罗马第二季

第一季结束时，留下了几个巨大的坑：恺撒死后，罗马怎么办？

安东尼等会被清算吗？

失去爱妻的百夫长将如何度过接下来的人生？

波罗真地可以割舍掉与百夫长的兄弟情，远走他乡吗？

第二季第一集，这几个坑一一被填上。

先是安东尼也差点被干掉，多亏了自己是行伍出身、身体矫健，才成功逃回阿蒂亚的家里。

此时，阿蒂亚也正处于惊弓之鸟的状态，第一反应是36计走为上，在假设安东尼已死的前提下，火速逃离罗马。

这正合安东尼的想法。

被刺杀的安东尼直接的想法就是去北部招募军队，与布鲁图斯等开战。

但在离开之前，必须把恺撒的遗孀也带上，以免被人背后指责没有义气。

阿蒂亚是反对这一做法的，这符合她自私透顶的个性。

但也正是安东尼的这一决定，为局势带来了转机。

恺撒死后，罗马城一片混乱，家家闭门或外逃以自保。

恺撒的尸体被忠诚的奴隶穿过混乱的人群，托运回了家里。

恺撒和妻子的朋友、亲戚无一人上门吊唁。

安东尼一行到了恺撒家里，说明来意及去意，却被恺撒遗孀要求公布恺撒遗嘱。

遗嘱里，恺撒几乎将遗产全部分发给了罗马公民，并将屋大维认定为唯一法定继承人。

遗嘱公布后，屋大维做出了留守罗马的决定，并从法理层面为安东尼等人分析了留守的可行性。

事实上屋大维一开始就不建议逃走，因为在他看来，局势远没有到不走不行的地步。

有了恺撒遗嘱，他摇身一变成了恺撒继承人，法理层面占尽优势，就更加坚定了不走的决心。

屋大维认为，布鲁图斯是以暴君的名义刺杀恺撒的，但假如公开认定恺撒是暴君，那么恺撒生前的行政任命都是非法的，安东尼就不再是执政官，布鲁图斯等人的司法官等身份也将失效，到时就需要重新选举，这对任何人都不利。

要知道，布鲁图斯等人的主观动机之一就是恺撒的平民化政策威胁到了他们的贵族利益，刺杀恺撒就是要更进一步巩固自身利益。

既然公开认定恺撒为暴君实际上会侵害自己的既得利益，那么显然理性层面，布鲁图斯是不会这样做的。

而如果不这么做，在不开战的情况下，为了彼此的利益最大化，就只剩下妥协一条路可走了。

即将恺撒的死因认定为自然死亡，并为恺撒公开举行葬礼。

看到这里，不得不说，屋大维不仅有极强的思考能力，更有着冷静的头脑，能够从人性最在乎的利益角度出发，在乱象中拨丝抽茧，直击核心本质，并给出最优解决方案。

但安东尼和阿蒂亚并不认可屋大维的说法，坚持认为他这一套说辞是纸上谈兵。

如果换成三国、五胡十六国的背景，安东尼还真是对的，因为对方会不计一切代价将安东尼等人赶尽杀绝。

但罗马之所以是罗马，贵族之所以是贵族，共和之所以是共和，就在于凡事都是有底线讲原则的，连刺杀安东尼的行为都并非布鲁图斯的主张，之前有人提议下毒谋害恺撒都被布鲁图斯以不光明正大为由否决了。

在罗马共和的政治文化里，屋大维的分析反而是对的。

面对母亲的不支持，屋大维又展现了高超的说服技巧，他以自己继承了恺撒的巨额财富为诱惑，诉诸母亲贪财逐利的本性，成功说服了母亲同意自己的提议。

由此，逃跑、开战的计划被放弃，安东尼只身前往布鲁图斯家里，如屋大维所预期，与后者成功达成协议。

按照协议，安东尼和布鲁图斯等将在葬礼上分别发表演讲，火葬恺撒后，共同执政。

但安东尼耍了个花招，在葬礼上公开了恺撒遇刺的真相，唤起了民众对恺撒的同情心，激起了民众对布鲁图斯等人的强烈仇恨。

这导致布鲁图斯等人被迫离开罗马，以调任外地的名义逃离。

安东尼成为最大赢家。

说到恺撒的葬礼，恺撒遗孀在家里朝恺撒老情人脸上吐口水的画面简直不要太解气，里头不知道压抑了多少愤怒与悲伤。

恺撒之前与情妇的夜夜笙歌，遗孀可是知道得一清二楚，如果不是被阿蒂亚画了墙画造成舆论影响，遗孀都是睁一只眼闭一只眼的。

可就因为恺撒的离开，情妇竟然心生如此怨愤，并一步步诱导儿子布鲁图斯刺杀了恺撒。

此外，恺撒的葬礼在广场举行，人群里不断有人为葬礼添加木材，表达对恺撒的敬意。

这就有回到第一季结束时的那个问题，恺撒是暴君吗？

如果是暴君，他死后，为何没有万民欢呼庆祝？

如果是暴君，他死后，安东尼为何能轻而易举煽动民众对他的敬意？

还有，如果是暴君，布鲁图斯又为何不公开宣布？

当然不能否认，民众有时候是愚昧的，连安东尼都把他们称作暴民。

乌合之众一词的由来不是没有缘由的。

但也必须承认，恺撒的很多政策是利好普通民众的，从利益层面出发，民众很难认定他是暴君。

不过他确实又存在独裁，排挤、暗杀反对派的行为。

只能说，政治人物的复杂性远非一个词能够概括的。

就在恺撒举行葬礼的同时，百夫长这边也在举行另一场葬礼。

区别于恺撒葬礼的规模宏大，百夫长为妻子举行的葬礼则只有波罗等几个人见证。

是的，波罗果然没有真地离开罗马。

当他听到恺撒的死讯后，二话不说骑上快马转身回到了城里。

他是担心自己的好朋友百夫长。

回到城里，一切都变了，恺撒死了，百夫长的妻子也死了，百夫长的孩子也不见了。

这就要说百夫长的性格缺陷了。

百夫长看似有坚定的信仰，但情绪非常不稳定，常常是感性凌驾理性，尤其是与屋大维对比之下。

第一次回城看到妻子抱着一个婴孩，第一反应是自己被绿了，一怒之下差点把对方杀死。

后被妻子忽悠是女儿的孩子，则立马原谅了妻子，并道歉。

咱就是说，是不是闺女的孩子，稍微观察、打听一下就真相大白了啊。

也正是知道百夫长的这个性格缺陷，妻子更加坚定地要求所有人和她一起保守秘密，直到秘密被揭开，毫不犹豫地坠楼自杀。

妻子死后，百夫长抱着尸体呆在原地。

原以为他陷入了极度的悲伤和自责，没想到还沉浸在巨大的愤怒里。

看到旁边的小男孩，竟差点丧心病狂地干掉对方。

待大姨子和孩子们回来，又歇斯底里地对她们降下诅咒，而后跑进混乱的人群里。

就在他离开不久，曾经的仇人黑帮老大上门来把他的大姨子和孩子虏获走了。

沉浸在复杂情绪里的百夫长也成了一滩烂泥，身上之前的物件被路人洗劫一空。

好在有波罗的出现，才救了他一命，并完成了妻子的葬礼。

可孩子们去哪儿了呢？

被自己吓跑了吗？

这就是两个武夫的局限性了，孩子怎么可能抛弃母亲呢？

意外得知孩子被昔日仇人带走后，百夫长和波罗怒气冲冲上门寻仇，两人顷刻间将黑帮团伙屠戮殆尽，战斗力实在非凡。

要说这个黑帮头子也是欠啊，就因为当初手下被教训了，一直怀恨在心，恺撒一死便趁机来寻仇。

可明显干不过百夫长和波罗这俩大屠夫啊，角斗场上的事迹也不可能不知道啊。

都刀架脖子了还嘴硬，结果被百夫长一刀斩首，真是自找死路呢。

至于百夫长的大姨子和孩子们，真地被先奸后杀了吗？

因为自己的一时冲动，恺撒惨死、妻子殒命、孩子下落不明，百夫长接下来又该怎样面对自己的心魔？

btw，安东尼还真是个行走的生值器，恺撒葬礼前还要来一发。

屋大维竟然找波罗道歉，还原了自己一时疏忽导致百夫长秘密泄露的真相。

本来我只是单纯喜欢屋大维和屋大维娅这对姐弟cp，但当看到最后，屋大维成为了孤家寡人，我不得不说真的是越来越喜欢屋大维娅了。

最喜欢的是她那种小小的尖酸和冷幽默，作为一个被家人非常不公平对待的姑娘还能保持如此平静真的是难得。

记得看第一季的时候，我替她讨厌着那个控制狂又幼稚的妈妈，可是到了最后她们一起被屋大维囚禁，她们终于还是相依为命了。

可以看出屋大维娅对家人有着非常深的爱，即使被欺骗被侮辱，她最终依然保持了平和的性格，并且发展出了小小的尖酸刻薄的冷幽默和自嘲，非常可爱，是一个积极生活，永远去爱的少女。

2024年4月11日11:39:30政治（一）政治家必须能够对局势迅速的做出敏锐、正确的判断才行。

做错了一个决策就是身首异处了。

（二）屋大维非常擅长对局势进行判断，然后做出最有利的决策。

（三）政治不是打打杀杀而是人情世故。

（四）那个时候犹太人就四处挑拨了。

（五）一个大家族也是说倒就倒的。

（六）一切行为都要服从政治。

（七）总结：政治代表了一切意志的总和。

军事（一）战争是政治的延续。

（二）钱给的多就能打胜仗。

（三）杀人原来就是政治家一句话的事儿，那些反对者和其家人就要人头落地了。

（四）和平年代，政清人和，这时候黑帮就得从良了。

（五）打仗就是小兵在前边冲锋，统帅在后边坐等结果。

（六）战争输了啥都没意义了，因为这个时代是赢家通吃的。

（七）总结：成王败寇。

经济（一）别让穷人太闲了就是统治者要做的事情。

（二）政治家想要商人死，就只是加个名字的事儿罢了。

（三）商人的钱并不属于自己，而是属于社会。

（四）总结：钱就是用来花的，穷人别攒太多钱，好生活不是攒钱得来的，一场危机就全给你霍霍了。

社会（一）百姓是用来利用的。

所有行为其实都受政治家的支配的。

（二）环境对人的成长至关重要。

（三）男的也得被干。

（四）有些人生而为奴，怎么努力也无法改变现状。

（五）那些无法组建家庭的人，往往会寻求宗教的庇护。

这也算是报团取暖了。

（六）古罗马的底层人的工作分工很简单，男的当奴隶卖力气，女的卖时间或者卖淫。

中层进行文明建设，上层享受一切。

（七）总结：不同人有不同的活法，没有什么非要强求的。

女性（一）女人最大的政治就是选对男人。

（二）女人之间的斗争更为惨烈，因为她们的目标都是强势男性。

情感（一）底层人活着的目的就是为了爽。

其他（一）谁给钱多，老百姓就听谁的。

（二）这部剧搞笑的场面还是挺多的。

（三）罗马统治者似乎对女性贞洁不怎么在意，生过孩子的人照样可以离婚嫁给执政官。

总结是一部不错的好片子，比之权游要更有味道。

每段对话都非常有深意，没有冗余废话。

第一季的评论挺多的,第二季的貌似都不愿重复评论了.我做第一个吧 活活.....剧情依然精彩,屋大维的崛起还是这季的重点,只是最后也没有交代乌瑞纳斯到底死了没,还有那犹太人的刺杀任务没想通是干什么的,与主要剧情没有关联啊...ps:米国人电视剧的演员演技就是好啊,不管是哪一个,哪怕是一个跑龙套的,都不会出什么bug,反观国内的剧集里面那些跑龙套的实是......难怪说米国的电视剧都是精品,不像国内电视米国人看电视很幸福 ^_^btw,本季裸露镜头依然很多,所以依然不适合家庭一起观看 ^_^

豆瓣有人评论说记得一个镜头感触颇深，是庞贝战败，众叛亲离，在大海边收到凯撒的拒绝和谈的复信后，对着跪着的奴隶羡慕地说：“怎么办？

怎么办？

你们奴隶真幸福，不用自己拿主意，就像海上的浮木。

”又说这样一个贵族，一个罗马的执政三巨头之一，在这一刻居然羡慕一个奴隶的幸福。

我想到的就是：庞贝该向屋大维小童鞋好好学习一下。

屋大维在少年的时候就沉默寡言，一心读书，包括他自己也觉得枯燥的希腊哲学，在书里他得到了智慧，当他母亲和情人厮混的时候，他姐姐被他母亲操纵着痛苦不堪又不能为力的时候，这个少年冷漠的眼神中早已洞悉一切。

他不萎靡，不叫苦，不怨恨，心理极其健康地发展着，他知道自己要的是什么，也有能力洞察人们的心理，他可以掌控世界，我一开始就为这个外表羸弱的少年的智慧和眼神绝倒，当我知道他就是奥古斯都大帝，长达46年把持罗马独裁政权，却被元老院极度推崇，他的权力并没有让他失去智慧和理智，他实行的军事、政治、社会政策，都有着明智深刻的影响，一代明君，死之后还能被人们神化膜拜至今！

荷兰有一种郁金香，名字叫做永远的奥古斯都，是最最名贵的那一种。

传说就是因为一个船员错把“永远的奥古斯都”的花头当做洋葱吃了，才导致了郁金香泡沫的破裂。

尽管屋大维的冷漠令他的母亲和姐姐感到绝望，他也许也有着伤痛和孤寂，但我还是喜欢这样的人物。

尹夏沫一样，透彻地看透人生，虽然冷漠但是却可以明白自己，掌控自己，才可以爱人。

加一段朋友的吐槽，前几集安东尼和屋大维一家的相处宛如肥皂剧：品学兼优的高中生屋大维想去私立大学深造，需要舅公凯撒的遗产，但母亲对继父安东尼言听计从，不给他遗产，无奈之下屋大维借款读书，然而被继父家暴，拿到录取通知书的他成功逃离家庭，成为学生会主席展开复仇(副手：阿格里帕)——————————上一个能让我长篇吐槽的还是汉尼拔，而我气到只给汉尼拔两星，但这次还是给了罗马四星，纯粹是成也屋大维败也屋大维吧()不说别的，光从服化道和演员来看，是五星的，因为这就是HBO最专业的方向，全程也有意大利方参与。

肮脏潮湿的罗马小巷，华丽的服饰假发，阳台躺椅玻璃/水晶器皿，不知道大浴场是多久修建的。

观众能一直浸入体验，至少以我对古罗马习俗的了解，不可能挑出什么刺。

但是，罗马也确实是把HBO的恶俗定位放大无疑的一部作品。

我不想套什么大词，比如“迎合男性与美帝新罗马自豪感的消费主义大作”，光从剧情，我来说说这个编剧有多恶心。

《罗马》的基本思路，是贵族(大人物)线、平民(小人物)线两条同时进行。

小人物用以展现普通人的生活风貌，增添市井气息，同时也能起到影响历史的决定性作用，等等，作用不再赘述，至少莎士比亚也早就用过这种手法了。

平民线的两位主角同样隶属于第十三军团，感动观众的有战友情、渴望安宁的家庭之爱、忠诚、温柔等等。

虽然Vorenus这个角色太白直男了，每天为祖国拼上生命奋斗，回家老婆出轨孩子不爱，一贫如洗，不知道消费群体有没有深深代入，但诛心没有意思。

虽然很俗套，但这个角色还是令人尊敬的(但称不上悲剧)。

Pollo也是一个，一看就能活到最后的喜剧角色，可类比低俗小说的拳击手，没什么特别可说的，但比其他角色丰满(因为有大量的篇幅刻画)。

他也有点爽文主角的意思。

但是，除去第一季的凯撒，和只写闪光点的西塞罗，贵族线全员的刻画都存在硬伤，屋大维和安东尼只是渐趋脸谱化(冷血霸主和霸王别姬)，阿提亚屋大维娅塞维利亚等女性角色一开始就有重大缺陷，但实际上阿提亚在豆瓣影评的提名次数已经远超其他角色了。

阿提亚。

正史没有重要性，在第一季主要靠下半身思考过活(并热衷于出卖儿子女儿的下半身)，与其他两位恋爱脑与众不同，结果第二季也成了恋爱脑。

阿提亚这个角色尴尬于，她的野心，没一次是通过自己能力实现的，暗杀、羞辱对手都那么像女高中生耍心机；同时，她也最喜欢放狠话，日后全都是凯撒屋大维替她实现，而她甚至还经常因为短期利益阻拦凯撒屋大维的好事。

阿提亚是个愚蠢而残酷的女人。

她蠢就不用说了，除了私心的结婚提议，她的任何行动有一点远见吗？

不顾现场危险就让儿子去高卢，屋大维能看出凯撒的目的，她还强行贴庞培，让女儿离婚，第二季开头更是只会添乱，哪怕她保持中立让情人儿子平衡呢。

她睚眦必报，谋杀女儿爱人、朋友全家说动手就动手，口口声声说是为了爱，这种残忍毫无人性。

她像不像那种不听子女就摁着头道歉、一切都是为了你好的家长，最喜欢对儿子大喊“要不是我跟教导主任睡觉你哪进的了实验班”，她女儿能忍住不捅死她已经很伟大了。

第二季的阿提亚就纯粹是恋爱脑了，她在爱情面前的脆弱，同时服务于安东尼的铁汉柔情与屋大维的无情冷血。

她和安东尼有情是真爱，只是屋大维拆散了他们，只是克娄奥佩特拉用药物迷住了安东尼。

这为第一季愚蠢残酷的母亲拉了不少好感，摇身一变，成了被儿子利用、被情人抛弃的可怜女子，大结局都给她留了不少特写。

但没必要，真的没必要。

无论是特写还是争位，阿提亚都远远没达到编剧想写的效果；她不是一个美艳狠毒又可怜的贵妇人，只是个虚荣愚蠢残暴的可怜女人，她不配帝国第一的位子。

屋大维娅。

屋大维娅算是最可怜最凄惨的女角色之一了，不仅因为她有个热衷贱卖折磨女儿的妈，还因为她是编剧的究极工具人。

通过阿提亚母女最能看出编剧的水平与理想差距。

历史的屋大维娅一直以贤明闻名，本剧的屋大维娅也是母亲和弟弟野心的受害者，她本质天真善良，我猜编剧是想这么写，而她和Glabius的悲剧婚姻、和安东尼的政治联姻、和阿格里帕的爱情都符合这个形象。

但是，鬼才编剧，不知是为了结局调走Vorenus，还是为了噱头大涨收视率，选择给她加了同性恋+乱伦的戏份，原因可能是她是唯一的妙龄贵族女性。

这两段关系极大破坏了人物的塑造，塞维利亚还好，她是纯粹恋爱脑，设定就是什么都做得出来。

但是，这两位都是直女，今后也没和其他女性发展出恋爱关系，虽说女性双性恋的比例可能高达50%吧，但，塞维利亚的利用真的太明显了，凯撒死后，屋大维娅马上喊打喊杀，很难相信当时她为什么那么热恋。

其次是乱伦，为一个马上能不爱的女人，愿意fuck her own brother，真的很奇妙，先不说这傻孩子一看就连东西都不敢偷吧，偷偷和大姐姐谈恋爱已经够刺激了，突然还要睡自己弟弟(何况孩子是无辜的)，在座的各位扪心自问，你们会玩这么大么？

姐弟乱伦之后的相处也很迷惑，真就相逢一笑泯恩仇，只是年轻的错误罢了，弟也不偷看姐了，也吃成长快乐唐突长大了，就很离谱。

以大部分人的道德观念，就算突然同性性行为没什么心理障碍，但是乱伦还是有吧？

一笔揭过。

编剧你不想写后续你可以一开始就不搞这个大新闻，但你又想吃猎奇红利又不好好善后，最后的效果真就尴尬无比，在这场床戏里屋大维娅成了个傻子：先被塞维利亚利用，去找自己弟弟，结果弟弟早就看出你打的什么算盘，最后白嫖一场，情报没套出还反被套路，痛苦忏悔，全程不太聪明的样子。

第一季是奇葩工具人，第二季是普通工具人，苦命鸳鸯小姐下仆，有什么值得说的吗？

安东尼在希腊期间，把历史上屋大维娅的事迹搬过来抄都不至于这么扁平。

这个人物太失败了，工具到极点，所有的功绩都被抹杀，只能靠裸体给剧集增加卖点。

塞维利亚，一个典型的因爱生恨疯女人，同样没什么好说的，除了她真的可以凭恋爱脑谋杀凯撒，光这点就比Julii家的女人强多了。

这个剧集里女人满脑子都是男人，无怪乎最热影评是恶臭十条，什么女人为了男人而斗争…克娄奥佩特拉。

第一印象并不惊艳，美貌和才干都没写，也主要是提供美国人对埃及的东方主义幻想，女同性恋群交嗑药和罗马帝国艳情史区别不大，本质都是给exotic猎奇观众看的。

和安东尼的床戏全是全剧唯一过得去的。

另外，尊重历史不假，但只要涉及女人就集体失真，这也能说明点问题吧？

(王后借种这种剧情真就种马文？

)哦，还有忘了吐槽的，编剧是真的太蠢太没品味了。

历史上的利薇娅是一个对屋大维很有影响力的女人，让屋大维把皇位传给了自己的儿子，据传毒杀了他。

有人吐槽屋大维演员演技不行，但屋大维正是安东尼对立面，编剧故意塑造的无情冷酷之人，那么如何写出利薇娅聪明且征服了屋大维呢？

聪明只需要加入一段解释性谈话就可以了，至于利薇娅对屋大维微妙暧昧的控制力、屋大维的唯一弱点，天才编剧用了一个HBO式解决方法：让利薇娅扇屋大维耳光、玩窒息play，又有性爱场景又能写两个人，岂不美哉？

所以所有的感情、人物就是这样变得廉价的，凡事只会拿猎奇的上床镜头营造噱头，根本没有深挖人物内心，对话照着样板写，不注意氛围和细节，这种偷工减料的写法太失职了。

如果你曾被《斯巴达克斯》的血腥与激情深深吸引，那《罗马》绝对是你不容错过的下一部史诗级大作。

作为HBO的经典之作，《罗马》不仅有着令人咋舌的制作规模和大尺度场面，更用细腻的叙事和恢弘的历史背景，将古罗马的荣耀与衰落一一呈现在观众眼前。

《罗马》Rome

这部剧的投资规模惊人，尤其是第一季，耗资高达1亿美金，用于打造逼真的古罗马城邦、壮观的战斗场景和精致的服装道具。

每一个细节都完美还原了罗马共和国末期的风貌，让观众仿佛亲临那个权力争夺、动荡不安的时代。

故事发生在罗马共和国末期。

剧集以恺撒的崛起、胜利以及被刺杀的历史大事件为主线，逐步过渡到屋大维的崭露头角与罗马帝国的建立。

剧中恺撒的形象极其丰满，他的每一步都充满了果敢与智慧，却也因此招致了最终的背叛与悲剧性结局。

作为恺撒的继承人，屋大维从一个不为人知的青年一步步成长为罗马的统治者。

他的冷酷、智慧和无情使得他成为那个动荡时代中的最大赢家。

屋大维与他身边的每一个对手、盟友之间的权谋博弈，以及他对罗马帝国的野心，都让这个角色令人又敬又畏。

除了这些宏大的历史人物，剧集还通过一些普通人的视角展现了这个动荡不安的时代。

比如忠诚的罗马士兵卢修斯·沃雷纳和提图斯·普洛，两位平凡士兵的命运贯穿整个剧集。

通过他们，观众能够看到普通人在历史洪流中的挣扎与抉择，他们的人生同样充满了苦涩与悲欢。

他们有时被卷入上层的政治斗争，有时又成为那个动荡时代中见证历史的亲历者。

这样的小人物刻画为整部剧增添了丰富的层次感，也让观众有了更多的代入感。

《罗马》的一个显著特点是它毫不避讳的暴力与血腥场面。

作为一部HBO出品的剧集，在大尺度的表现上可以说毫无保留，但这些场面并不是单纯为了猎奇，而是为了更加真实地还原那个时代的残酷与复杂。

从凶狠的斗兽场决斗到政治上的阴谋诡计，每一场冲突都被血腥地展现出来，这种真实感让观众对古罗马的暴力美学有了更为直观的感受。

剧中的X爱场面也非常大胆且频繁，这些戏份虽然让人脸红心跳，但它们在某种程度上揭示了那个时代人们对欲望的赤裸表达和对权力的追逐。

无论是为了操控局势，还是纯粹的情感宣泄，这些情节都反映了罗马社会的奢靡和腐败。

《罗马》绝不是一部依赖大尺度和视觉冲击力的作品，它的剧本同样深邃而富有内涵。

剧集通过这些历史事件和人物的描写，展现了罗马共和国从辉煌走向衰败的过程，同时深入探讨了人性中的贪婪、背叛、忠诚与欲望。

总之，《罗马》是一部不可多得的佳作～ 公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

成年后的屋大维不如第一部少年屋大维更有老谋深算的潜质，仰仗身边的年轻将军是战场，而在政治博弈和各种势力中合纵连横成功组建三巨头，看第二部的屋大维太青涩了，一点没有奥古斯都的气质…然后和历史事实有出入的地方：1）历史上凯撒的国葬礼上，安东尼进行了遗嘱宣读，而不是在屋大维家由奴隶宣读；2）历史上安东尼娶了屋大维的姐姐屋大维娅，而不是单身，埃及女王也不是在罗马朝见安东尼，而是安东尼决战消灭了反对派布鲁图等人在小亚细亚召见克利奥帕特拉，然后女王浓墨重彩登场用同样手段俘获了安东尼！

3）安东尼居然和屋大维在屋大维家里打了一顿，这是对历史上安东尼对屋大维的影视复仇么？

4）屋大维带兵和安东尼在北意高卢对战？

历史上的三巨头，安东尼和屋大维一分为二各管东西；而且在没灭掉反凯撒派的布鲁图等人，凯撒派还没有开始内战；而安东尼之后就在埃及了…双方决战是海战不是陆战…5）阿格里帕喜欢上了屋大维的姐姐？

历史上屋大维姐姐是嫁给安东尼的…阿格里帕因为屋大维的要求和妻子离婚娶了屋大维的因丈夫去世变成寡妇的女儿；6）西塞罗不可能听到屋大维战胜安东尼的消息，因为三巨头达成同盟之后就开始清洗反对派，而西塞罗是和黑名单第一人，被安东尼割头和右手…7）西塞罗是在腓立比会战之后才死的，布鲁图还曾写信给西塞罗，而布鲁图是兵败自杀不是被乱军刺死…8）布鲁图之母塞维利亚是凯撒情人从未卷入后三巨头的斗争，布鲁图自杀后火化还寄给他母亲，塞维利亚在乡间别墅平静度过余生，而剧中他母亲却深深卷入斗争，还深恨凯撒派和屋大维的母亲，最后自杀谢幕…9）安东尼娶了政治婚姻中的屋大维的姐姐，而阿格里帕还是单身，还给安东尼戴了绿帽子…10）屋大维的外交官艺术赞助者梅塞纳斯居然想着偷金，还吃阿格里帕的醋…11）这一季没脑子的安东尼和没脑子的克利奥帕特拉演的倒是很像！

12）历史上安东尼是自杀，身边奴隶自杀后安东尼拔出奴隶身上的剑刺向自己！

此时克利奥帕特拉躲在神庙封死了入口。

13）凯撒二世并没有离开亚历山大城，而是被屋大维下令杀死，当时已经17岁的凯撒二世并不是个小屁孩…14）女王克利奥帕特拉是被抓到王宫见屋大维的，而不是剧中高高在上还南面屋大维；而胜利者屋大维和失败者克利奥帕特拉是在没有第三者的情况下谈判的，之后女王被囚禁宫中，借口去神庙给安东尼敬酒，仆人带蛇毒进入女王自杀！

两位女仆也跟随自杀！

一《独裁者手册》认为独裁者的政治是一个动态条件下的优化问题，即以最少而稳定的同盟来争取最多的朋友和最广的税基。

同盟多了麻烦，肉多了就是水，如果独裁者不能满足他们，他们就会去剥削民众，削弱税基；同盟少了更麻烦，威望是要靠资源交换的，没有哪一个独裁者会希望别人有“彼可取而代之也”的想法（或行动）。

如此看来，一个真正的独裁者要有主帅的谋略和家庭主妇的操心，真可谓能屈能伸；要有人脉还要有人望，花钱还得花在刀刃上。

罗马共和国副本历来不缺乏强人，不缺乏拥兵自重者，他们却颇多掣肘，很难完成向独裁者的究极进化。

这种“掣肘”，正是元老院（古罗马常委）引以为傲的制度传承。

一个普通寡头上要面对上流社会的家族和元老院，下要面对热爱鲜血和马戏、渴望面包和工作的群众，要维护贸易和平的文治、还要治理罗马骚动的武功，身后还跟着嗷嗷待哺虎视眈眈的兄弟们（“老大，弟兄们为党国流过血立过功，弟兄们要地还要粮，谁搞我们我们就搞事和搞他，blabla”）。

这些寡头在漫长的历史中相互打量和较劲，心力交瘁，凶多吉少：有的死于异乡异族之手，有的被乱棍打死扔进了台伯河，有的被元老院政治和名门望族操得萎掉，有的干脆躲到行省捡起锄头老婆孩子热炕头。

有的（主要是我们熟悉的那些）则说“不，老子不能任人宰割，老子要笑到最后”，拥兵自重，长驱直入，在这个城市的外围和上空形成了诡谲的高压区。

在“三巨头”之前，这样的寡头博弈不断上演。

而实际上，当寡头博弈缩减到“三”这个数字，就已经进入了脆弱的平衡。

小学数学都知道1+1>1，任一个玩家都有激励关注其他两个人的举动并决定自己是威慑还是利诱；如果数目从3减到2，两极之间必然会走向对抗，胜者为王，哐当当，独裁者诞生。

这是更为残酷的角斗场，共和国尸体落在地中海的巨大呜咽和帝国冉冉升起的号角颂歌并存于世。

在屋大维之前，罗马不是没有面临过独裁者的威胁。

各大勋贵、后起元老如小加图和西塞罗，他们就是民主制度的守夜人，是独裁者通向王座的路障。

苏拉开此先河，干了一会，反正老子的对手都死了，年轻人玩吧老人家种田去了；凯撒从高卢凯旋、打败庞培后环顾左右，终于到了这一天，爸爸等很久了，天生我材必有用懂不懂？

安东尼鼓掌：我懂，我懂。

至于屋大维这个小狼崽，他早就一声不吭地制定出四五个方案了，就像他写下剪除异己的名单一样果决。

二借问谁家子，幽并游侠儿。

…狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。

（曹植《白马篇》）即便大象动起来不会管蚂蚁的死活，《罗马》这部电视剧真正的主人公并非帝王将相。

这两人是真的存在过，这是正史中哥俩唯一的记载，也是编剧的灵感源泉：凯撒的出征手记《高卢战记》第五卷四十四节详细叙述了高卢前线13军团的两个军人Vorenus和Pullo，他们亦敌亦友，互相救对方于危难，以至于凯撒都忍不住评价：“在这番竞争和比赛中，命运之神好象先后轮流光顾了这两个对手，使一个成为另一个的助手和救星，以至要判别两个人中究竟哪一个比较勇敢些也不可能（Sic fortuna in contentione et certamine utrumque versavit, ut alter alteri inimicus auxilio salutique esset, neque diiudicari posset, uter utri virtute anteferendus videretur）。

”而《罗马》的成功之处就在它以水浒的笔法讲三国故事。

Vorenus和Pullo，和他们从属的13军团、他们的社会关系和主人，他们出现或制造的矛盾冲突，刻画共和国晚期到帝国早期的政坛风云和世事变迁，这很讨巧，也很成功。

Vorenus，古罗马林冲，十三军团百夫长，是凯撒和安东尼的随从、（即将倒掉的）元老院的元老，有很高的道德标准和家族荣誉感。

他深爱着妙龄的妻子Niobe和家人却难以得到谅解，任何她的不测对他都是莫大打击；Pullo，古罗马鲁智深，十三军团军人，亡命之徒，身世不明，粗中有细，重情重义，鲜廉寡耻，喝遍港口最烈的酒，操遍罗马的妓院，还摸到了克里奥佩特拉的床上。

伊的人生巅峰是小凯撒生父（扯的）和小屋大维的导师。

这两个人是生死之交，真正的朋友一生一起走。

生死契阔是是哥俩在远征希腊的意外之中浮尸做木筏；是性命相托、肝胆相照，对着角斗场的天空大喊“13th”。

执子之手是Vorenus割破手掌向爱神祈祷Niobe的回心转意，在尼罗河边的茫茫沙漠间手里握着Niobe的刻像；是Pullo和Eirene在阿庇安古道上快乐地漫游，说这个他救下的女奴有母亲的松针味道。

命运的翻云覆雨手是他们在之前的时代可以做良顺的罗马人、快乐的自由民，但时代的洪流裹挟，没有人能置身事外。

克鲁图本可以做他的世家公子哥儿，却屈从于母亲的野心向凯撒开刀，如麦克白一样忏悔和洗手；安东尼本可以做一个快乐的行省主宰和浮华浪荡子，如果他对刀口淌血的生活感到厌倦的话；西塞罗小瞧了屋大维，在空空荡荡的元老院喃喃自语，“我受够这些年轻人的野心了，vanities,all vanities.”也许当屋大维垂垂老矣，兴起他的文治时，会想起这个固执骄傲的智者。

庞培听说凯撒拒绝讲和，茫然反问报信的奴隶：“你一定很快乐吧？

不用做任何决定，恰似水中浮木？

”其实，庞培是少年得志、英雄末路，很难真正体会普通人的感受，他的感叹更像千年后的王安石，“愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时”。

古诗十九首中的悲苦和惆怅，他又何曾体会过呢?倘若大浪翻天，在水中浮起来都是奇迹，普通人的生活里妻离子散并不稀奇。

Pullo在角斗场陡然从死囚反转为英雄，Vorenus在被凯撒钦点入元老院后乐极生悲家破人亡，已经进入民间传奇的范畴；他们的生活和那些死板尘封的历史纪元交织，纺出多彩而斑斓的画卷。

历史已经在那里，所有结局都已写好，背后有多少秘密和未知等待探索，是观众和主人公心照不宣的共谋。

三维特根斯坦并不喜欢莎士比亚，他评价莎士比亚只是一堆光怪陆离的现象；的确，在他的洁净、精确的逻辑坐标中，市井只是毫无意义的嘈杂；对于一个以宗教态度生存于世的人，莎士比亚无非是“喧哗与骚动”。

看《罗马》的时候，我又想起了这个评价。

但其实两种不同的路径，何必一定要分一个高下呢？

罗马的世界是一个卫生水平不佳、上流社会的妇女都常常死于难产的世界；是一个拥挤、人人不择手段往上爬因为底下是深渊万里的世界。

他们不是我们，但他们一样是被情欲和雄心驱使的人类。

原始的快乐是真的，混沌中的大喜大悲是真的；人类的基因和黑猩猩只差1%，Deep Down we are mortals,we are animals.四两季看下来，《罗马》比较大的不足主要是大场面的调度，包括远征、海战、各大会战，对于欣赏军事行动的受众，比如《兄弟连》的观众而言难免不足；由于篇幅所限，《罗马》也极大地简化了元老院的反击（共和国的垂死挣扎）和各大家族之间的矛盾——但是，上述所言的两种不足（倘若不是由于预算限制）是为这部作品最熠熠生辉的优点服务的：精准的人物和人性刻画，和熱烘烘、尘土飞扬的罗马味儿。

They are all men of actions,not thoughts .人物从动机到冲突的刻画一致，性格与行动紧密咬合，实则都是传统戏剧的优点。

传统戏剧特别是历史剧，在细节上（日期、战役先后）是否符合史实是无关紧要的，只要外在逻辑和内在逻辑统一（行动符合逻辑、性格贯穿命运），就是优秀的作品。

这部剧刻画的历史人物都基本符合史实，实在都可圈可点：庞培的悔、小加图的寡刻坚忍、凯撒的韬略、布鲁图的优柔、屋大维的少年老成、安东尼的浮躁，西塞罗的清高与圆滑……相信都给观众留下深刻印象（不讨论主要女性角色，因为她们在传统历史总是在幕后）。

打个比方，很多人和我一样从小听说克丽奥佩特拉和安东尼的爱情故事，西方正典版的《霸王别姬》，她的美丽是如何征服了他的雄心，多么凄美壮阔的殉情。

但其实这里给出的解释才是令人信服的：赳赳武夫安东尼没有足够的政治素养，一个斗鸡走狗、热爱女色的罗马“绿林郎”，他的生命力只能闪耀在战场，根本无力应付罗马复杂的社会关系和城市治理；如果他和逐渐羽翼丰满的屋大维，凯撒的法定继承者成为敌人，在争夺凯撒政治遗产的斗争中失败，那么他将不得不和声称自己有凯撒之子的克丽奥佩特拉结成同盟并遁走他乡。

电视剧为了说明这一点将他在凯撒死后的权力真空期的举动归功于屋大维的分析，合乎清理，因为安东尼缺乏谋略；通过罗马市民之口又表示他在凯撒葬礼及之后的演说、举动虽然有效，但不得人心。

安东尼不愿意拿出钱来解决，没有寻找谋士和可靠的下属，显示他短视，没有稳固的同盟和治理基础。

历史上的安东尼是否和屋大维的母亲事实同居都不影响逻辑，他和屋大维至少短暂同盟、达成均势过。

但这个人物是复杂而可爱的。

安东尼是一个将军，他也只擅长做一个将军，只是历史把他推到进退不得的位置。

岂曰无衣，与子同袍，叹英雄似泥牛，万人如海，泥牛入海，赤手空拳一莽夫耳。

以此为背景认识千古一帝奥古斯都，能把安东尼这样的男人逼到山穷水尽当然不是什么小白兔。

形容奥古斯都“红二代十八岁临危入常，二十九岁一统江湖”非常贴切和准确，他在群狼环伺中立足并成为真正的凯撒继承人如何艰辛，寻常人不可想象。

初识罗马史的时候我觉得屋大维就像一块毫无感情和光泽的黑色石头，让人畏惧，更主要是提不起兴趣。

然而，《罗马》很大程度上围绕着屋大维和他的（未来的）第一家庭展开，必须有张力地展示这个男孩儿的成长史，必须展示他如何从一个早慧的罗马贵族小男孩成长为奥古斯都、如何处理自己的爱与憎、学习做一个男人、学习沐浴鲜血和欢呼，学习保障他的朋友和随从安全，学习使他的敌人痛苦。

这部电视剧描述的屋大维的成长就像一个俄狄浦斯寓言，这个男孩要通过弑父（凯撒和安东尼）娶母（和姐姐乱伦）来证明这一点。

屋大维深爱母亲和姐姐，理解她们的雄心勃勃，但也憎恶她们的易变和软弱。

电视剧数次刻画了屋大维超越斯多葛主义的无机质特征，对他人肢体痛苦无动于衷。

这个角色被刻画为天生的上位者。

但是，给屋大维这个角色增添些许人情味的是他和Pullo主仆间的奇妙友情。

他们的友谊就像康熙和韦小宝：他们都没有父亲，Pullo生下来就在看得见的战场上摸爬滚打，屋大维生下来就在罗马上层社会看不见的残酷竞技场学习生存；Pullo是天生战士，屋大维是天生的政治动物。

……08年的文章，整理的时候顺便来这里存档。

————————————————今日终于得以把罗马第二季落下的两集观赏补完，唏嘘不已中。

安东尼自尽了，就如历史所述的那样。

虽然这是从故事一开始就知道的结局，可还是非常想看到在剧情引导下他会以什么样的方式来杀死自己——这个也曾成为过罗马帝国中心的聪明极度的男人。

“我曾经非常害怕失败，然而现在不了。

”在绝望的时候安东尼这么说。

于克利埃佩特拉面前立下的遗嘱已将他逼上了声誉的悬崖，而亚克兴海战的大败更是将他逼到了生命悬崖的尽头。

最后，他伏在乌瑞纳斯跟前，痛哭着请求他用罗马战剑来结束自己的生命。

血的颜色染红了战剑的象牙柄，乌瑞纳斯抹去安东尼眼角上浓重的眼线，为他重新穿上前来统治埃及时的罗马战服。

尽管死者已失去了罗马荣耀的庇护，却依然可以保留作为罗马战士的尊严。

而克里奥佩特拉，她欺骗了安东尼，至少在剧情里是如此。

为了保全自己的王位和权力，她出卖了自己的情人。

可当她明白活着只不过是成为戴着王冠游街的战利品后，她开始后悔自己的背叛。

屋大维赶到的那一刻，克里奥佩特拉已用毒蛇噬胸，死时依然是高傲美丽的埃及统治者。

罗马统帅与埃及女王携手执政的梦想在未凉透的尸体上成为了现实，而亚历山大城的命运已被改写。

她在闭上眼的瞬间，想到的究竟是对安东尼的忏悔，是对屋大维的诅咒与仇恨，抑或是对自己并不完美的王权人生的遗憾？

无论如何，所愿皆随灵魂地逝去烟消云散。

受到诅咒的阿缇娅成为了罗马第一公民的母亲，可被鲜花和赞美的光环笼罩着的她别过脸哭了。

她赢得了罗马城内所有战役的胜利，却输给了远在地中海彼岸的异国情敌。

（其实一直不觉得阿缇娅在相貌和手段方面是差于埃及艳后的orz）然而阿缇娅终究是阿缇娅，被女神眷顾的她永远不会在别人面前失去那份天然的优越感和气势。

在凯旋仪式开始前，面对想要争做罗马国母的屋大维心机颇重的小妻子，阿缇娅的表现赞到掀桌。

“我可不管祭师怎么说，我一定要走在第一个。

你大概正在想着今后该怎么整死我吧？

不要忘了比你强的多的女人都曾和我斗，看看她们的下场。

”说着，以胜利者的姿态走出了那扇缓缓开启的大门。

是的，即使那份骄傲有了缺口，阿缇娅也仍然会苍白着嘴唇换上她最美的服装。

奥克塔维娅跟在母亲身后露出同样胜利的笑容，也许在她心目中，只有那份绝对荣光才适合自己的母亲。

乌瑞纳斯和波罗的组合在本季结局部分总算又合上了拍。

在经历过许多风浪之后，二人之间的感情已升华到“你帮我照顾孩子，我帮你照顾孩子”的程度[罗马不愧是同性爱泛滥的国度=_,=，pia]。

“此人的忠诚已成为了恶习。

”屋大维这么评价带着“小凯撒”逃跑的乌瑞纳斯，然而他并不知道乌瑞纳斯之所以冒死保护小王子逃跑的原因并非为了安东尼，而是因为那孩子已是波罗唯一的亲人。

艾瑞纳和她腹中的胎儿被奴隶该娅毒死，而该娅最终也在向复仇女神坦白了自己的罪恶后被爱人掐死扔入池塘。

对于波罗而言，兄弟一家、自己的儿子和曾经的小主人已成为了他生命的全部。

他与乌瑞纳斯在埃及南部并肩作战的情景令人泪流不已，于是不禁又想起第一季中波罗被逼上角斗场，而最终乌瑞纳斯忍不住违反规定冲入场内陪着兄弟一起厮杀的镜头[泪流中]……“For the 13th Legion！

”身为百夫长的乌瑞纳斯和13军团的战士波罗这么喊。

荣耀属于罗马，而荣誉却只属于这般为兄弟热血战斗过的罗马军人。

但最后的最后，乌瑞纳斯还是死了。

身经百战的他是因为在沙漠一战中遭遇背后捅伤而感染致死。

窃以为这只不过是导演为了杀人而制造的剧情借口，至于事实真相，大概是因为导演说猪养肥了就是要拿来宰的=_,=。

此为结局令人不愉快之处。

那么自此，暂别罗马时代吧。