《玛克辛》剧照
《玛克辛》剧情介绍
决心告别成人片界的玛辛，终于凭优异演技通过恐怖电影试镜，跨过门坎成为一线演员。纵使连续杀人魔专挑年轻女星下手，此时闹得满城风雨，人美、自信、心狠手辣的玛辛不想辜负导演的赏识，一心一意只想在成名路上毅然前行。当杀人魔悄然逼近，甚至威胁揭露玛辛不为人知的过去，拒绝坐以待毙的她，决定狠心反制、主动出击！热播电视剧最新电影最美丽的第七天亲爱的白人们生死暗镖黑鸦前传欲望迷宫黑夜时刻救世勾魂令舞动布鲁克林磁星骑士奥黛丽·恩肖的诅咒完美40岁三度空间化妆师卫星女孩和奶牛长官你别跑悍女北斗神拳拉欧外传天之霸王经纬天地麒麟幻镇异形大战银河猎人网虫日记我俩的时代在一起金钱男孩蓝色档案开什么玩笑！PhilWang:WanginThere,Baby!走火交易死老鼠
《玛克辛》长篇影评
1 ) 炸裂的演技！米亚高斯！评《玛克辛》
从《x》《珀尔》过来，到这部《玛克辛》，我只能说绝了！
影片开头米亚高斯的玛克辛出场，就气场炸裂！
到表演说台词那段，犹如电台转换成一个面对恐怖片的女主。
米亚高斯的演技已到新的高峰！
全片看完，在高斯主动去好莱坞星光大道前那一个多小时的剧本可以说是非常完美的！
到最后半小时邪教徒仪式男女警官被灭的故事情节犹如科幻电影，过于梦幻。
把前半段给毁了！
有点类似周星驰的《喜剧之王》，前面非常牛逼，最后警察出现那段完全毁灭。
影片中玛克辛反杀卓别林变态男，以及最后垃圾场和炸鸡叔强强联手真牛逼！
期待高斯有更多新作品！
2024年8月11于宁波
2 ) 这次给豆瓣点赞
哈哈，这次是少数几次观影体验是完全反着来的，影视区up大吹特吹，引起兴趣，看原片，后半段好无聊，二倍速，完了看看豆瓣评分和理由，诶，说的居然还不错。
就感觉这十年的豆瓣基本等于我有次碰见的某女q，说话前言不搭后语，感觉是精神病中期症状，好奇看看空间，结果人家置顶写了一篇文章，为什么我认为要杀死所有男人。
哈哈哈哈，地铁老人问号→成为一个笑话梗。
结果这次大家终于不吃女性主义割韭菜这一套了，点赞，哈哈哈哈。
就有点类似于这几年游戏圈开始反Sweet Baby，我觉得不能单纯的说什么经济下行，民族主义抬头，全世界右转，全球化失败之类的宏观话题。
小圈子就是小圈子，少数人就是少数人，世界人民苦白左政治正确久矣。
不好看就是不好看，嘲笑别人刻板印象，自己却疯狂扣帽子。
哈哈哈，就让我想起我老妈，有一天又是很经典的老年人唠叨，诶呀，你们年轻人，就是喜欢把自己的思想强加到别人身上。
我没憋住，就跟她讲，起因是我不喜欢某个亲戚，你非要让我喜欢她，到底是谁把谁的思想强加到谁头上？
再者说，类似于传销，保险，销售之类的，别人吹水你就信，子女跟你全面客观的分析，你不信。
到底是强加思想，还是因为老了心里害怕，死要面子活受罪非要展现上位者风范继续沉浸在年轻力壮思维清晰掌握局势的幻想中？
哈哈，又是离题意识流了。
总之核心思想就一条，真实一点，好就是好，不好就是不好。
俗套的女性主义人人喊打，给豆瓣点赞。
就像沉浸在消费主义的所谓女q，买了这个包包你就是独立自强现代女性，哈哈哈哈哈。
前几天新相亲对象就是笑死我了，张口闭口高净值人群，香港富豪，奢侈品红血蓝血，什么只用谷歌地图，喝个星巴克被看不起，然后，重点是连个车都没有，出门坐公交，笑死我了。
就跟很早以前的一相亲对象一样，什么站在十平米的六人间宿舍跟我说，你们西安没有什么奢侈品店呢，很落后啊，你看我的这件衣服，八千多块呢，哈哈哈哈。
这几年遇到的相亲对象大多不说aa了，甚至有去撸猫，人家去得早直接把钱掏了，搞得我说必须至少aa不然没法在相亲界混了的妹子。
刚觉得社会进步了，网上奇葩多，线下还是正常人多，结果突然又遇见奇葩普信女，真是无语，饭后笑料了属于是哈哈。
对了，最后说说芭比吧，这片2星，我觉得芭比也过誉了。
有个很有意思的情节，作为结语的思考题。
幻想世界中的女性建筑工人，干干净净拿着塑料玩具做做样子。
到了现实世界，肮脏邋遢的男性建筑工人出言调戏芭比。
芭比一脸天真的委屈说，为什么要说这种话？
男性建筑工人反而开始不好意思，然后道歉。
现实是什么？
什么是女性主义？
工人阶级真有男女之分吗？
个人素质和底层逻辑真善美强相关吗？
底层人民为什么成为底层人民？
受过高等教育人群该如何对待底层人群？
目前实现不了共产主义，就要倒向资本主义，直至社会达尔文主义吗？
反思与自我反思，批评与自我批评，又是新的有一天，吾将上下而求索，与君共勉。
3 ) 低配版 好莱坞往事！
2星，相比第一部和第二部的惊恐水平在线，第三部突然一下转变了风格，变成了文艺剧情片，恰似好莱坞往事。
第一部的风格是复古，第二部是追忆，都是比较纯粹的恐怖片。
第三部则想致敬太多老片，甚至想把80年代的那些新闻事件和时代元素都揉进来，整活太多，显得十分凌乱，甚至连给反派人物好好塑造的时间都没有了，最后草草收场，成了一部好莱坞追梦片，跟恐怖片的初衷南辕北辙。。
4 ) 玛克辛
80年代的色情片衰落早已不是什么新鲜题材。
作者明确地展示了高举道德牌匾（物理意义上）、反对色情片的“新保守主义”势力的兴起并将其中的极端势力反派、邪教化，试图响应当下正在全世界发生的右翼崛起回潮，却几乎无视了彼时女权主义者内部对于色情片观点的派系分裂--这似乎才是关于影片的核心之一，“色情片”的最为重要也最有价值的议题。
主角Maxine本身沦为了简单的随波逐流的符号，也因此无法如前作Pearl一般（通过疫情元素），提取出任何真正与当下的个体生发共鸣的细微情绪
5 ) 一個人的觀影史記：無題 8 2 MaXXXine
⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一部「D級」創意的「B級」電影；向80s全盛時期的「血色霓虹」致敬，充滿迷離與誘惑的光影色彩運用，影像層面充滿帶有意大利「giallo」元素和其標誌的合成器配樂；戴著黑色皮質手套的名為「夜行者」的「撒旦連環殺手」正於洛杉磯橫行肆虐，這種殘殺特定受害群體的身份不明的「連環殺手」算是對80s「殺手電影」風潮的明確致意，然而意外電影卻借以「殺手」來對「原教旨主義老爹」進行「反高潮」和「反套路」的敘事處理，不論是「夜行者（社會恐怖統治）」還是「原教旨老爹（原生家庭宗教創傷）」，正如【Maxine】對「警探」所言，也許自救，方是上策！
電影最有意思的一幕是：「原教旨主義老爹」死於「好萊塢」標牌一旁，來自上方盤旋的直升機探照光如是舞臺聚光燈聚焦著【Maxine】，「過去」在此了結，「I'm a star」的「未來」就此啟幕！
擁有「成人演員」過往的【Maxine】是為行業精神象征，「我絕不接受與我不匹配的人生」則成為是她奮鬥的唯一信條，矢誌不渝追名逐夢，卯足勁兒勇闖「好萊塢」，然而細觀之下，【Maxine】其似架立於山坡間孤懸的「HOLLYWOOD」標牌，表面之下盡是空殼，內裏荒蕪寂寥，雜草肆意叢生！
緹·威斯特 ★ 男 🔥 44 R 🔴 2024 🔵 美國 🟣 2024 ▲ 8月 🟣 ➊ 🟣 24🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 104分鐘（24幀）🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 ★ ★ ★ 8 2 🍁《X》 ∞ 系列 第3部 作品
6 ) [Film Review] Pearl (2022) and MaXXXine (2024)
The second and third entries of X trilogy, Ti West’s slasher-inflected, genre exercises, PEARL is a prequel to X (2022) taking place in the early 20th century whereas MAXXXINE is its sequel, amid a neon-lit, seedy Hollywood where a sinister serial killer lurking in the dark corners to rub out young women in the 1980s. For an origin story of a homicidal psychopath, PEARL, befittingly aestheticizing its WWI era’s retro flair, is beguilingly and captivatingly tinted with a vivid palette that harks back to the vintage Technicolor’s radiance and richness, best illustrated in Douglas Sirk’s exquisite melodramas. Shot during the Covid-19 pandemic with strict interpersonal restrictions, the film is self-contained within a small crew and cast (conveniently on the strength of the Spanish flu plaguing the New World), and re-utilizes the same location from X, viz. the isolated farm where dwells a young Pearl (Goth), the geriatric villain in X, and her parents, one paralyzed, one mercilessly orthodox, who hobble her ambition to be a “star”, which amounts to be a chorus girl touring around the country, maybe the Continent, a hankering kindled by a handsome local film projector (it is a cakewalk for a mustachioed Corenswet to play a smooth operator). So it is just a matter of time before Pearl goes parricidal. An incapacitated father (Sunderland, registering fear and incredulity with wordless and motionless eloquence) is a defenseless deadweight and a puritanical mother (Wright)’s Teutonic tough love cannot stop her from pursuing her dreams. The origin of Pearl’s “bad seed”disposition is well expounded via a heated mother-daughter confrontation (where Wright is terrific and flintily frightening) that betrays the pernicious corollary of ill-equipped parenting. It is axiomatic that it is far easier to attribute Pearl’s anomaly to her “nature” than to a parent’s failure. However, after her dream is brutally dashed and she is thrown back to the status quo, Pearl has no one but only her (dead) parents to cling on, until her husband Howard (Sewell) returns from the frontline. The rancor of Pearl’s abortive ambition and her uninhibited jealousy, the couple’s folie à deux, all ferment and culminate into a vicious killing spree in X decades later. In MAXXXINE, Maxine Minx (Goth), the final girl escaped from Pearl and Howard’s claws in X, fetches up in Hollywood and finally lands her very first “serious” film role in a sequel of a horror picture after dabbling in the adult movie business for a few years (echoing Pearl’s once envisaged career in stag films), while the city of L.A. is bedeviled by the grisly Night Stalker murders (a back alley scare showing a ball-breaking Maxine is the wrong one to be messed with). Maxine cautiously gains the trust of the glass-ceiling-breaking film director Elizabeth Bender (a Junoesque, unflappably egocentric Debicki), but her own past, fostered by a rabid televangelist father (Prast, superficially demonic) begins to catch up with her, endangering those who are close to her. Grisly killings, a sleazy gumshoe (a repulsive Kevin Bacon, inanely slimy), LAPD detectives, erotic passages, the whole paraphernalia of a tawdry whodunit is there. But the mystery lacks any suspense to begin with, even Maxine seems to meander into the climax without any agency, only to be nominally emplaced as a sacrifice for the vice of the entire city by a demented group of fanatics, then brandishing the recurring typos of parricide with more brouhaha. MAXXXINE is all hat and no cattle, wallowing in the old-school superficiality, West doesn’t have enough mojo to bushwhack through the stock scenarios and uninspired mysteries. If PEARL profits from a distinct visual lushness and is anchored by Mia Goth’s extraordinarily engrossing performance (Pearl’s confessional monologue scenes are a superlative showcase of this distinctively looking actress’s performative range and line delivery), MAXXXINE feels like an obligatory patchwork to complete a trilogy, even Goth looks lackadaisical and cannot be arsed to fully invested in Maxine’s fake-blonde dumb-and-smart-ness. Regarding the entire trilogy, while West’s fondness and deference to the vintage slasher pictures is genuine and meritorious, these 3 films are still predominately in thrall of the old-fashioned narrative methodology and time-honored tropes, each is a pastiche of a sub-genre (X, rustic slasher, PEARL, psychodrama slasher, and MAXXXINE, urban slasher), but sparks of innovation are few and far between (for example, JT Mollner’s STRANGE DARLING 2023 is a cogent case for its narratological sleight of hand). There are exquisite moments hither and thither (the Bates Hotel references, Pearl’s a roll in the hay with a scarecrow, etc.), but overall they are rather unexceptional, with the exception of establishing Mia Goth as a new slasher heroine of Generation Y. referential entries: Ti West's X (2022, 6.2/10); Halina Reijn’s BODIES BODIES BODIES (2022, 6.1/10); JT Mollner’s STRANGE DARLING (2023, 7.8/10); Yann Gonzalez’s KNIFE + HEART (2018, 7.7/10); John Carpenter’s HALLOWEEN (1978, 6.8/10).
Title: Pearl Year: 2022Genre: Horror, DramaCountry: USALanguage: English, GermanDirector/Editor: Ti WestScreenwriters: Ti West, Mia GothMusic: Tyler Bates, Tim WilliamsCinematography: Eliot RockettCast:Mia GothDavid CorenswetTandi WrightMatthew SunderlandEmma Jenkins-PurroAlistair SewellRating: 6.6/10
Title: MaXXXineYear: 2024Genre: Crime, HorrorCountry: USALanguage: EnglishDirector/Screenwriter/Editor: Ti WestMusic: Tyler BatesCinematography: Eliot RockettCast:Mia GothElizabeth DebickiKevin BaconMoses SumneySimon PrastGiancarlo EspositoBobby CannavaleMichelle MonaghanLily CollinsHalseySophie ThatcherUli LatukefuZachary MoorenToby HussRating: 5.7/10
7 ) 观影笔记：虎头蛇尾
米亚·高斯和蒂·威斯特在2022年以《X》和《珍珠》这两构建了一个大胆新颖的电影恐怖宇宙。
但是可是然鹅，2024年的第三部分《麦可辛》令人大失所望。
尽管电影的风格依然如故，这次20世纪80年代中期的洛杉矶却空无一物。
但是，本片将米亚从一个行动者或一个主导者变为一个被动角色cult victim (bushi) ....马克辛身边的年轻女性被引诱走向血腥的死亡， 整个故事更类似一个系列罪案， 略加一些常规恐怖片血浆调料。
╮(￣⊿￣)╭。。。。
或者说这次米亚不够疯( ง °皿°)ง⁼³₌₃如果导演想探索俗气的80年代文化的空虚感正是重点所在——那个年代的一切都浮于表面，充满了高耸的发型和巨大的垫肩。
但是，像Mia Goth这样出色的电影明星应该得到更多。
PS. 德比齐在本片中只是负责恐怖片中正常表面故事， 她充其量只是一个徒有其表严苛的导演，与米亚互动非常有限。
最后别墅大决战以及米亚黑话有些5毛钱特效的味道， I don't accept a life I don't deserve....呵呵最令观者印象深刻的还是米亚在纽约暗街惩戒小流氓的桥段， 有些《珍珠》里疯女孩的回味(๑•̀ᄇ•́)و ✧
8 ) 24.8.4
老套无趣，叙事破碎，电影走到三分之二，剧情逻辑和人物还没有立住，故事还没讲明白，叙事添加了过多毫无意义的人物和情节，除了拖慢节奏，对塑造人物和氛围没有起到任何作用，甚至是ooc了，Maxine在《X》里和Pearl贴身搏斗，开车碾人连眼都不眨，在这一部里毫无杀伤力，经常流露无辜眼神，需要被人引导和说服，几乎就是无辜纯洁小白兔，《X》末尾刚刚崭露头角的角色，这一部还没完全立住已经ooc，也能感觉导演想踩女性主题的点得分，结果也只是妄图通过女导演和Maxine毫无意义的装酷和满大街走秀达到目的，完全抛弃前两部女性人物身上的野心和欲望，更别说以此衍生的粗砺的野蛮感，甚至还要加入Maxine幡然醒悟决定girls help girls的剧情，片尾突然切入邪教设定和家庭伦理，整个电影浪费了米娅·高斯，浪费了好莱坞设定，风格卡在铅黄电影和90年代二流恐怖片之间，不知道的以为是拍家庭伦理片，导演你告诉我，whataya want from me啊？
9 ) 真的假的
这个导演还是有很多表达的。
有表达肯定是比没表达强啊。
从上一部顺下来看，《帕尔》是美国50-60年代，这部就是70-80-90年代了。
时代跟时代是不同的，差10年差好多。
80-90年代可谓是黄金期了。
经济爆火，蒸蒸日上，国民对未来充满了信心。
社会问题当然也有，但是哪个时代没有社会问题那？
关键在于导演对这个时代，以及这个时代产生的社会问题的看法。
从表述上看，他不是一个乐观的人。
黄金时代，蒸蒸日上，女主充满了无比的自信，她代表着这个时代。
但是开场的长镜头直接就是一盆冷水。
怎么繁荣的？
怎么蒸蒸日上干起来的？
拍AV来的。
也就是在说，这个繁荣的基础，就是无下限搞钱搞来的。
整个繁荣时代的背后是堕落的。
这个观点贯穿了全片，从几个侧面就可以佐证。
比如，死的都是他的同事。
这就是在社会道德层面的一种新旧交锋。
旧的道德看不惯嬉皮士，看不惯性解放，看不惯同性恋，看不惯一切新思潮。
在他们的眼里，都应该给你们杀死，烧死。
他的黑人好闺蜜是唯一不跟她XX的人，为什么不跟她XX？
这其中是有深意的。
他人很好，没有作恶，没有利欲熏心，为什么也被杀死？
同性恋是不被旧道德观允许的。
然后迎来了反击，侦探被主角和炸鸡叔压成了饼干。
这个死法也是有深意的，老派道德与新思潮碰撞，你可以物理消灭人。
但是老派道德跟经济大潮硬碰硬，马上化为齑粉。
你的道德价值观在时代的经济大潮面前，什么都不是，完全无力还击。
传统道德要跟钱掰手腕，结果可想而知。
繁荣时代的背面，是肮脏黑暗的，那明面上那些光鲜亮丽，闪光灯之下，是好的吗？
答案也是否定的。
从女主跟高妹的对话就可以看出结论。
底层赚钱无下限，上层更加赤裸裸血淋淋。
直接竞争，直接开撕，从来都懒得掖着藏着。
台词里强调，马可辛要过匹配得上的生活。
那都是什么东西来匹配这个繁荣时代的？
在电影里都看到了。
最后的道具假头，就是这个黄金时代的象征。
做得好，但是是假的，血腥且残忍。
10 ) “三无”的狗尾续貂续狗头之作
无活硬整、无病呻吟，更糟糕的是，这甚至是一部无所事事的续作。
Maxine出场即女王，落幕成女星，却全程在“haunted by Pearl”的阴影中没有任何能动性，更是毫无人物状态的进化可言。
“星光大道”的符号倒是让本片成为《某种物质》的完美前作和讽刺对象。
而“连环杀手”的类型元素被极为低级地使用，猎杀者-猎杀对象的关系对抗完全缺席，被浅白的字面意义上的“父权”符号所代替。
即便从反讽的角度来理解（影片特意强调了Maxine在意外中脱身并成功的荒谬性），这种顺应时代风潮，一蹴而就，从片头成功到片尾，且被塑造为性魅力无穷的角色，又有何能够容纳反讽叙事的人物弧度可言？
80年代的色情片衰落早已不是什么新鲜题材。
作者明确地展示了高举道德牌匾（物理意义上）、反对色情片的“新保守主义”势力的兴起并将其中的极端势力反派、邪教化，试图响应当下正在全世界发生的右翼崛起回潮，却几乎无视了彼时女权主义者内部对于色情片观点的派系分裂--这似乎才是关于影片的核心之一，“色情片”的最为重要也最有价值的议题。
主角Maxine本身沦为了简单的随波逐流的符号，也因此无法如前作Pearl一般（通过疫情元素），提取出任何真正与当下的个体生发共鸣的细微情绪
电影从某种意义上说更像是一个巡礼，游走穿梭于复古的好莱坞的景观之中，而玛克辛其实可以说是那个年代一个典型化的圆梦好莱坞的案例，只是这一圆梦的过程本身，是惊悚的，是带有讽刺与歧义性的，其要求的不仅仅你自身的能力，更重要的是你的执念，你对机会的把握，可以付出多少，舍弃多少，扭曲异化多少...在这里你的阻碍阻力也不仅仅有来自你自身(创伤记忆)的，同时还有来自他者的。
期待值降到最低，看完觉得也没那么差？跟《珀尔》和《X》的呼应还是挺多挺巧妙的。“I will not accept a life I do not deserve”真是狂气宣言
恐怖片的评分一般不值得参考，但这部是真的不好看。强两个打酱油的铺陈那么多领盒饭倒挺快
A24魔咒——预算上去了，片子倒不会拍了。
居然是一部正经的惊悚故事片，有点偏离预期，不过观感还不错，几处镜头调度还挺亮眼的，还有点黑色幽默。玛克辛的人物塑造虽然不如珀尔，但我们恐怖片也有自己的好莱坞追梦人了。
《X》造就肉体，《珀尔》塑成魂灵，二者合一为“玛克辛”；作为前作角色异变的催化剂的“拍摄”或“放映”于本片终回归这影像诅咒的母体，洛杉矶好莱坞；片尾玛克辛在夜晚的好莱坞山立牌下于直升机的“聚光灯”中完成血腥的仪式，自己的名字终成与“好莱坞”同等高度的标致，缇·维斯特完成了数层表意：一个女明星的功成，一位诅咒女神的涅槃，一名好莱坞反父权男权的先锋，一场为以恐怖片和色情片为代表的亚类型“坏孩子们”立碑的粉丝狂想，一次为击败保守主义的叛逆喝彩，及一种对当今好莱坞意识形态演变的架空溯源；对现实“暗夜追踪狂”的模仿犯侧面展现了本片与《好莱坞往事》的相似属性；录像带时代物质媒介的空前解放也进一步释放了影像的诅咒，邪教父亲亦拍摄起“驱魔”影像，实际他早就输了；第四部或关于数字时代来临，女神将陨落还是永生？
如果按恐怖片要求的话，本片确实不如前两部，但能看出导演更偏向于制作一部带有八十年代复古风的犯罪惊悚片，片中也有对希区柯克，德帕尔玛的致敬，整体气氛还原的是没问题的，以及米娅·高斯婊里婊气（褒义）的表演依然亮眼，但这个剧本实在太平铺直叙了，我以为凶杀案要和女主演的电影有些互文，也并没有，直接导致抨击保守主义的主题显得过于直白，缺乏深度。
自由与保守，算是美国80年代文化的一个侧影吧
前半部暴力爽片超出预期，后半段开始解密就有点儿戏了。整个设定难以成立，最后只能当个B级片来看。有点可惜。
2024.7.5英国谢菲尔德The Light影院观影。三部曲完结。电影来说更喜欢Pearl一些。但是第三部是第一部的延续，所以不要说为什么Maxine没有Pearl的“疯癫感”了好吗，第三部里的Maxine和第一部里的Maxine性格一致才对吧。看之前可以重新回顾一下X，里面有很多对结局的暗示。Mia Goth的脸太高级太精致了，在大荧幕看是一种享受。
浓厚酣爽的80年代景观文化，捕捉到天真又狂浪的时代脉搏，连环杀手恐怖片和色情电影文化的世代交替，录像带市场和亚文化的蓬勃，伴随着片头字幕玛克辛走过一个个房间直抵地下电影拍摄现场，顿时让人身临其境无法自拔。玛克辛的崛起彷如80年代电视剧典型主角，出场傲气逼人，有惊无险破悬案的使命嫁接成手刃邪教父亲和演戏功成名就，过程以混沌的精神状态和虚实混淆包装，尽可能加重超现实笔触，比如经纪人谋杀私家侦探的手段直逼黑帮，那是时代影像产物。音乐运用简直传神，那些只知放几首老歌来指代情怀的导演都该连看几遍认真学习。这系列三部曲原来越偏离恐怖片范本，创造新趣味，开创新局面，并且玛克辛与扮演者米娅·高斯越加重叠，似乎是故事的灵魂要连我们这个次元都一并吞噬。
能不能不要再拍无聊的驱魔了，还是这种为了衔下剧情随便糊弄几下的。脸谱化到窒息。内核趋于零的本子+显弄一些大家爱看的镜头暴力=看了不如不看。哦，大家都觉得Mia怼脸试镜型独白表演很不错，那就可劲用——每部都要弄一场：看多了都麻了，区别大吗？这不是在消耗演员是什么？除此以外，其他普通场景演技就普通到存在感很低了，再这样下去有什么发展，类型片专供演员（？。
挺失望的，前两部有趣的点都没了，剧本太混乱了……
老实讲没前两部惊艳，变好莱坞往事了
续作延续了前两作浓厚的b级片风格，而且有致敬不少铅黄迷影。但我记忆中的女主应该是那种在沉默中突然爆发的疯女，而不是数次畏缩害怕杀人犯的性格，开头踩爆男人的蛋才应该是她的本体！
糟糕，故事本身不精彩，连前两部的独特气质也失去了。除了女主本片没有任何真正的“角色”，烂片里强喊了几句女性口号。
贯穿全片有关夜行者的烟雾弹和致敬惊魂记的部分特别好…......虽然从来没指望过夜行者能够真正出现。服道化和表演是完美的，但结局回归前作毫无存在感的父亲，斜角和献祭仪式仍然让人觉得乏味。X三部曲最让我着迷的是，珀尔和Maxine是那样反叛无情和难以自控，珀尔疯狂而脆弱，而Maxine的圆滑和冷酷更甚之。她的一些“堕落”行径仍然佐证了此系列电影一部更甚一部的反传统，男性杀手和惊恐的女受害者，在巷子尽头拿起小刀的世界一去不复返。这很好，这个世界需要更多Maxine。
想看导演姐姐和米娅高斯的SM戏（。这个剧本太浪费俩人颜值了
可以理解主题上对珀尔的延续性，但情节上未免过于雷同
7.3 Early Access点映。严格来讲及格都比较勉强，无论开场致敬《不羁夜》的长镜头，还是凶手犯案时非常铅黄的视听，各种复古并不能融合成一种风格，导致段落之间割裂感明显。第三幕本可以顺着《银湖之底》的思路临摹，但毫无悬念的反转和堪比《家有喜事》结尾般突兀的大乱战反而把完成度再拖垮一截。三部看下来Ti West既不能像Eli Roth娴熟运用类型元素，也肯定达不到温加德对大项目的把控能力，以后上限很可能就止步于此了。