兽爪

2006年的片，2017年第一次看完的时候印象比较深的是剧里的抽象画风/工口场景/爵士配乐。

2022年3月，深圳陷入疫情，所谓的按下“暂停键”，居家隔离的我重温了这部片。

隔了16年过去了，故事里的科技技术，生物/药物工程是以邪恶视角看待的，站在元宇宙大热/疫情持续不断/谷歌总裁表示新技术会淘汰98%的劳动力的今天回看，就像低头看着没过自己腰部的河流。

只是我们似乎浑然不觉，从未思考过是否要停下那颗滚动的炸弹。

故事里桃太郎一行人虽然停止了那颗气体炸弹，但同样故事里的那个世界没有丝毫变好的可能性。

由香和俊彦流亡的时候唯一的希望是可以帮她变成人类的【OQ医院】，一所由资本家慈善赞助的免费医院。

要我说后文点题说医院是大叶开的都多余，光是这句对医院的介绍就足够了。

所有的观众都感受到了那个世界的绝望。

整部剧充斥着绝望，偶尔出现的喜剧元素真的很妙，乐的同时脑中又闪回片头的一行字：【他人的不幸是美味】。

时刻都玩味着被作者玩弄的趣味。

十三集，十二种味道，最后一集，与味道无关。

我揣测作者的意思是品尝味道是一种本能，结局两人亲吻时打上与味道无关，可能真正的爱就是无关本能的吧。

另外，结尾两人从直升机落下，背景里一片蓝色的时候我情不自禁地哼起了野田洋次郎的【天气之子】主题曲《还有爱能做到的事吗》，明明在看天气之子时听到这歌的那一刻我就在内心愤怒地大喊——我不是来电影院看MV的！

有点不爽，对我的本能。

初次观赏此片是在两年前——当时网络上只流传着字幕烂尾的版本，于是便囫囵吞枣地看了一遍，结果就得出与某条热评及其相似的结论：“前半部分相当好，后半则陷入了混乱的大暴走，节奏完全失序。

”可是，文艺青年真的就不擅长讲故事吗？

从剧作结构上，《兽爪》并不是按照传统的叙事方式来讲故事，而是故事打散成一个一个片段，用不同人物、甚至不同时空的视角，通过蒙太奇，一块一块地把主线拼贴出来。

这样呈现故事的优势在于可供观看的角度更多，视角与视角之间可以相互补充，故事讲述的范围也更广，甚至形同单元剧，每一集都有单独完整的故事结构；劣势在于观众可能无法通过过于零碎的信息迅速地在脑内搭建起主线的框架，看得云里雾里，抓不到重点。

这段时间又重新研究汤浅，把《兽爪》认认真真地重看了一次后，意识到了汤浅在《兽爪》中选择这种剧作结构的原因。

汤浅虽然在极尽所能地玩转动画语言和视听蒙太奇，表现出酣畅淋漓的狂野，甚至让《兽爪》被冠上动画象征主义野兽派的头衔，但实际上在形式的背后，《兽爪》的剧作底层逻辑是十分扎实而稳固的——尤其是人物的心理逻辑。

他以精神分析理论为基石，通过这种剧作结构，更便于通过形象外化（象征）的方式，展现角色华丽诡谲的潜意识世界。

既然片名为“兽爪”，所以理解“兽爪”意味着什么，就是理解本片的核心。

兽爪的母体是“食人鬼”，那么，退一步来思考，从人身变身成“食人鬼”的触发机制是什么？

女主角由香的触发机制是最好理解的。

由香在跟俊介为爱鼓掌达到性糕潮的时候的时候会变成食人鬼（性欲）大叶在为利江装上兽爪后，是以加强利江雌竞的心理来刺激利江变成食人鬼（为求偶而竞争）片尾前的几场小动画也能展现其他的触发机制：第五集：老人看到年轻护理师的胸部会变成食人鬼（性欲）；第七集：接吻变成食人鬼（性欲）；第十集：拳击赛场上落败而变成食人鬼（胜负欲）一马吃章鱼会变成食人鬼，这并不是毫无意义的特殊机制，在一马被章鱼缠绕的结局中我们也可以大致猜测到，章鱼对于一马来说也许是潜意识里对原初恐惧的象征（恐惧）最有意思的是岳人的触发机制——郁金香。

岳人通过嗅闻郁金香的芳香来促使自己变成食人鬼（可以说是审美带来的感官快感），而且在变成食人鬼后仍保有理智。

正所谓心有猛虎，细嗅蔷薇，看来岳人确实是一个品味挺高级的人。

可以由此得出结论，人变身成食人鬼的触发机制是潜意识中普遍存在的本能冲动，该冲动是动物性的、不受理智所控制的。

所以“食人鬼” 的意象可以说是人潜意识冲动的外化，而且被潜意识吞噬（变成食人鬼）的人，会短暂地失去被潜意识支配（变成食人鬼时）的记忆和理智。

但是不仅如此，在第六集开头的小剧场中，食人理由出现了自我解构：“不是由于饥饿等不可回避的行为，而是个人意义上的食人，病理学上也可称作精神障碍。

”

如何理解所谓“个人意义上的食人理由”，可见《沉默的羔羊》中的汉尼拔。

以精神分析的角度来理解汉尼拔为何吃人的话，那便是潜意识里的心理补偿机制。

汉尼拔小的时候跟妹妹被匪徒以及附近的一些孩童关在一起，后来匪徒由于食物短缺把汉尼拔的妹妹做成肉粥，小汉尼拔在重伤昏迷意识不清的状态下被喂了用妹妹做的肉粥。

在这里吃人的意义对于小汉尼拔来说就变了，吃人=侮辱人格，被吃的人=牲畜，所以汉尼拔向仇人复仇的方式就是以其人之道还治其人之身——吃了你的肉让你沦为牲畜。

本来应该到此为止，但是问题来了——小汉尼拔也吃了妹妹的肉，那自己不也成了侮辱妹妹的一方？

汉尼拔的负罪感由此而来，他如何消解这种罪恶感？

那就是让自己成为人间的清道夫，也就是主观世界的神，广泛吃掉（惩戒）世界上那些粗鲁的人，以被吃的人的平等彰显妹妹在自己心中的地位，将妹妹作为献祭给上帝（自己）的神圣的羔羊，来缓解自己的罪恶感。

再回到《兽爪》中会发现，兽爪中的吃人并不是个人意义上的吃人，吃不吃人取决于有没有变身——一旦变成食人鬼，被潜意识的本能冲动完全支配的身体会无差别攻击并进食人类以及食人鬼，并且觉得美味——在口腹之欲的驱使下，刺激着食人鬼继续吃人。

第九集的开场动画中，一名士兵在热带雨林抓到了一个原始部落的女人，食人鬼在女人的命令下将士兵作为食物吃掉。

如果看过《恶魔人》的话应该很熟悉——飞鸟了作为撒旦投胎在地球上的地方就是东南亚的热带雨林，在许多传说中热带雨林就是作为孕育邪恶生物的母体，咀嚼和吞咽令人类的基因回忆起祖先被野兽的尖牙利齿撕碎的恐惧，吃人的那方强，被吃的那方弱，食人这件事本身成了拥有力量的象征。

讲到这里，不妨就可以理解“兽爪”的真正含义。

拥有兽爪便拥有了力量，兽爪象征着绝对的力量（或者说是权力）。

这样，我们就能理解大叶为何要把人类都变成食人鬼，因为在他眼里，自己拥有了最强的兽爪=拥有了世界上最强的力量，把大家都变成食人鬼后就不存在种族和性格的优劣，而最强的他会成为以弱肉强食为法则的食人鬼世界的神。

这一段自白真是意味深长～但是力量不应该是人类追求的终极目标，那么终极目标是什么呢？

终极目标应该是——爱。

最终话中，有一个画面出现了许多克隆的春美，令我一瞬间想起了《EVA》中，许多绫波丽克隆人微笑着摇摇晃晃的精分画面。

在《EVA》中，碇源堂通过把绫波丽克隆，控制莉莉丝来达到重新见到爱人碇唯的计划。

而大叶克隆春美的动机似乎更为简单，毕竟真正的春美爱的不是他，爱而不得，所以只能制造赝品，满足自己对爱得渴求。

没有爱，所以病态地追求力量。

结局中的大叶沉沦在一群劣质品克隆春美之中，暴露出了弱点。

而一开始就放弃了力量，追求真爱的俊彦则获得了最终的胜利。

汤浅意在证明，最强的不是弱肉强食法则中的力量，而是爱（非常通俗的主题）。

在最终话中，俊彦其实已经直戳了当地告诉我们核心主题：封印的不是鬼，封印的是心鬼——封印的不是本能，封印的是对力量的无限渴求。

只有爱才是永恒的如果说《心理游戏》是汤浅的一次对于动画的可能性的大胆探索，那《兽爪》可以说是他的创作理念集大成的一部比较成熟的核心作品，其“在世界中心呼唤爱”的主题影响了后时期的许多创作。

若与《恶魔人》进行对比会发现许多相似之处：恶魔与食人鬼意象的重叠，以及最后飞鸟了在失去明后失声痛哭、与俊彦和由香手牵着手在空中一同坠落，是不是有异曲同工之妙？

（另外，不得不谈一谈俊彦和一马的恋母情结……俊彦虽有优秀的体能和高超的剑术，却总在鬼封的最后关头腹泻，导致没有一次鬼封是能完全凭借自己的力量杀死鬼的。

每次快要杀死鬼时，他眼前一次次浮现的是他的后母春美。

通过后来的剧情我们会知道，小时候的俊彦对春美怀有性冲动（恋母情结），而且他亲眼目睹了春美作为食人鬼被父亲（实际上是大叶）所杀，所以这成为了他的心结：食人鬼在他眼里=后母，杀了食人鬼=杀了后母，因此他每次都下不去手，并且心结被外化成了消化道的问题——腹泻。

同样，也可以解释为何俊彦如此痴迷于由香，由香是春美的亲生女儿，俊介保护着由香，与由香为爱鼓掌，拼尽权力也要跟由香在一起，相当于自己目睹了后母被杀而又无作为的一种心理补偿。

一马也有类似的恋母情结。

小时候寄人篱下的他作为家里的幺子，经常要被俊彦和利江保护，缺乏安全感。

利江弥补了生命中母亲角色的缺失，有一个场景是快要变成食人鬼的一马脆弱地钻进利江的胸脯寻求抚慰（利江丰满的胸脯某种意义上也象征着母亲的角色）。

一马迷恋利江，在利江身上得到来自母亲的包容。

而利江看待一马更像是看待弟弟，即使在临死前，利江对一马念叨着的“永远不会离开你”，也只是作为姐姐的承诺...利江真正爱的还是俊彦（一马真的惨）不过俊彦与由香排除万难后，要如何在满目疮痍的新世界中生存下去，就是一个现实问题了。

不知不觉写了这么多，写到后头都觉得自己在过度解读了不过这就是好的文艺作品吸引人的地方，让人忍不住不断反刍、揣摩其中的意义。

纯粹追求视听和感官的刺激，就会沦为院线里的爆米花大片，剧作的底层逻辑没做好，人物许多行为都令人费解、莫名其妙，没有回味的余地了，实在可惜！

要把黄暴玩得高级，还是挺难的～

就像有人喜欢崔健有人喜欢陈绮贞一样 我不喜欢崔健不妨碍我不喜欢喜欢崔健的人 尽管他们也沾染着一些老气 就好像我喜欢某一方面的陈绮贞也会某一阵子的沾染上一点可能并不怎么适合我的气息一样好吧这个比喻一点也不恰当 我要说的是 在迷恋汤浅政明的 我对渡边信一郎真的是一点兴趣也没有 和汤浅比起来 渡边简直是太太太太正常了 浮于规则形式上作品一点不能让人亢奋起来 尽管兽爪的剧情也不复杂 对深度的挖掘也只是轻点了一下 但是仅凭眼花缭乱如同一个狂野的梦的最后一集 就让汤浅的个人风格发挥到极致 而每集前面的短剧 更是使得兽爪比mind game的出色得多我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊我好亢奋啊==================请稍侯 我在抽烟=========================好啦 我平静一点了 简单的二分法1 人类代表守序 妖怪代表混乱2 坚持不用兽爪的男主角和坚持对男主的爱的女主以及obba的儿子代表守序obba和一马代表混乱3 再往前推 主角的爸爸偏守序 ria的爸爸偏混乱因为被主角爸爸摘除了手臂而偏守序那ria由于没有坚持剑道而最终偏向了混乱 4 而几乎所有的人类几乎都埋藏了混乱的因素而被药物改变成了混乱的妖怪？

大体上就是这么一回事了其实剧情完全没有崩坏啊 只是越到后面汤浅又开始拿出最拿手的东西来了疑点是 最后一集开头的短剧里长官是怎么回事 被药物改造成妖怪杀了四十多人 还有加入机械体 太疯狂了反正大家看过就知道怎么回事了 多说无益p.s.1 汤浅实在是天才p.s.2 汤浅绝对有在用药

在室友推荐下刷了N遍《乒乓》，自此进入汤浅政明的大坑。

今天终于补完了《兽爪》，读书状态不佳，随便写点东西，只为收心而已。

不过感觉为了汤浅政明节操已经掉光了。

兽爪是一部给人很大诠释空间的作品，换言之，就是可以脑洞还以脑洞，所以下面的话姑妄说之，姑妄听之。

要想全面分析作品势必会导致我无法毕业，因此仅拣选几个角度，以见一斑而已。

故事框架上古时代，一个男人因为解救被献祭的女人，双双被上天诅咒，成为了拥有兽爪的食人鬼。

两人艰难生存，从此世间便人鬼杂处。

愧封剑是一个秘密的团体，对食人的恶鬼施以惩罚，但又绝不滥杀无辜。

愧封剑实际上是修道的团体，从外在看，他们消灭人世间的魔鬼，从内在看，不过是安顿内心的兽爪。

愧封剑珍惜这一传统，后来却被想要融入现代世界的弟弟无意破坏。

灭鬼成为了交易、工作，要计算产量和效益，团员通过服用禁药提高能力……企图走向公众，为政府收编的愧封剑，就此遗失了作为修道术的密义。

《庄子•盗跖》中论说“盗亦有道”，“夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，义也；知可否，知也；分均，仁也。

五者不备而能成大盗者，天下未之有也。

”即便是侠盗片，我们看得也不仅仅是盗窃的技法，而是侠盗团体背后的精神心术。

这个世界可以看作是不同心性德行之人相互游戏交往的舞台，游戏的种类在变化，但心性总体的规模却相对稳定。

这是经典所以至今可以常读常新的重要原因，知识可以不断广大精微，人的心性却不可如此观。

从心性来理解，人与鬼无非是此在的阴阳两面。

兽爪是有力量的，既能够保护自己，也能够伤害他人。

食人鬼平素与人无异，但在受到攻击和伤害时会变成无脑而狂暴的野兽。

这自是人之常情。

如果仅仅如此，那么兽爪也就毫无新意。

除此之外，在动情的时刻，快乐的时刻，他们也会成为野兽。

女主会在动情做爱时变为野兽，一开始出现的食人鬼闻到金钱的味道会变为怪兽，女主的前男友（他已是明道之人）闻到花香会伸出兽爪。

执着于第一的武士修炼兽爪，自断人类的双臂，这便是与兽爪相应之象，即便天生为人，也带着利爪了。

谁会没有兽爪呢？

认识到自己因何而起兽爪，便是走在修道之路上。

因此，整个故事的框架可以如此看待，有人受到内心与外界的诱惑，成为带有利爪的野兽，也有食人鬼通过后天的修行能够自由控制残忍的力量，而更多的是人鬼杂处之人，一念为善，一念为恶。

不同人会发生不同的故事，有人追随盲目的力量，也有人希望认识自己的天性，有人希望于外在的救赎，也有人不断反躬内修……虽然故事是有限的，但其相应的世界非常广阔。

愧封剑与食人鬼大哥（忘记名字了，就是女主的前男友，= =）都在做同样的事情，那就是通过修行化阴为阳。

一般而言，斩断兽爪，便会死去，也失去了行动的能力。

如何带爪生存，便是磨刀功夫。

杀人之刃可以变为绣花之针，绣花之针在关键时刻也可以成为护人的利器。

疯子老头和他的高个儿子恰好成为了对立的象，前者因为狭隘的心性（与悲催的经历）不断追求强大的力量，即便头离开了身体，也还是为头脑的兽爪所控制；而后者拥有巨大的身躯，却如同老子笔下的婴儿，能够自由控制自己的兽爪，用它调戏老板，轻抚鲜花。

此段与《伏虎罗汉证道记》（又名《Life of Pi》）相通。

老虎与兽爪不能够杀死、斩除，只能够修持、安顿。

老头与儿子都在塑造纯粹（所以“完满”）的世界，不过老头化阳为全阴，如果世界上都是兽爪，便不需要人鬼相争；后者化阴为全阳，有兽爪便是无兽爪，不起任何虚妄的念头。

然而大部分人在阴阳人鬼之间，情之所在，正在此辈。

最后一集，借老头之口接连用典“无无明，亦无无明尽”（《心经》，可能是翻译的原因，但意思应该是通的）和“庄周梦蝶”（或者黄粱一梦），汤浅政明能够做出这样的动画，离不开这些思想的相应。

人鬼之恋认识自己（即改变自己；成长）是这一动画的线索之一。

爱情无疑是离开自身而认识自己的典范道路。

【不行，我要先查下几个主角的名字……终于找到了。

男主叫俊彦，女主由香，女二利江。

】细节的浪漫就不用提了，只谈男主比较渣的一段。

由香是俊彦的初恋，或许正因此，他能够把能量都交付给她，为了她离开愧封剑，四处流浪，其中多少是有一点点盲目的。

第二集俊彦说只看见由香的优点，由香说，那是因为我还希望你喜欢我，没有表现出全部的自己罢了。

第八、九（包括第十）集关于两人感情的描写实在动人。

俊彦与由香有了嫌隙，做爱中由香控制不住自己又变成野兽，俊彦逃出废旧的摩天轮。

冷静下来的由香心中难过，独自离开散心。

喜欢俊彦的利江（就是那个大胸妹，我在写什么，好羞涩，= =）找到俊彦，和他在摩天轮中发生关系。

粗鲁好玩的汤浅政明用胸大胸小为譬喻，来表现认识真实自己和接受他人的成长之路。

爱情的道路是漫长的，每一个许诺背后是无数的修行。

不是这样的人，便无法收获这样的爱情。

因此爱情就像道一样，人人都在谈论追索，但每一次爱情的显现都不相同，情圣已死，宝典既焚，只有在爱情中认识自己的兽爪，也才能理解爱情。

动画中，汤浅政明用小胖子队员的经历来打破幻想（对某一具体爱情的迷执），实在是禅宗妙笔。

在逃生的路上，由香追问俊彦，“反正你只喜欢胸大的年轻女人嘛”“那是一个错误，对不起”“别道歉，你舒服过了吧，一脸轻松 ““……”“别不说话，解释几句嘛…说只喜欢我啊”“我喜欢的是由香““没感情，到头还是喜欢胸大的吧”“不，和胸的大小没关系”“真的？

讨厌大的？

”“说不上特别喜欢”“不行，你怎么就是不说你喜欢小的呢”“嗓子要干了，别说太多了”可耻地引用了这一段。

俊彦当然知道由香和利江是不同的，或许他还没有特别清楚，所以迟迟不能够正面回应由香；或许，这样的发问只能用行动来回应，而非言辞。

至少这样的犹豫却是诚实而可贵的。

胸的大小和任何其他事物一样，学历，长相，身高，家境，气质，“自然”是可以用来犹豫比对的，但“自然”也可以是不必用来犹豫比对的。

后来他们遇见了年老的夫妇，在水天如镜的盐湖上，他们谈到水中生长的微生物，爷爷说，“何处都有生物，各有其适宜的环境”。

言者无心，听者有意。

奶奶问，“你们是夫妻吧”。

俊彦说，“是的”。

简短而寻常，由香为此一惊。

奶奶又问由香，“你怀孕了?”“您知道吗？

““果然有啊”俊彦自然地接过话题，“对，她怀了我的孩子”。

由香又是一惊。

看出惊讶的奶奶似乎知道由香并没有告诉俊彦，便笑着说，”我问太多了？

”“没有”“我们很高兴”“啊，太好了”俊彦没有办法直接回答由香的追问，在这时自然地表露心声。

粗犷的画风下，如此细腻的故事，让人感慨良久。

软弱的俊彦后来在便利店又翻阅开色情杂志，与其说他念念不忘“大胸”，不如说他还在理解自己的兽爪，小心翼翼地想试探自己，试探自己到底是怎样的存在。

这时老头的出现才真正惊醒了俊彦。

“你配不上她！

”由香的前男友也是食人鬼，由香开始一直跟随着他，言听计从。

后来渐渐了解到“自我”，选择离开他而和俊彦在一起。

她的认识与修行都在动画的阴面，和俊彦的成长相互辉映，虽然没有完全展现，但汤浅的意思已经在了。

汤浅的动画中，每个人物都是丰富生动的，因此很难一语道尽。

好的故事和文本能够引发不断的解读，这是存在之趣，读者之劳，更是作者之功。

感觉写到这里，已经不想再写下去了。

就这样。

p.s 晚上又看了前三集，细节理解的更多，更觉得感动涕零。

毫不掩饰对汤浅政明的膜拜，他的每一部作品，除了最早的小新和小丸子我都看过了，每一部都如此精彩，实在是难得。

兽爪，是人的天性，野蛮，粗暴却强大。

巨人的爸爸最初是因为得不到爱，而开始渴求力量——自己没有而情敌拥有的外在力量；但是演变到后来，就成了病态的堕落——他一面叫嚷着要改变弱肉强食的世界，另一面又在贯彻这个原则。

因为他也是灵魂的弱者，并且一直都在这条道路上挣扎前行，选择了铤而走险的方式却丢弃了做为人所拥有的慈悲和自律。

现实给了他一种自己终于强大，可以改变世界的幻象，但最终吞噬他的是自己孱弱灵魂曾经造就的梦想渣滓。

俊彦很强大，无论遇到什么险恶的情况都不接受兽爪，也不放弃由香，这样的人担当领袖是能赢得大家认可的，不仅因为他沉稳，懂得尊敬，更因为他不畏惧强权，又爱护弱小。

但是若处于信仰日益淡薄，道德观日趋模棱两可的设定，没有足够的运气和足够的时间，是否等不到所有人都看清他、接受他........很多时候就是这样，在有限的生命中，就被四周的人定义为弱者，还没看清你的内心和情感，就被划入无用之人的行列；这种时刻，如果给你兽爪，能够浓缩时间，加速表现力，让人在短期内就看清你的能力，取的所企盼的认可，有多少人会拒绝呢。

仓廪足而知廉耻，在一切强 权暴 政下不要提道德，选择堕落的理由太多且无法轻易褒贬，像动画中那样，变成食人兽的情况，被伤害，爱情，愤怒，嫉妒，任何本能的情绪在无法自控的情况都可能变身。

其实在微小的、没有太大杀伤力的那些时刻，我们已经变身过很多次，只是最后被周围的人拉回来，又抑或只是将那时变身的自己封印起来罢了..........吧

《兽爪》着实令人惊艳了一把，行云流水的画面、强烈的颜色对比，狂奔暴走的线条，环环相扣、峰回路转的剧情。

一副画面、一个侧脸就能点出人物性格、心理的发展，巧妙而娴熟。

凸显监督的功力。

从2014年大红的《乒乓》才认识汤浅政明，被他的编剧分镜能力折服。

传神而不拖沓，他的作品，显然是为艺术而作，为自己而作的。

之后我补了《四叠半》，剧情在最后串起来，醍醐灌顶，十分巧妙。

这部《兽爪》是汤浅独立创作剧本的作品，充满了更多大胆的尝试和天马行空的想象，肆意的挥洒，放纵而疯狂。

观《兽爪》可以看到汤浅监督创作的一些端倪，他的世界观与灵感来源。

在《兽爪》中我们可以看到汤浅毫无保留的挥洒，传统与现代的碰撞，凡人与鬼怪的交织，宿命的轮回，生命的思考。

人的英勇与懦弱。

《兽爪》的剧情大致可以分为三个阶段：第一阶段，人与兽，仇与爱，以主角私奔结束。

第二阶段，物种与生存的权利，以两方总部对决结束。

这部分有些《寄生兽》的影子，规范化的食人鬼组织与丧心病狂的剿灭者。

第三部分就是幻化成鬼的人类与主角的对决，正呼应了开头的教训“愧封剑“封的正是”心鬼“。

暴走的剧情也产生了一些缺陷与桎梏，留下一些空洞，莫名的推动人物，与缺少缘由的空泛场景。

男女主角缺少后续更进一步的思考与发掘。

结尾有点收不住的感觉，只有拉出一个扭曲了的、过去有姻缘的、崩坏了的大BOSS，让主角们超越勇气、克服界限与矛盾，拯救世界，难免落于俗套。

更直接的败笔的是BOSS缺少利落的行事，解释了缘由、放走了主角，给了翻盘的机会。

最终对决又太过于理想，流于好莱坞式，没有贯彻前面残暴又发人深省的基调。

还是汤浅编剧的极线所在。

而《乒乓》和《四叠半》毕竟有原作完善的剧本，前后呼应、干净利落，令人目不暇接，回味多次仍然动人心魄。

故事主旨在第一集就以明示“封杀心中之鬼”，而不是食人鬼种族。

能控制自己欲望的后者也享与人同样尊严生活的权利。

剧中最可怜、最值得同情的是利江，其次是一马。

利江从小缺爱，但仍保有爱人的能力，可惜所爱没能得到回应。

最欣赏的是利江的责任感，为了守护封愧村，愿意献出自己的一切，虽然最后被坏人利用，但仍不掩其黄金精神。

最后看到她被大叶诱导与香由决斗时，我难过到快心脏停止，把两个最善良的女人变成工具，相互残杀，真是最残忍的一幕。

汤浅政明应该也意识到这过于惨无人道，在残杀之前将镜头调转回桃太郎组，不至于让观众太过痛苦，于此感受到汤浅的些许柔情。

脆弱的一马则表现了身份认同问题，最恨食人鬼的一马发现原来自己也是食人鬼，整个世界观、价值观的崩塌，自我内心的撕裂之痛可想而知。

其实大反派大叶是最可怜的但丝毫不值得同情。

他的可怜在于没有感受过丝毫人性之善，是一个心理、身体都全方位阳痿的恶魔，不会爱他人，也得不到他人的爱。

虽然临死前对世界的控诉客观有理，但只是拿这个世界的烂当作自己做恶的借口，虚伪得无法引起共鸣。

整个悲剧剧情合情合理、环环相扣，完美！

上古像《旧约》中那个小气、易怒的神为了惩罚不顺从者，将其变成食人鬼，让其人性和兽性激烈斗争，剥夺其获取幸福的权利。

之后，食人鬼和人之间发生什么精彩的悲剧故事呢？

就自行去体会吧。

年初就标记的一部动画，到了年中开始看，然而中途搁置了许久，终于到今天才看完。

看完之后发现命运真的很神奇，这部动画想要表达的东西，正好贴合了最近思考的方向，以及之前的经历带给我的感受。

像是等待一样，在等候我的感同身受，并不是催泪一般的感人至深，反而是理性到了残酷，然后就像影片结尾一样，从血污中，从残缺下，爱的种子生根发芽。

影片讲述的是人与“食人鬼”之间不同种族的爱情故事，女主角由香作为食人鬼的真诚善良，敏感脆弱，以及男主角俊彦面对社会家庭压力时“与全世界为敌”的义无反顾，一直贯穿着整个故事，使这个充满血腥气的故事变得温暖动人。

然而动画的故事内核想要表达的更多的是弱肉强食的“现实”与人们心中坚守的理想之间的冲突。

类似于荣格的内倾和外倾人格，反派大叶代表的就是典型的外倾人格的极端表现形式。

依附于世界规则，并且利用规则，不择手段，获得利益，满足自己，获取成就感。

而以主角俊彦为代表的老一派‘槐封剑’就是内倾型的代表，执着，固执，理想主义， 有着自己的坚守并且坚持的守护，与新世界格格不入，自我怀疑，真诚，力量源自内心情绪的涌动。

这种矛盾在真实社会中也是长久而持续的存在并且不可消弭。

最后主角战胜了反派不顾一切的和爱人由香走在了一起，也是汤浅政明表达了他自己的态度。

尽管世界是残酷的，是弱肉强食的，然而理想，文明，道德，良知还有爱，这些并不是无意义的东西，是之我们在“活”下来的同时感受美好的凭依，是我们愿意为此生活下去的希望。

“猴子。

”一口气看完Netflix新剧《恶魔人Crybaby》，之后发现完全消化不了，需要喘口气，就把《兽爪》给看完了。

《兽爪》是汤浅政明的首部原创动画，于2006年8月播出，讲的是身为怪物猎人的男人与拥有怪物基因的女人一见钟情的故事。

《兽爪》共13集，每集约24分钟，片头片尾约占3分30秒，剧集总长约266分钟，每集片头还有个20秒左右的小短片。

整部剧集充斥着汤浅政明强烈的个人风格，大量的速写配上狂放的画风，本就意识流强劲的动画中还偶尔掺杂着真实画面，血腥，暴力，色情，重口，18禁在《兽爪》这个浪漫爱情故事中一个不少，且狗粮绝对管饱。

身为“愧封剑”门派大师兄和继承人的男主遇到了拥有“食人鬼”基因的女主，瞬间天雷动地火。

可“愧封剑”是自古以来专杀“食人鬼”的门派，斩妖除魔龙城飞将，而女主在受到刺激，感到兴奋，脑子瓦特时都会不由自主的变为“食人鬼”。

在家庭与身世面前，两人奋不顾身决定私奔，从而引出了两代人的恩怨与“愧封剑”不传之秘，“兽爪”。

纵然与个人刚刚看完的《恶魔人Crybaby》在设定与主题上有很多共通之处，同为汤浅政明作品，《兽爪》也很虐很黄很暴力，可喜的是我看的顺序应该正确。

看完《恶魔人Crybaby》再看《兽爪》，满满的治愈。

同样是观众理解可深可浅的作品，《恶魔人Crybaby》看完后很难有正能量，最好的感受也只是“不存在悲伤”，尽管这是错误的。

而在《兽爪》中，即便谈及深奥的“封印心中的鬼”，与《恶魔人Crybaby》相同的是，爱依然是纵贯全篇的线索，不同的是，这里的“爱”从第一集就可以明显的看出来，听出来。

故事末尾，曾为“愧封剑三羽乌”的大叶就如“韦德威尔逊”附体，谈到无止境的满足与不知意义所在。

“无无明，亦无无明尽”。

是庄周骑鱼，还是鱼骑庄周。

门派，身世，基因，秘传。

力量，意义，真实，猴子。

诸行无常，唯有爱可比千颗太阳还要明亮。

经典的爱情故事结构：相爱的恋人有一天发觉彼此之间的身份互相敌对，其实就是发现他们的结合是对一种社会分类关系的突破。

与之类似的当代议题有黑人和白人、同性恋等等。

但其实爱情本身总被寄予冲破人们原本的社会关系的希望，这也是爱情总是被描绘为生命力的化身因而我们无法缺失它的原因。

但与之相反的是，要达成爱情，又不得不有（具有身体的）人的结合和交流，也就是爱情有一定要放在一个框架内来理解，这是由于语言、社会、身体决定的。

只有欲望没有爱情的食人兽，没有心，我不知道《死神BLEACH》有没有参考这个设定，虚也是没有心的灵。

这部番剧应该是汤浅作品中情欲的那部分释放得比较明显的，一切在后来反复出现的符号在这里都有了雏形

《兽爪》里的猴子

《四叠半神话大系》中的心猿意马心猿意马是非常东方的心理和自我的意象，锁心猿，伏意马是自我修行的路径，心猿意马就是人内心中潜意识中的冲动。

汤浅对其的视觉化可以说是前无古人。

剧烈的情绪和消化道的紧密关联

屡次在紧要关头想上厕所的大师兄