混世游侠

值得一看——《超人总动员2》（The Incredible 2）不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松，也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。

（本文包含剧透）先说说合家欢的部分。

04年的《超人总动员1》是部给我留下很美好回忆的电影，片中超级英雄的能力让我异常向往，而一家五口的家庭生活和冒险经历也十分精彩。

而在续集中，这些要素得到了进一步的发扬，不论是小婴儿能力的渐长，家庭主妇和家庭妇男角色的调换，儿子女儿接连进入青春期的烦恼，还是拯救世界，让超级英雄合法化，都让人既笑得出来，又不时捏一把汗。

在谈谈深刻思考的部分。

《超人总动员》尽管是很轻松的合家欢动画电影，但这个系列的设定是美国超级英雄题材中，非常深刻的一个命题：那就是大众对于超级英雄能力的怀疑。

这种怀疑，往往不是超级英雄能否拯救人类，而是超级英雄在拯救人类之后是不是会沦为毁灭人类的恶魔。

不论是我们耳熟能详的超人、蝙蝠侠还是X战警、蜘蛛侠，多多稍稍都会涉及这个命题。

而其中探讨的最为深刻的，在我看来是《守望者》（“Watchmen”）——和本片类似，超级英雄也不得不隐退，对于超级英雄该如何对待普通大众，超级英雄内部产生了激烈的分歧，最后甚至不得不通过“核平纽约”来达成共识。

当然相比《守望者》阴沉的基调，该片的处理隐晦也诙谐得多，上述分歧甚至变成了夫妻俩饭桌上吵架的话题：超级英雄应该遵守法律还是遵从内心的道德观？

当法律不正确的时候，超级英雄应该凌驾于法律之上，还是同样遵从法律？

整个系列也通过一种大团圆结局，达成了和稀泥的效果：不可思议先生、弹力女超人、酷冰侠遵从道德观，但他们的结果反过来修改了法律，让自己的努力既合理又合法。

可问题是现实往往是残酷的，当你选择遵守法律的时候，你可能是面对小丑无法下杀手的布鲁斯韦恩；当你选择凌驾法律的时候，你可能是被踢出局的罗夏；坏人可能过得很好，而好人会死。

“性别分工”，这是2比1更加有趣的地方。

为了重振超级英雄的名望，妈妈被选择成为超级英雄的代言人，爸爸则不得不承担起照顾孩子的重任。

这里不可思议先生的反应，完美反映了社会对于男性性别分工所预设的立场带来的问题——男性一方面缺乏照顾孩子的技能：手忙脚乱的给宝宝读书，陪小儿子写作业，給小女儿解决感情烦恼。

可是这一切妈妈也是一个人独立支撑下来的，甚至游刃有余；另一方面，男性更缺乏承担家庭责任的心理预期。

不仅仅是不可思议先生，我观察中的大部分男性，甚至包含女性，对于男性的认知都是在外挣钱养家，在内甩手掌柜。

他们一方面搞不定洗衣服、做饭、看孩子，另一方面又心安理得的强化和重申“男主外，女主内”的观点，最终导致女性疲惫不堪。

更微妙的是，不可思议先生面对“职业发展”顺风顺水的妻子的一点点不甘和嫉妒——毫无疑问，他是爱着妻子的，但是这种不甘又混合这“性别分工”中预期的男性承担外部角色落空的失落。

不可思议先生可爱之处就在于，他会克制自己这些负面感受，同时尽力去支持老婆。

如果男性真的能做到这一点，婚姻的幸福将更容易达成。

“操纵舆论”，全片看下来似乎是一个大团圆结局，超级英雄由非法恢复为合法。

可是想一想这个合法化的过程，却显得万分讽刺：正是在超级富豪姐弟的资助下，穷困潦倒的一家才能住进豪宅；妈妈才能重批战袍，拯救世界；超级英雄的义举才能被世人所知；妈妈才能代表超级英雄上电视登报纸结识新秀；最终不合理的法律才在听证会上被废除——换句话说，前文说到的大众对于超级英雄能力的怀疑是通过这样的过程才消解的。

正如片中所说，“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”，影片中后期大家看到的“超级英雄对城市的保护”，其实是一体两面，都是媒体想要让大众看到的东西。

而媒体的背后，则是超级富豪的财团。

在联系一下这几年沸沸扬扬的美国总统大选报纸倾向性报道，Facebook操纵舆论和各类假新闻，是不是顿时觉得这个结局也不是那么光明。

或许一句话更适合描述有超级英雄存在的世界：有光的地方就有黑暗。

当超级耀眼的新星升起的时候，也就是浓黑的影子落下的时候。

总之，该片值得一看。

不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想，都是不错的内容。

再次感谢Disney+Pixar！

PS：BAO这部贴片短片也很精彩！

评分：8.0/10剧情：8/10音乐：9/10画面：9/10

首先先吐槽一波片子前边的包宝宝，对于中国父母的刻板印象，简直太讽刺了。

父爱的缺失，母亲对于孩子的病态溺爱与控制。

估计每一位中国观众都会不适。

14年前《超人总动员》中，哥哥巴小飞提出一个很有意思的观点，如果我们都隐藏自己的超能力，那么我们又算什么超人呢？

这一部提出的问题更多，中年危机、女权主义、子女教育、集体惰性。

__________________________每个家庭，都有不堪的一面。

走下神坛的不可思议先生，不想忍受单调的工作，一时技痒又闯了祸，让超人群体的名誉受损。

闲赋在家带孩子，面对的是青春期的姐姐和精灵鬼怪叛逆期的哥哥，还有一只充满不确定性随时会闯祸的宝宝。

我不否认“扫一屋”和“扫天下”是同样重要的。

但不可思议先生的困顿，不仅仅是个例。

在阶级固化的现在，是千万踌躇满志者的缩影。

每个人都相信自己生而闪耀，受够了沉闷，需要光芒。

__________________________等待不如主动。

影片中的企业家兄妹，哥哥信奉超人能拯救世界，反派妹妹坚持等待不如自救。

兄妹的父母当年在危急时刻，放弃了自救，在等待超人的过程中，倒在歹徒的枪下。

把希望寄托在别人身上是一种信任，妨碍了受害者自救是懒惰。

__________________________平民注定被轮番统治。

大型垄断企业，在正用商业法则，替代国家机器，重新运营这个世界。

大托拉斯企业用精神麻醉和舆论鼓动，去实现精神统治，完成商业目的。

精神麻醉和舆论鼓动即是他们的机器。

媒体通常只对一件事情中特定的点，进行输送。

人们越来越懒了，习惯于不经筛选的相信。

而且个体能探究的真相又有限，又容易激动。

这样激起的情绪，很容易被引导。

片中的平民被舆论统治、也被情绪和懒惰统治。

__________________________编剧也变懒了，各种老梗轮番使用。

14年的时间，人们足以忘记剧情，所以使老梗也显得不那么尴尬。

堂堂的皮克斯学起了迪士尼，超人爸爸学起了神偷奶爸。

不可思议先生玩起反差萌。

超级英雄也可以手忙脚乱的带娃，让人们看到他的窘迫和搞笑。

反派的烟雾弹，也没有什么意思。

类比《疯狂动物城》的反派是谁的反转，狮子市长和羊副市长的反转就很有趣，让我们看到的，是对固有观念的审慎。

而同为兄妹的二人组，谁是真正的反派，重要么？

我觉得不重要。

在我一开始得知MTC评分最高的超英电影是《超人总动员》时，我的内心其实是很疑惑的。

因为这是一部合家欢的动画电影（并没有歧视它的意思，只是当时觉得有些超乎想象），直到我看完了这部皮克斯的经典动画，我才了解到为什么它会有如此成就。

首先值得一提的是上映日期：2004年。

后来MCU的开山之作《钢铁侠》和超英巅峰作品《黑暗骑士》都是在2008年才正式上映。

也就是说本片上映之时，超英电影都不算“流行”，模式也并不完善。

而皮克斯一出手，就创造了当年超英电影的一种巅峰。

导演布拉德·伯德并未直接简单的讲述超级英雄的故事，而是把反超英和中年危机、家庭冲突巧妙的融合在一起。

更值得令人称道的是，这一切都是以欢快的基调呈现给观众的（在此很不厚道的@扎某人）。

这在当年是“石破天惊”的故事创新，也难怪此片会受到那么多影评人追捧，故事讲的实在是太好了。

时隔14年，终于要出续集了我相信很多当年在CCTV6看完此片的小朋友现在都当爹当妈了。

虽说一开始看到出续集的消息时，脑子里第一反应是“炒冷饭”这个词。

不过看在皮克斯的份上，还是值得好好期待的。

（上映后会更新观影感受）已阅，赞爆。

一开始的特制版红黄色调的公司出场动画，小男孩作为旁观者的讲述视角带入，一直到最后那熟悉的片尾动画和带感的主题曲，这中间间隔了14年的时间，仿佛只是让画质变得更加精细了而已。

没有生硬，没有隔阂，一切都是如此的自然，就像这14年的时光不存在一样。

一部优秀的续集大概就要像这样，使人切切实实的感受到情怀的力量。

动作场面，无论是一开始一家人齐心协力阻止钻头王，还是接下来的追击磁悬浮列车、保护大使、杰杰大战火箭、抓捕屏霸和结尾的英雄混战，动作戏的设计在业内的水准是相当的高。

即使把这些拿来与今年的其他超英真人电影一同比较，也毫不逊色（尤其是相比于某部政治正确的大片来说）。

从动画的表现手法来说，尤其是电脑3D动画，它的画面感、艺术风格和创作自由度都是真人电影很难媲美的，也就是说它能拍出真人电影所无法达到的故事剧情。

而随着时间的推移和技术的进步，3D动画的画面精细程度已是传统2D动画所无法比拟的。

在人物表情和动作上，也一改早期的僵硬死板，变得更加富有灵性。

所以，在动作戏的编排上，动画片能够“为所欲为”的施展画师们的想象力。

在镜头运动和场面调度上，又有着实拍所无法比拟的先天优势。

想象一下，假如弹力女侠追高铁那一段用真人电影的方式来拍，那得设置多少个剪辑点，镜头又得快进多少次，用特效的话那真实感又不够。

如果是动画电影的话，那这些问题都不存在。

动作流畅、剪辑又不会那么细碎、镜头运动行云流水。

这就是为什么超人2里的动作戏看起来这么舒服的原因。

【图片】再说一下画面的细节。

皮克斯不愧是世界最牛 逼的电脑动画公司，与第一部相隔了14年的时光并未让这部续集变得生硬，反而是通过这14年来积累的制作技术让本片如此精美：更加真实的建筑设计、地底的爆炸烟尘渲染、角色衣物上的那些小毛球.....甚至是水的特效渲染（我发现皮克斯从海底2之后就特别爱秀关于水的技术啊），豪宅里的水瀑布、水翼船升起时的浪花、爸爸接住杰杰时落在水池里的水花特效、还有巴小倩鼻子里喷出来的水.....总之，地球人已经无法阻止皮克斯继续秀他们的技术了(滑稽) 。

当然，电脑动画也是有局限性的。

因为制作费用昂贵的原因（尤其是像皮克斯这种动画大厂，超人2的制作费用至少两亿刀），一开始就必然是奔着商业盈利目的去制作的，所以在电影时长和主题表达上就存在着诸多限制。

比如片中反派屏霸，她那关于“屏幕”和“超级英雄是否让人更软弱”的两个观点在我看来都是可以继续深挖的，可惜因为上述原因，不能继续深入下去。

而反派的结尾和处理方式都实在是过于草率，以至于在很大程度上严重影响了剧本的完整性，有点遗憾。

———————————————————————总评：8.5分太好看了，绝对是皮克斯娱乐性最佳的一部。

动作设计、故事推进、节奏把握都是业界顶尖的。

而本片的重点甚至不是超能家庭组团去打怪，而是那些温馨琐碎的家庭日常和父母角色换位所带来的戏剧性反差与主题思考。

这样一部优雅从容轻松幽默的动画，我有什么理由不爱它呢？

还有，片头的加映短片《包》有点略惊悚啊.....题外话：1.为了这部电影，我特地奉献了我人生里的第一次逃学....2.我看的那场英文配音，全场没有一个小孩，画面亮度刚刚好，观影氛围极佳，结束后还有很多人一起看片尾动画。

简直是今年年底最佳观影体验。

3.看到最后，突然发现杰杰穿了衣服，好像是小女孩的服装...纳尼？！

相比《超人家族2》，我可能更中意贴片短片《包宝宝》。

当“特别加映”的字幕打在银幕上，中国风十足的配乐也适时响起时，恍惚间我以为这是第一次在国内影院看到了皮克斯的动画短片。

后来想想，2006年的《赛车总动员》也贴过一次。

再加上我之前也没太关注本片的上映信息，于是突然出现个《包宝宝》，对我来说还真是个惊喜。

《包宝宝》是一个蒙太奇动画短片，观感与《飞屋环游记》的那段蒙太奇等皮克斯作品差不多，却依旧动人。

值得一提的是，这个短片的作者是一位华裔女导演，叫史之予，出生在中国，成长于加拿大。

短短的十分钟内容，将一个生活在国外的华人家庭刻画得相当深入，血浓于水的亲情描摹也相当感人。

到了正片，就没带给我太多惊喜了。

第一部已在遥远的14年前，那时候皮克斯如日中天，牢牢占据着好莱坞动画老大的地位。

几乎等同于游戏界曾经的暴雪，现在的顽皮狗。

如此看来，《超人家族2》似乎又是一碗情怀饭，却被漫长的时间冲淡了味道。

在这部电影里，我依然看到了跳跳灯在衰老中徘徊的现状。

如今，灵魂人物约翰·拉赛特将迪士尼本部动画搞得风生水起，皮克斯自己却越显疲态。

《头脑特工队》算是一次回春，但后来的《海底总动员2》和《赛车总动员3》均乏善可陈（实际上个人觉得《赛车3》比前两部还稍微好些）。

去年的《寻梦环游记》则让人看到无限希望。

结果到了现在……我能看得出布拉德·伯德试图努力赋予《超人家族2》的高品质，但终归还是显得有些力不从心。

以前的皮克斯善于用夸张的角色、创造性的幻想设定和真实丰满的细节完成叙事。

无论是《怪物电力公司》的“惊吓充电”，还是《玩具总动员》里玩具复活的点子，包括异想天开的《飞屋环游记》，到最近的《头脑特工队》，都令人拍案叫绝。

除此之外，皮克斯还善于重新挖出传统题材的亮点，诸如《海底总动员》的寻亲，《超人家族》的中年危机，乃至《料理鼠王》的励志和《寻梦环游记》的思念，都让被我们咀嚼过无数次的题材重新焕发光彩。

这正是“套路”的正面例子。

实际上，我们在说电影时常常提到的套路，指的就是类型片的架构和手法。

如果从这个角度来讲，那么它并不是一个贬义词，不等于烂俗、无聊、没新意。

套路本身没有好坏之分，因为类型片的要点就是琢磨观众的心理，用无数成功和失败的经验去总结，演化出一套适合绝大多数人的创作规律，从而达到最大化的娱乐效果。

这种经验技巧应值得我们肯定。

如果说有的电影让你感觉到“套路”了，那么很有可能是它的套路没用好。

也就是内容与形式没有整合统一，所以会让你觉得“俗套”。

但是，我们现在仍然能看到许多套路用的很精彩的类型片，比如克里斯托弗·诺兰。

如今，迪士尼算是全球最大的“套路工厂”了。

漫威、皮克斯、卢卡斯，无一不握着许多超级 Franchises。

无论是复仇者联盟系列，还是星球大战系列，全都是套路型高手。

我们每年都喊着审美疲劳，但每年都架不住这几个系列的召唤，乖乖送上票房。

有时候，还能从片子里看出新的惊喜。

而皮克斯，更是玩套路的一把好手，很少让你产生“俗”的感觉，反而每次都能看得你一把鼻涕一把泪。

2004年的《超人家族》，在当时也算创意满载。

那个时候还没有漫威、DC这么磅礴复杂的英雄电影宇宙，只有《X战警》和《蜘蛛侠》各自为战。

但是皮克斯略微嗅到了超级英雄题材的趋势，并且用这部动画片温和地揶揄了一下。

前作的好看在于新奇的角度和丰满的故事，进而从奇观影像中捕捉到皮克斯擅长的情感主题。

Bob作为一名步入中年的超级英雄，整日价在保险公司和家庭中两点一线，枯燥、平淡。

拮据的生活不可避免的让他产生中年危机。

面对妻子和步入青春期的孩子们，Bob最终还是需要一场战斗来发泄郁闷。

但是14年过去了，当年看第一部的小学生大概已步入大学，当年未出生的孩子们更是在漫威DC的洗礼下成长起来的。

《超人家族2》如果没有更为过硬的故事或另类的点子，势必会被淹没在超级英雄的大浪潮之中，哪怕它是皮克斯的动画。

从成片来看，布拉德·伯德确实也没找到什么更好的点子，超级英雄题材现在基本都被讲烂了。

这一作把Bob和Helen两位家长的位置调换了一下，Bob成了在家看孩子的那位，Helen则成为了聚光灯下的明星英雄，一人扛起超能力合法化的大旗。

影片渡过建置阶段之后，基本上就是平行剪辑双线叙事。

一边讲述Helen如何打击犯罪，一边演Bob在家看孩子到失眠。

说实话，Bob那段要比Helen好看一些。

惩恶扬善的英雄我们实在看的太多了，Helen的几场动作戏也没拍出更多花儿来，就是那辆橡皮筋摩托还挺有意思的，但后来也没再用。

Bob这边呢，就是喜闻乐见被孩子整疯的集锦：即要解决Violet的爱情烦恼，又要想法消化Dashiell过剩的精力，同时还要面对小Jack拥有全家最强超能力的事实。

但是皮克斯这次并未贡献出新鲜的细节创意，Bob看娃的那几个桥段，虽妙趣横生，却也似曾相识。

本以为小Jack在曝光超能力之后，会大放异彩，实际上无论是最终战斗还是家庭关系上，都没有成为扭转局面的关键角色——当然这只是我的个人期待。

以及在这次的续集里，废戏和累赘角色真的不少。

或者就是许多场戏拉的太长，拖垮了节奏。

衣夫人完全成为说明性的客串人物，出场纯粹就是向观众讲解小Jack的超能力，再顺带设计个衣服。

而且这个段落也编排的很一般。

酷冰侠这个角色感觉比上一集还鸡肋得多，基本没起到什么配角该有的作用，自身塑造也不丰满。

所以为了不让他显得太没用，就在每次战斗的关键时刻让他贡献必要的帮助，但是这种桥段用了两三次后又会显得重复。

还有突然出现的大财团，类似这种设定基本就放弃了营造悬念的可能，尤其是在这样一部很标准的好莱坞合家欢动画里。

于是果不其然，大反派就出现在这个企业中。

因为如果不对这个巨型公司设置点什么阴谋，那么这一大票角色就回显得非常头重脚轻。

这些角色指的就是后来亮相的各路超级英雄们，什么反胃侠、穿越侠、念力侠、板砖侠、麻辣小聋侠之类。

他们也并未给人带来耳目一新的感觉。

超能力换汤不换药，定位上算不得纯恶搞角色，但也不够正经。

戏份最多的穿越侠基本就是《逆转未来》里的范冰冰，或者也可以说是肉体版《传送门》。

除了以迷妹的身份不断向弹力女孩“表白”以外，自身也没什么发展，很扁平。

其他英雄就更是脸谱化了。

以及开头被洗去记忆的那位男同学，本以为后面会发挥更多的推进剧情之用，结果除了给Violet设置困扰以外，别无它用。

有点强行为了冲突而制造冲突。

本集中许多戏和人物都会给人这种感觉，开始浓墨重彩地登场，然后轻描淡写地谢幕。

也许完全继承首作优点的，就是运镜和剪辑了吧。

如果说皮克斯的动画片每一部都有其独特亮点的话，比如《Wall·E》一多半的哑剧风表演，那么《超人家族》折服观众和业内人士的，就是流畅娴熟的运镜和剪辑了，这方面完全师从那批最经典的好莱坞动作电影。

第二部在其他方面较为平庸之外，这一点倒没有丢掉。

无论是开头的钻头大作战，还是后来的橡皮摩托追高铁，到最终的游艇决战，动作设计和视听方案还是相当出色的。

至于反派的塑造，只能说不过不失吧。

刚上来的时候感觉好恐怖好牛逼，后来发现也不过如此。

大致是想走小丑和稻草人那种路子，就是用自己的头脑和扭曲的价值观对抗不太会脑筋急转弯的正义英雄。

起初味道是出来的，但最后的收尾还是有些庸常。

所以我们能看到，当这一切与内容本身不够贴合的时候，“套路”感就会非常扎眼。

哪怕是高手如皮克斯，做不好的话也会如此。

另外，我觉得没必要去深入探究那些所谓的严肃话题，比如什么女性地位啊、拟像社会之类的。

你能指望这样一部以娱乐为主的类型动画讨论出多深的程度呢？

如果涉及到了这些主题，却没有表达到必要的深度，那么这些严肃话题，终究只是为了满足娱乐性而加的调味剂，没什么大肆褒奖的意义。

（7.0）2004年的《超人总动员》是一部具有开创性的集合体，刺激肾上腺的超级英雄动作片、并入迪士尼前的迪士尼式家庭向合家欢电影、部分触及中年危机等成人问题的严肃剧情、儿童成长及亲子关系等，多个维度交织且浑然一体。

这样的作品制作续集除了期待情怀的力量能让人们忘却重复（然而仅仅是重复前作同样的优秀就已经是多数电影无力企及的了）的疲惫感之外，唯一能做的深入发展也只有像宣传所暗示的那样正经探讨下平权运动了。

如若以这时的女性平权为目标，那事实上的“反派”就该是在家中照顾孩子而心有不甘的超能先生了，更深的“反派”则甚至包括了弹力女超人在内的所有固有观念的持有者，屏霸这种最多是个外在的引子。

可惜正片只是对此略有涉及（比如抄出超能车遥控器时），大多数时候还是做了最保险的超级英雄动作电影的处理并辅之以必要的喜剧佐料。

一来，巨额投资的迪士尼旗下电影还是要以未成年人的理解力为限，真讲起平权，很多成人都未必理解得了。

二者，真正意义上的严肃话题讨论恐怕会打碎很多皮克斯/迪士尼/动画电影创作的固定模式，那也就不是一部续作而是彻底地翻新重建了。

不过幸运的是，简单化后——或者说有前作铺垫下的非复杂化续集——单纯地致力于表现超级英雄的超能力（用动画的形式）也没有很让人烦躁，这类电影正是鸟导所长。

所以，除了电脑技术改变带来的相应的视听表现力进步之外，在创意、深度、故事、人物等方面本片都不能算是较之前作“更出色”的续集，个人皮克斯定位在第三档。

附个人皮克斯作品排名：第一档，玩具3、鼠王、瓦力、头脑第二档，玩具1&2、超人1、飞屋第三档，尼莫、怪电、泡面（带公主滤镜）第四档，虫虫、多莉、怪大、麦昆、恐龙。

超人满足了你们用虚拟代替真实生活的愚蠢愿望你们不说话，你们只看脱口秀你们不玩游戏，你们只看游戏直播你们不旅行，你们只看旅行纪录片你们不做运动，你们只看体育节目所有有意义的人生经历，都被精美打包送到你们面前这样你们就可以永远做一个被保护的、贪婪的消费者永远躺在沙发上，永远不去努力，永远不去期待新生活你们想让超级英雄保护你，其实只是让自己变得更无力来吧，来阻止我，拿起你的零食，看看到底会发生什么你们无法控制自己，你们不是掌控者，我（屏幕）才是

对的，你没有看错，就是一部给父母上课的卡通片，这么吊的卡通片就是皮克斯和迪士尼联合出品的超人总动员2。

皮克斯的动画从来都不是孩子向的，像玩具总动员，勇敢传说、飞屋环游记、瓦力每一部都有一个很好的主题，每一部都是经典。

超人总动员2承接上一部，但是没看过第一部也不影响你对2的情节的理解。

影片围绕着我们的超人一家展开，超人爸爸力大无穷，身体强壮；超人妈妈是弹力女超人，跟神奇四侠里面的橡皮人一样，姐姐小倩可以隐身，也能够释放能量护罩，弟弟小飞就是快银，然后还有一个宝宝jack，他的超能力太多有十七八种·，是最牛逼的。

影片的一开始就抛出了一个很尖锐的问题，就是超级英雄是不是可以滥用他们的超能力，有一个暗中破坏王，在破坏城市，超人一家准备出动，但是爸爸妈妈总是觉得小倩跟小飞是小孩子，让他们俩照看自己的弟弟，但是小孩子其实最讨厌人家把他当小孩子，这其实就是家庭中的一个非常普遍的问题，父母总是觉得自己是为了孩子好，孩子小，还不懂事，然后喜欢安排这个安排那个，这肯定会让孩子产生逆反心理。

做父母的很少有能够以平等的身份对待自己的孩子的，总是觉得孩子就应该听爸妈的，孩子的意见不重要这其实并不对的。

超人一家费劲千辛万苦，阻止了暗中破坏王撞毁市政厅，造成更大的伤害，但是警察和普通群众只看到了他们造成的破坏，并且还没有抓住暗中破坏王。

这其实就是一个矛盾没法解决的问题，超级英雄们在解决问题的时候，可能会造成更大的破坏；因此在电影中超级英雄使用超能力是违法的。

经过此次事件之后，政府对于超级英雄的支援项目全都停止了，超人一家甚至连住汽车旅馆的钱都没有了，这算是为数不多的超级英雄电影里认为超级英雄他也是一个人，他也需要生活。

就在这时有个富豪阿文找到超人一家，说愿意帮助他们，让超级英雄使用超能力再次合法化，而阿文的妹妹伊芙琳说根据她的统计数据，妈妈出手的时候，解决问题的成功率更高，这让爸爸很不爽，因为他想当然的认为自己是比妻子更强的超级英雄，这就是典型的大男子主义的想法，而电影中却反其道而行之，让妈妈出去打击犯罪，让爸爸在家带娃，爸爸以为在家带娃是一件手到擒来的事情，没想到却被搞的焦头烂额，要帮弟弟辅导功课，要帮姐姐处理感情问题，还要哄jack睡觉，结果他基本都搞砸了，却还在与老婆通电话的时候死鸭子嘴硬，看到这里不得不感叹一句，天底下的妈妈都太伟大了。

也是在这期间他发现了jack的超能力（穿墙、隔空移物、火人、镭射眼、橡皮人、分身，在后面还表现出了魔形女的变形能力，大娃的变大的能力，还有瞬移简直是个bug），跟一只小浣熊打的不可开交，这里看着十分的萌。。。

妈妈在打击犯罪的过程中十分的成功，爸爸看到这些新闻之后十分的失落，觉得这些东西都应该是自己做的才是，现实的生活中，有多人都认为男人做的本来就会比女的好，觉得女人不行，在这种方面上男女平等还有很长的路要走。

在这个过程中，出现了一个新的反派，屏霸，他可以通过屏幕对人进行催眠，从而控制别人。

妈妈在抓捕真正的屏霸的过程中失手被擒，也被他所控制，屏霸通过各种计谋，控制了包括超人爸爸妈妈在内的许多超能力者。

在这种情况下只有小飞、小倩还有jack三人没有被控制，他们也真正的成长了，决定去救出自己的爸妈。

最后当然在大家的齐心协力下是一个开心的结局，中间涉及几个反转，我就不在这里剧透了，大家可以自己去看。

经过这次事件之后，爸爸妈妈还有三个孩子都成长了许多，爸爸妈妈不再那么“独裁”，他们会更加尊重孩子们的想法，而孩子们也明白了拥有超能力，并不是为了恶作剧或者好玩，你要承担起自己应该承担的责任，能力越大，责任越大。

父母们以为孩子小，什么都不懂，其实孩子们什么都懂，希望天下的父母在与孩子沟通的时候能够平等地对待孩子，不要让自己高孩子一等。

文章图片来自于网络和电影截图，侵删。

在看《超人总动员2》之前，我抓紧时间复习了一下第一集。

对这部电影，我感情很深：它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一，也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。

剧情上虽然我印象已经有点模糊，就记得个大概是老爸有难全家支援，三个小孩一个会隐身，一个跑得快，一个还是小婴儿。

重看过后，除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停（现在想想，他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢），更加感叹皮克斯的厉害，14年过去了这个故事没有一点年代感。

的确，《超人总动员》在当年可是有划时代的意义：2004年还没有漫威电影宇宙，诺兰的蝙蝠侠系列开始也是次年的事，动画在动作设计、画面的精致程度上有着当时真人电影还达不到的高度，这样一部制作精良的超级英雄电影自然成为了一座里程碑；而它的内容上更是不输，因为同样是讨论超级英雄身份与存在意义的《守望者》更是等到2009年才出现。

《超人总动员》中，故事一开始就给出设定，超级英雄们从光鲜到争议，到完全非法走入地下，过着隐居的生活。

所以，虽然第一集中的主要矛盾比较简单，反派只是一个对巴鲍勃由爱生恨的变态粉丝而已，但整体仍旧有一个“悬念”未解决——超级英雄们的命运就是如此了吗？

他们还有没有机会重见天日呢？

十四年后，电影就像无缝拼接一样把这个故事继续了下去。

开场还是个给粉丝的小暗号：2005年皮克斯推出了一个五分钟的小短片叫《巴小杰的进攻》，说的是第一集最后几分钟，保姆在照看小杰的过程中给妈妈海伦打了若干留言电话期间的事，她发现了小杰的超能力，但因为此事不能让其他任何人知道，于是只能被政府官员消去了记忆。

这集上来就直接连着一家人对付银行劫匪的段落，在伸张正义的过程中巴小倩不小心被同校心仪的男生托尼看见自己的真实身份，于是托尼也被消去了记忆，当然也伴随着小倩的心碎和对父母的埋怨。

但是，导演布拉德·伯德和主创团队也深知，这是一部间隔了十多年的续集，观众就算看过第一集也早已淡忘剧情，更多的小朋友很可能还是第一次接触。

所以，电影更多地是延续了“超人家庭”这个概念，以一内（家庭内部矛盾）、一外（全家合力对抗反派）两条线开展叙事，就算毫不了解具体谁是谁也可以放心看。

超人一家是一个很传统的美国“原子家庭”，住在郊区独栋房子，三个孩子，夫妻俩一人主外，一人主内。

上一集里，巴鲍勃因为在保险公司上班很不愉快，还不当心和上司闹了矛盾导致失业，作为家庭顶梁柱的他才不想让老婆孩子为此担心只能瞒着他们再就业，再加上重操超级英雄旧业心切，自然就被反派盯上——他的烦恼可以说和万千担着全家生计的男人一样，就算力大无穷又怎样？

还不是拿刁蛮的上司没办法。

这设定让电影特别接地气。

到了这一集，境况也与时俱进，这次被反派“盯上”的变成了弹力女超人海伦，于是她骑着摩托车虎虎生风在外拯救世界，而巴鲍勃成为居家老爸，给小杰换尿布讲睡前故事，给小飞辅导数学功课，还得开导因为恋爱不顺利而伤心叛逆的小倩。

其实这种模式的家庭，现在已经很多啦。

倒并不觉得电影是因为要踩女权的热点或者什么其他热点才这么做的——皮克斯最擅长的就是用这些生活的细节构建人物的性格，第一集里面巴鲍勃不是有点大男子主义嘛？

那这一集就让他从生活里自己找答案，带孩子、做家务可不是说来就来的，在认识到种种之前毫无认知的困难和自己能力的有限之后，鲍勃这个人变成了更关爱、支持妻子的丈夫，更了解、有同理心的父亲，更何况，电影因此还增加了无数的笑料，小杰在此过程中还发展出无数瞠目结舌的超能力，实在是太可爱了永远都不想他继续长大！

而“全家合力一致对外”这条线上，《超人总动员2》的创作者显然对当今社会的政商勾结、超级英雄到底何去何从有许多话想说：一个做信息技术发家的大款，表达着对超级英雄的崇敬，希望他们不再非法地隐姓埋名地生活，重新出来拯救世界。

但是他自己说这些没用，得让一个真的超级英雄出来充当“门面”，也就是代言人吧，这个代言人必须形象完美，性格讨喜，技术过硬——讨大众的欢心。

于是弹力女超人这位能力逆天、动作炫酷、漂亮刚强的妈妈自然被他们推到前台，再设计设计，救下几个政客、几车乘客，民众马上就热火朝天地嚷着要超级英雄回来。

水到渠成之下，各国政要、商界大亨一拍即合，签点文件，英雄们不仅自己合法了，还能变着法子给他们挣钱，这一切实在是顺利得有点可疑。

此时自然要出现一个反派，甚至提出了让人深思的质问：超级英雄的存在，到底是给了民众希望，还是麻痹了他们的思想？

一个人遇到困难、寻求拯救的时候，会把自己的期待放在这样一个和自己毫不相干、甚至毫无可能出现的人身上，这是不是一种为了维持稳定而进行思想的控制呢？

虽然，绕了一大圈，这终究是个动画片中的反派，于是到了最后，他一定会披着一层个人的原因（比如什么童年阴影啦，为父寻仇啦，甚至性格变态啦），导致故事的深度被削弱。

更何况，超级英雄电影最不能缺的还是“拯救”嘛，在一番全家人集结各路英雄好汉的眼花缭乱的精彩动作场面救下整船的人之后，最终也没有人去深究这些英雄合法化后到底应该何去何从，且认为这是给接下来的续篇留下的伏笔吧。

有一句台词令人印象深刻：“政府永远不明白，有些人做好事，就是因为他们的正义感。

” 认识到自己超能力的小飞和小倩，自然而然也会开始质询自己为何不能合法合理地使用力量帮助有需要的人。

一家人为此在餐桌上争吵，也展现了超级英雄们的无奈：他们一边要做制度的维护者，遵守法律，一边又有法律直接把自己列为罪犯。

要改变这一切，竟然需要傍上几个大款、几个政客，弄一些虚假的营销，“打造”形象，最终还是让他们有利可图——如果这个“利”消失了，打造的形象被毁灭也是顷刻之间。

飞檐走壁、力大无穷、健步如飞，这些令人羡艳的超能力，在这些政权和牟利之间，变得那么脆弱和不堪一击：或许在现在这个社会，只有这些大款，才是真正的无所不能的“超级英雄”吧。

如果两部电影连续观看，很难不注意到这十几年皮克斯在技术上突飞猛进的发展，实在令人惊叹。

不管是风中飞舞的轻盈的头发丝、毛衣上起的绒球，还是阳光下闪闪发光的海面，这些真实、细腻的组成部分让皮克斯动画的视觉无人出其右。

他们有自己开发的各种渲染软件，每部电影的制作周期平均都有四五年，从1995年的《玩具总动员》到现在的《超人总动员2》，二十几年如一日的高品质让他们在美国人气空前，电影从不需要什么卖力的宣传却部部都砍下超高票房。

《超人2》作为正好第20部长片，北美开画创纪录地达到了1.8亿美元，也让人十分期待接下来的续篇快快提上日程。

北美映前还有主创人员感谢观众的小视频，导演和几位配音演员都对着大家说：“谢谢大家来看电影，我们知道十四年的时间很长很长。

谢谢你们的耐心和支持。

”而我想说，为了好电影，尤其是好看的皮克斯电影，再久的等待都是值得的。

皮克斯也一直有在正片前贴小短片的传统，今年还第一次在字幕见到了华人导演的中文名，很是惊喜。

《包宝宝》是中国出生、加拿大长大的女导演史之予的第一部作品，也是皮克斯第一次由女性导演的短片，讲述了侨居北美的华人家庭自己的故事，温馨又有些伤感。

许多细节，一看就知道是在异国他乡生活多年、家里仍是传统中国生活模式的导演本人自己生活经历和亲身的观察，比如唐人街摆在街边的蔬菜水果摊，装在纸盒里一份四只的中式甜点，擀面皮剁饺子馅做成包子一笼三个——中餐在许多电影里随处可见，但这样细致又准确的制作过程，还是第一次看到，配合皮克斯精致的画面，漂亮的颜色，仿佛隔着银幕都能闻到香味。

妈妈做出一笼包子，吃的时候睹物思人，才慢慢地由这样一个包子宝宝的成长故事，引出“儿大不中留”的主题。

短片不用一句台词，就把这种传统的华人家庭的关系、矛盾和和解，讲进所有不舍孩子离家的父母的心里，适逢父亲节，确实是份难得的感动。

其实皮克斯的短片都特别有趣，有时候是正片的番外，有时候是小预告，有时候是新技术的尝试；这次华人导演的作品让短片又重回内地和长片一起播放（上一次已经是2006年的《光杆乐队》），还希望这些小小的精彩以后能在内地的引进过程里一直保留下去。

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很不错的一部续集 故事发展和逻辑性都不错，娱乐的同时，对现代家庭夫妻之间、父母与子女之间的一些问题也有所反映，直接思考和借鉴，画面音乐也呢很好， 过程中家庭的矛盾、解决、最后的完美合作、包容很让人温馨，特别是超人爸爸和超人妈妈一开始因为生活和工作所带来的争执和矛盾非常符合我们现实生活中的场景..

故事从破坏大王挖地超人制造的混乱开始说起，大力超人一家开始去拯救城市了。

巴小倩的同学托尼发现了她的身份，但是被消除了记忆。

而此时，破坏大王正在抢劫银行的金库，大力神巴鲍伯冲进银行的地下金库，与他打斗了起来。

最后，超人一家都来帮忙了。

连好友酷冰侠也来了。

在众人的齐心合力下，终于干掉了挖地超人，拯救了城市。

但是，他们却被警察当作罪犯被捕了。

最后，虽然他们都被释放了，由于政客们对超人项目不感兴趣，他们都快没地方住了。

超人父母在饭桌上教训巴小倩和巴小飞不应该出手显示出超能力，一家人又吵了起来。

巴鲍伯和弹力女超人决定去找一份工作，酷冰侠带给他们一个好消息，说有个富豪要找他们。

弹力女超人不感兴趣，但是巴鲍伯还是决定去见一下。

酷冰侠三人穿超人衣服来到富豪温斯顿的家，温斯顿看到他们，非常的开心。

他告诉他们，他们家族从他们的父亲开始，就非常的崇拜有超能力的人。

他与很多超级英雄建立友谊，希望他们能够在自己需要帮助的时候挺身而出。

然而，世界各地对超级英雄的起诉让他们全部隐居起来，不再露面。

当劫匪闯进家门时，父亲没能拨通超级英雄的电话，自己和妻子双双被害。

他告诉巴鲍伯他们，要让人民知道他们所做的一切，知道他们在拯救世界，就不会对拥有超能力的人心怀芥蒂。

他的妹妹伊芙琳新设计了超能服，可以拍摄他们在拯救世界的一举一动，让大家都能看到。

巴鲍伯知道后非常激动，但是温斯顿却说弹力女超人更合适穿这样的衣服，决定重点推出弹力女超人作为代言人。

结果，由于弹力女超人能出去工作，巴鲍伯对自己只能在家里带孩子很郁闷。

由于答应了富豪温斯顿的合作计划，巴鲍伯一家人被邀请住进了他的别墅中，巴小飞和巴小倩看到能住进大房子里，非常的开心。

弹力女超人穿上了新的超人紧身衣，还有了一辆超级摩托车。

她兴奋骑着摩托车出去工作了。

温斯顿告诉她，她的任务去抓犯罪城市的违法者。

巴小飞和巴小倩都上学去了，这下只有巴鲍伯成为奶爸一个人在家带着最小的孩子小杰。

而此时，弹力女超人在罪犯最多的城市开始抓犯人了。

晚上，巴鲍伯一个人在家照顾三个孩子，累的睡着了，结果最小的婴儿小杰发挥出异常的超能力和一只狸猫打了起来。

巴鲍伯发现最小的孩子小杰拥有众多超能力，非常欣喜。

弹力女超人上电视台做节目，没想到，电视台的主持人被屏霸怪控制了，并告诉她，大使的直升机被控制了。

弹力女超人急忙冲了出去，及时救回了大使。

而在家里，巴鲍伯也搞的一团糟，巴小倩得知自己的父亲消除了自己暗恋的男生托尼的记忆，很是生气。

这时，温斯顿也带来了好多有超能力的超人，大家看到弹力女超人都很开心。

弹力女超人和伊芙琳谈起霸屏怪，希望她能利用电脑科技抓出霸屏怪。

但是，她没想到的是，当她抓到了霸屏怪时，他只不过被别人控制的小男生。

巴鲍伯一个人在家带三个孩子，把家里搞的一团糟，小杰的超能力终于被发现了，巴小倩和巴小飞却埋怨父亲不告诉他们。

巴鲍伯无奈，只能把小杰交给超人服装师莫衣娜管理。

弹力女超人意外的发现霸屏的幕后指挥者居然是伊芙琳，伊芙琳把她绑了起来，关在冷库内，告诉她，自己的父母因为太相信超人而被杀害。

她给弹力女超人戴上了霸屏的眼镜，控制住了她。

而在家里，巴鲍伯一家三口正在利用小杰的超能力当玩具玩。

这时候，伊芙琳打电话给巴鲍伯，告诉他，弹力女超人出事了，他穿上超人衣服就冲出去，并拜托酷冰侠来照顾孩子。

而被控住住的其他超人来到他们家，要抓走几个孩子，正好此时，酷冰侠赶到了，救出了几个孩子。

但是，酷冰侠却被戴上了眼镜，也被控制了。

巴鲍伯来到伊芙琳的家，但是，同样被戴上了眼镜，受到了控制。

巴小倩和巴小飞决定去救父母。

他们驾驶着温斯顿送给他们超级跑车，一路追踪到了关押他们父母和其他超人的游艇。

在游艇内，伊芙琳控制着众人要破坏自己哥哥温斯顿的发布会，被巴小飞和巴小倩成功阻止了。

小杰无意中还摘掉了控制他们父母的眼镜，使他们恢复了理智。

弹力女超人告诉巴鲍伯和酷冰侠，是伊芙琳制造了霸屏。

最后，他们在和其他超人的打斗中，小杰几个小孩摘走了他们的控制眼镜，救了他们。

超人们团结一心，把伊芙琳打了下来，还把将要撞上城市的船控制住了，船上的政治人物认识到了超人们的好意，成功让超人合法使用超能力。

最后，全职在家的超能爸爸终于和超能姐姐解决了她的情感问题，全家人快快乐乐地把超能姐姐和她的朋友送到电影院门前。