盖尔芒特家那边
Guermantes,盖尔芒特家情事(台),Le côté de Guermantes
导演:克里斯托夫·奥诺雷
主演:Claude Mathieu,Anne Kessler,埃里克·吉诺维斯,佛罗伦斯·维亚拉,艾尔莎·勒普瓦夫尔,Julie Sicard,Loïc Corbery,Serge Bagdassarian,吉勒斯·戴维,Stéphane Varupenne,塞巴斯蒂安
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2021
简介:2020年夏,随着巴黎第一波疫情封城的结束,剧团在香榭大道的剧院里开始排练改编自普鲁斯特《盖尔芒特家那边》的新戏。然而,演出取消的传闻不断,剧团内意见分歧,众人对继续排戏的看法不一。有些人担心社交距离无法维持,有些人则因为担忧演出冲突而感到困扰,甚至有演员因演出取消而松了一口气。 尽管面临种种不确定,导演(Cla..详细 >
拍得挺轻盈的,故事倒是没啥共鸣
不抱着期望去看反而收获惊喜,多少想起日式电影莽撞不计代价直奔喜好的感觉,但是被奥诺雷镀上了一层随性的风味。
百年前的幽灵深夜现于巴黎街头,普鲁斯特的巨著在疫情中重演。戏里戏外混淆成一体,梦境与现实谁能分得清?导演有想法,不过完成得有些草率。影片有《追忆逝水年华》里的琐碎,却少了其迷人细节与情景再现。最后穿着戏服到逛街,并去老丽兹酒店聚会的场景,还有些趣味。
这部电影很好看,嘎嘎好看,我建议大家可以去看看
2.5疫情剧院众生相电影越往后越无聊,碎到不能再碎,排练环节要比生活环节有趣很多
与《追忆似水年华》有关的题材总是这么上头
还挺有趣的
这不太适合我看
戏剧,疫情,生活,普鲁斯特
一切都是被允许的
老太太裹脚布
3.5~4星。又一部感觉只有法国人才能拍出的类型电影——所见即所活。疫情封控解除后的剧院生活,仿佛当下正在进行时的追忆似水年华,又让我想到伯格曼在《魔灯》中提到的“狂野”的剧院生活,但是法国人没有北欧人(瑞典)那么压抑,所以不会出现伯格曼提到的那种sex混乱到飞起的夸张。这里面的法国人有点松弛、有点理想、有点浪漫,从一开始的一团散沙到最后的裸体速写,反而有种娓娓道来的舒适感。
7.戏剧人在疫情中的生活真有意思,用文艺的方式去摆脱疫情的封闭,煎熬,和恐慌,艺术家特有的精神世界能够在物质和琐碎中超脱出来。在剧院中睡觉的场景真好,在睡觉状态下的松弛和内心世界的交流很轻盈。最后穿着正装行走在大街上真是释放,疫情下特有的释放。
75/100 开头并不喜欢,但当部分段落不好好摆镜头或不认真试图构建叙事时观感居然比看过的奥诺雷(《巴黎小情歌》《212号房间》)都好。记得法兰西喜剧院在去年4月关停开始线上放剧,本片算是巴黎戏剧人在疫情时代的一种情感状态的写照。不少舞台上的手持摄影几乎像是有camera on stage的线上戏剧的录制机位设置了,只不过这样的戏剧边界是模糊的,包含了台前幕后、戏内戏外,比起戏剧内容更关注演员自身,表现出了非常真实的情绪流露和松弛自由的状态,想必也有不少即兴表演和记录片手法的运用。这样的电影其实真正把戏剧的精神带出了剧院,对art being canceled during covid的回应或“反抗”,将lockdown影响下的巴黎之夜变成大家的戏剧舞台,也可以说是“戏梦巴黎”吧。
法式随性langman情怀大展,形式挺有趣的,看一大帮人假戏真做也不算太无聊,但是内核又挺danteng。
有些场景很法很做作,我是喜欢的。整体氛围有点像上幼儿园的最后一夜大家都睡在幼儿园里,吵吵闹闹的。疫情和话剧都成了不重要的背景,倒是偶尔突兀地穿插在其中。可能想把这么多人在两个小时的时长都讲清楚有些困难,所以每个人的脸谱都有些简单,直到看完都不太记得清楚每个人对应的性格和故事(也可能我脸盲)。
看着看着,分不清是电影还是纪录片了,总算知道法国油画里那些裸模的体位是真的了,真的是自然而然就可以摆出来的姿势呀。🤣
Chef-d'oeuvre
很及时的一部电影
眼睛追逐文字追得累了,便合起书放在膝头,仰起脸,侧耳倾听涛声雨声风声