世界奇妙物语2008春之特别篇

看世奇已经变成了一种习惯了。

第一个故事是本季最佳，《比之前更好的人》，设定很有趣，你以为主角是多么恶劣的人所以才会持续重复那一天吗？

不是的，只有做了好事才能前进真的有意思，他不是相当好人却被迫当好人，我觉得故事的寓意未必是教育大家要去当好人。

《你看，这个》如果没有最后的反转，估计没什么意思，爱和虚幻真是可怕啊。

《疯狂节》设定还是蛮有趣的，搏斗场面好玩。

《透明的一天》一开头就猜到啦，但是本以为是校园欺凌故事结果却不是的呢。

《回放》科幻故事，总觉得情节有点似曾相识，都是在思考真实与虚幻的边界区分问题。

印象深刻的剧会给我留下生活中的影响，就像是第一个故事。

时至今日，看到寻求帮助的人，踌躇的时候，就会产生幻觉，漩涡出现。

也能反映出剧的发人深思。

不过还是觉得悲哀，前面有位说的对，活在这个世上，只利人，和只利己都是一种悲哀。

伊藤英明的一路走来，只是一天的生活，我们看到的，他感受到的，已经无法逾越，深藏于心的，只有无比的绝望。

所以随着发展，为了前进与生存，他出让自己深爱的女友。

过后的每一分秒，他都要承受着并不情愿的压力，逼迫自己成为世界上最无私的人，头发花白，郁郁终老，。

艺术是集体的梦境。

我想放弃电影的本体语言，直接面对剧本故事，单纯地以心理分析美学，分析故事的创作动力、创作方式。

弗洛伊德说：所有文化中最有价值的东西，都是建立在对本能的压抑之上。

因为艺术作品中的虚拟世界给我们幻想的愉快，这种现实欲望的虚拟满足成为社会的良药。

虽然做为生活的一种目的，审美态度不能防范痛苦的威胁，却能成为康复、补偿手段和防御机能。

这个观点本是弗洛伊德的艺术作品的价值阐释，却也能成为电影剧本的创作灵感。

在《世界奇妙物语2008春之特别篇》中的《回放》，主角利用他人的亲身经历重放的机器，即五感体验装置，创造出一种极度逼真的虚拟世界，并在这个世界里得到现实中所积累下来的压抑的宣泄。

久而久之，这成了主角的生活必需品，只有在种压力的释放之后，她才能勉强维持自己的精神和生理的正常活动。

在《世界奇妙物语》中，许多短片都以梦为原型，变幻出各类故事，让读者感到千篇一律，产生审美疲劳。

其实，梦和现实关系做为电影中极为重要的时空关系，是很多电影的表现手段，它丰富了电影的结构。

只是在此系列片中，导演更多地把它做为许多影片的主题。

为什么梦在导演的眼里如此重要？

梦，弗洛伊德的观点为：被压抑的性本能得到发泄的最理想对象。

在梦境这种无意识的状态下，本能冲突脱离了道德的自我支配，本能欲望所控制的潜在冲动可以更为肆意地表露出来。

通过虚拟情景，我们可以更容易了解到主角的需求，或者是单纯的私人生活，理解人物的性格。

所以经常可以在电影中看到梦里的美女、香车、钞票或是仇人、过失等糟糕的经历。

这可以更容易推动故事的发展，牵引下一个情节点的出现。

一般地说，我们不能直接去解释一个人的梦，所以导演会经常把隐藏在梦境后面的无意识思想暴露给观众，让观众更深入地理解到主角的各种生活状态。

这也是《回放》中的故事建置部分。

电子机器创造的虚拟世界在主角的意识里，混淆了和外部世界的关系，让主角精神彻底崩溃。

电子机器就是《回放》中最为重要的人物道具。

而影片拍摄之前，编剧和导演也体验主角的幻觉世界，但是创造者为什么没有象主角一样成为精神病患者？

这在心理分析学中解释大致为：艺术家体验艺术作品中的病态世界，在现实世界中受到同样的挫折，却能保持正常，是因为他不会象精神病被禁锢在一个被僵化了的幻觉世界中去，他能找到返回现实的道路。

生活之下，我们不能没有一些辅助的心理结构，比如里比多转移——将冲动本能地转移到不被外部世界所挫折的方向上去。

比如从一种精神和智力的作品中获得愉悦。

但同时也有危险的转移，失去现实和虚拟情景分辨能力下的犯罪。

在《回放》中，主角在依赖这种虚拟暴力世界的电子机器，对自己进行心理治疗的同时，最终也情不自禁地走向了犯罪道路。

而这个悬疑的犯罪和具有辩证色彩的自救过程，也是影片的对抗部分。

融恩认为思想分为真实的思想和幻想的思想。

这两种思想的辩证关系是《世界奇妙物语》系列片中频繁出现的故事对抗。

《回放》结局也是由此展开，主角在虚拟世界里看到的犯罪景象在现实世界中发生了，而且就在自己的生活环境之内。

于是受到人们的质疑，而自己又逐渐找到了自己的失去的记忆中的犯罪痕迹。

主角的内心世界里那些梦的相似性，创造性想象，幻想与神经官能症之间产生复杂的联系，和观众一起展开对真相的激烈探索，最后一直逃避于现实的主角，终于成为无力抵抗现实下的失败者。

这是影片的结尾。

《世界奇妙物语》里，我们可以发现两种不同的剧本创作模式：心理学式的创作和幻想式的创作。

一种是不超越可以解释的心理学事实之外，一种是深不可测的原始经验的曲折反映，不容易解释。

《回放》属于第一种，主角的病态大致是因为文明社会人和社会的不完善关系引起的人的精神内部分离，触发起神经官能症。

而整个《世界奇妙物语》系列片的人物关系都很简单，人物的动作许多在主角的幻想世界中完成，戏剧性来自人的内部和外部的冲突，看起来应该是导演在讨论个人的意识，而我更欣赏融恩的集体无意识观点，导演在解释整个社会。

我们知道做噩梦和一个人的知识构成、思维模式都没有关系，最理性的人也无法摆脱恐怖观念的困扰，那是因为人的原型观念。

和弗洛伊德的个人无意识不同，融恩认为人们的无意识更注重集体无意识的、种族的、历史的积累性质。

这种经验是意象几千年来生存斗争和适应的经验的沉积物，生活中所遇到的每一次重要的经验和冲突都会唤起这种意象所积累的珍贵贮藏。

而原始意识决定着我们的命运。

我的一位老师也在课堂上自豪地讲出，谁成功地挖掘出并表现出集体无意识，那么你的作品毫无疑问就是艺术品。

我不能保证这位老师的观念是否可靠，我也还没能力辨别科林伍德、柏格森和融恩、英美新批评派谁好谁坏，可我看到《世界奇妙物语》中对集体无意识的探索，或许这就是在艺术的涉及范围之内。

有句话这样说：不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。

追求美并非是艺术家的直接目的，美仅仅是一种武器，一种防御手段或是一种逃避现实的手段。

融恩这样说。

这样就能很直观地感受到岩井俊二一些具有神秘、悲观色彩的作品和一些清纯善美的作品之间的跨度。

那些通过艺术达成的希望：人的个体性和社会性重新复归到一种新的和谐状态。

而艺术家作为集体中的人，他就是人类无意识的灵魂生活的媒介者和塑造者。

看了这篇文章，也许你还没理解我在说什么，那是我的知识构成和语言能力有所欠缺。

不过我猜，你至少已经看懂了写《世界奇妙物语》式的故事方法，缺少的只剩外部素材。

第一个故事是硬着头皮看完的。

到现在一听到闹铃的振铃声，我都有种条件反射的被折磨感。

第二个故事像个精短的恐怖片，但那种所谓的暗恋妄想症情节实在是不新。

第三个故事，让人无语，锅碗瓢盆的争斗特技做得挺好。

故事就忒傻。

第四个故事，是这个短篇里唯一我认为可看的，开始的情节很像周董的《不能说的秘密》呦。

关于友情的故事还是很能震撼我的，拯救自私的自我、救赎和原谅是最容易感动人的。

第五个故事，FED是一种科幻仪器，之前我一直觉得FED是一个著名的鞋。

最后一个故事的创意还不错。

我认为整部作品，只有四五出彩，值得一看。

所有的悲剧都是源于我们看不到幸福。

今年新的世界奇妙物语是分两次看的，所有才有点虎头蛇尾的感觉。

前三个故事精彩纷呈，败笔就在最后一个故事。

第一部真是好笑！

最后居然还得了诺贝尔和平奖！

就像一曲交响乐一样，第一个故事荒诞中既稿笑又讽刺，第二个恐怖气氛中掺杂着一丝悲伤，第三个天马行空甚至有那么点儿后现代，第四个揭示无奈的现实，却不忘给人希望，正当我期待全曲最最高潮的尾声时，败笔突然就出现在尾音上。

不知道看过的人记不记得，第五个故事和加藤爱出演的那个故事，内容几乎八九不离十，一样是体验他人，结果到后来发现原来就是自己。

一句充满哲理的话，第一次说的人是天才，第二次说的人就是笨蛋。

这么明显的失误，不知道编剧在想什么东西。

唉，一颗屎坏了一锅粥。

个人最喜欢英明的第一个故事，颁发诺贝尔和平奖的时候，简直快笑晕了。

与人为善的寓意倒在其次了。

都是比较特别的故事，确实跟黑镜有点像，香港的《奇幻潮》想来也是跟风之作吧。

对比来看，黑镜少而精，引人深思；这部奇妙物语，惊悚的镜头多些，而且可能是东方人面孔，更容易代入……奇幻潮真正是良莠不齐，好像剧情还颇多借鉴。

《比之前更好的人》：还挺逗的。

好人可以做，但不能做烂好人。

《你看...这个...》：本以为一开始报警的女子和“跟踪狂”是同一个人，她一开始就把自己臆想得十分美好，在此基础上再幻想出其它情节。

谁知女主角本就很漂亮，使得原本可悲的人变得可悯。

其实这故事也可以写成一个少点惊悚多点感动的版本，比如女主角最后为了救男主挂掉了。

已矣。

《日出商店街》：特效做得不错，剧情有点无聊。

《透明的一天》：这就是世界啦，大是大非、非黑即白的少，纠缠不清、难辨对错的多。

轻松的青春剧。

《回放》：庄周梦蝶。

我以为最后还会再反转一次。

（最后的退碟，似乎也算是？

）

比之前更好的人其实应该可以说是一个不为善人生就无法前进的男人，看这话本身就具有一定魔力啊，尤其是后面在获奖以后的发言，实在是很有一些哲理的意味赋予期间，让人久久难以忘怀，太佩服编剧神奇的想象和观察生活的能力了

“更好的人”是对好人好报类影视规律的颠覆，好人更有可能得到的是各种好人卡，另外我觉得暗合了一些佛教典故。

“你看。。。

这个。。

”应该算是94年“疯狂的爱”的翻版，但比“疯狂的爱”拍得好。

虽然结局我都猜到了，但“疯狂的爱”一开始我根本就没觉得那人是男友。

还有那个小孩儿我真的不觉得长得恐怖啊，好呆！

就是音乐色调配合而已。

“疯狂节”挺有趣，但结尾一般，僧侣没什么特技啊。

虽然主题本身不错，但主题高明的表达是让人感受出来的，最好是感受之后再思考一下再出来的，这样直接说出来的就没意思了。

“透明的一天”三观有些问题，就算是被背叛了，但这样就杀人了，之后还敢当朋友？

不能光用小清新掩盖一切啊！

另外我好奇的是，既然灵魂什么都会穿透，那她是怎么站在地上的？

主题其实也是很一般。

就是滥煽情而已。

剧情不合理的地方太多：如果真是朋友，背叛朋友这种事情能不记得？

完全不在意才会忘记，那么根本不是朋友啊。

然后被杀死了就觉得这个朋友是真心的了？

这个友谊就高大上了？

这不是抖M么？

杀人什么的冲动行为只能说明这人有病，不能说明这人对你有爱。

有时候真心搞不懂日韩这些煽情剧在暗搓搓地传达什么。。。

“回放”并没有让我感觉重复，反而感到“奇妙世界”的架构世界的一致性，就是在一个世界同样的新科技都会带来什么。

不过即使是这种程度的电影，也还是可以有演员来演的吧，只不过对演员要求更高些而已。

【比之前更好的人】很讽刺的是为了无耐的帮人连女朋友都让给了别人，如果故事只到获得诺贝尔和平奖结束还让人心理多少有些平衡，连因为帮人踩到别人脚都要倒回去重新来过未免有点吹毛求疵，生活本就充满了种种意外，完美也终究只是一个理想的词！

【看…这个…】诡异的故事，应该是精神分裂吧！

还是没搞懂那个小孩的角色设置，小孩有点吓人，耳朵尤其特别。

【日出商店街 疯狂节】这个简直让人无语了，完全跟世界奇妙物语不沾边，以至于它的主题都会让人淡化。

感觉就是滥竽充数，纯粹的一个真人版动画！

【透明的一天】故事是不新，但是却从一个绝佳的角度反映了人性中丑陋的面具生活以及“朋友”一词在现代社会中的含金量。

当你在背后摘下面具的时候，小心隔墙有耳，说不定有双眼睛正在默默地注视着你！

其实对结局有点小小的意外，应该是编剧心生怜悯吧！

【回放】主角在FED中不仅体会了亲情，还看到了自己犯罪的影子！

至于FED中的主角，就跟吸毒之类的东西没多大区别，自以为是种享受，其实是自作自受！

世界奇妙物语看的多了，惊喜感越来越少了往往一辑五个故事，能有一个带来惊喜的就算不错的了这一辑里，只有“比之前更好的人”算是差强人意吧其他四个故事，都在水准之下比之前更好的人　　不断循环的梦醒时分，似是陷入死循环的怪圈之中，你只有不断尝试改变自己，以满足“好人”的标准，才能继续自己的人生　　就象是在经历一个单线程的GAMES，中途没有暂存点，一旦行差踏错，就只能重头再来　　毛爷爷说：一个人做好事不难，难的是一辈子做好事　　然也……　　只是，当一个人是被强制着收下一张又一张“好人卡”时，怎么都感觉是种“杯具”　　（“好人卡”果然还是能不收就不收的好呀……）　　PS：那个钟表很特别哈不知哪里有得买你看…这个…　　跟踪狂与被跟踪者的逆转，但其实也谈不上太过出人意料　　沉迷于自己的幻想的世界，幸福着但最终只能杯具收场　　一男一女两个大活人被个小女子拿把小刀就追着末路狂奔，最终躲到死路一条的图书馆里，比较难以令人接受　　本篇中最惊悚的其实是……那个招风耳童子日出商店街疯狂节　　闹剧一般的真人版商店街头霸王　　也许在每个人的内心深处，都有疯狂的冲动，只是平时被压抑住了　　所以在某些国家，才会有奔牛节、西红柿之类的疯狂节日，让大家尽情释放出来　　顺手操起手边的东西，平底锅也好，拖把也好，狠狠地痛扁那些你早就看不顺眼的人——你，是不是也曾有这种　　值得一看的是那如春丽般的电波美女……透明的一天　　人前人后，两个世界　　你所以为很了解的“朋友”，实际上，真的了解吗？

　　还是只是知人口面不知心？

　　遭到背叛很伤，但是，自己不以为意的一举一动，可能对别人造成的伤害，但往往却没有自知　　每个人的骨子里都有自私的一面，只是不常在他人面前显露而已　　结局小小的温暖了一把，有些意外。

回放　　印象中很久之前看过类似题材的科幻小说　　模糊了现实与虚幻界限的视听装置　　不过看惯了奇妙物语套路的，应该也很容易猜到结局的　　只是，回放时为什么能看到犯案者的面孔？

这个好象算是BUG吧