火车上的男人

这部法国电影情节较为简单，是讲两个陌生男人的偶遇，互相羡慕对方，渴望身份互换，享有对方的生活方式。

我喜欢影片开头和结尾的安排，非常巧妙。

影片开头是陌生男人乘火车来到这个小镇，结尾却成了影片中的另一个主角——老头坐火车离开这个地方，真是有一种陌路同归的意味。

中文名翻得很好，就是隐喻了“陌路同归”这个含义。

本片的英文名“MAN ON THE TRAIN”其实就是“漂泊的男人”的意思。

这部片子虽然是个悲剧性的结尾，两人几乎同一时刻死去，但导演安排的结尾赋予了观众无限的想象，（身虽死，灵魂还在）杀手男子拿着老教师房子的钥匙，留在此地过上安逸的生活，而老教师则离开了此地，去冒险漂泊。

影片布局巧妙，感叹人生充满了无奈，两位主人公要在死后去实现他们的渴望，或许这也是一种不错的结局。

我要强调导演在本篇结尾处巧妙的设置，更让人感到这两个男人是陌路人，老教师在远处把自己房子的钥匙抛给了杀手，杀手和老教师两人处于面对面的位置，其中隔了一条马路，然后两人互相走了过去，擦身而过互不注视对方，两人等于互换了位置。

我觉得这处的设置暗示性，隐喻性极强，太妙了！

我喜欢那个饰演杀手的男演员，听说他是法国著名的摇滚歌手，可惜没注意名字，他很有沧桑感，男性魅力十足。

此片叙事真是简单，很纯粹，两个男人一台戏，一个小镇，只讲叙了三天发生的故事，却让他们彻底改变了人生！

剧情比较简单，讲了两个男人，一个有着冒险梦的退休老师，一个流浪的抢劫犯，在一个小镇相遇，交谈中，发现他们是多么渴望彼此的生活，退休老师希望冒险，希望有一种刺激的生活方式，而抢劫犯却厌倦了这种居无定所毫无安全感的流浪生活。

在小镇中，他们相处了3天，3天后，退休老师要进行一个生死相关的手术，而抢劫犯也在策划着一场银行抢劫，电影的最后，退休老师死在了手术台上，而抢劫犯却因为同伙的出卖，死在了警察的枪下····影片的结尾很妙，在拍摄了两人即将断气的画面后，镜头一转，画面中，抢劫犯出狱后接过退休老师的门钥匙，终于过上了安静平稳的生活，而退休老师也终于踏上了他的流浪之旅，坐上了每天一趟的火车远离小镇，只是，这些美好的画面都是两个临终之人的想象·····

A poet. A thief. Two strangers with nothing in common are about to trade their lives for a chance to cheat their destinies.

一个大盗来到小镇，准备大干一票。

小镇的另一个男人终生教书育人过着平淡无奇的生活。

他们碰上了。

大盗问他一首诗的后半段，教师央杀手教他用真枪。

平静的认为持枪是一种刺激；而持枪的却羡慕平静生活的安全。

我们往悲观的讲，是每个人对自己的身份都不满意。

最后的蒙太奇里，他们交换了角色。

往乐观的讲，他们都在对方的人生里找到了此生无法拥有的他类快意。

进入59届嘎纳电影节正式竞赛单元的电影《火车上的男人》。

虽然结局他们都送了命，一个遭遇手术刀，一个遭遇警方子弹。

但是在整个电影过程中，男人的平常和不平常，都得到了极致表现。

平淡的吟诗作赋，玩命的坚定刚毅，都让女人们在屏幕前唏嘘不已。

现实生活不是这样的，我们总认为前者胸无大志，后者没有安全感。

里面最大的看点在于约翰尼·哈卢德与让·洛切夫的大量对手戏中，都做到了即展示自己又没有抢了对方的风光，我想这样的对手戏才真正的值得观赏。

还有一部，是事隔一年后的嘎纳参赛片《火柴男人》。

也是一部非常秀男人的作品。

尼古拉斯凯奇演技自《改编剧本》以来仍然稳定在最高峰。

演一个诈骗犯，和同伙一起到处设局行骗。

但是又患有严重的强迫症，洁癖，心神不宁一触即发，这一点上又争取到观众的同情分。

最后10分钟，突然大转折的一场戏，全剧颠覆——他从头至尾都沦陷在一个骗局中，诱饵是亲情，一场模拟的亲情。

看到这里，他一切的作恶都被忽略，他不过是想做一个父亲啊，却招致同伙如此毒手。

这样的男人再坏也坏不到哪里去。

最后他去卖地毯了，我终于舒了一口气。

好莱坞的规则是绝不让观众愤愤不平的离开电影院。

朋友圈里一直都讨厌一个人，才华横溢，但是酒品不好且到处沾花惹草。

有一次，有人见他泡酒吧，临走要打包剩下的牛肉，说是要回去喂狗。

于是对他的看法改观，因为有人说过同样的话：这样的男人再坏也坏不到哪里去了。

有动物爱心的男人，懂亲情的男人，是值得尊敬值得秀的。

The bird wishes it were a cloud.The cloud wishes it were a bird.

什么都得趁热乎。

看的时候虽然有人捣乱，但还算投入认真，被里面的音乐啊，对话，表情啊，一波一波的主动被动的冲击着。

小心温柔的xx，所以说要趁热乎，忘了词了。

退休老师在教孩子诗歌的时候，提到小心温柔的力量，悍匪说，为什么？

我这么的向往温柔，你却如此对它菲薄？

退休教师说他生错了年代，否则会像祖先一样撼动江湖，丰功伟绩。

悍匪晕晕沉沉，无比隐忍着听他唠叨想去房里歇着睡上一觉。

那古老的华丽泛着旧时光的建筑，那些斑驳的印记着岁月流逝的墙体，退休教师也愿意讲述它们的辉煌，却对作为一个平淡安享的继承者有些不甘。

“你听吧，你多听听，我多说说，我只能说说，你听着也不是坏事。

”退休教师理想浪漫爆棚，坚持于一些得不到的美好，等待漫长也是一项事业，只是事业完成，另一个事业就需要被建造起来，勇于实现。

悍匪累了，悍匪的火车累了，悍匪的阿司匹林累了，悍匪的皮衣累了，悍匪的夜色，陌生的城市，少言寡语，都累得像深夜只需一张温床却无处可去，悍匪的厄运累了，但是对于自己的厄运结束，开启他人的事业之事，也许顺其自然就是好运了吧？

旁边的人问我：这片啊，你看懂了吗？

我说，多简单啊，我这么笨也能看明白啊。

其实这片是很简单，一句话概括：两个人彼此向往对方的身份和生活环境相遇了，在同一屋檐下生活了一阵子，在快要死去的时候活了下来，而后彼此交换了身份，开始各自的生活。

从海报上看，一个从暖色走向冷色，一个相反，两人相遇后相离，穿越的是人物，背景没变。

多直白啊！

但就像这么简单的故事我偏要写多一点，这么简单的故事也要表达得长久一点。

为什呢？

我写是为了完成任务，也是在思考，得出一些结论。

电影是为了表达一个整体，通过一些细节，一点点的占据你的思考。

从结局看，在没有经历死亡之前，无论他们人到晚年疲于生活还是习惯于感叹现状，都没有改变生活。

缺少契机，缺少无谓，缺少勇气。

虽然死亡之事让两人转变有些俗气，但还有什么比如此更合适呢？

从前的你死了，给你一次新生，还要如此吗？

看来全世界的人种中，都会有认命这种习惯啊哈哈！

很久以前看的一部法国电影《Man On the Train》，被翻译成为“陌路人”，一部寓言式的作品。

作为冷面杀手的中年男子厌倦了血腥和漂泊不定，幻想平静的生活；作为法语教师的老人对一成不变的乡村生活感到乏味，渴望刺激。

两条看似是永不相交的平行线，在生命的最后三天遇见。

白描似的长镜头，平淡的人物对白，还有无处不在的法国式的黑色幽默，静静的诉说着生活的无奈，让人看完觉得无比惆怅。

人是一种贪婪的动物，既渴望平静的生活，同时又向往自由的漂泊，却永远不能兼得。

每一点点浪漫的幻想在残酷的现实面前都毫无例外的低下头去。

片中有好几个让人过目不忘的人物，例如那个面包店的老板娘： “我要一个面包。

”“还要别的吗？

”“不，谢谢。

” “我要一根长棍面包。

”“还要别的吗？

”“不，谢谢。

” “。。。。。。

”“还要别的吗？

”“不，谢谢。

” 当然，还有那个每天只说一句话的杀手。

都在十点，之前在思考，之后在休息。

当从那毫无表情的脸上蹦出一句“我们的生命就像时间一样不断流逝”时，除了忍俊不禁，还有没有一丝痛楚？

有的时候会突然想起一些事情，某个电话号码，某天的星光，某句话，某种味道。。。

可是和普鲁斯特尝到小甜饼不同，我的似水流年不堪回首。

最怕打开记忆的阀门，也怕展望未来，我不相信宿命论，但生命有的时候真的很无奈。

两个男人间的浪漫，你以为我在说《断背山》？

不，我要说的浪漫确实是两个男人对彼此的向往，但却和爱情无关。

你以为我在说的是《速度与激情》？

也不是，我要说的电影里的两个老男人并不是让人血脉喷张的肌肉男，也没有枪林弹雨携手闯天涯的传奇旅程。

他们的浪漫始于一见如故的相遇，流淌于短短几日朝夕相处的细枝末节，是冷硬与温润的化学反应。

在这个简单宁静的法国小镇，冬日的寒风无声无息吹动两人生命的末梢，他们交谈或沉默着触摸对方的沧桑过往就好像品尝过了自己未曾涉足却一直艳羡的人生一般，嗅其香如知其味。

说是两个男人的浪漫也许过于温和，更多人愿意解读为两个男人的围城。

他们一个健壮利落、一个温文尔雅；一个颠沛流离、一个一尘不变；一个沉默寡言、一个絮絮叨叨；一个饮着烈酒擦拭枪械、一个奏着舒曼吟诵诗歌，他们的世界是墙的两边，各自遥望对方那片不一样的天空却又犹豫不前，一转眼已是匆匆大半生。

流浪的人想要有归属，安分的人想要去冒险，何其有幸他们遇见彼此，就仿佛看见于脑海中构划了千百遍的想要成为的另一个自己。

他们的交流也十分有趣，马斯奎特总会没完没了分享自己的故事并想了解更多有关米恩的不愿提及的过去，而米恩则更乐于静静感受此生难得能在马斯奎特处寻得的家的宁谧，这二人的契合度犹如相知多年的老伙伴。

然而时光如蚕，丝丝绕绕缚住驻足原地太久的人们，圈住米恩穿上拖鞋时不自在的脚步，也缠住马斯奎特打靶时生疏的准头，尽管不喜欢，但他们已无法逃开原本的生活轨迹。

其实电影本身不难发现很多处宿命论的影子，比如无数次想放弃这单案子的米恩最终还是被说服入伙，比如总想要热血一次大干一架的马斯奎特因为做了一辈子好教师根本没人想和他掐，还比如星期五晚上米恩的同伙开着偷来的车与马斯奎特的手术医生的座驾迎面而过，一黑一白，方向相反，暗示着尾声处两人交错后互换重启的“人生”。

然而宿命本身也并非不可挣脱，如果米恩接受了马斯奎特的借款远在他乡，或许可以找到一个稳定的栖身之所；如果米恩没有说谎，而是直接乘坐周六的头班列车，那结局一定不会是被惨遭出卖横死街头。

是宿命成就电影，挣扎却可以造就人生。

电影海报把两个男人隔离成的两个区域，和煦与冷冽互不交融，和电影镜头的调色如出一辙。

《火车上的男人》的镜头调色很有意思，一共两个色调，却是截然相反的对比色，冷蓝的色调专属于米恩的个人场景和活动区域，暖棕色调则专属于马斯奎特，直至两人生理生命的结束都是如此。

冷色调衬托感情寡淡手段极端的惯犯劫匪，暖色调渲染有人情味对自己不太自信的诗文教师。

而当两个男人以灵魂形式出现并暗示从此交换人生的时候，色调也跟着一道置换，列车出站后的旅程一切冷暖自知，与此同时，斜阳懒懒地将余辉送进书房，伴随着烟草燃烧时淡淡散开的薄雾。

火车上的男人既是指前一世的米恩，也是指后一世的马斯奎特，他们是行走于世间的旅人，也是彼此最熟悉的陌路人。

所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。

他们同样喜欢超现实主义诗人路易·阿拉贡，也是因为寄希望于更顺从本我而非宿命的后一世，这是属于这两个男人的浪漫：在新桥上我遇到远处渺茫的歌声来自随意停泊的小船抑或撒玛利亚地铁站在新桥上我遇到一无所有的流浪汉可怜得令人绝望还有众人的避让在新桥上我遇到自己旧日的影像那双只为哭泣的泪眼那只只为咒骂的口腔在新桥上我遇到这丑陋拙劣的乞丐伸手乞讨是他唯一生路悲痛占据他全部思想在新桥上我遇到灰飞烟灭的消亡一如我的最初一如我的最真过往在新桥上我遇到似曾相识的少时年华这饱受惊恐的孩子是令我心悸的鬼魂惶惶在新桥上我遇到二十年的谎言国度在祈求怜悯的世界孩子不过是梦境天堂在新桥上我遇到孤独飘零的青年人凛冽寒风中的双唇念叨着半醉半醒的诗文在新桥上我遇到浅薄的街头卖艺人天真的脸庞和夸张的造型凝固在小船喧嚣的汽笛上在新桥上我遇到抵押灵魂的赌徒好似误入歧途的信鸽盘旋在圣母院的双塔之中在新桥上我遇到自己憔悴的身影始现于金色旭日初升消失在浪漫黄昏在新桥上我遇到还是那个贫困潦倒的我他在塞纳河上指点远处阳光的斑驳余辉在新桥上我遇到好似化妆舞会的一幕在繁华殆尽的日子中迎来了同志低沉的问候在新桥上我遇到自己的双倍无知和轻信这样的漫长岁月里在自身阴影里的徘徊退后在新桥上我遇到坐在销蚀的石阶上曾经哼唱的旋律曾经照亮的梦想在迷茫中我遇到你这行人空洞的眼神哦 我那千疮百孔的过往在新桥上（本诗由鱼子酱翻译http://blog.sina.com.cn/s/blog_657f19ad0100ndav.html）

初观此部电影时，我深感其与阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》及吕克·贝松的《这个杀手不太冷》有着异曲同工之妙，均描绘了年龄差距悬殊的个体间所萌生的特殊情谊。

例如，《这个杀手不太冷》中的年轻女孩与粗犷大叔的组合，以及《痛苦与荣耀》里学识渊博的少年与如希腊雕像般圣洁的漆瓦匠在沐浴场景时候所产生的强烈冲击。

此类情感细腻且题材独特的电影，在吕克·贝松与阿莫多瓦的作品中均有出色呈现，而其他地区的电影则鲜少触及此类深度与尺度的内容。

穷汉与病老的无欲则刚《火车上的男人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在今日观赏名为《火车上的男人》的影片时，由于先前已有强烈的预设暗示，我注意到影片中一位年龄较大、发型偏分的老人，其台词中频繁出现，对阳刚气质男性的特殊暗示。

这是我首次接触此主角设定的电影，在家中观看时，我不禁遐想，若由国内演员演绎，哪位能胜任那位阳刚角色？

胡军或许是个不错的选择，但那位老人的角色又应由谁来扮演呢？

我始终未能想到一个合适的演员，毕竟让刘烨来饰演显然不太合适。

这部电影开篇便设定了一个独特的场景：一位老人向一位外表略显异样、阳刚气息浓厚的青年敞开心扉，不仅邀请他入住家中，还对其过往经历侃侃而谈，包括初次接吻、在电影院被初次拽出，甚至后来还带着自己交往了十五年的情人一同出现在这位青年面前，所有这些都发生在青年的家中，在他的注视下发生。

起初，我认为这仅是一种特殊的情感类型，但随着剧情的深入，特别是理发师凭空出现，而上一次出现的青年与其同伙车辆又凭空消失的情节，让我突然意识到，这可能是一部幻觉类的电影，此类电影在叙事上往往能营造出强烈的悬疑感，也是剧本创作中的一种高概念手法，如《西部世界》般疯狂地切割故事线。

这让我想起了克里斯托弗·诺兰首尾可以连起来的电影的《信条》，他擅长运用时间穿插和剧本的高概念进行创作。

而《火车上的男人》这部电影，我后来才逐渐发现，它不仅仅是一部讲述年龄差距较大的两个男人之间特殊情感的电影，更像是一个寓意深刻的人生寓言。

1. 千禧年初的电影情怀今日为12月24日，我在电影日记中记录的电影是《火车上的男人》。

近期，无论是我的视频账号、长文字账号还是影评平台，更新频率都有所降低，因为我计划暂时停止更新。

一方面，我即将迎来人生中第一次成为父亲的时刻，这对我来说意义重大；另一方面，这个频道已经运营了近两年，虽然粉丝数量一直维持在两百多左右，但这份成就感却让我倍感满足。

我曾知道，不付出金钱购买推广流量是不会有收获的，而现在的实际情况也验证了这一点。

因此，我的更新频率从日更逐渐减少到周更，而现在甚至可能连周更也无法保证。

然而，就在这种情况下，我的一段关于《风流一代》的对比视频意外获得了大量流量，各个平台的观看量都上万了。

这使我收到了不少朋友的推荐，他们向我介绍了自己喜欢的电影，其中就有《火车上的男人》。

观看2000年左右的电影，总能带给我一种独特而奇妙的感觉。

究其原因，在于我那时已拥有电脑和互联网，观看了大量影片。

那个时代的电影，其夜景画面的暗调与噪点，构成了一个极为特殊的阶段。

以2000年左右的夜景拍摄为例，其画面并未如今日这般低饱和度和纯净，反而带有一种陈旧、脏乱而情感浓烈的风格。

在《哈利波特》系列中，我们可以清晰地观察到每一部随着年代增加在色彩倾向上的变化，其中，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》无疑是变化最大且最具特殊性的节点。

在此背景下，当我再次观看《火车上的男人》时，仿佛回到了高考结束后，在家中利用某个后来成为负面代名词的软件，一部接一部地观看电影的时光。

这部电影无疑属于那个时代，与李安的《断背山》等作品共同构成了那个年代的独特记忆。

观影结束后，我内心深处涌起一股淡淡的忧郁，这种情感与2000年代初期的氛围不谋而合。

那时的选秀节目、综艺节目以及那些叙事精巧、成本控制得当的电影，都在探索的道路上整体呈现出一种忧伤的文艺气质。

这部电影让我想起了高考结束后的那段时光，那种复杂而微妙的情感。

2. 金钱与生命的终极洒脱然而，如今看来，这部忧郁电影却如同预言一般，揭示了一个深刻的道理。

我们从小就被培养分析和总结中心思想的能力，而这部电影所讲述的，其实是关于人生在世最宝贵的两件事：金钱与生命。

当面临彻底破产或生命垂危的绝境时，人们往往会展现出前所未有的洒脱。

在此之前，为了保留财富和身体健康，我们可能做出了许多妥协和忍让。

但一旦得知自己已无力回天，便会突然进入一个顺应内心、无拘无束的状态。

大约一年半前，我的生活、家庭和朋友都给了我巨大的冲击，让我感觉自己即将失去一切。

在那一刻，我突然意识到，我应该更加自私一些，找回一些自我。

这正是《火车上的男人》所传达的核心信息：在某些情况下，我们不应该顾虑太多，应该勇敢地表达自己的想法和感受，不再伪装自己。

例如，片中的老人即将面临手术，生命所剩无几时，他会毫不犹豫地向自己的亲人表达对她的感情，以及对她的丈夫的不满，并鼓励妹妹也要做一个心直口快的人。

在这种状态下，人们可以达到一种无欲则刚的境界，而这种境界反而可能让他们在后续的生活中获得更多的收入或更健康的身体。

我曾经花费了三四年的时间，成功减重三十多斤，这一过程中，我对于减肥的感受并非仅仅是通过节食迅速瘦身，而是一种更为深刻的转变。

在减肥之前，我曾热衷于尝试各种美食，追求饱腹感与味蕾的满足，甚至将品尝多家店铺的美食作为目标。

然而，随着时间的推移，这些欲望逐渐消散，我开始回归到对简单食物的欣赏，如一口咬下青菜的清脆与香甜，或是品尝红色胡萝卜时的甘美。

这种转变，让我在无欲则刚的状态下，更能体会到生活中细微之处的美好与滋味。

3. 轮回寓言与双主角当我观看至影片结尾时，我深感这部寓言类型的电影构思之巧妙。

它以一种回旋状的叙事结构，将开头与结尾巧妙地交织在一起，仿佛人生的轮回一般，《信条》也有这样的构思。

影片中的两个主角，一个身无分文，一个身患重病，他们的命运似乎紧密相连，甚至可以被视为同一人的不同面向。

影片中，身无分文者的车辆消失，而身患重病者的理发师却凭空出现，这样的情节设计无疑加深了这种解读的可能性。

我注意到，影评平台上也有人持有类似的观点，这进一步证明了这部电影的精巧之处。

在观看《火车上的男人》时，我不禁想起了万玛才旦的《撞死了一只羊》。

这部电影在万玛才旦的作品中显得尤为独特，因为它让我一时难以捉摸其叙事角度和目标。

看完《火车上的男人》后，我计划再次观看《撞死了一只羊》，以更深入地理解其内涵。

《撞死了一只羊》讲述了一个阳刚的货车司机与一个柔弱如羊的男人在旅途中的故事，王家卫曾与此片有过交流与沟通，对万玛才旦产生了重要影响。

此后，万玛才旦找到了自己魔幻现实主义叙事方式的重要节点，并发展出了独特的视听语言。

以上便是我对《火车上的男人》的电影日记。

一个是四处漂泊居无定所渴望平静舒适生活的抢劫犯，一个是一生平淡无奇渴望冒险刺激生活的退休老教师，生活经历完全迥异的两个男人仿如世界的两级，却命运般的在生命的最后三天相遇了，两人都看到了自己一直向往的明天，却都在明天之前逝去。

相遇。

他走进他经营的许久没有顾客的旅店，他对唯一的客人滔滔不绝地讲着自己的家族史，他听的烦得要死；他想穿他那平淡又舒适生活所特有的拖鞋，他想用他的枪打飞被他想象成园丁的瓶子；他想知道不知名的诗歌的结尾，他想参加他们的抢劫……改变。

他说出了不愿别人知道的在马戏团做小丑的过去，他剪了新潮又心仪已久的酷酷的发型；他感受了一下做教师的感觉，他抱住了心爱的女人……然而这是最后一个夜晚。

清晨，道谢，告别。

他去银行，他去医院。

是否隐隐中感受到了命运的呢喃？

为何两人都在车里表情凝重？

他默默躺在手术台上，他往袋子里装着钱——直到那不断跳动的曲线突然在尖锐的铃声中变成冰冷的直线，他在枪口前无声的倒下。

结束吧！

在我还没来得及哭之前！

可是冥冥中的感应一般，两人又都睁开了双眼。

回忆的片段，幻想的片段，未来的片段，夹杂着舒缓的钢琴声与嘈杂的火车声，凝望中，他弹起了钢琴，他坐上了火车，结束。

怎能再抑制的住泪水？

谁能冷眼看着两人临死时的希望？

如果两人没有相遇，那么死亡也不会有这么大的影响。

偏偏他有了钱就要开始平静的生活，他理了发既要开始崭新的旅程，偏偏两人的心都已经上路，身体却在这时永远倒下。

可是该怎么说呢，毕竟他穿过了拖鞋，知道了诗的结尾，他开过了真枪，抱过了心爱的女人，有没有哪怕一点点的满足？

可是心为何还是这么难过？

为什么？

为了他们长久以来孤独的灵魂？

为了他们仅存在了三天的友谊与信任？

为了两个男人败给命运的无奈？

果然每个人都是孤独的吧！

片中色调时而冷暗时而温暖，时而吉他口琴，时而又钢琴柔和，淡然的交谈，交谈，两人的生命从此交织。

随处可见得法国式温和的幽默与戏剧性的偶然，两个最平凡最底层的人物，仅有的三天的最简单的情节，最复杂最深远的感动。

《陌路人》