化妆师

《化妆师》算是一部“惊喜片”，惊悚加喜剧的效果，既不会因为太过重口味而让人如坐针毡，也不会失声大笑而破坏了惊悚片的氛围。

想必以往的惊悚片，《化妆师》显得比较平静，很少一惊一乍，再加上午马先生那张慈祥的脸，倒多了一份怀念的情绪。

巩新亮饰演的媚媚是位入殓师，通俗的话讲就是尸体化妆师。

他之所以从事这样一份特殊的工作，是因为她曾经目睹了马爷（午马饰）通过神奇的化妆技术还原了她被大火烧的面目全非的家人本来面目。

常年在太平间工作，一直以来都挥之不去的姐姐临死之前的场景，让媚媚总是疑神疑鬼，跟她一起同住的两位好姐妹车莉跟雯雯似乎也同样各怀鬼胎，看上去高帅富的高俊在车莉跟雯雯之间来回穿梭。

随着车莉的意外身亡，所有的事情都向着更加诡异的方向发展，是谁害死了车莉？

这背后有着什么不可告人的阴谋？

故事从太平间开始，也在太平间结束，恶人终得报应，死者大仇得报，可是生者的心理真的能风平浪静么？

《化妆师》是午马先生的导演遗作。

他在片中曾说，只有死者才是最真实的，跟亡者在一起才最踏实，如今想到他的这些话真是唏嘘不已。

电影中的场景大多发生在太平间，午马先生饰演的马老是巩新亮的师傅也算是救命恩人，一位慈祥的老入殓师，在这样一部充斥着美女美胸美腿和闺蜜之间勾心斗角的惊悚片中，午马的平静反倒让人印象深刻。

摒弃了以往单靠血腥跟恐怖音效吓人的故有套路，《化妆师》的故事巧妙的利用梦境跟现实交叉推动。

人吓人吓死人，更恐怖的是当你身边总有人处心积虑要害你的时候，无论怎么防备都难防暗箭。

每个人都会做梦，可是当一个人总是分不清楚梦境跟现实时，实在是一件可怕的事情。

媚媚因为姐姐的死而始终不能释怀，雯雯因为车莉的死也总是在半夜惊醒之后举止异常，莫名被调换的拖鞋，床下爬过的壁虎......回想细节，实在毛骨悚然。

午马饰演的马爷颇有现代燕赤霞的风范，画笔在手如同手握宝剑，洞悉世事人性，从某种意义上讲，这部遗作也算是完成了午马先生的心愿。

巩新亮、大左、 王希维、尚华等等一种帅哥美女也在片中完成了出色表演，特别是巩新亮，并不只是花瓶般只靠着傲人身材博人眼球，而是作为故事发展的核心推动力和剧情的灵魂人物存在。

无论是正面人物还是幕后真凶，都跟媚媚有着千丝万缕的关系，她的幻觉让人揪心，她平静的说出自己常常能看到死去的姐姐，同时也希望还能继续看到车莉时，一种无形的恐惧笼罩着所有人，不寒而栗。

最近几乎天天都能看到“某某地发生持械砍人事件”的新闻，现代社会的飞速发展也给人施加了很多无形的压力，扭曲的心理导致过激的行为。

惨案发生无能为力，我们所能做的只能善待自己善待家人朋友。

当下的国产惊悚片如果没有独门绝技恐怕很难混，创意不够、思路模糊、不讲究情节，使得久经假惊悚的观众早已练出了警惕性，这给惊悚片如果吓人提出了更严格的创作标准。

《化妆师》之所以能在观看时吓人一跳，就在于利用好了入殓师给死者化妆这一巧妙创意，有着挖掘内心深处恐惧的清晰思路，以及合乎逻辑的吓人靠谱情节。

影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女，遇到的一系列惊悚恐怖事件，众人寻找真相的故事。

媚媚、车莉、雯雯三个共处一室的闺蜜看似亲密无间，实则各自心怀暗事，而车莉神秘失踪后的惨死，则揭开一个与情感相关的案件，一个神秘的帅气多金男，成为一系列解开悬疑之事的钥匙人物。

影片利用梦境与现实交织、幻觉与噩梦重叠、心理恐怖与突然惊吓相佐，借助出色的音效和视效，来达到吓人的效果。

而影片有着阴郁的画面基调，那阴气森森的太平间等场景，营造出出众的惊悚氛围，部分镜头虽刻意吓人，却无故弄玄虚之态。

此外，编导者运用高超的拍摄手法和剪辑手法进行深加工，让故事在内容上显得显得疑窦丛生，让观众有一种欲罢不能的解谜心理。

概括的说，影片在故事内容上，先是让巩新亮饰演的媚媚担惊，后是叫王希维饰演的雯雯受怕。

换言之，就是两个大美女轮流用恐怖离奇的经历，以她们被吓得花容失色的样子，在视觉观感作用来达到骇人的惊悚效果。

家人死于火灾的媚媚干着入殓师的职业，因经常给逝者画死亡之状，养成孤僻的性格，活在恐怖幻觉与的阴影之下。

而在夜店工作的雯雯，则是插足车莉的情感横刀夺爱，害怕好姐妹亡魂索命的她，深陷在恐惧中能以自拔。

而这两者都在表现人的内心恐惧是如何形成的。

媚媚是亲情缺失下的精神分裂，雯雯是心中有愧的疑心生暗鬼。

而整个影片彰显的是人心才是这世界上最为令人恐惧的东西。

世间本无鬼，人比鬼还鬼，人比鬼还可拍。

那个周旋在几个女人之间，冒充高富帅的男人高俊，不但是导致车莉之死的罪魁，他的作恶的目的，源于内心深处对金钱的贪婪追求。

为了得到夜明珠卖出高价，他不惜对自己一片痴情车莉痛下杀手，让深恋自己的雨瞳色诱文物中间商，甚至潜入太平间试图从死者身上盗宝。

他的作为，真正诠释了什么叫人面兽心。

而影片最后显示了创作者有着很多技巧。

原来在片中装神弄鬼的并非一人而已，而是一群人在联合制作鬼影重重，目的只是叫高俊被绳之于法。

这种设计明显是借鉴《东方快车谋杀案》的作法。

惊悚片在海外是很多新锐影人刚出道时尝试的一个片种，可以通过其学会一些基本叙事技巧，是很好的练手类型。

可谁想到老戏骨午马执导的遗作，竟然是一部惊悚片。

在这部《化妆师》里他所演的老入殓师马叔，戏份不多但相当出彩，说着参悟人生与死亡的话语，与逝者为伴，颇有现代燕赤霞的味道。

而几个美女演员中，巩新亮表现最为突出，把一个性格孤僻、不苟言笑的女人内心的孤寂与恐惧都显现出来。

文/满囤儿看到午马的这部导演遗作，让我们想到了前几年还很热的话题香港导演北上的问题。

虽然王晶等香港导演已经顺利进入了合拍流水线，但是午马这样带着浓重香港创作经验的电影人，在与内地合作的时候，显然还没那么圆滑，甚至可以说是调皮的。

午马的银幕形象是既威严又调皮的，在《化妆师》中他作为导演&演员，终于完成了自己人生中的最后一次调皮。

首先我们得明确的是，《化妆师》是一部内地惊悚片。

太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面在片中的出现频率相当之高。

而且与传统的一群人来到某个地方后依次死去这种万年模式不同，本片的故事完全发生在都市内，不仅不局限于封闭环境，而且持续时间还很长。

巩新亮饰演的媚媚和王希维饰演的雯雯，相继成为尚华饰演的车莉死后鬼魂的追逐者。

这种第一主角的迁移也令人感到意外。

前半段巩新亮无法摆脱姐姐死在眼前的心结，后半段王希维深陷于对闺蜜意外的自责。

飘忽不定、随时都会突然出现的车莉的脸，就像一个人工打造的面具一样，满满的虚假与恐惧，把定力不够的两个美女追得走投无路，也把定力不够的观众吓得魂飞魄散。

由于环境相对比较开放，所以《化妆师》的悬疑线索相对比较复杂。

一般的封闭空间惊悚片，观众都会不自觉地猜测幕后黑手就在几个人之中，或者是他们在封闭空间内所遇到的神秘人。

而《化妆师》则不需要这样的框框。

因为他并没有一个封闭的环境，所以随时都可以引进新角色。

比起一般的惊悚片翻来覆去就那么几个小年轻不一样，《化妆师》一开始只是三个闺蜜的小生活，后来不断地增加新的角色，慢慢才勾勒出一个庞大的、涉案人员超多的阴谋。

女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此错综复杂的角色关系，够不够你花上一段时间去理解的？

等你理顺了关系就会发现，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案动机也好多啊、作案手法也存在变数，不仅猜不到结局了，甚至连案件的本来面目也渐渐模糊了。

与我们内地惊悚片纯做视觉唬人不同，午马对电影的主题有着比较深入的塑造渴望。

“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。

”是午马给《化妆师》定的一个主题基调。

影片之所以大费周章地调动了那么多角色，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段，都是为了表现“人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂。

”（冯淬帆语）影片用梦境+幻觉+录像等多种手段，令影片中频繁出现“鬼”的形象，与现实中扑朔迷离的案件相呼应，讽刺了人不如鬼的残酷。

由于受到审查制度的严格限制，我们内地的惊悚片经常因为左右为难而出现尴尬段落，导致出现笑场。

午马可就调皮多了，因为《化妆师》并没有由于拍得不够好而沦为笑场的段落。

午马在拍这部戏之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。

毕竟，在香港本土时的午马，就经常参与到那些把动作、恐怖、魔幻、喜剧共冶一炉的作品。

如今在惊悚片里加点儿小幽默，可不就是调皮一下而已嘛。

死亡，面对往生者而言，是一种生命的终结，也是另一个起点。

而对于生者而言，往生者可能会是对其一生的羁绊，魂牵梦萦，无能自已。

影片《化妆师》便是讲述了这样一个主题，不同于《入殓师》那种充满人文和哲学高度，它有着自己的风格和对死者的定义，正如村上春树所说，影片传递出一种“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”的概念，大概可以称之为《入殓师》的喜剧惊悚版了。

关于“死亡”，这个词却绝非影片真正的主题，“死亡”在这里单纯的只是一个窗口，透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界，是每个人阴暗或者善良的一面。

这就像一个镜头，照出了每个人最真实的一面。

同时，影片将喜剧与惊悚相结合，很有新意。

其实喜剧和惊悚看似是两个风马牛不相及的词，因为喜剧是让人笑，惊悚是让人怕，很少有人会怕的同时还会笑出来。

但这部影片便做到了，而且深入每个人的内心世界，挖掘人性最阴暗的一面，将惊悚和喜剧做到完美结合。

当巩新亮饰演媚媚亲眼目睹姐姐和家人为救自己，而葬身火海，这让她沉溺于对死者的悲痛中不能自拔。

后来，看到午马为家人化妆，受到触动，使她开始从事为死亡化妆的工作。

长期与往生者接触，这让媚媚有无意识间的总是看到死去的姐姐，这种精神状态也让她和两位闺蜜间的关系开始复杂起来……随着一位闺蜜的离奇死亡，引起了一幕幕不为人知的阴谋与算计，让剧情愈加的扑朔迷离。

“女神” 巩新亮此次并没有以性感示人，而是通过自己的眼神、内心世界来诠释这个角色，通过自己对死亡甚至鬼魂的理解，去观察和探寻这个世界。

可能当我们有亲人离世时，也会有和巩新亮所饰演的媚媚这个角色一样的心理，经常恍惚的可以看到死者出现在自己面前，出面在自己的梦境，可以说巩新亮令观者重新回到了那种感觉，能感觉到自己当初有亲人去世时的状态，极有代入感及共鸣性。

这个角色的成功，见证了她的成长与蜕变。

当然，影片中的几个配角表现也是中规中矩，特别是高俊这个角色，阴郁的眼神中总有数不尽的阴谋，看着就容易让人倒吸一口凉气。

这部影片作为午马的遗作，令人在观影的同时不由得不开始缅怀起老爷子。

印象最深的是他在《倩女幽魂》塑造的燕赤霞这一经典角色，记得当初他还凭借这个角色荣获台湾金马奖最佳男配角奖。

而在这部影片时，他虽也有出演，但有一个更重要的身份，就是影片导演。

这让人看到了一个更加全能的午马老爷子，影片中，无论是他对镜头的选择、光影与色彩的处理，还是对音效配合、观者心理的把控，对悬疑而紧凑的叙事结构的掌握，都让人看到了作为导演午马出色的一面。

可以说，他为影迷交上了最后一份满意的答卷。

《化妆师》的海报，大概能把整部电影的内蕴概括个明白，血淋淋黑凄凄的风格，老戏骨午马的导演遗作，“化妆师”三个字把海报分为左右两个部分，左边是一具躺着的尸体，却双眼圆瞪，露出凶光，右边是曾经性感妖娆，如今却压抑内敛的大美女巩新亮，一个死人化妆师，勾连起阴阳两界，穿梭于生死轮回。

《化妆师》的故事可称为中国版的《入殓师》，同样是聚焦太平间的故事，与之前包贝尔的《临终囧事》有异曲同工之妙，中国版的入殓师，虽不如日版的温情与神圣，但在各种有关亡魂、诈尸的阴翳传说下，纷纷显露出颇有荒诞内蕴的光怪陆离。

仿佛冥冥之中有注定，午马执导并参演了这部影片，片中的他作为女主角巩新亮的老师，非常负责人的承担起传道授业解惑的“师”之大任，不仅手把手教她为逝者化妆的技巧，而且引导她去多多面对真实的世界，而且在巩新亮恍惚于阴阳之间无法自拔的时候，随时伸出援手，这不仅是长者对后辈的关爱，如今看来也似资深老演员对年轻一代的提携。

说《化妆师》是惊悚片，毫不为过，这个惊悚分为两个层次，其一是有关电影主题的惊悚，我们可见的是发生于太平间的各种光怪陆离，忽然坐起的尸体，四处乱跑的灵异小女孩，面露凶光的僵尸女护士，典型的香港风格的惊悚鬼招数，令人应接不暇，那种欲看还拒的纠结感，确实在反复激荡着观众的肾上腺素的分泌流量。

但本片并未流俗于来自表面的一惊一乍，也没有像既往的恐怖惊悚片一样，为了给审查一个交代，最后硬性的把故事的各种匪夷所思，一刀砍的归结为人的神经质或者事的有人为，而是透过表层的惊吓，引领观众走到另一个深不见底的阴谋之中，这是一起离奇的有蓄谋杀人案件，确实印证了片中开场那句话：“人吓人，吓死人”，人才是最大的恶魔。

当然，影片在惊悚之下，还是隐藏着恶搞的无厘头笑料，比如说午马能把三具烧成黑炭的尸体通过修整，直接还原到生前的容貌，这种夸张的本事，也只有港产喜剧片才会有的鬼斧神工，比如巩新亮应急为一对新人花婚礼妆，却让二人躺倒在沙发上，装扮成犹如《夜走鬼城》的僵尸般的惨白效果，直接把热闹的阳间婚礼变成了众人皆惊的“阴婚”，强烈的对比效果，令人爆笑。

MIUMIU巩新亮当年以一对大波在《非诚勿扰》中因童颜巨乳而爆红，之后的多部作品，也都很难摆脱傲人身材的展示，但是在《化妆师》中，她的表演潜质得到深度的挖掘，特别是屡次穿上工作服穿梭于太平间的身影，有种藏而不露的性感，不苟言笑的冷峻，无疑比以前笑颜如花更具有神秘的吸引力。

当然，看过《化妆师》后，战台烽对片中午马老爷子的一句台词深表认可，那就是，死人比活人更值得信任，死人不会说谎。

这样看来，其实另一个世界，才是最真实的天堂，而我们所处的人间，尔虞我诈，勾心斗角，疯狂追逐功名利禄，反倒是真正的地狱，生死之间的事情，看似深奥，实则简单，放下一切，才能成佛。

并以本文向往生极乐世界的午马老爷子致敬！

文 / 赤叶青枫近期有两部午马的电影遗作上映。

一部是《英雄之战》，另一部则是《化妆师》。

在前者里，他主要是以一个演员的身份参与其中，而后者对于他的意义似乎更重大一些。

因为，他不仅有参与演出，更是此片的导演。

对于午马，很多人是因为王祖贤版的《倩女幽魂》而认识他的。

他在片中塑造的“燕赤霞”一角，就如同王祖贤版的“小倩”一般，是华语影坛无法复制及难以超越的经典荧幕形象。

不过，或许是午马作为演员给人留下的印象太过深刻，以至于人们往往会忽视了他的影坛的另一身份：导演。

翻阅他的履历表，你会发现他竟先后执导过四十多部电影。

所以《化妆师》对他而言，并非玩票之作，而是一位资深老导演试图借新作剖析一下时下现代都市年轻男女对待感情的态度问题。

需要特别指出的是，《化妆师》并非像某些人想象中那般讲述时尚行业的故事，窃以为叫《入殓师》更为合适——没错，影片讲述的是发生在一位女性入殓师（PS：入殓师是份较为特殊的职业，工作主要是为尸体化妆。

）和她朋友们之间的惊悚故事，而太平间亦是作为片中的主要场景多次出现。

不过，或许是为了避免和曾获得奥斯卡金像奖最佳外语片奖的日本经典影片《入殓师》同名，所以才采用了目前这个片名。

在片中饰演女主角媚媚一角的是巩新亮。

众所周知，巩新亮的影视角色形象一向以“性感”著称，而此次出演《化妆师》，虽然角色定位是位入殓师，片中亦有身着这份特殊工作的工装出镜，但绝非制服诱惑。

事实上，她在片中不仅着装甚为邻家，完全摒弃了性感造型，就连在演绎角色时，亦刻意收敛风情，极力塑造一位神经衰弱、不苟言笑的柔弱女子形象，故而此片在某种程度上可算是她的转型之作。

除了巩新亮外，论演技，自然是午马为首。

他的戏份虽然不多，但却是关键角色之一。

每次出场，或救巩新亮于危难，或亦师亦友地教导年轻一辈做人做事，成功地塑造了一位和蔼可亲、善良低调的太平间看门人兼入殓师的形象。

其他主演中，女演员个个年轻貌美，不过太过花瓶，所以未能给人留下深刻印象，倒是两位年轻的男演员的表现令人眼前一亮。

其中一位是光线当家男主播大左，他在片中饰演巩新亮男友。

外形青春阳光的他在全片中显得最为活泼，甚至带有一些喜感，以至于后来他的女尸扮相不仅不恐怖，还非常逗乐，故而他是这部惊悚片里最充满正能量的一个角色。

另一位则是新人高伟光，名模出身的他甫一登场，西装革履，风度翩翩，再加上俊朗的外形，绝对的男神范儿！

即便演的是花心腹黑的反面角色，也坏的有款有型，将来若能多接几个有发挥的好角色，演艺之路相信会越走越顺畅的。

昨天刚过4月1号，哥哥的忌日。

中国人对死者都抱有无限制的尊敬，这是中国传统，如果这部片子稍微的正常一点，情理稍微理顺一点我相信我们都会看在午马老师遗作的份上给予包容，我至少是抱着午马老师最后一部作品的份上花了40大洋进电影院看的。

回想小的时候看倩女幽魂，那个疯癫的世外高人，到今年来午马老师已经查出晚期的时候还依旧坚持在银幕上面，我想这个老人是真的爱电影，爱演戏，前段时间看极品前任（于莎莎）主演的片子，看到午马老师，我知道那个时候他已经得知自己命不久矣，他依旧乐观向前，依旧笑着，虽然我觉得午马老师的笑带着苦涩，但是他以对演戏的热爱，强行遮掩住自己内心对死亡的恐惧，而看的我却只能会心一笑，不知道为什么，一想到这个老人离我们永去之后，我再看倩女幽魂，心中就有一股无法言表的酸涩，哥哥去了，午马老师也去了……这部片子为什么讲述的前言不搭后语呢？

各位有曾想过没？

午马老师再也没有经历去演出完一部完整的故事，就如同一个战士再也无法拿起手中的长剑挥舞的冲向战场，他能做的就是在奔向战场的路上被敌人用弓箭射死，片场就是午马老师的战场，他最后英勇的战斗着，难道我们不该去包容午马老师。

除去午马老师以外，电影其他地方没有一点可以包容的，我早觉得中国不该去拍摄鬼片，我从头到尾一直再找那个精神病（幻想狂）中国鬼片的烂已经不需我们多费唇舌了。

永远记住午马老师……一个奔向战场，死在战场的勇士！

最先闯进太平间的是巩新亮的大胸，白色床单覆盖下的病床和嘎嘎作响的高跟鞋，让影片充满恐怖氛围，但在护士装裹紧的三围下，这种恐怖有了一丝奇怪的发散和扭曲，进而跌进更为恐怖的梦境，被揪起的情绪也只好跟着层层递进，直到被惊醒的刹那。

影片故事的发生地因为主人公“化妆师”的职业，而被安排在太平间里，作为惊悚片，这是制造故事的理想的场所，但场景的设置，只是为故事做舞台铺垫，还需要人去给故事找进入的理由。

因而“发明”了闺蜜，尚华、王希维的加入，让故事多了一点趣味——养眼美色，就是趣味。

但也有导演的恶趣味所在，突入莫名插入的一段“视频”，以小故事的面貌，简单粗暴的“吓”了观众一跳，然后嬉皮笑脸的说，这是开玩笑。

因而在这种态度下，太平间显然已不能满足影片对恐怖氛围的需要，于是便把恐怖植入更深层的梦境交错中，以符合心理描写的虚构结合现实境况下的情绪延伸，在长腿林立的美女间，打开恐怖之门，植入死亡阴影和杀戮阴谋。

其实影片中的阴谋和杀戮并不曲折，女主角媚媚的梦魇与困扰，来自对曾经带来姐姐死亡的灾难的触目惊心，以及酷似姐姐的闺蜜车莉的意外死亡，闺蜜三人组因为男人的闯入，被迅速瓦解了。

因而故事变的黑暗起来，猜忌，谎言，欲望，在恐怖游戏中，左右着角色的行为。

其实影片应该属于另类惊悚喜剧，在渐次解开谜底的过程里，既有闺蜜间的情感依托，亦有幕后黑手的阴险狠毒，太平间的静态和梦境的动态，无需动脑，自动形成恐怖氛围，而依附恐怖的夸张和转折，则带来意外的喜剧效果——突然打开的教室窗户，以及吓到躲在桌下的心理学老师，确实会让人忍俊不禁。

加上巩新亮、尚华、王希维三位性感女主角的身材，用“胸大”“无脑”来形容影片，再贴切不过。

管她什么台词演技，管他什么故事逻辑，持胸，吓人，足矣。

但从另一方面而言，看完午马老先生的这部遗作，还是不免令人唏嘘的，老人一生心血，都交托给了银幕，如今天人两隔，只得在光影中再见音容，确实颇多无奈。

但老人在近古稀之年拍摄这样一部影片，无疑是对年轻人生活状态的兴趣，也借着故事中的人物，讲多年感悟：选择在太平间工作，是因为喜欢和亡人在一起，因为只有逝者才是最真实的，永远不会欺骗你——对真实的执着追求。

午马在影片中有在太平间上香的一场戏——亡人到了该吃夜宵的时间。

吃过夜宵，今夜，有一场好戏在等着他们……

人生最后要面对的并不是金钱、地位、荣誉或是各方面的情感归宿，当一个人走到了自己的生命的终点站时，最难以面对和接受的往往是埋藏在最深层的心灵。

电影《化妆师》正是通过讲述了一个有关于死亡的诡异却而真实的故事，让人在惊悚胆颤之余重新审读自己的内心。

作为2014年午马导演的遗作，这部电影本身就是一曲人生终点站上的奇幻之旅。

对于世界上有没有鬼的问题，每个人给出的答案都不一样。

电影《化妆师》的导演是香港演员午马，这部惊悚喜剧电影正是他的遗作。

不知道是不是命中注定，午马人生的最后一部作品选择的是关于殡仪馆化妆师这个特殊的题材，这是一个如何面对生与死的故事。

午马从影40年，一生参演200余部影视作品，1980年代初开始钻研剧本，后自导20余部。

在自己导演的最后一部作品中，可以看出午马“人心向善”的心灵归属。

影片中午马饰演了一位从事一辈子殡仪馆化妆师工作的长者马爷，与女主角媚媚（巩新亮饰演）是师徒关系。

因意外的火灾，媚媚家人都丧身火海。

虽然与家人阴阳两隔，但是媚媚经常会看到已经离世的家人亡灵，就像心中的一根刺，死亡的阴影始终伴随在媚媚身边。

马爷和媚媚是在殡仪馆相识的，并陪同媚媚送了死去的家人最后一程，之后媚媚拜入马爷门下，开始了职业化妆师的人生旅程，给大体（遗体）在人间最后的尊严。

《化妆师》中的演员主要是青春靓丽的美女和英气俊朗的帅哥，令整部影片格外养眼。

片中女主角是性感美女miumiu巩新亮，影片一开篇，她扮演的媚媚就以喷火曲线，火辣身材出现在太平间，是影片一道惹火靓丽的风景线。

媚媚的两位闺蜜雯雯（王希维饰演）和车莉（尚华饰演）同样是靓丽的美女，三个美女聚在一起组成了最火爆闺蜜组合，不过《化妆师》告诉我们防火防盗防闺蜜，不要被美丽所迷惑了，真正的恐惧往往藏身与美的外表之下。

作为一部惊悚喜剧，无论在故事情节还是外在道具制景配乐等方面都基本上做到了“惊悚”二字。

比如突如其来的女鬼，总会在人意识最薄弱的时候惊现眼前，造成了视觉和心理上的强烈恐惧感。

或许说这是所谓的“心中有鬼”，但是如果真正看到了一些不为人知的事物时，克服的过程并不是纸上谈兵。

影片的惊悚感不仅仅来自于停尸房、太平间、诈尸、给尸体化妆、深夜狂风四起、镜中出现半脸人、女主角噩梦丛生……还来自于在这恐怖的气氛中，发生的一些见不得人的黑暗勾当和震撼的音响效果及惊悚气氛的设置。

比如巩新亮饰演的媚媚作为殡仪馆化妆师，每天打交道最多的不是活人而是往生者，为遗体清洗、化妆、送上最后的一程，这看似恐怖职业却有着自己独有的魅力。

从这部影片可以看出导演的用心，让真正的恐惧不仅仅存在于于言表之中。

文/淡蓝七星午马的逝去，让人唏嘘感慨，他的遗作《化妆师》里有句台词叫：看透生死；也许，世事无常、生命脆弱。

我们带着伤感缅怀一下“燕赤霞”吧，希望那里绿草如茵，没有雾霾。

在这样一个美好的春天里，天天听着看着飞机去哪儿的悬疑连续剧揪心，还不如实实在在去电影院里感受一下惊吓和生死的阴谋与悬疑，然后带着放松和欢乐继续生活。

作为惊悚悬疑恐怖类型片的爱好者，我们其实特别喜欢跟随身材傲人性感美艳的女主，一起面临诡异与危机，阴谋与艰险，然后尖叫、哭泣、奔跑、挣扎或者反抗，这种代入感和体验，就是恐怖悬疑片最核心的基本，美好VS恐怖的两极化碰撞，是释放压力宣泄满足内心的绝好糖果。

所以，大胸女神巩新亮面无表情的在太平间面对尸体、历经沧桑的世外高人解读死亡的淡然、腹黑帅哥抢夺神秘珍宝引发凶杀血案。。。。。。。

这样的桥段和情节，无疑是很多人都喜欢看的。

不过，我们是不能怪力乱神、不能基调晦涩、不能真的吓到人。。。。。。。

所以，这还是一部惊悚喜剧，是一部裹着恐怖悬疑内心欢乐甜蜜的跳跳糖，“人生的三大乐趣：吃饭睡觉吓媚媚”的美女闺蜜生活，在历尽艰险死亡的威胁查明背后阴谋之后，其实是午马对人生和死亡的更深层表述：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。

”作为一个文明古国，在薪火相传延续千年的时光漫步里，我们沉淀累积了世界上最悠久灿烂的神秘文化财富，从《山海经》、《梁祝》、《牡丹亭》、《西游记》到《聊斋志异》等等等等，作为东亚文明的顶级大国，毫不夸张的说从东北亚到东南亚的列国的文化，都或多或少的受到影响。

作为一个文化大国，在改革开放缔造伟大复兴辉煌的时代进程中，我们拥有了快速发展不断成长的美妙神秘文化类型电影市场，从《黑楼孤魂》《夜盗珍妃墓》到《枕边有张脸》《孤岛惊魂》《地狱的第十九层》等等，逐渐都成了一颗颗惊悚恐怖脆皮的欢乐夹心跳跳糖。

这一点必须要感谢我们的电影审查制度，否则，我们就会被我们自己制造的各类精彩吓人的恐怖惊悚大片给吓的没有办法正常生活，更何况努力工作使劲儿挣钱实现中国梦。

就是在这样特殊的限制和环境下，我们看到了午马作为一个老戏骨的机智和幽默，电影《化妆师》的全片中：在太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面的之外，让无法实质上具备恐怖惊悚类型片元素的尴尬，转换成了港式恐怖喜剧特有的融合戏剧效果，这样的调味和创作，不由得让人怀念起香港电影里那些诙谐有趣的经典：倩女幽魂、一眉道长、开心鬼等等等。

时代在前进，生活也在继续，我们会铭记经典的电影、缅怀逝去的艺术家，迎接明天和未来