奠定这不是一部贴近生活的影片。

片子里出现了很多争议性很大的台词，比如永泽和惠子的老公做完后说自己终于不是处女了，在我看来这是永泽的一句自嘲吧，为的是减轻两人对杀人的压力感。

当时永泽与女友联系不久，旧时情感与许久未联系带来的陌生感让两人都处于一种微妙的尴尬中，两人想要靠近却还没有找到合适的入口，也不知如何去表达自己的情感，这时候一句玩笑转移了两人的注意力。

还有在校园时期永泽对惠子说的赤裸的话，与含蓄的女同诗化表达冲突太明显，这里也让我有一点点呆滞，但可以接受。

没人规定女同电影的表达模式，一部电影与常规的自己预期的不同是很正常的事，电影不是一定会符合我的心里预期。

至于在最后两人做爱时提及到的男性生殖器，重点难道不是在表达想要双手拥抱心爱之人吗？

说是对阳具的崇拜偏颇了，倒是最后的反攻演得有点太过激动了。

也有人说这是一部直女骗姬佬杀夫的片，因为惠子总是说一些“你们如果都死了就好”“我报警了”这些令人生气的话，而且她也总是凸显他与永泽是非情侣关系，永泽为了她把自己的正常人生毁了，而他这种行为无疑显得绝情。

而事实上每一次说这些绝情的话惠子都是为了惹永泽生气，因为永泽的爱太沉重了，无论惠子做什么，永泽都会答应。

在爱面前永泽是自卑的，她认为惠子根本不喜欢自己，所以自己做得再多也不过一厢情愿；在永泽面前惠子是自卑的，他认为自己一个出生贫苦的女生凭什么值得永泽的爱，她想挑战永泽的底线，来确认永泽到底是不是真的爱自己。

两个自卑的人在这种扭曲的心态下慢慢的变得神经质。

等到小票暴露，惠子的内心也暴露了，相信只有在对真正在乎的人，人们才会考虑自尊与爱的平衡吧。

影片中让我不太满意的地方是其视听语言，一开始酒吧的环绕抖动镜头，说是故意营造不安感，也太过可刻意，这个镜头就像是摄像从永泽旁边走去酒保身后要酒喝但摄像机忘关了拍出来的。

还有永泽去酒店那一段跟随长镜头跟到一半停了，远远的看着永泽去向观众已猜到的地方，过程还挺长，让我及其的难受。

整个电影的景别切换也是乱七八糟，该给特写的时候不给，比如和女友在浴室那段戏，为什么能没有女友特写？

但后面无数多场景中给了人物超特写，明明没有那么紧迫的氛围弄得紧张兮兮。

情节上女友人物出现不知是为了什么，如果去掉了好像整部影片也并未受到影响，盲目猜测是为了给永泽制造不完美人设用的，但人物本来就很疯了，所以全剧最惨应该是女友，又勇敢又善解人意又洒脱的姐姐，请独自美丽吧！

温馨小提示：片子尺度很大，适合隐秘观看。

片子的好坏需要看了后再做判断哦

2.5你想买她，何必说出口，直接给她钱，从拉手开始，再请她去你大房子过过夜，不水到渠成了。

另一个呢，被打了十年伤痕累累爱不动了才知道求助。

而且一开口就是要人命，这个一听还真去了。

你真准备干了，也谋划谋划，两人配合，杀个把人又不给逮住也不难。

杀完也不处理，不懂化学。

她们可能一个说着玩的，一个杀着玩的。

逃亡中有说有笑挺快乐的，那老急着自首自杀的干嘛，放松心态多玩一天是一天啊。

终于要睡一觉了，那个玩了十几年的老女同居然说出了羡慕男人有那东西，做爱时可以解放双手抱着她这种话。

且不说使用棒状物插入是国际百合协会明令禁止的，即使不用使用任何道具也能抱着对方啊，tribadism（贝合），可以正面拥抱。

spooning，也能从背后抱住。

最后还是急着自首了，就不能听天由命玩到警笛自然响吗。

最后一句话是，我等你。

也太绝情了，为什么不是，我陪你。

明明你是主谋。

我看完这部电影后久久不能平复，不是震撼不是感动，是愤怒，是两个小时的白白流逝。

先不谈影片中漠视生命，轻视尊严，将爱情推至人生至高点的部分。

单讲故事本事，从开头的激情杀人到影片临近结束，贯穿始终的只有冲动二字，为爱冲动杀人，杀人后冲动逃亡，逃亡中却始终躲不过内心因杀人带来的罪恶感的折磨，于是放弃尊严，用激烈的性交（和司机师傅的）自我放逐，企图以刺激来冲淡刺激。

其实七惠内心深处那不求回报的爱也在隐隐发生改变，从一开始心甘情愿为你付出一切，到后来渴望被爱的心被埋怨与疲惫浸染，于是在哥哥的劝说下想要自首赎罪（真的是因罪而赎罪吗，我觉得不是，她不觉有罪，只是疲于那看不到希望的爱情，想要给自己残破不堪的心一个输出口），但对方却以一贯的自私态度回应她的决定，于是那积压已久的情绪终于如决堤一般，她冲上去扭打一团，以恶毒的语言相击。

但当七惠发现伶其实也深深喜欢这自己时，又决定放弃自首，夺车继续逃亡，这里又是冲动。

不考虑一切后果、自身的罪与责，以私奔这个极富浪漫的词汇来美化逃避这一行为。

以至于结尾的最终自首显得草草收尾，颇有应付之意。

纵观全篇，这并不是一场逃离桎梏的心灵之旅也根本不是什么彼此救赎，而是从一个深渊踏进另一个深渊。

如果说糟糕的原生家庭，家暴的丈夫是伶不幸的开始，那么七惠则是她不幸的延续。

七惠杀了伶的丈夫，但她却没有想过这随之而来的后果是她以及她所无法承受的，这根本不是将伶拉到阳光下，反而将她们俩都困在了黑暗中，双手沾染鲜血的恐惧，是午夜梦回的心悸，男人临死前痛苦地狰狞，回荡在脑海里，挥之不去。

后半生的岁月只有漫长的赎罪、纠缠、指责，依旧不见天日。

这个世界并不存在只有她们两个人的地方，行为与责任都是相伴而生，爱情或许价更高，但是不能以此为由漠视并凌驾于一切。

还记得《掌中之物》里何妍对梁远泽说过“我已身在地狱，但我希望你永远身处光明。

你也许不能保护我，但你能救赎我，你要在地狱门口等我，在我需要的时候伸手拉住我，带我逃离。

”

开头男人大动脉的血 像是本应等待很久的夏雨惊喜的是 先将雨下下来 再描述滚滚夏雷如何炸裂 郁滞的大气层涣散飘离倒叙插叙蒙太奇 实在美也以上纯属瞎编 随便扯的下面不是正文也没有正文 就说下感受吧 距里和初恋分手一年6个月零6天了 我和他是异性恋 异地恋 跨了五个年头 在一起三年零两个月 最近开始怀疑自己是不是双 因为相比大学谈恋爱时的我 新的学校、新的学年 和女生们的关系突飞猛进甚至和住对门ntxl的关系 也是可以庸俗的不谈 优秀的女生越来越吸引我的目光偏题了 不过本来也是瞎写 没指望有人会认真看电影豆瓣上的评分才刚刚过五 我是有点诧异的 想了一下 也没那么奇怪了毕竟能原速看完的评友们也应该不太多吧暴力？

血腥？

恶心？

我只觉得美。

什么样的美呢 大概是随时抽离灵魂 陪着她们杀人跑路 疯疯癫癫 乱做爱吃罐头 又很心疼的真实那种我以为我看不下去的 没想到回过神来 已经到了自首的加油站我好奇 女主是不是反社会人格 可她会流泪 会心疼 会癫狂 愿意为爱而死tmd什么是爱啊 比别人的命、自己的命都重要 女生爱的疯起来 真的要命为什么杀人啊 因为十年心里的宝被当成泄愤的沙包因为我得不到的宝 竟然被你当成垃圾因为反正我也爱不到她 不如牺牲你和我 换她一条自由爱的极致是自私的占有 也可以是忘我的奉献大嫂说 这个钱包 就当是我给你的祭礼 女二说 我想让你画中的那个笑容 是美满家庭带给我的 真实的笑容女主说 我去尿尿 （走到电话亭自首了）自首后 女二没有说 我爱你 我等你 等你回来给我一个家 等你和我成为我们 等那个你画给我的笑容最戳我的三个字 我等你之前分手 男生给我说了无数遍的 我此生只爱你一个人 五月还是六月 在网易云某首躺在我的红心歌单留言： 或许我等你太久了 我该走了不久后 qq换了情头 是个粉色的头像天知道 我的世界都黑透了 你的却粉红了那时候听到一首歌 海底我真的觉得 我要沉底了 没有人等我上岸了所以听到女二喊出来 我等你 女主哭了 我也哭了原来 烟盒里有收据和硬币 是你从未想遗弃我的证据 你以后也愿意继续等我 这个世界上 有人说她要等我了女主妈妈死前说 你的同性恋终于治好了 就像不能说的秘密里 小雨妈妈逼她吃药和异性结婚、吃药 治的了吗？

谁病了？

少有人走的路 不觉得拥挤 只是有点孤单希望影片一直低分 希望大家都快乐的讨厌这部电影 希望ntxl们好好活着 只要不是AIDS 都长命百岁！

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。

标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。

你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？

*一、Kiko的表演怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？

我能想到的就是“自然”。

她完全地塑造了Rei。

Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。

这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。

Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。

西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。

我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。

我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。

“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。

”Rei在当时当刻会想什么呢？

对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。

在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。

死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。

Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。

Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。

希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。

’后主之词，真所谓以血书者也。

宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。

然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

”好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。

一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。

仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。

我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。

这一幕像是一个隐喻。

血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。

对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。

这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。

我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。

爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。

至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。

比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。

这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。

Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。

我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式“但我又不能说，我在等你。

你和我从来没有期约。

但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。

” （我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？

希望有人可以告诉我!）电影里面有很多沉默的凝视。

那一刻，我所爱的对方在想什么？

这对我来说也许永远是个谜。

我永远想要去确认。

在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。

“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。

“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。

”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。

”- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。

Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。

Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。

看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。

”- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。

”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。

”其实Nanae说出口的都不是她的本意。

但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。

爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。

有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。

Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。

尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。

电影真实细腻地体现了这种困境。

我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？

是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？

我想大概是两者兼具的。

但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。

她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。

在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。

不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。

Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。

这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！

而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？

”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix四、ReiRei是一个矛盾、流动的人。

她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。

第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。

第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。

第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。

一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。

Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。

她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。

那时候Rei在想什么呢？

我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？

应该也可以做出错误的选择吧？

我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。

她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。

如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？

或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。

人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。

然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？

我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？

她真的是想杀死Nanae吗？

她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。

但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？

如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？

电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。

我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。

如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？

在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。

我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。

如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？

世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。

但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。

那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。

我想起了那样的感觉。

”五、Being as a Homosexual 不是只有一种美我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。

爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。

人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。

生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。

Destructive power也可以是constructive的。

破碎中也是能够看到完整的。

悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。

希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！