极恶非道

毕业两年生活上波澜不惊，生命里暗流汹涌恰好看到这部电影，所以凌晨两点，却仍清醒十分极恶非道，是这个电影很多中文名字之一，但其实不管有多少名字，却都只有一个基因，北野武这次的黑帮和以往北野武的黑帮有一些变化，这种变化正如我大学看他的《大佬》与我现在看他的《极恶非道》一样电影中的黑帮从《大佬》的道义到《极恶非道》的利益，我的价值观也随着时间的变化，从大学时候的追求到现在的乞求，乞求能够过上体面的生活，乞求早上不用挤公交地铁，乞求可以每天想吃什么吃什么....在乞求过上不用乞求的生活其实过去我也会有“乞求”，乞求理想的实现，乞求爱情的成真，但那时乞求的对象是上帝，或者说是自己的心，所以我愿意称它们为追求，而现在乞求的对象却是，钱，所以就只能是乞求道理很简单，因为心在自己身上，钱却在别人兜里淹没在地铁里人山人海中，放眼四周，其实，他们曾经和我的曾经一样，每个人年轻时都有自己的原则与梦想，只是在社会无情的捶打下，他们的现在也变得和我现在一样变得和我一样，喜欢说那六个字——“现实”噢，对了，不好意思，我应该解释一样，我说六个字，是因为我们每次说到它的时候，总爱加一句——“操他妈的 现实”

看了木卫二的影评，是在着重于武爷子暴力的过去与现在，却没有对这部片子精神内涵作出分析评价不免有些遗憾....在看这部片子之前，不明白这个译名，却在电影的尾末，似乎恍然大悟 不觉明厉这译名好！

恶必为恶所噬 恶噬恶 又衍生恶 如此循环生生不息此为恶道，这里道应该是老子那个道可道非常道的道...近十年来，所谓的香港黑帮大片看多了套路几乎一样，也许在影片宣传时候，导演们总会想尽办法解释他们在片子想要表达的思考内容。

但是，这些所谓的思考还是照着千篇一律的套路又或者总是想用复杂叙事方式混乱观众的思考以及来表达他们所谓的与众不同如果相较香港的黑帮片，很明显看出叙事方式，以及人物设计和命运处理方式的大大不同…这部片子叙事方式干净流畅，可见导演没有在表达上故作悬念以此来混乱观众的思考 又或许是武老爷子一贯宗旨——恶人必遭厄运这里更是一概摒弃了港片里所谓兄弟朋友之义盗亦有道的伪善！

此片几乎无善存全是背叛和利用——大佬利用小弟小弟背叛大佬兄弟背叛！

又或许还可见的善是那个在床上做爱的镜头……为什么要断指？！

因为恶就是恶，到时可以舍弃可以牺牲。

而好人就是好人，即便一时做了坏事仍会惴惴不安不断心生忏悔…有悔过之意便有善心存焉！

我叫加藤，我原来是山王会的二把手，现在我是山王会的会长。

在电影里我杀死会长顺利上位，看上去很容易，可是你知道吗，为了这一天，我忍了二十年。

会长是个极其谨慎小心的人，无论到哪里，他总有保镖陪伴，而这些保镖只要做好一次事，就是保证会长的安全，其它的事情，一概不得参与。

他从不单独与访客相处，如果是连我都不能听的议题，那么他身边那个会柔道的小厮就会自动就位。

他已经习惯了这种生活，他知道他的双手沾满了鲜血，他的仇家和觊觎他的位置的人比比皆是，不小心就会死，失去一切。

我不敢保证我是会长在这个世界上最信任的人，但我一定是他最信任前五名之一。

无论会长怎样对我，我都是一副不以为忤的样子，打是亲、骂是爱，很多时候我都还要装作开心的样子。

这一装，就是接近二十年，从我跟随他的那天起，我做到了，真不容易。

他曾经救过我的命，这也是他信任我的原因之一。

杀一个对自己有救命之恩的人，你会认为我是一个忘恩负义的人。

其实开始我也很感激，后来我知道了，他对我的恩情是一种可以用金钱衡量的情，叫做市恩。

而这么多年来，他的恩我早已还清。

我为什么要干掉他，你一定会说他是我上位的阻挡者，没错这是其中一个原因，但不是最主要的原因，只要他活着，我就是一条狗，召之即来挥之即去没有自我的狗，这是最主要的原因。

只要他活着我就得戴着假面做人，每次喝酒我只能喝到差不多就得装醉，这已经成为我的习惯，我害怕醉酒之后会吐露真言，害怕辛苦二十年的伪装毁于一旦。

作为二把手的我双手一样沾满鲜血，仇家一样多，可是我得到的利益和保护要少的多，我的身边不可能每时每刻都有人保护，我能活到今天，靠的是我的小心和我的运气，但我害怕有一天我的运气用尽，死亡来临，而我这么多年来却从未做回自己。

而今天是多么好的机会啊，千载难逢，不杀他，天理不容，将来后悔都能杀死我自己。

我做的如此精彩，现场的人全死了，没有破绽。

其实如果警方介入做个弹道测试，就会发现我的秘密。

但是黑帮杀戮，没有警察介入，这里的人谁会怀疑，谁想怀疑，谁敢怀疑！

我抱着会长的尸体，我嚎啕大哭，我的内心万分欣喜。

极恶非道：以至恶致敬至善～用冷血的动物世界，赞美黑暗中微光的仁义～虽是全员恶人，满盘皆输的大结局～但在细节末梢还是流露出《大佬Brother》最后黑人丹尼独白的5分钟，也许你再难找到那铁汉真情的感动，但老爷子其实在讲～黑帮与现实社会并没什么区别，只不过前者新陈代谢以天计算，后者以年计算～

《全员恶人》有几个卖点：一，北野武回归拿手黑帮暴力片；二，暴力画面升级，令人「惨不忍睹」；三，影片竞赛康城，首映观众拍烂手掌，影评却给了最低分数；四，北野武宣布《全员恶人》开拍续集，2011年秋天上画。

在此之前，北野武从来没有作品拍续集。

北野武的黑帮电影，是靠「打」出名堂，1989年导演首作《小心恶警》玩掌掴，我们在电视新闻看见醉驾娇娃掌掴交通警只属小儿科，片中恶警对着黑帮连环「兜巴星」，拍摄时真人真事绝无借镜就位，全靠专业演员咬紧牙关不断「捱重掴」，从此奠下了北野武式暴力美学。

与其说《全员恶人》重回暴力，更贴切地说是重回一个「恶」字。

「极度恶人」恐惧植根北野武拍暴力电影拿捏得最好的地方，是懂得从观众心理出发，制造真正的恐惧。

肠穿肚烂画面可以令观众掩面尖叫，但这充其量是一种短暂的惊慌，如何把真正的恐惧植根于观众内心，北野武的方法是设计人见人怕绝无情讲的「极度恶人」，及运用简单、传统却非常残酷的「家法」惩处。

遇恶愈恶无法无天看电影，最怕见到恶人，恶人从不讲情绝不讲道理，观众惯常代入受害者或弱者角色，遇上恶人，动不动讲手，轻则被打至血流披面，重则造成严重毁容或终身残废，非常可怕。

电影通常有正邪、黑白两面的世界，最恶的人，也要遇上将之绳之于法的好人或英雄，但《全员恶人》的结构是「冇个好人」，全部都是恶人、衰人、贱人，问题是你恶，我比你更恶，恶到无法无天的结果是江湖大风暴。

《全员恶人》是全然的黑道邪警世界，其中的价值是，对外争利益、对内争上位、而贯穿内外是人人争权力。

忠诚不值钱，义气是笑话，靠恶可以打出名堂，靠奸能够坐上龙座。

片中北野武是堂口头目，有一群手下死士，但仍要听命于家族大佬及黑帮龙头共主。

虽然这种黑道描写并不新鲜，但北野武就将之彻底发挥。

江湖中两大家族斗争，由其中一方有人在夜总会被屈钱的小事而引发，赔钱道歉事小，另一方大佬被人用刀片在面上劏了个大交叉报复，就立即一发不可收拾。

影片整体构思简单，但很有效率，两大家族互相报复，行动不断升级，但黑帮龙头大佬又乐见两大家族互斗，从中使奸计铲除异己。

格局就像是观看一场十个回合的重量级自由搏击KO比赛，一个回合又一个回合地打下去，拳拳到肉，看谁更恶、谁受不了、谁被击倒。

随手拿起都是武器所谓暴力美学，人人不同。

吴宇森喜欢放鸽讲情义，北野武刚好相反，冷、恶、残酷。

明明有枪，偏偏不用，用什么呢？

随手拿起都是杀人武器。

刀片、洗牙钻、筷子，全都可以置人于死地。

方法不是一刀封喉，而是切手指、生劏面，筷子插爆耳、洗牙钻捅穿口腔，北野武有本事拍到观众一见有人拿起剃刀就惊，一见到恶人就怕。

目睹每个被执行家法的人，观众打从内心痛到飞起，相反片中恶人却在一旁冷笑。

北野武在10年前到荷李活拍黑帮片《大佬》，成功塑造外表冷酷但内心对手下照顾有加的好大佬，另外就是细致描写日本黑帮与黑人蛊惑仔的情义关系。

今次《全员恶人》，江湖上再没有好大佬（除了北野武），而日本黑帮与黑人再次挂钩，黑帮使计「捉黄脚鸡」控制加纳驻日本领事，暗中从事赌场、毒品生意，后来更搞出人命。

不过，今次情节就相对儿戏、无法无天，同时黑人领事角色太吃重，闹剧味太浓，相信是影评不卖帐的其中一个地方。

黑人角色闹剧味浓其次是黑帮报复没完没了，拳来脚往互相KO虽然有看头，但故事没有藉此提升，只停留出卖、报仇框架，亦令影评对「北野武」大名未感满意。

北野武最后自首入狱，狱中再巧遇当日的黑帮对家仇人，就甚有参考港产黑帮片味道。

不过，报仇情节，长拍长有。

正如北野武最后有没有死？

他又会不会出狱进行反报复？

龙头大佬被杀，但继任人又有多少仇家，要置他于死地？

这全都是留给观众的悬念。

所以《全员恶人》破天荒拍续集，也并非「系又拍唔系又拍」之流。

北野武黑帮电影冷、快、狠，有日本传统特色，有武士精神，有人生叹喟，有男人味，有麻甩型格，有暴力快感——只要不是每次都将他的电影当是艺术作品，只要不怕承受痛到飞起的视觉感，《全员恶人》的确令人看得畅快、感觉淋漓。

我的家人里和yakuza接触得最多的，应该是日本的外婆。

她和丈夫（我的外公）以前经营钱汤（=公共浴场），每天有几个yakuza来洗澡。

夏天去外婆家住，外婆常常嘱咐我，若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人，不要一直注视着，不要和他说话，但也不要明显地避开他，装作不见即可。

我小时候的生活里很少去钱汤，反正在家里有浴室。

上了大学，在东京开始一个人住的4年间，我租的房间里不带浴室，只能去附近钱汤洗澡。

可惜那里没看到“身上画画”的人，外婆的嘱咐也用不到。

这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方，我们在近距离看到yakuza的机会很少的。

我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。

开始看北野武的《极恶非道》，脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影，看完电影后就觉得，原来他们就是这么生存着。

“被打就一定要打回去”、“收了礼物要回礼一倍”‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’，“‘头’说的话是绝对的”……看起来很夸张的黑暗社会规则，其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。

看完之后我对这部电影有了亲切感，应该就是这个原因吧。

好看。

摄影技术也不错。

铃木庆一的剧终主题歌《Outrage（Final)》也蛮好听的。

推荐!

《极恶非道》，又名《全员恶人》，2010年北野武自导自演的日本黑帮片。

不得不说，日本黑帮片最优秀的导演之一还要算北野武，以下手狠，故事情节平铺直叙额但各方势力犬牙交错，杀人不废话，情节残忍血腥而著称。

关东头号黑帮山王会，为了吞并村濑组的地盘和生意，派池元组出马，而池元组则派了手下的大友组充当马前卒，而大友组的组长就是北野武扮演的大友。

之后，就是一连串的挖坑、背叛、黑吃黑、翻盘、团灭等等好戏。

而杀人手法方面，枪击、筷插耳、断指、洗牙、断颈等不一而足。

大友手下的若头水野（椎名桔平 饰）和干部石原（加濑亮 饰）二人演的非常出彩。

本片卡司十分强大，比如说，除了上述几人，山王会的若头是三浦友和扮演的，他就是大名鼎鼎的山口百惠的丈夫。

北野武作为一个导演，是以其独特的突发式暴力美学而赢得名声的，角色的沉默寡言，镜头的沉着冷静，以及弥漫全片带着淡淡忧伤的一丝“北野蓝”等，众所周知，这些都是贴在他身上的标签。

但从他的创作轨迹不难看出，北野武是个求新求变的导演，一直在不断探索新的风格。

在《菊次郎的夏天》中，他抛弃一贯的暴力风格，转而用清新的温情剧来反衬一个失去童年的中年人的失意与忧伤；又在《性爱狂想曲》当中大开低俗性喜剧的玩笑，令人捧腹；他还玩《美好的假日》这类文艺小短片。

显然，北野武并不满足于局限在暴力的框架里搞创作，正如他并不满足于导演一门艺术一样。

然而，艺有其精，对于艺术家们好“玩”的态度，我们总抱有一种宽容的态度，他们不经意间的创新与突破总会带来欣喜，但是每个创作者都有其最为擅长的形式诉求，小津安二郎总离不开一个孤独的父亲，今村昌平也一直在同人类学做文章…一个创作者在其擅长领域的风格的持续与突破，则会带来更为深刻的欣喜。

北野武的暴力回归所带给我的，就属于这类欣喜。

《极恶非道》中的暴力，变得更加的冷，把这种冷冠上一个主义的话，就姑且称其为极简主义暴力吧。

为什么称之为极简主义暴力，我们可以从以下几点稍作探讨。

反戏剧性不同于常规剧本当中所讲究的人物主次深浅，背景和历史等，《极恶非道》里人物关系只限定在组织内部，没有丝毫僭越，没有用浓墨重彩刻画出一个或几个主角，而是把所有人物做脸谱化处理：道义崩坏后的弱肉强食及其所衍生出的极恶。

这显然与传统黑帮片当中，角色的英雄化和心理活动的复杂化有极大的差异性。

情节没有高潮，只有次高潮。

片中，大元组先后解决了村濑和池元后，终于遭来灭门之灾，以常规的审美心态来看，观众在看到大元的组员一个个遭到追杀时，联系到之前大元让清水隐蔽这一情景，再加上导演对清水在情人的住所的戏份又稍显细腻这一细节，内心不免会产生期待，期待清水和他的老大一举捣毁山王会，灭掉敌人。

但结果是，清水顺利地被解决了，没有一丝反抗。

于是乎，观众只好把最后的希望都寄托在大元身上了，就在大家都以为英雄式人物就要爆发的时候，集众望于一身的大元竟然乖乖投靠了监狱这一避风港，最终毙命与监狱。

就这样，所有对高潮的期待都化为泡影了。

北野武拍戏一向只有故事大纲，没有具体的剧本，但这次一反往日作风写了剧本，显然，这样的安排显然是导演有意为之，把它当做导演对电影语言又一次反骨，也未尝不可。

有暴力 无血腥《极恶非道》中的暴力，虽然仍出现了一些新奇的施虐和死法，比如清水的断头，村濑的口爆和池元的舌爆，但更多的，都是一枪或几枪毙命。

有意思的是片中所有的暴力都没有遭到反抗地得以顺利进行。

这就得以回归暴力的本源，不以流多少血来论残暴，要你死你就无声无息地死，来不得半点啰嗦，多么像一首冷静的诗，没有一点多余的抒情，干净利落地杀，痛痛快快地死。

而这样的暴力，也更像一种政治性的暴力。

摄影和配乐的简化柳岛克己的静止镜头和利落的移动，大量的近景，发挥了冰库的作用，使暖色调的血得到了极大的降温。

再加上那一丝“北野蓝”，使原本就简化了的暴力又显得冷了几分。

配乐亦做了尽可能的缩减，全片从头到尾几乎没有出现背景音乐，唯一令人印象深刻的音乐出现在大友组遭遇连环追杀这出戏上，即便是这时候的音乐，也只是简单的节奏，极其克制。

《极恶非道》的回归，绝不仅仅是简单的暴力回归，而是北野武倾尽其对暴力及人性的见解，所作出的一首无声胜有声的，形而上的极简主义暴力之诗。

其简洁流畅的叙事，更是寄寓了一种对组织的嘲讽，令人拍手称快。

但归根结底，本片也仅仅停留在表现主义的层面上，并没有提出一个解决的方法或给出方向，这是一个遗憾。

然而换个角度言之，能够准确地表现出来，并且不失自由奔放，已经很了不起了，毕竟，放眼内部，我们连这种表现的苗头都看不到。

北野的片子我一般至少看过两三遍后才会发言黑暗、血腥、暴力，情节毫无新意，但老爷子做的大众菜另有味道虽然逊色于《大佬》，但绝对是收藏级别这就是黑社会，一个尔虞我诈、以义气为幌子的虚伪体制；一个用贪婪和卑劣喂养出来的生态环境镜头运用和场景衔接干净简洁，叙事清晰电影中每一个人物都是有血有肉，有个性的男人有的生性多疑，性格孤僻，胆大妄为，市井流氓，而最坏的老大居然被二把手高调的杀死了北野手下的水野是我比较欣赏的角色，男人，死的可怜三浦友和的演出很屌！

对了男人，加油吧，朋友

■一句话点评：除了冷，还是冷。

除了死，还是死。

全部暴力，全员恶人，全讲黑社会。

　　自省三部曲时，北野武认为自己没有了才华，丧失了灵感，索性就把自己玩死，好似可以死后再来，硬汉又一条。

但事情往往不是那么简单，于是这一次，北野武又死了。

不过这回不是他把自己搞死，而是被别人搞死。

其实，死了也不稀奇，这部片子死的人那叫一个多，死法各不同，各种杀伤武器，要你命三千。

　　无处不在的暴力，随处可以产生的暴力，《极恶非道》依然延续了类似的讲解。

当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时，从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔，这些是北野武。

结尾处的海边索命，黎明时的幽蓝，人物好似贴在了背景色上，毫不起眼；监狱操场边的座椅上，有个人歪头侧身倒下，无人察觉。

这些也是北野武。

某种意义上，《极恶非道》可以看做是北野武的回归，他回到了自己擅长的帮派题材上，又是大哥小弟，警匪游戏。

平静的画面，不掩饰的血腥。

人物缺乏表情，要么极度凶猛要么极端平静。

　　但如果从另一个角度上看，《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。

最明显的一点，这部电影完全冷色调，冷面孔，冷暴力，而在以往，无论是《奏鸣曲》还是《花火》，北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调，可以是游戏，可以是插画，甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。

影片冰冷到多数画面都偏蓝，笼罩着一层死灰，不祥气息随处可嗅闻。

就连与女人亲热的一小段戏，《极恶非道》也拍得非常机械，好似在搞一个庄严的告别仪式。

再到音乐，也是稀稀拉拉，阴魂不散。

　　不是聪明人，自然只有糊涂事。

除了少数几句台词，像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个，北野武的人物性格在片中并不突出，就充当下棋子型人物，偶尔展露一下暴力本色。

其余时候，仅与椎名桔平大体相当。

本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅，去冲绳去北海道，结果他无处可逃，还是跑进了监狱。

若是以往，这种囚禁是不属于北野武的，他宁可决绝向死，也不会茫然苟活。

有趣在于，北野武会改变想法也是听了别人劝，他好像想改变下准则，岂不料劝也是白劝，他反正都得一死。

黑帮道义荡然无存，以往的兄弟情义尽数被丢弃，就如北野武在片中被人调侃，切手指什么的，现在都过时了，黑帮不是这样混的。

反观加濑亮出演的小眼镜，他的精明让他存活了下来，当上帮会的二把手。

所以暴力只是一种手段，头脑才是一种新的谋生方式。

北野武和其他人犯了愚忠大错，老大叫他们搞啥，他们就搞啥。

老大也掉以轻心了，你这样整下去，谁还敢跟你。

因此，他们都是败家，在恶人的世界里难以存活。

就连充当犯罪场所的大使馆，那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。

《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境，警察依然是混蛋嘴脸，黑帮也没有出路。

结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”，俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。

　　可能有人喜欢没有出路的电影，所有人就是命运的玩物，生出无限的苍凉感怀，不过它们实在太多了点。

北野武赖以成名的，也不是这一类，他的特长在于明快，在于尖锐。

不过北野武也有另一特点，他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。

或许可以这么说，电影里的各种冷法和死法，更加暴露了北野武的气数已近。

　　雅库扎的东西，再暴力，再无仁义，也真没什么好挖了。

他只不过拿了以前最犀利的东西，继续往深处做。

一边遵照传统，一边大肆破坏传统。

没有希望，没有信任，没有交情。

如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进，那些熠熠生辉的配角人物，北野武无异于把他们也一并杀死了。

这碗日式冷面，有过量的暴力辣酱，真不是每个人都能吃得惯。

【北京青年报】　　　　ps.对打星一说，回看前三部曲的个人评价，全五星当真有点冲动。

正所谓事不过三，到了这部outrage，我当真在想一个问题：北野武的时代是不是真的过去了。

一个导演能风骚十年，那已经是一种幸运。

　　　　这部片子的很多情节点都猜到了，所以无论暴力还是气氛，真没有太多快感可言。

不知道三池的《13刺客》会不会好一些。

2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼　　我给四星。

　　　　二星给电影，故事一般，结构老套，北一脸褶子大叔真老了。

一星给所有超豪华卡司组合。

一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。

　　2010-12-21 12:32:55 木卫二　　算不上，超豪华吧……都是一伙老鸟了2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼　　都是喜欢的戏骨呢。

2010-12-21 13:25:21 shawnj　　平成暴对法后，黑帮越来越多转向地下和合法化，再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。

这次的意义，我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归，继而又在开拓一条新的道路。

反观同时期那些糙滥的黑帮片，还在拿着传统仁义说事儿，实实在在的老生常谈且令人生厌，老北这次回归还真是不错，坚信肯定会胜过三池。

2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼　　不存在谁超过谁的问题了，日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了，这和经济社会文化发展语境有关，就像石原慎太郎所说，新一代的日本人是被阉割的一代，麻木不仁，他们不会愤怒和反抗。

　　　　日本电影现在是小清新的时代，生活化，日常化，小情小爱，小成本化，只是期待枝裕和这样的人多一些，并很快脱颖而出。

2010-12-23 09:20:34 做梦的猫　　　北野武杀死了黑帮的“仁义”，正是此片亮点　　　在此片中，北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视：“这tm神马年代了，还玩学人玩义气入黑社会，结局只有死！

”　　　看完此片之后，觉得北野系应该是再无黑社会片了。

但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。

　　2010-12-25 21:35:01 器宇　　2会不会是个监狱片。。

　　不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了2010-12-27 11:19:20 梁明　　北野武 极简的 镜头 ，透出人们眼前就可以看到的镜像　　只是这样　　不过，这片 太过残酷了，不知道是不是超出事实的容忍程度了2010-12-28 08:00:09 shawnj　　LS的，你要看看山口组历代的发展史，会发现老北的表现不仅贴近事实，还温情许多