迷失：消失的女人

（本随笔含有影片大量剧透，不喜勿看）不得不承认一个人在火车上看这个片子看的还是有点毛骨悚然影片的拍摄手法介于现实与惊恐虚幻中间，穿插回忆叙事，讲述严智苑饰演的李智善在追逐失踪女儿一路上渐渐剥开由我大欧尼孔晓振饰演的保姆金妍如何由生活各方的摧残变成一个心理畸形的悲惨母亲。

看似主角是李智善一路寻女，实际上也在叙述保姆金妍为了救自己的孩子设计的一个长时间的骗局骗去取孩子妈妈的信任，设法拐骗多恩可以说是弥补自己内心失去孩子的悲伤，同时也为了自己的孩子报仇。

影片的惊悚部分在于打光的手法及其对于画面的间接和配乐、音效都非常融合。

再加上这些一起烘托整个电影的情绪和气氛。

还是非常完善的造就了这种惊悚的感觉。

不得不说孩子死去尸体冰箱冷藏这段真的恐怖。

细节各处都有好评。

是一点一点的剥开整个故事的核心。

唯一让我客观的批评的是，这个剧里的人为什么都不愿意听别人把话说完再做决定。

还有为什么要把人设放中国女子，难道是因为中国经常说要割肾要割肾的就把这个设定安插在中国女子身上。

讲真你们这个割肾手术也是在韩国做的吧！

这里要着重说一下孔欧尼的演技。

赞一下孔欧尼的的中文，真的就很像是朝鲜族的中国女性的口音。

真的没话说！

把一个受压迫的在异国备受欺凌的年轻母亲演绎的淋漓尽致，同时又把因为孩子的死亡内心畸形到一心只想复仇的母亲，逐渐开始暴露自己的阴暗面完全很好的演绎出来。

但同时又将自己对孩子的寄托全情放在多恩身上也舍不得用杀害来报复。

尹智苑的演技那就是也更加没话说。

只是介于我只看过她演的这个电影所以也说不出来一个所以然。

但是却是告诉我的是我一直被这个母亲一路上寻找的过程牵着走。

失去孩子时的不敢置信惊慌失措，直到看到孩子平安那一刻的放松。

都在牵动着我。

到最后的对峙也让我感受到了母亲对于自己孩子面临危机却解救不了时的无奈和奋力一搏的勇气。

两个人都把一部立为惊悚片却歌颂母爱的电影完美的演绎出来。

后期提琴协奏曲做背景音乐不得不说烘托气氛的真的很好，一听就要哭！

最后水中的解救也是一种救赎吧。

但寒梅已经不复存在，也不想在这世间备受折磨了。

如此一个带给我感动却又无法释怀的悲情人物。

母爱真的非常的伟大！

妈妈，一心一意为了孩子。

不管是保姆金妍，抱着在仁时悲伤的嘶吼。

也不管李智善接到电话是的惊慌，都不能用这些言语来形容母亲对孩子的爱。

最终投入母亲怀抱的多恩，那个紧紧的拥抱还有那一声，妈妈。

潸然泪下我想你了，妈妈。

《找到你》 现实真的有这么美好嘛？

孩子成为两位女性了解对方的桥梁，而看似寻找的过程，更是了解彼此、探寻自我的认知之路。

国产电影市场上少数的女性题材影片，展现在当今这个飞速发展的时代，女性的诸多难处，家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程，任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。

影片有着一个很深刻的主题，但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够，李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解，甚至说是理解，但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了！

孙芳在饱经生活之苦后，对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子，竟没有一丝怨念，是不是太过理想化了？

双女主的飚戏看来也没有那么精彩，一个太过了，另一个太内敛。

6分。

ps：影片改编自2016年韩国电影《迷失：消失的女人》，基本遵从原故事，鄙视国内这种翻拍假装原创的做法！

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据说中国有人将这部韩国电影翻拍成了《找到你》，还被誉为“现实主义题材佳作”

由张艺谋的老同学、国内著名电影摄影师兼导演吕乐执导，姚晨、马伊琍主演的《找到你》在今年国庆档匆匆上映后，没什么票房，倒是收获了“现实主义题材佳作”的好口碑，尤其不少女性观众感慨自己从中找到了共鸣、“难得看到一个男性导演以女性视角的经历展现女性的经历”……但据我所知，《找到你》并不完全是原创电影，在它之前就有韩国原版，即2016年的《迷失：消失的女人》。

当然《找到你》并不是翻拍，更不是抄袭，而是和《迷失：消失的女人》一本两拍，只是中国版剧本改编时间比较久才比较晚拍摄制作完成——很好奇那些“看哭了”的女性观众看了原版，会不会有些反悔，甚至惊觉“中国版那是什么鬼”？

想想就好笑。

《迷失：消失的女人》和《找到你》一样，也是借惊悚悬疑片的框架，讲了一个白领母亲在寻找失踪的宝贝女儿同时，发现了另一个母亲的不幸遭遇的故事，而且前者可是正儿八经的女性创作者编剧兼执导的。

如果真的如其他影迷所述，那么这两个版本大部分情节是相同的，除了《找到你》作了本土化的改编。

《找到你》剧情是不是真的做到了本土化我不得而知，不过《迷失：消失的女人》有一个设定上的关键，是中国版复制不了的。

如果《找到你》可以起到所谓唤醒“女权主义”的作用，那么《迷失：消失的女人》更有资格，但无论在前期宣传还是在成片情节，韩国版似乎都不在乎“弘扬女权”。

其实“弘扬女权”和“破除封建迷信”本质上是相似的，脱离实际喊口号、做行动，今天表面上解决了问题，明天不良现象改头换面出现在社会上，又怎么谈得上“弘扬”和“破除”呢？

《迷失：消失的女人》的矛盾的根基，其实就是韩国的贫富差距，具体体现在在韩黑户外国人的生存困境。

韩国其实和中国一样，也面临着贫富差距的问题，首尔江南区有多富，江北区就有多落后。

经济水平稍微好点的乡镇还好，朝韩边界就真的穷困潦倒了。

可能是受江南区富丽堂皇的景象的诱惑，有不少发展中国家或贫困国家的人民会通过非法入境的方式到韩国谋生，结果要么栖身于城中村，要么流落于穷乡僻壤。

作为曾经中原的附属国，韩国的传统思想观念和中国有着太多相似的地方，而在韩国的偏僻地区，这种思想对人的束缚更甚，别说这些外籍黑户人士，连当地人也未必受得了。

生活状态人不如狗的外籍黑户在积压了无数压力后，难免会爆发负能量，就像普通群众长期受分配制度动荡影响后，把怒火向文化界、娱乐界的从业者宣泄一样。

《迷失：消失的女人》中两位母亲的矛盾冲突就这么在那样一个背景下产生了——处于事业上升期的白领母亲爱女心切，却不得不和已经分离的医生丈夫争夺抚养权，还要面临婆婆的刁难；来自中国的黑户母亲本身受人剥削，还因为生了女儿更加受冷落，女儿病了没钱医不说，还被撵出医院。

这已经不只是单纯的夺子战，这是漏洞百出的社会机制下两个负重阶层的相互折磨。

最后白领母亲向黑户母亲求饶，其实就是较为富裕的阶层的李代桃僵，本质问题终究没能解决。

《怪物》不用对比《找到你》，早在十几年前，咱中国就有一部核心矛盾和《迷失：消失的女人》相似的电影，那就是香港导演郑保瑞执导的《怪物》。

抛去外化的恐怖符号，影片也在讲述两个处境天差地别的母亲的夺子战，矛盾的基础也是类似的“贫富差距+城市发展对底层小人物的损害”。

或者咱们可以说，《迷失：消失的女人》简直就是《怪物》的精神翻拍。

讽刺的是，《怪物》上映时，仅仅被当成一部噱头不够的恐怖片，在内地上映时还被删减；《迷失：消失的女人》仅仅因为黑户母亲是中国人就没被引进，经过了“中国化”的版本却顺利上映，还被誉为“现实主义题材佳作”……能够让《迷失：消失的女人》成为这次的谈资的还有孔孝真的演技。

很多人知道孔孝真是因为她是模特出身的演员，是实力派演员柳承范的前女友，是银幕上的喜剧专业户。

然而在这部电影里，你很难把《胡萝卜小姐》中的傻大姐和《制作人》中的强势PD联系起来。

孔孝真饰演的黑户母亲角色为了对宝贝女儿的爱，不惜铤而走险，影片抽丝剥茧的叙事也让人逐渐看到她诡异神秘的行动下破碎的温情。

而孔孝真刚好同时具有冷酷和温和的气质，颜值不显眼对这个角色而言也是优势。

更别提人家为了饰演这个角色，把中文说流利了。

可以说如果没有孔孝真这种水平的表演对这个角色的诠释，仅仅靠另一个妈妈的饰演者的表演死撑，不知道这部电影还有没有看头。

相比之下《找到你》的马伊琍哪怕是微笑，从银幕效果看，也很难看出这是个会照顾人的妈妈。

说到《找到你》，也许有人说，韩国版中的核心矛盾在中国也存在啊，凭什么说中国人翻拍不了？

你不知道，你不明白，长期的思想压抑已经让国内从业者学会了自我阉割，哪怕官方不吭声，自己还要怕三分，《我不是药神》明明是小人物的自救故事，最后还要靠把小人物塑造成无私的大英雄才有票房，还要让电影里法庭上的青天大老爷开恩才能过审，在这个前提下，还能怎么表达？

还能怎么做到商业性和现实意义的结合？

还是按胡总编说的，多晒晒太阳吧！

《迷失：消失的女人》展现了一对社会牺牲品的悲剧，却在结尾以仓促的大团圆收场。

如果影片在两个母亲对峙结束时戛然而止，或者结尾对这些核心矛盾进行反思，或许影片还可以再上升一个高度。

然并卵，即使是这种水准的电影，或许今后中国电影从业者也很再难拍出来了。

（文章首发于公众号“食梦狂人”）

晚上闲来无事，点开看这部电影，从剧情简介里知道了保姆偷走了雇主的孩子，然而从头至尾看下来，一段段的倒叙，物件细节的一点一点的解释，让观影的我从不解到震惊直到看着剧中两个女主角为了自己的孩子发自内心的声嘶力竭的演绎，眼泪已不由自主。

整部片子表达的社会问题，人性的弱点与光辉，在两位女主对自己孩子的母爱中一点点释放。

女主作为一位韩国单亲母亲，一边工作一边照顾自己年幼的女儿，辛苦之余却时刻面临着公司老板解雇那些有孩子的女性工作者，这不仅仅是韩国的社会问题，整个世界对于女性而言，其保护女性的同时又在贬低着女性的价值，在现代社会女性又要工作还要照顾家庭，其身上的负担不比男性轻。

而孔欧尼所演的中国女子嫁到韩国后被嫌弃生女儿，女儿生病了婆婆和丈夫却让女儿自生自灭，想着以后再生一个就好，这里又体现了重男轻女的社会问题。

之后孔欧尼带着孩子偷偷跑出来去首尔就医，却因为没有医疗费用还有监护人必须是韩国人而时刻面临着被赶出去的风险。

最后孔欧尼为了孩子进行私下买卖器官交易，然而造化弄人，资金的不到位加上恰巧女主孩子肺炎急需床位，女主前夫以医生之便将孔欧尼的孩子赶出医院，孔欧尼就此记住了女主和她的孩子。

当孔欧尼的孩子去世的时候，孔欧尼撕心裂肺的哭声，以及女主在警察局趴在地上喊要杀了抢走自己孩子的保姆，那些瞬间，让就算只是学生的我，也深深的感受到母爱的力量，这世上唯有爱能克服一切，然而母爱却是一切的开始。

这是一部很棒的电影，我们要好好的爱我们的妈妈和我们的孩子。

离异女智善为了工作，通过熟人介绍找了一个保姆寒梅寒梅虽然不太会韩语 但照看孩子，整理家务都很优秀的寒梅很快便受到了智善的信任突然有一天寒梅和孩子一起消失智善虽然想报案，但因孩子的抚养权问题延误了时机疯狂寻找孩子的智善通过向寒梅追债的朴贤益，智善知道了寒梅的故事寒梅通过国际结婚，嫁给了韩国一个农村的单身汉寒梅不仅不能受韩语教育（外国人在韩国是可以免费学习韩语，只需出书本费即可，我的一个朋友也是每周都坚持去学习现在口语水平已经增长不少）寒梅经常被丈夫毒打，还受婆婆欺辱虽然寒梅生了一个孩子，但因为是女儿婆婆和丈夫拒绝给孩子看病，最终寒梅选择带孩子逃离寒梅把孩子送进医院后，开始以做小姐来赚钱治病之后便认识了朴贤益朴贤益虽然很讨厌经常向寒梅伸手要钱的丈夫但因为孩子要做手速需要丈夫的签名也很无奈寒梅因为手术费拖延孩子即将赶出医院找到朴贤益卖了器官，寒梅用卖器官换来的钱赶到医院正巧智善带孩子急需住院，智善通过给当医生的丈夫施加压力将寒梅的孩子比预期更早的赶出了医院，最终寒梅的孩子不能得到及时治疗寒梅认为孩子的死是因为智善寒梅再次找到朴贤益，以智善的孩子为条件杀死自己的丈夫，但是过了约定的日期 寒梅还没有出现，朴贤益只好找到智善的家寒梅本打算带着智善的孩子回国抚养，但在船上被警察包围最终寒梅把孩子还给了智善，跳进了大海智善也跳进大海救寒梅，但寒梅选择了放弃《迷失：消失的女人》导演在一次采访中提到寒梅执着与孩子，并不是因为特别的母爱而是寒梅的人生，可以坚守的只有这一样母性一词是指一个母亲对孩子的牺牲崇高的一种表现但是社会恶用母性一词对女性扣上了加锁在电影很多次都有体现独自照顾孩子的智善在职场上经常被上司谴责(因孩子不能好好工作)在家庭上受婆婆的指责（对孩子不够用心）寒梅的立场更糟糕寒梅的的婆婆和丈夫当寒梅是生产孩子的道具智善和寒梅都想尽办法方法拯救孩子但是两人在孩子在的抚养权上都受到威胁智善和寒梅的婆婆在孩子出现问题的时候都理所应当的要带走孩子她们仅仅被认为是生孩子，抚养孩子的手段虽然《迷失：消失的女人》讲述寻找孩子的故事但跟着剧情可以发现是一部寻找两个消失的女人的电影智善和寒梅作为女人，作为一个人在家庭地位里受到太大威胁抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性，要面对太多的社会暴力电影的结尾以智善找到孩子过上幸福的孩子结束但是智善真的能幸福吗？

智善回到的世界会重新接受智善吗？

道具化的母性会解除吗？

婆婆会表现出什么样的反映？

智善最终能拿到孩子的抚养权吗？

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看完觉得母爱真的很伟大，孔的演技一直很在意，严也很不错，喝水那里真的让我心揪了很久，小孩叫妈妈的发音我个人觉得是最标准的中文，最后真的感动到我。

影片里面也有黑中国的地方，我觉得不是在孔演的这个人身上，对于她的经历，该可耻的人是买她的那个韩国丈夫和婆婆。

黑中国的应该是电信诈骗和那个男的(叫啥来着我忘了)，里面直白的说有钱各种事都能做，这样一个形象说成是中国人真让我觉得心烦。

总得来说还算是一部不错的片子，在仁(孔女儿，忘了是不是这个名)死的时候孔的哭戏很不错，不过就是戏份少了点，还好严也很棒。

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作者：让弗朗索瓦张（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/598228118/以豆瓣标记来看，今年一共在影院看了27个电影，其中 美国21 英国2 日本2 中国1 爱尔兰1 其中很多是联合投资 记主要方（其实都记在美国下，好像也不一定对） 其中动画电影4个 电视电影1个（都知道说哪个）要说院线看到的最佳动画电影，更想选《海洋之歌》（2014），因为其画风优美，精妙展现爱尔兰风格的神话 ，称得上是动画奇观；而《疯狂动物城》（2016）才算今年的最有趣的动画，巧妙、风趣的设定又糅合了对现状一种思考，非常惊喜。

现象级《你的名字。

》又有些简单，除了画面没也不大记得有啥，称霸中日两国票房还有时机的影响吧。

要说真人电影大概有些不好选：首先《星战7》和《神奇动物在哪里》，把熟悉的世界又带回到银幕上来；《SW7》是对之前六部作品的传承，《神奇动物》是外传对正传历史的补充，各自都是惊喜。

《比利·林恩》和《血战钢锯岭》都是以小人物视角切入某场战争，各自的侧重不同；前者更多的是少年在战场和战后经历成长，做出自己的判断和选择；后者是在战场上坚持信仰，行自己的善事。

《萨利机长》则是独行的牛仔，在众人的质疑中坚持自己的信念，东木和老汤就是那么优秀。

不好说的是《可恶的新娘》。

真不知道该叫好还是该打击：如果迷都不叫好，指望谁叫好？

可是呈现的效果却很尴尬——或者说从第三季起都觉得尴尬，有一种不要烂尾、不要庸俗，希望找个时机画上恰当的句号。

如果真的就拍一个复古的致敬版本，而不是非要和电视剧剧情搭钩（或者正经在电视上看）可能更好接受。

不算满意是《BVS：正义黎明》、《长江图》、《地狱/但丁密码》和《间谍同盟》。

首先《BVS》过于风格化，而且基本就漫画迷满意，非漫画迷甚至不懂（搬剪辑版没什么意思啊，讨论院线），简单来说就是交代不清，将两者矛盾铺垫不清以至于看上去过于简化；而且对比《美国队长：内战》，叙述的问题更加明显——何况在一团黑中打斗不如后者热血沸腾。

漫威逐渐铺展世界观、用简单又有些保守的方式介绍人物的策略比DC追求风格化以致不清楚定位的策略（怀疑是失败的模仿诺兰的《蝙蝠侠》策略）好多了。

《长江图》有荣誉加身，但是又过于沉溺于所谓艺术化表达中，以至于除了摄影壮观（毕竟长江啊），看不出有什么值得如此夸耀的（对，就是在黑宣传方）；《地狱》，大概是所谓丹布朗的套路吧，反正有这么多文物、艺术品和旅游景点，最后就是解谜冒险了，观光也不尽兴啊；《间谍同盟》有些小遗憾吧，苏一点没什么，但是间谍和爱情就是感觉...素材很好，就是处理得不是太好。

首先我是孔欧尼的粉，冲着她来的，看完电影之后，没有让我失望。

双女主，演技都超级棒，严智苑可能表现的更加强烈一些，剧情也很棒，虽然个人认为有些bug，但是整体还是很好看，全程基本无尿点。

两位妈妈对孩子的爱，最让我感动的地方有三个：一个是保姆的孩子在仁死的时候，欧尼的哭；二是妈妈在保姆跳下海后也跳下去想要救她；三是最后保姆甩开了妈妈的手带着绣给在仁的手绢沉入海底。

可能女生会有更多感触对不对？

个人认为的bug：为什么妈妈在警察都要通缉的情况下还能够拿着手机到处“自由”的狂奔，警察都拉不住，难道是要表现母爱？

首先我对中国女人这个设定没有什么不舒服的感觉。

这个国家换成非韩国的任何一个国家都不影响剧情发展，所以为什么要认为在黑中国？

还有蹩脚的汉语什么的...人家的受众是韩国民众，只要韩国人听着过得去不就得了？

饭韩很久，可以说孔孝真的口音比大多数学习中文的韩国人的口音都要好了。

你总不能要求一个非中文专业的演员短短训练一段时间就能说的比中国人好了吧？

其次说悬疑的部分。

电影前半部分悬疑感觉做的很好，观影过程并不觉得拖沓，而是一个问号接一个问号，小高潮叠起，过程算是愉悦。

但是我只给了三星。

因为结局和观影之后的感受。

观影之后的我想了想这部电影有什么值得我推荐的地方？

好像没有。

仔细想了想，感觉还是因为把保姆这个角色塑造得过于苦情了吧。

或许是我心硬，有很认真地看下来，但是没有特别被戳到的感觉。

也可能是因为这些事情离普通人的生活比较远？

再就是这个电影想要传达给观众什么。

社会的阴暗面？

母爱？

我想了想，好像并没有什么相关的思考之处。

观影过程愉快，观后什么也没给我留下，所以才给了三星。

不过话说真的有人为了。。。

韩国的国籍。。。

嫁过去？

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。

电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。

两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。

同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。