穿越西伯利亚

前面三分之一太罗嗦啦怎么看怎么没必要！

后面紧凑了一点还好，也捏了把汗的，结局那个妹子刨出来钱的情节安排草鸡喜欢。

新东方列车谋杀案这个名字太太太太太误导人了！！！

其实完全不是这个类型的！

而且完全没法和那个比！！

而且赶脚毛纸被微妙地黑了一把……那个变节的探长（？

）还可以再坏一点。

中间杰西木板子抽打西班牙男那里还觉得她有点反应太大了，看到后来就“幸好幸好”的赶脚。

还有不知道为啥截图没法评论，西班牙男是《睁开你的双眼》里面的，完全没认出来，脸盲症又加重了

气氛很好，音乐也很好。

故事发生在这列火车上本身就有吸引人的魅力。

但是后半段偏了，来了不少惊险动作成分，可惜。

要是能像天才雷普力一样始终对人物和心理进行刻画就好了。

看了安德森的《断裂》回头看的这部老片子，还看了《机械师》。

比较下来，还是《断裂》最流畅、精彩，《机械师》故事冗长拖沓，全靠主演的献身精神的表演撑起了片子，本片最差，前半程拖沓，后半程故事和细节不合理的地方又太多。

前半段太拖沓，虽然耗时不少，但是各路人物也没有交代清楚，人设没立起来，直接影响了后半段的剧情发展。

美国男是个传统乖乖男、火车爱好者，但是最后逃跑时，神勇的过了。

美国女外表柔弱，内心有个太妹，后半程是腹黑女+圣母表+谎话连篇的疯女人，做的事情基本无法理喻。

互相有点小暧昧，人家冒犯一下，你就直接打死人？

你明明心狠手辣、谎话连篇，最后还要假惺惺的看望一下毒贩女？

这种疯女人确实惹不起！

毒贩男英俊潇洒、风趣幽默，这个可以有。

可是带着毒品毒资过程中，居然还想泡个有夫之妇，结果被疯女人打死了，你的心咋这么大呢？

毒贩女前半程就是个路人甲，可是结尾又成了大赢家，导演几个意思？

苏联老侦探出场分明是个高手侦探，后面直接成了黑帮走狗，神转折啊？

最后宁可打死黑帮杀手也要救下白人夫妇，然后被白人夫妇举报，惨遭通缉，他脑子进水了？

在审讯疯女人时，根据已有线索，他能立刻判断毒贩男就在乡村教堂附近。

毒贩女都想到了，侦探会想不到？

说惊悚片也成，那个表面柔弱的美国疯女人确实很让人惊悚！

本片又称成为《新东方列车谋杀案》。

谋杀或许有些牵强，但东方列车却是名至实归。

故事就发生在北京至莫斯科的西伯利亚铁路线上。

不过经验表明，英美导演(特别是英国人)在执导一部以俄罗斯为背景的现代惊悚影片时，常常会变得非常情绪化和立场鲜明。

所以当在本片结尾处看到与《东方的承诺》极其相似的血腥暴力镜头时，一点也不感到奇怪。

老实说，这种民族情绪和政治元素的介入很大程度上破坏了此类作品的艺术表现力。

内容上，本片可以看做是希区柯克式的火车惊悚电影的集合体。

里面有《火车怪客》式的神秘的陌生人，有《贵妇失踪》式的某人的消失又回归，有《三十九级台阶》式的逃避警察。

当然，还有《西北偏北》式的浪漫而危险的性吸引。

写实主义和电影表现尺度开放，使得本片导演无需再去制造火车进入隧道式的性隐喻，而是更为直接利用火车的与他人分享幽闭空间的特点去表现这一主题。

陌生人卡洛斯的艺术家的俊朗外形、浪漫气质以及极具挑逗性的目光与乔伊的矜持木纳形成了鲜明的反差，并马上吸引了女主人公杰茜。

而夜里辗转反侧时无意发现卡洛斯与女友在对面的上铺欢好，则进一步激发了女人内心深处的原始欲望。

这些都为她最终接受一个陌生男人的邀约去游历东正教堂埋下了伏笔。

与希式电影中的类型角色有所不同的是，本片中的女主人公并不是一个“错误的人”，因为她的确实施了犯罪。

可观众又始终对其产生移情。

这一方面是因为女主人公自身的亲和力，另一方面也是由于影片持续不断地引导观众往“恶”的方向去对卡洛斯的神秘背景进行揣测。

发展到最高潮就是，乔伊在与卡洛斯在火车站单独会面后的“失踪”。

不过对于这场戏本人有些困惑。

照理它是导演有意制造的借以强化观众对于女主人公处境的担心的悬疑效果。

但是为什么要编排为杰茜离开旅馆之前就知道了他丈夫并没有死而是只是误车呢？

这样做不等于把东正教堂一段的紧张度大大降低了吗？

因为观众知道卡洛斯并不是那么“坏”。

但无论如何，导演布莱德·安德森还是多少抓住了希区柯克电影中的一处精髓。

即“无辜的人一定要被警察和坏蛋同时去追”。

这不仅使故事更生动，也使逻辑也更为合理——无法借助警方的保护，同时也耻于向丈夫吐露实情。

所以只能靠自己！

不过安德森仅仅是在大方向把握的还算不错，很多细节处理上的功力依然与前辈大师相去甚远。

首先，虽然本片号称火车惊悚电影，高潮段落却并未发生在火车之上而是人迹罕至的荒凉破败的教堂。

那一堆玩具娃娃的偷梁换柱也是发生在旅馆之内（其中男人在女人浴室洗澡的情节是否也是向《西北偏北》致敬？

虽然门是开着的，衣服是脱了的）。

更主要的是，即使对于真正“火车惊悚时刻”，导演也并没有充分利用其幽闭空间和陌生人等等火车特征去制造戏剧冲突。

《三十九级台阶》中，男主人公汉纳在火车通道的警方两面围堵之下仓皇闯入了他人包厢并强吻了第一次出场的女主人公。

观众期待这一突发的浪漫可能成为汉纳的护身符，可女人却出人意料地选择站在警察的一边。

而本片中的女主人公被本金斯利严厉盘问后也仓皇逃走，并且也一度面临两头被警察围堵。

可正当大家满怀期待地会发生什么的时候，她却令人失望地走进了自己的包厢。

而另一些脱离环境而存在的紧张时刻营造也同样不够精彩。

女人的数码相机记录了卡洛斯最后的行踪，而本金斯利的查验翻看一度使当事人和观众的情绪都非常紧张。

但遗憾的是，导演之后即没有设计出女人危机之下的急中生智（类似于《西北偏北》中桑希尔突发奇想乱叫价引来警察脱险），也没有其他新奇枝节的横生插入。

金斯利就是那么简单地，莫名其妙地把相机还了回去！

紧张倒是得到了释放，但观众却没得到满足。

而且在这一段落中，女人脑海里的闪回镜头也纯属画蛇添足。

导演太过低估了观众们的记忆力与联系推断能力。

影片最大的问题是虎头蛇尾。

虽然有灵机一动打死同伙语言障碍所造成的元凶脱逃等个别亮点，但被脱鞋拘押后两人片刻间就成功逃出并再上列车确实比较扯淡。

特别是从未开火车的人发动了引擎，简直让人难以容忍。

演员表演相对比较出色。

其中女主人公的扮演者艾米莉·莫迪默有着欧美女演员少有的温柔婉约的气质，很符合片中的角色要求。

而让天生杀人狂伍迪·哈里森去扮演一个被追杀的善良平和甚至有些愚钝的丈夫一角，则是这部英国电影所能提供的仅有的一点黑色幽默。

BTW：应该不到“推荐”，三星半。

一开始那个老警察就出场，旁边还有两个年轻的探员，去调查一起谋杀案。

两名死者，都是坐在椅上匕首刺入后颈而死。

一名死者目光专注于一个柜子，老警察打开柜子发现柜子里面已经空了。

接着老警察远去踏上追踪的列车。

还有卡洛斯身上那笔钱是哪里来的？

从事后发展情况来看应该是开头那两个死者身上的钱，至于那两人是不是卡洛斯所杀不能肯定老警察查看杰西相机的时候翻到卡洛斯照片那页的时候为何突然不看了，转移话题，是否故意的，动机又为何？

我认为他是想独吞那笔钱，所以他转移话题引开他同伙的注意力，看到最后他同伙被他射杀更加坚定我的想法。

因为当时杰西很紧张，老头已经感觉到了，所以他肯定照片里会有名堂。

艾比最后去找卡洛斯尸体，找到那笔钱，显然艾比是知道那笔钱藏在卡洛斯衣服里面的，推测那两名死者当时被杀时艾比也可能在场。

卡洛斯身上藏着这么多钱再私携毒品也令人费解。

（因为很可能会因为毒品被查钱也会被收缴），所以艾比那么紧张。

但为何卡洛斯携带毒品藏于套娃之中艾比却不知道。

老警察在已经拿到毒品的情况下还对杰西和纳什拷问卡洛斯的下落，显然他也在追踪那笔钱。

或许他早对那个黑帮同伙动了杀心。

我觉得最好的结尾应该是这样，艾比去雪地教堂找尸体拿钱的时候，远处浮现老警察的身影，然后结束。

呵呵

看着有点模糊的主线，不过还是蛮有趣的一部电影， 欧洲电影特有的独特气质，加上诡异的氛围和诙谐的背景音乐，I like it.跟随着镜头,故事就发生在Trans-Siberian列车从北京出发横穿西比利亚通往莫斯科的路上，这一路风光旖旎，北国风光，万里雪飘，真的很美，当然暗流汹涌，欲望丛生，内心的挣扎也跌宕起伏...总的来说，很喜欢列车上的电影，从《卡桑德拉大桥》，到《天下无贼》，再到这部《Transsiberian》， Transsiberian的主题略显陈旧，但导演的手法绝对纯熟精巧。

即使有时你已经猜到了剧情的进展，仍然不感到乏味。

表演方面，虽然Woody Harrelson排在演员表的第一位，但本片真正的灵魂是女主角Emily Mortimer。

她把这个表面上甜美柔弱，内心却不安分的女子，表现的恰到好处。

最终的结局略显平庸， 但也算归于平静，内心不安分的女子，杀了人之后内心安稳了，原来安稳才是一个女人一生的主题，she will plant a root

在玩惊悚电影的导演眼里，火车算是尤物，制造一起谋杀，或者安排一个变态狂魔，就足以在这个封闭的空间中营造一种不被外界干扰的肃杀之气。

本片的另一个译名叫“新东方列车谋杀案”，（颇具中国特色的无创意，另一个典型例子是皮克斯的总动员系列），但与老前辈相比，上上下下都瞅着不着调。

首先，在车上无人被杀，封闭的气氛也被火车开开停停，主角们上上下下给破坏殆尽，前半部分的情节铺垫看似轻巧，却可劲地往婚外情的方向上发力，后半段的情节看似高潮迭起，却又推进地相当不靠谱。

可以说，基本不用指望本片能和盘托出一个惊人真相，因为在七扯八扯的情节中，结局所期待喷薄而出的力量已消失殆尽。

但少了惊悚指数上的贡献，本片还算有可取之处——警察叔叔一句“不要和陌生人说话”，充满了实用主义；杰西一句“扼杀掉我魔鬼的部分，我天使的一面便也荡然无存”，则又扯上关于矛盾统一性的哲学问题了。

1， 这片子的英语真清楚。

估计很多俄罗斯人，所以故意英语很慢，而且文化这个因子掺乎的不多，100%听得超级明白清楚2，even so，还是有几点不明白。

开头那个人，死了就死了，没交代么？

我后面一边看一边等着讲第一个死人的故事，以为是倒叙。

看了一半，忘记第一个死人的长相了，还回头又看了一眼。

3，看到一半，感觉那个老警察是假扮的，因为他们做事情太没程序了。

没想到真的是警察，呵呵，不过是黑白通吃的警察。

4，一个疑问：毒贩一伙是怎么把roy and jessie弄上那辆没人的火车的？

这点没看明白。

5， 导演还是展现了很强烈的美国式的英雄主义。

特别是最后roy逃出来去开火车那段。

6，从北京坐火车去莫斯科，动心思了，啥时候也走一趟。

不过，这真的需要有个伴，免得路上别人给你包里塞东西。

overall，情节挺紧凑的，还不错。

帕斯卡尔讲：我们所有的麻烦都因为我们不肯好好在家里呆着。

而电影《横穿西伯利亚》从某种程度上讲，也可以看做是回应了帕斯卡尔的这句话：一对美国夫妇，杰西和罗伊，不肯好好在家呆着，偏偏坐火车沿着西伯利亚大铁路前往莫斯科。

二人在形形色色的俄罗斯乘客中，显得特别局促，保守而且无知。

然后中途，火车上又上来另一对情侣，卡洛斯和艾比。

于是电影也就从这两对情侣之间产生的微妙关系讲起，当然不光是奸情这么简单。

《横穿西伯利亚》还译作《新东方快车谋杀案》，可见，又是一出在幽闭的空间环境中展现人物复杂心里状态的影片。

不过这种幽闭和复杂如果处理不好，其剧情轮廓反而更容易落入惊悚悬疑的俗套，然后降格为廉价的感官刺激。

当然感官刺激也是必要的。

好在影片对于气氛的营造和伏笔的剪辑比较到位，确实，在整部影片高潮部分的大逆转来临之前，作为观众，确实不知道这两对情侣中，谁会先死翘翘？

所以讲，这部影片对于感官刺激的处理还是比较成功的，虽然这种刺激也并没有让我们保持到影片的最后一分钟，整个情绪在卡洛斯被砍死的高潮之后还是有些衰。

自己周围也有朋友看了这部影片，很是不满意。

他们更希望影片中的西伯利亚可以是俄国小说里经常提到的流放地，通古斯部落联盟和蒙古国的最后疆土之类的；再不济，这部电影里也应有点欧洲传统电影的错觉才行。

可惜，一部电影确实不可能承载如此多的诉求，于是一部分人要失望，那也只有叫他们失望了。

确实，影片用到了“西伯利亚”四个字，但这并不妨碍其依然是部彻底的英美影片的事实。

影片名副其实地以英美视角呈现了新俄罗斯面貌，当然在这种呈现之中，也难免一些政治元素和民族情绪的介入。

比如镜头中的莫斯科，无序混乱，一幅野蛮异地的镜像。

于是也不难想象影片的结局，就是在这种偏见之后，情节必然绕回到英美人对自我身份文明化与合理化的自恋式建构之中——美国夫妇平安回国，卡洛斯这个毒贩挂掉，而艾比拿到了一笔脏钱，只剩继续逃亡。

看来，“西伯利亚”也不过是英美电影继续搭建自我成就感的一块儿处女地，无论镜头之下怎么陌生野蛮，还是被上了。

看来意识形态这个玩意儿就是这样，看不见摸不着，但是在影片中又是现实存在的。

并且这种现实存在，已然根深于此类英美电影的模式之中。

而这件事情的吊诡，正如电影中的一句台词所讲：If I got rid of my demons, I'd lose my angels。

可见，《横穿西伯利亚》成于英美模式，却也败于英美模式，其在保持情节流畅的同时，多少还是落入了意识形态的窠臼。

说回电影，希区柯克的影迷不难发现，影片中有不少不知道是对大师致敬还是抄袭的地方。

比如影片的切入口是“和陌生人说话”，这很像希区柯克的《火车怪客》；又比如罗伊的突然消失而又回归，又有《贵妇失踪》的影子；再比如艾比逃避坏蛋和警察的双重追击，很有点《三十九级台阶》的意思。

当然，整部影片最雷同希区柯克的地方就在于：如何尝试把谋杀拍的像爱情，又把爱情拍的像谋杀。

比如电影中的男人在女人浴室洗澡等情节，确实充满着浪漫而危险的性吸引和性隐喻。

至于演员方面，饰演杰西的艾米丽是重中之重，好在她非常张弛有度的把一种英国演员特有的闷骚和这种闷骚背后的保守传统交织在了一起。

这个女人一方面是想和谁有一腿，所以一开始，她就对来自陌生人卡洛斯的的挑逗含混暧昧；但是另一方面，当卡洛斯真的要和她有一腿的时候，他又一副爱搞不搞的样子，还在雪地里把这个男人砍死了。

而且更有意思的地方是，整部影片对于杰西的人物塑造也是含混暧昧，一方面她确实是个有罪的人，但与此同时，影片的另外一条线索也在不停的暗示观众，关于卡洛斯的罪——贩毒等或许更严重。

于是，杰西这个角色和她的行为就很难做单纯的界定。

更糟的是，这个女人在影片中必须面临被坏蛋和警察同时追击的处境，并且这种处境她还不可能和自己那个老实巴交的丈夫讲。

影片非常黑色幽默的一个地方就是，饰演丈夫罗伊的竟是《天生杀人狂》里的伍迪•哈里森，这回他实在是老实巴交的可以，一副美国重产阶级的样子。

总之，这两个演技派确实把一对美国夫妇在莫斯科的不安和焦虑，以及在这种不安和焦虑之后，并不怎么见得了人的欲望表现到家了。

更值得一提的是，影片的摄影相当出色，比较成功的在局促狭小的火车车厢中拍出了流畅漂亮的画面，让狭窄的空间显得饱满丰富。

从而让这种空间本身也成了一个镜头之下的角色，先是舒适精致，而后一步步地充满危险敌意。

所以看完影片发现，莫非帕斯卡尔讲的是对的？

——我们最好老老实实在家呆着，最好别和陌生人说话！

不光有好的演员，把心里戏都演到位了，还有好的剧情，每次你都想着，这回该说实话了吧?卡罗斯在破旧的教堂调戏女主角的时候，那妞儿真真切切得动了心，再加上一直没得到向往的性爱，如果柱子没倒下，她绝对就范啦，然后也肯定不会有那一堆节外生枝的事情。

实在没明白，她非得杀了卡罗斯么? 有必要么有必要么? 为了贞操杀人也太2了吧。

挺好的一小伙子，不就是贩毒了么，毒品要不算禁品，他绝对不算坏人。

当然好和坏真的没法说，女主角看着挺好的一个摄影师，不也杀人么。

当然说谎的人总得把谎话越编越大，因为一旦有一节没编好，就前功尽弃啦。

直到他们被带到那仓库，看着俄罗斯侦探酷刑逼供，你在那儿就一个劲儿在心里喊着，别犯傻逼了，赶紧说真话吧，反正你老公都说了，不管你说什么他都爱你啊。。。

女主角就是sb一个，不明白为什么是个快乐结局。。。

不过那个从北京到莫斯科的长途火车，有机会去坐一下应该挺有趣的。

在火车上，那侦探说了，以前的俄罗斯是生活在黑暗中，现在的俄罗斯却是死在光明中。

还有一人说得更讽刺，说要看美国历史，就得翻历史书，要看俄罗斯历史，就得拿个铲子，因为都被埋啦。。。