艾米丽在巴黎第一季

喜欢一部电视剧的证据是 忍不住一直想看很喜欢一部电视剧的证据是 看完想寻找代餐这是我沉浸在Emily in Paris里的状态选择在承载着无限浪漫的巴黎开始一段故事 本身就赢在起跑线了 不是吗 从走进这个故事开始 向往就已经住进心里 在这之后的碰撞 火花 爱情 拼杀 甚至于狗血 都是梦幻花园的彩色笔刷 可以在短时间内品味这么多故事 对于我而言 是享受 尽管电视剧本身不乏缺点 但缺憾也是美的一种 不是吗什么时候我们自己才能批量产出这样的剧集呢？

《Emily in Paris》是Netflix上线，由Lily Colins主演的一部轻喜剧，共有十集（实则是一部女主到巴黎从事营销策划工作一路开挂的故事，最有梗的是，Emily来巴黎认识的第一个朋友Mindy超像贾玲）。

二十多岁Emily因一次特殊的机会，从芝加哥来到巴黎，在一家广告公司工作。

因没有做好充分的准备，刚开始因语言不通，融入职场稍有困难，但Emily是个聪明的高情商的女孩儿，她善于处理好人际关系，反而赢得了同事好感与尊重。

她永远保持对生活和工作的热情，懂得抓住一切可以推销自己和工作成果的机会（即便是以influencer的身份出席品牌营销会也不放过把其发展成公司客户的机会）；对于有意习难自己的上司，她也能出色的解决问题，缓和两人之间的气氛。

面对选择不同方向的ex洒脱说拜拜，发现新认识的教授是自视甚高的势利眼后果断离开；面对有钱客户和名流的追求时，她没有表现出一丝自卑；对于向自己示好的已婚客户，艾米丽反复委婉拒绝；对领居加布列产生好感，但发现是好友camille的男友时，她刻意保持距离，抑制自己的感情。

同时她也坚持早起健身，这让她保持了十分好的身材，善于发现生活中的亮点，分享并享受生活。

正因为这些闪光点，她给公司带来了很多聪明的点子，比如：将香水品牌项目和酒店项目实现联动，利用自己话术征服客户。

从参观梵高的《星空》展览中得到灵感，将在星空下做梦与床垫品牌营销结合在一起，这些对品牌内涵的深化与挖掘让我觉得艾米莉作为营销人始终保持一种专业敏感，始终开着雷达一般探索生活与品牌之间的创意。

还有调动身边资源的能力，抓住一切机会去争取自己想要的东西。

即使公司已经说过终止跟某品牌合作,依旧去争取寻找合作契机。

虽然有的剧情难免落俗和不合情理，但仍有几个片段让我印象深刻。

一场是在一次活动中，Emily把从美国请来的大明星跟丢了，她还戴着价值不菲的手表。

找不到她的时候，加布列就载着Emily骑着小摩托穿梭在霓虹璀璨、车水马龙的巴黎夜晚。

Emily来到巴黎相处的男孩中，我想观众都最喜欢她与加布列在一起的时候，他们每次亲吻都让人觉得十分温暖。

第三次是加布列与Camille分手，就要回到诺曼底时，她跑向他再作一次告别时，加布列主动亲吻吻了Emily。

他们都拋下了犹豫，勇敢表达自己了。

其中好玩的还有，剧中法国人吐槽美国人说美国人活着是为了工作，而法国人工作是为了生活。

追求慢生活的法国文化和讲求效率的美国文化之间文化差异的碰撞也很有意思。

写在最后，摘自台词“I don't want 100% of anyone, and | don't want anyoneto have 100% of me.”我不想拥有100%的任何人，也不想任何人拥有100%的我。

大家看剧的同时也去享受生活本身吧！

最近大多数时尚自媒体对这部剧的观点都非常的雷同，都集体吐槽女主穿得土，我觉得这些观点真的都太自以为和傲慢了。

如果全世界都只推崇女上司那种穿搭，那样穿才叫高级，世界也太无趣了吧。

现在大多数自媒体还是直接用西方那一套审美标准来衡量时尚，稍微多一点颜色都不敢用。

女主那么美，即使把调色盘全放身上也是很好看的好吗。

好看的人，穿得开心就好，那需要那么多穿衣规则啊还有，，，，，首先，这是一部可能会拍很多季的时尚剧，既然是电视剧，好的造型当然是为了表现人物个性而服务的，而不是为了让大众copy造型的。

想拿来当穿衣小红书，看韩剧啊女主的造型在第一季土，就是为了后面的蜕变而作的铺垫啊！

女主真的土吗？

如果土，就对了！

她的人物设定就是个普普通通的平民漂亮女孩而已。

这样一个角色，能有多少见识和时尚素养呢？

她除了被人整的那次派对稍微有点over以外，大部分出席一些活动时，她都很尊重场合穿衣啊。

大部分自媒体把她的土都集中在上班的造型。

作为普通大众，会整天想上班穿什么样才能艳压？

第二，女主的人物设定是来自美国的市场营销人员，之前的工作主要是卖药的，她不是时尚界的人士！！！！

请问，你身边市场部的人员，会天天按照vogue的标准去穿衣服？

第三，剧中多次提到女主最喜欢的是gossip girl，那些花里胡哨的穿搭也是那个年代的美国校园审美。

第四，女主的女老板的确在很多人看来很优雅很有品位。

如果全世界都这么“穿衣正确”，那不是很无趣了？

首发在公主号：西瓜味少年欢迎关注我

《艾米丽在巴黎》无疑在今年秋天是一个惊喜，在大半年时间都很沉闷的电影电视剧的挑选中，终于有一部轻松幽默的轻喜剧能让人一口气很爽地看完，诙谐、浪漫，还有那么一点点小感动。

10集，每集半小时的时间，在秋天的一个假期，不管你家窗外是正在落雨，还是艳阳伴着桂香，这部剧都能成为惬意时光的标配。

整个故事挺简单的：艾米丽是一个美国的一个新媒体从业者，她被公司派遣到巴黎一年，把美国人对于社交网络在商业中的理念带过去，于是艾米丽开启了自己一段巴黎生活。

年轻女孩、巴黎生活，是不是听起来特别文艺烂漫？

好像会失真扯淡的感觉。

但全剧看下来，职场的观点碰撞、文化观念的异同，以及网络时代带给个人生活的影响都特别切实有趣。

最让我有感触的是，故事中他们性格截然不同，却在感情上一直保持着真诚。

不论是职场对待同事，还是对待朋友和恋人，做到真诚，忠于自我，在一切都能被网络世界包装的时代，似乎成为了难能可贵的特质。

拿艾米丽来说，她来到巴黎是为了工作，她积极上进，在第一集里就试图和同事灌输自己关于社交网络对品牌的想法。

她早早来到公司，却发现所有人10:30才开始上班。

她成了法国同事严重的“奋斗逼”，没人愿意和她吃午饭，没人接受她的想法，早上打招呼都用乡巴佬来称呼她。

不得不说，这部剧把法国人在职场的刻薄、执拗甚至有点散漫的特征表现的无处不在。

比如，晚宴爬梯不聊工作。

在他们眼中，艾米丽爬梯上碰到客户就聊工作想法的行为非常可笑。

不过有一些固执和坚守似乎并非全无道理。

在拍摄香水广告这个案子上，公司的想法是让一名全裸的女性模特从一帮男人中走过，化身一只鸽子飞走，艾米丽觉得这样的画面太男性视角，在当前舆论下会被认为是物化女性。

可客户安托万认为，这样的场景反倒是尊重女性的表现，女人的高贵在男人羡慕的眼光下得到放大。

这样的碰撞听起来似乎就是职场上会发生的事，这种真实让故事精彩。

艾米丽刻薄的女上司希薇对待她几乎到了刁难的程度，可看起来并非是希薇为了刁难而刁难，她在维护自我世界的原则。

比如，她会觉得艾米丽来到巴黎，不过是心血来潮的的小妞把这座城市当游乐场，留下她自己为是的创意，一年后她就拍拍屁股回她的芝加哥去了，她不必为以后负责。

在面对奢侈品的营销时，她不同意艾米丽那种通过社交网络曝光的行为，她觉得奢侈品总需要一些神秘的东西，曝光会降低品牌价值。

这种观点和桥段让希薇并非一个反面的工具人，也让我感觉，这个不怎么讨喜的女人同样在保持一种对待职业的真诚。

即便在故事结尾，她决定开除艾米丽，随后艾米丽通过拿下客户让希薇改变了主意，即便她不喜欢艾米丽，但对专业的尊重让她决定还是留下这个芝加哥女孩。

有人说，故事里对法国人这样的刻画过于刻板，可我觉得，普通人的生活难以不被刻板印象构成，没人可以随时保持中立客观，更何况自己所认为的客观也不一定是真客观，与其通过网络强求别人减少刻板印象，不如忠于自己的内心，对职场、对同事保持一份尊重与真实。

犯错在所难免，真诚才难能可贵啊。

不过，最精彩的还是故事里的感情线，来到巴黎的女孩怎么能没有艳遇呢，艾米丽的工具人现男友不接受异地，于是立马就在第二集分手了。

从头看下来，艾米丽和6个男人有过感情交集：香氛客户安托万、爬梯认识的American pussy小哥、势利眼男老师、闺蜜的17岁弟弟、老设计师皮尔的侄子，不过最后还是他还是妥协了那个帅哥厨师男主—加百列。

艾米丽和加百利的老套却真诚的爱情线看起来真是有点甜。

艾米丽是有点保守的女孩，至少在面对“全员滥情”的法国男人面前，她真的做不到纵欲巴黎。

加百利是真诚的，也被艾米丽所喜欢。

不过她有女友，但他还是想和艾米丽上床、做朋友。

很多人会说这不就是渣男么？

我想，即便真在现实生活中遇见这种事，也不能用自己的观念套别人的行为，去定义别人，正像故事中所说：

现代爱情的样子，正是在不断突破某种“道德”，直至更原始的“真诚”。

艾米丽也是真诚的，最后她知道加百利单身了，还是从了他，不过她的道德感更强一些，因为爱而不得，又不想伤害闺蜜，于是在故事很长一段时间里，她都很难自洽与加百利的关系。

后来，加百利不离开巴黎了，他选择留下，可艾米丽会和他在一起吗？

她的前女友因为他离开而分手，他不走了，她还是要回来吗？

感情上的真诚与道德似乎总在对立面，哪一面占据上风似乎总是暂时的，也像这个故事一样，就在这样的疑问中结束了，总是无解，总是在继续。

艾米丽和她在巴黎的朋友们都是真诚的，不管他们刻薄、乐观、自卑还是自信，似乎都在坚守自己的一些信念。

在这样的轻喜剧里我看到了一些小感动，似乎真的感觉到了艾米丽在加百利家中吃到欧姆蛋的美妙，在这个秋天真让人觉得舒服又放松。

尤其在感情中，无常的变化总让人措手不及，也许只有真诚才能让人坦然面对，就像那句经典ce'st la vie一样吧。

这个剧真的是我的快乐源泉，而且这个剧激发了法国人，或者是生活在法国的外国人的再创作热情。

在脸书上都有好几页分享搞笑图的帖子。

我不是来写评论的，我是来分享快乐的。

哈哈上图解释。

艾米丽现实生活中的保姆房剧中艾米丽所谓的“保姆房”简直就是豪华单身公寓了好吗，真正的保姆房只有9平米左右吧，大概是这个样子：

“巴黎的保姆房真正长这样”

艾米丽丢了车轮自行车永远都会有一部分被偷。

PS: 昨天逛街时好像发现了Emily的车轮呢🤣🤣🤣：

艾米丽加入黄马甲大军随时都有黄马甲游行。

艾米丽被偷小偷遍地都是。

艾米丽找个开锁师傅付了1000€开锁真的。。。

真的很贵。

忘记钥匙的代价太高了。

我真的不明白并没有那么高的技术含量为什么可以这么贵🤷🤷🤷😂😂😂

艾米丽在警察局门口排队身在法国的外乡人都有的经验吧，半夜三更就要到警察局排队拿居留卡。

😛

艾米丽自带啤酒到farewell经典，哈哈。

告别party法国人都习惯自带酒水点心到办公室来招待同事。

艾米丽伤了脚却没有电梯巴黎的房子很多都很老，所以没能安装电梯。

但是有的也有一个，嗯怎么说呢，就是很小很小很小的电梯，我怀疑我再胖一点都进不去的那种。

艾米丽失业了到失业局注册

艾米丽试图看懂工资单老实说，我从来没看懂过。

艾米丽面对法国的五月份在法国，五月有很多很多很多法定节假日，所以法国人的五月份，估计有一半时间在放假。

艾米丽试图逃出Châtelet地铁站这一站真的是错综复杂。

艾米丽在Barbès买廉价香烟哈哈，看剧最欢乐的应该是看到Mindy的时候，她说自己是上海人，然后对着两个孩子吆喝了一句中文，我扑哧一声笑出来。

另外，法国观众确实是很难讨好呀。

看了很多法国网友和媒体的评论，大多数居然是，“你凭什么把巴黎拍得这么美这么干净！

讨厌，我们巴黎才不是这样的呢，街上的流浪汉你怎么都没拍呢，河里的垃圾也没拍，这样美国人来了看到巴黎怕是要被吓死呢。

” 最搞笑的一条推特：

在诺曼底住了3年，从来没遇见过一个帅哥加百列，连半个都没有！

下面的评论也很搞笑：“亲爱的我呆了二十年都没见过一个。

”“原来他们全都搬到巴黎去啦！

”Anyway，这个剧还是让我收获了很多吐槽时的欢乐呀，就娱乐娱乐就好，不用太当真。

一口气刷完全集，称不上意犹未尽，但第二季我还是愿意白嫖，主要是想看正版也没机会。

程璐在《脱口秀大会3》里说，看完《三十而已》，觉得“男人没有一个好东西。

”而我，对于《艾米丽在巴黎》的观后感，和看完《脱口秀大会3》的感觉竟然有重合：女孩子怎么都这么可可爱爱！

先画重点，所谓女孩子，可以是智商高情商足口才好文笔佳的脱口秀演员，可以是懂社交有能力的好运网红，也可以是会穿衣够毒舌的刻薄老板，还可以是气质好热情多的职场精英，或者是天赋强后路多的叛逆千金……无所谓国籍、出身、年龄，甚至外貌。

重点是脑子有思想，言语有态度，不以排挤同性为己任，不以跪舔异性为目标。

以及，当然，性别女（性转以后，这样的男孩纸应该也很讨喜，但前提是要长得干干净净，对男生就是比较苛刻，狗头微笑）。

说回这部戏，缺点和优点都很明显，可想而知，观众的喜恶也容易两极分化。

爱的可能喜欢它的美景华服妙人奇事爽感造梦金手指，骂的可能讨厌它的悬浮意淫歧视俗套夸张玛丽苏。

而我，从预告开始，就只是单纯的被艾米丽的颜值和浮夸的行业所吸引，一集N变的奇迹暖暖的换装秀满足了我对芭比的期待，随剧附赠的营销带货也并没有让人觉得出戏和可笑，就，可以，挺好。

毕竟要谈欧美文化冲突，或者品牌营销战略，以及现代男女关系，甚至职场社畜日常，它都缺少深度和广度，底气与骨气，因为本质一部加长版短篇式爆米花美国轻喜电影，翻译成中文大概≈在北京坚持说四川话的拿了偶像剧女主剧本又开起后宫模式的杜拉拉。

连巴黎美景后来几集都放弃展示了，又怎么要求艾美丽活成天使爱美丽。

不过，因为没有期待，剧里的女孩子们反而让我很惊喜。

女上司在针对艾米丽的时候不太符合“不欺负/排挤/孤立同性”的原则，但这种针对，一是为了传统戏剧效果的善恶冲突服务，二是基于国籍而并非性别，所以就暂时忽略不计吧。

其实直到最后一集最后一幕前我都提心吊胆，害怕艾米丽和希薇在办公室打架，害怕艾米丽和卡蜜尔因为男人反目成仇，害怕艾米丽和敏迪三观不合而分道扬镳。

还好，当年能捣鼓出那么特立独行的《欲望都市》的制片，也是个可可爱爱的男孩纸吧，没有让剧中的女孩们的友情走向狗血与无趣。

希薇对艾米丽说出了欣赏，卡蜜和艾米丽在悬念解开之前还是朋友（艾米丽虽然最终和楼下的帅邻居为爱情鼓掌，却也守住了底线没有背叛朋友），敏迪的爱好得到了艾米丽的鼓励与欣赏……这才是现实中更常见的女孩们的交往状态，彼此赞美互相支持，没有那么多的勾心斗角，也没有那么多的你死我活。

毕竟生活已经如此艰难，好好活着都需要很大的气力，哪里还有时间和精力伤害他人？！

看看美丽的小姐姐夸夸美好的小姐姐，才是最好的放松与治愈。

以及，打算重温《欲望都市》，毕竟那里有更高级的友情，更优质的女性，更鲜明的观点。

所以，剧集的品质从来和创作时间早晚无关，也不会因画质清晰或模糊而加减分。

幻想去一个浪漫的城市，闯荡出一番事业，可能有困难但总能化险为夷；想要有满分的恋人和朋友，在最难过的时候拉你一把；想要过不一样的人生，波澜起伏但终能向好；不必最优雅最美丽但一定要让自己喜欢自己。

这就是《艾米莉在巴黎》的故事，成年人的公主故事。

好多人诟病它像是巴黎小时代，确实很不真实。

试问哪个年轻人能过上像艾米莉一样的生活，所以说这是给成年人的公主故事。

你的生活糟糕，楼下不住着帅气的法国大厨，在花店被刁难时只能默默付钱，遇到喜欢的人却总不能得到关注，工作学习一团糟，生活好像处处给你使绊子。

像是小时候在学校上午和同学刚绝交，下午就当众摔倒，晚上回家看到一如往常的粗茶淡饭就觉得当小朋友好苦。

晚上临睡前看了公主故事，原来世界上会有这样的人，历经千辛万苦最后拯救了自己或者被最爱的人所拯救，然后就相信一切会变好，躺在自己的小床上，假装自己是暂时落难的公主，闭上眼睛美美睡去。

生活太辛苦了，有空的时候看看公主故事或许能让我们觉得一切还有希望。

这个短剧太好看了吧出了两季突然顿悟了《小王子》法式结局和美式好莱坞结局的区别所在法国人更喜欢真实法式的结局会是悲剧更像是真实的人生更像是人生的常态而好莱坞偏爱大团圆happy ending这样的结局能带来希望主角们都成功了可是你想看的人生是主角们为爱受尽折磨吗还是你想看的人生——看电影是为了逃避人生吗the truth is 人永远无法逃避人生welcome to the french ending🧀

（本文首发幕味儿微信公众号）《艾米丽在巴黎》从头到脚都充斥着一眼能望穿的虚假，是一场美国人对法国甚至欧洲的精神意淫。

本剧的核心卖点文化碰撞首先就很可疑，这并不是说美国也有不愿工作的躺尸怪，法国也有变态工作狂所以我们不能以偏概全，而是说展现和讨论文化碰撞应当能有升华——当我们借助一种文化去观照另一种文化时，我们希望能深化对自身和他者的理解和认识，如果能澄清一些误解和偏见就再好不过。

人类学教诲我们，我们可能永远无法摆脱用“主体/他者”的眼光去看他者，但在自省的基础上观察和思考依然有意义。

而《艾米丽在巴黎》则并没有这种自省和尊重，而是纵情为女主开金手指让她挟美式文化和价值大杀四方，不仅法国男人不分老少见一个斩一个，客户也见一个斩一个，给客户惹了祸也能凭借冲到客户私人包厢的“诚意”（而非实在的改变，何况这种对私人空间的侵入是很不礼貌的）扭转乾坤，活脱脱一个美版鹿小葵。

女主挂在嘴边的是一句话“我带来美国的视角（theAmerican perspective）”。

而她所说的美国视角，说得好听了是“深入群众”，“接地气”，说得不好听了是贩卖G点。

从第一集开始，她每发一次ins（虽然观众很容易怀疑为什么这些土味儿自拍会快速涨粉），屏幕上都会给出不断暴增的实时粉丝数，这正是社交媒体流量为王的思路——全剧的一个基本逻辑就是，只要我带来了更多流量，我就是对的，同事们也都认可她是对的。

在这一点上，法国人和美国人好像达成了共识，连一些微弱的反对声，也马上被女主舌灿莲花打消掉。

比如，女主为闺蜜的家族酒庄制定的营销策略是，生产一种专门为喷洒到人身上（而非饮用品鉴）的香槟。

在笔者看来，这样的策略只能说是消费主义和功利主义的双重胜利——既然被炫富女洒掉香槟和被爱酒人喝掉香槟都能赚到钱，那么此等“浪费”又何妨呢？

而一心传承家族酒庄的闺蜜母亲，在略微不适后，竟也觉得这问题不大。

消费主义和传承信念之战，以前者大获全胜告终。

这么说来，本剧的问题不在于空洞无味（毕竟大多数小妞喜剧都是这个路子），而是其对观众的不尊重——用文化冲突的噱头骗人。

如果写成“帅到惨绝人寰还有富家女票的法国邻居狗狗眼帅哥爱上我”，就名实相符了。

令笔者最不适的一场戏是剧集结尾，老Pierre Cadault在义卖上遭遇了美国新兴街牌灰色空间砸场。

后者以派人往高级定制时装上泼油漆的方式向老派HighFashion宣战，好像一种叛逆亚文化的自我宣言。

然而，当笔者看到剧中灰色空间的招牌是清一色宛如白色蚕蛹的大号卫衣时，不禁感慨，编剧这到底是黑法国还是黑美国呢？

咱也不说让砸场小分队穿的跟暴风兵一样了，市面上随便拣个快消也更有说服力一些？

只能说，编剧或服装设计在很用力地凸“雅”和“俗”的对立了。

先不说在当今市场雅和俗是否还那般泾渭分明，这次砸场的后果竟然是——老皮埃尔沮丧地承认现在只有“老女人”穿我的衣服了。

几天后在街头和灰色空间打擂或者说砸场，一改往日风格，把模特们用各种大红大绿包裹起来，并印上“I am tacky（我俗）”，“I am basic bitch（我就是俗气贱货）”等词。

老皮埃尔自己则穿着灰色空间印有自己名字的定制款兴奋地摩拳擦掌抖腿扭臀。

“我很俗气，但正因为有我的存在，高雅才显示为高雅，你需要我”，这是女主在说服皮埃尔扭转乾坤时所说的话。

但这不正是阿兰·布鲁姆在《美国精神的封闭》中批评的文化相对主义吗？

而到上文所述结尾，老皮埃尔以自降“牌格”的方式反击回去成为各大时尚媒体的头条时，这到底是一场雅俗融合的时尚出圈，还是一场意淫出的胜利？

仅看那些俗不可耐的大红大绿，我们便有答案。

事实上，以人设来看，像老皮埃尔这样对美的追求达到变态地步的“时尚老魔头”，是绝不可能说出只有“老女人”穿他的衣服这种年龄羞辱的话的，更不可能因此而沮丧到把自己锁在卧室敲布丁发泄。

只能说，编剧脑袋里的巴黎是一个有限的标签集合：帅哥美女，傲慢排外，作风浪漫，牛角包，埃菲尔铁塔和凯旋门（只看每次转场都要刷一遍这俩大家伙就知道了）。

为什么说是标签，连符号都谈不上？

因为本剧对这些方面的刻画确实是非常肤浅的。

欧洲人都知道，法国人看不起别国人，巴黎人看不上外省人，这种有现实根基的刻板印象甚至催生了无数巴黎笑话。

但编剧懒得用细节表现，编剧一定要让每个人在发现女主不懂法语的一瞬间就不分场合赤裸裸地开骂（“乡下人”，“俗气妞”），好像法国人不懂社交礼貌和职场礼仪为何物一般。

犹如浪漫，法国以浪漫闻名全球，此类电影数不胜数。

中国人最熟悉的大概是《天使爱美丽》里浓烈到甜腻的法式浪漫，“没有你，良辰美景更与何人说”这句话到今天还被无数文青用来伤春悲秋。

但本剧的法式浪漫则被肤浅地表现为人人都有婚外情，到处都是一夜情——至于浪漫的内容？

我们没有在《艾米丽在巴黎》里看到法国人那闻名世界的情话。

当女主的第一个艳遇对象在浪漫了几秒钟后脱口而出一句“美国阴道(American pussy)”时，我感觉被编剧喂了一只苍蝇。

而本剧刻画的其他人物，如为逃离父亲掌控跑到法国做保姆的中国富家千金等，就更充满刻板印象而不值一提了。

其实，任何社会和文化都是多样的。

当你在落日时分在蒙马特高地俯瞰全市，当入夜后在埃菲尔铁塔的闪烁里散步，你会觉得巴黎就是国际都会，浪漫之都。

但也许几步之外，某个没有灯光的黑洞洞的社区正在发生抢劫。

像很多文青一样，笔者也曾星星眼满口左岸满口花神咖啡馆，但当某天，笔者在瓢泼大雨中奋力蹬自行车，却因为路面坑坑洼洼栽进泥坑时靴子湿透时，笔者心里有一万头草泥马呼啸而过。

——这也是巴黎。

不过它当然不会出现在《艾米丽在巴黎》里。

对一部小甜剧，我们或许不该期待更多。

朋友推荐的。

本来是来看看美女的，没有任何其他期待，但是看完还是有一些收获。

首先，演员颜值太高了好吗？

其次，造型什么的，咱们女主完美hold住所有衣服。

我还种草了不少。

最后，剧情也是女主开挂的爽剧。

我喜欢这剧的地方在于，没有大好人。

每个人都有闪光点，也有一些致命问题。

比如，女主。

乐观，积极，努力，业务能力极强，能屈能伸，百折不挠。

她身上的韧劲儿，和在职场里的生命力值得我们每个人去学习。

但是她对待感情，有原则，但是控制不住自己。

虽然有人说她茶，但是我感觉还挺真实的。

现实中，有多少人是圣人？

没必要站在道德制高点。

大厨。

性感，努力，朴实。

但是他真的优柔寡断。

挺不好的，所以越到后来，对他越无感。

反而是黑人小哥。

潇洒，专一，是真的对感情很认真。

希望女主和黑人小哥一起。

Mindy，真的很喜欢她。

很酷。

得体，但有恣意的生活态度。

卡蜜。

魅力，优雅，可爱，隐藏的富二代。

一开始对待大厨，和他跟女主的关系有点大条。

这是她的不足之处，但是也很真实，谁是完美的呢？

后来黑化，抢回了大厨，也是挺精彩的剧情。

女主上司，从第一季的排外，到第二季的赏识。

我越来越喜欢。

女上司真的太有魅力了。

同事们都很可爱。

卷毛就是个奔放的浪漫主义者，黑人小哥就是那种meanmean的gay蜜。

这部剧夸张了culture shock，但是戏剧化的处理我觉得还挺好看的。

毕竟咱们看的是电视剧，不是纪录片。

也许不这么夸大，怕大家感受不出来哈哈哈总之是非常值得一看的时尚消遣剧。