莉亚的7重人生

我一直窥探你们的秘密，想要理解你们，拯救你。

你没听我的话。

你还是死了。

今天我要去向你道别。

我希望是“很快再见”。

我是Léa，你的爱人，我救了你一命，但你永远不会见到我。

所谓的青春片，主题总是被解读为“救赎”，“成长”。

这些经历的意义被设定为他们了解复杂世界、放下少年冲动的关键帧。

少年了解了过去不曾了解过的隐情，从而能够理解、释然、原谅。

“一旦结案，你就又要回归到你单调的生活中去了。

”“你是说我还是说你？

”Léa在1991年的叙事中找到了2021年不曾有过的激情和热烈。

艾琳和Stéphane这样的父母是每一对父母。

不被子女所理解，因为作为父母的青春故事在子女那里总是缺失的。

五个角色在三十年里的多亏，特别是Stéphane对爱的压抑，让我意识到，感觉是绝对不可以被压制的。

否则人会变的寡言、无趣、欲言又止、失去生命力、创造力和人性。

它变得不像人，扭成一团，如同痛苦而矛盾的Steve。

| 这是本号第251篇原创推荐这部电视剧倒不是因为他特别出色，而是他的结局十分有趣，和上一部我推荐的日剧《桧山健太郎的怀孕》一样让我觉得他值得一看的原因是：作为一部类型片，他虽然基本遵循了他所在类型的规则，但是又有所突破，而这种突破是我觉得在同类型中应该有更多人去尝试的。

从男女主角学生身份的设定的类型上来看《莉亚的七重人生》无疑是一部青春剧，但同时又是一部穿越剧，因为情节上的设定是女主角分别分7次穿越回90年代，分别穿越到了6个不同人身上，于此同时，他还是一部悬疑剧，第一集开场就有了一宗悬案，无名尸骨在悬崖下被发现。

青春、穿越、悬疑，这部剧汇集了这些在我们这里的视频网站的“烂剧”里常见的类型标签，我甚至怀疑解封之后说不定就有影视公司会拿来“翻拍”，因为几乎其中没有太多法国文化独有的东西，他的人物设定和他的故事线，拿来做少许修改，在任何文化之中都能被适用。

一开始打开这部剧的时候，我也没有报太大的期望，当然看完我给他打的分也只不过是很多人眼里的“低分”——6.5/10，但从我的打分体系里，这已经是一个中等分数了，这部剧会让我想起前几年另一部非英语青春剧，是的，没错，就是《羞耻》，这两部剧有一个共同点便是：他们不仅仅是在展示年轻人的生活，他们还在探讨严肃的社会议题。

事实上，如果你看得青春剧足够多的话，你就会明白，所有好的青春剧事实上都不是在单纯的描摹年轻人，而是把年轻人和边缘人这个概念巧妙地做了替换，因此好的青春剧的主角们绝对不是你身边的男神女神或是完美学霸，而是你身边的普通人和学渣们。

所谓青春，大体就是在诉说一个词——脱俗。

《莉亚的七重人生》里涉及的社会问题很多，包括种族歧视、校园霸凌、外貌歧视、性别歧视、性取向歧视、职业歧视等等，每一点都像是“老生常谈”，但“穿越”这个设定却让这些老命题有了新的活力，这也是这部剧为什么叫七重人生的原因之一。

女主角莉亚，是从包括自己和父母在内的七个年轻人的视角里去重新看待同一段生活，而这种七个视角讲述同一段生活的故事又和《罗生门》不同，《罗生门》是一种否定，而《莉亚的七重人生》则是一种肯定。

但这种肯定又是建立在一种否定之上的，否定了女主角及其身边人当下的生活，甚至通过让女主角从未出生来否定了她当下的存在，但同时她又通过女主用当代的普世道德和行为准则拯救和改变了过去人的命运来肯定当下的存在，这种存在是超越肉体的精神存在，难怪有人看完之后留言说：我相信灵魂是存在的。

同时在大部分青春片中，我们都能看到主角和上一辈之间是无法达成和解的，这种不和解有两种形式表达：一种是角色中上一辈人的集体缺失，另一种是角色中上一辈人的设定几乎是反派。

但这部剧却恰恰相反，他通过一种巧妙的方式让两代人之间达成了一种和解，而这种和解是以女主角的自我牺牲为代价的。

自我牺牲，通过对自我的否定而肯定了自我。

“自我”这一次被重新阐释了，“自我”超越了个体，少有的成为了一种“集体意识”。

女主角通过七次穿越阻止了男主被杀没有了自我，阻止了被父亲霸凌的太子爷继续霸凌他人迷失自我，阻止了母亲因为身为女性身份而被道德捆绑从而掩埋自我，阻止了因为羞耻而不愿出柜的父亲隐藏自我，阻止了在极男权的家庭环境中未婚先孕的少女继续在不幸的家庭中循环不幸失去自我，也阻止了被视作异类的朋克唱片店女店主因为一次又一次人生的失败而放弃自我。

通过这样一系列“变身”的阐释，女主角在一次次搞砸了他人人生的同时又拯救了他人的人生，她不仅帮助所有人找回了自我，同时也帮助自己找回了自我，她理解了父母，她也肯定了父母，她找到了爱情，也找到了自己存在的价值。

我们常常说，出生是我们唯一不能选择的事情，所以很多时候我们不得不基于这个前提去讨论很多事情，但这部剧则十分大胆地用一种假设跳出了这个前提，某种程度上，这部剧借莉亚来肯定了“自杀”这一长期被认为是可耻的和不当的行为。

第一集莉亚因为发现了男主角的尸骨而自杀未遂，第七集莉亚为了阻止男主死亡而打破了自己出生的条件，变相杀死了自己，也变相完成了“自杀”，但和开场不同的是，这一次她找到了自己存在的价值，她在精神层面解脱了，超脱了，尽管她不曾存在。

这种复杂的议题，道德的困境，是我在以往的同类题材，无论是青春剧还是穿越剧中，没有看到过的。

除此以外，这部剧中莉亚最好的朋友设定为同性恋残疾女孩也是几乎没有看到过的一种模式，残疾人作为一种普通人的形象出现，也是让人十分惊喜的一点。

因此我“自私”地希望这部剧不会有第二季，而是停留在这里，给大家留下空间去进一步讨论和思考，关于爱情，关于意识和物质，关于自我和存在，让这部6.5分剧成为一个突破点，让青春剧可以走出80年代建立起来的一种范式，有新的语境和可能性。

随手打开奈飞，结果一口气看完，对比下来不禁感慨我最近在奈飞看的是什么本土狗屎…憋不住了多夸几句：1. 剧情不错，不详细夸了，只总结一下说拍得好的青少年影视应该让你觉得突然年轻（…）充满生命的希望与悲伤的反思，反面教材是某些片我看完只感觉自己真的上年纪了头好痛（2. 演员每一个都好美，演技全都很惊艳。

3.光影设计和构图真的太讲究了，本观众的情绪完全被镜头视角、色彩和节奏带着走。

从房间布置细节到衣服配饰房子布局都全是巧思。

一个视角转变可以轻而易举地勾起观众的情欲，冷光暖光上下一打无须多言就能烘出希望和悲伤，几条简单的背景线（台阶、墙壁、模糊的人物）足以引导视觉中心。

Queen bee上校车时那一段的仰视（画面结构简单到你只能注意到她的眼睛，但情绪和氛围已经太足了），校霸在房间衣柜里时镜头自下而上的审视（短短几秒直接勾起暧昧和凝视的氛围），rave时蓝色光影下烟雾、吉他和敞开衬衫露出的胸口腹部的镜头快闪，最后三人一起躺在草坪上时上方冷蓝白皙的父母二人和下方被暖光亲吻的拥有蜜色肌肤和浓密鬈发的Ismael，前者宁静解脱后者洋溢生机…每个画面都精美讲究，但是又找不出一点炫技的痕迹，流畅自然到不仔细分析根本发现不了。

4.再夸一下实打实的扎实liberal设计，种族社会与性别冲突全都没有被避免，没有强加之感，只让人觉得每个个体看了都能感觉特别舒服地被代表、有共鸣。

结论是我一直在奈飞看的是什么答辩啊…一想到已经看完了又要回去看答辩了好伤心…

陶瓷小镇 / Moustiers-Sainte-Marie圣十字湖 ( lac de Sainte-Croix ) 位于法国南部普罗旺斯地区韦尔东大峡谷（Gorges de Verdon ）的入口处。

这是一个人工建造的水库，因水库的建造过程中，一个叫韦尔东圣十字的小镇被淹没在湖底，故水库取名为圣十字湖。

圣十字湖周边最有特色的小镇就要数--陶瓷小镇了，从圣十字湖出发，步行即可到达。

这个被称为法兰西的“景德镇”小镇依山而建，以陶器贸易闻名，非常具有当地的人文特色。

"沉默 我家庭的特产"将女主家庭关系总结到位，“罗曼是你的女神，你将永远感激我”轮椅闺蜜是女主生活中少有的光。

本剧看起来在讲青春、穿越、悬疑，不过这些都是披在抑郁上面的羊皮。

剧集一开始女主就有明确想要自杀，并准备了大量药丸付出行动却发现男主骸骨而暂时中断，其实非常令人迷惑的地方就在于一个主角一上来开始要自寻短见并没给出充足的理由， 这里就直接把女主结局先摆出来了。

后面一系列的穿越是抑郁来源展现也是负面情绪的具象化，父辈的秘密打击女主生命的根基。

轮椅闺蜜充当女主心理医生表示着女主抗拒着治疗或者是治疗效果不佳，闺蜜的存在代表着女主生命中少有的美好。

闺蜜女友消失不见那一段，说明女主尝试做出改变但又觉得自己伤害了闺蜜，可是闺蜜并没有觉得自己被伤害（完全没有女友记忆），可惜女主觉得自己的改变给他人带来了巨大伤害，她试图弥补，又变得如往常一样。

睡觉穿越可以理解为一切都是梦，也可以理解为死亡就是归宿，大结局看起来女主恋爱脑发作拼死也要拯救男主，圣母附体破解父辈秘密困境，其实就是女主想要从中得到令她释怀的爱。

但是了解她的闺蜜缺失了，说明闺蜜阳光明媚无法完全照射到女主心里。

在大结局做出牺牲自己成全父辈看起来浪漫有神性，却是女主对于自我瓦解的最后诠释。

看的第一部法剧，之前只看过法国电影，因为这学期在学二外，所以看的，没想到很耐看啊，一口气看下去了，相比英语和中文剧，法语剧更像是另一种文化圈，比如阿拉伯南美洲这样的陌生，让人摸不着头脑，没有既定的思维模式可以参考，反倒异常新鲜。

打完这段是为了方便不剧透。

因为明天还要考三场试，所以暂且写到这里。

可能是因为考试周焦虑所以才熬夜吧，但是毕竟是最后一集了，真的停不下来，看到临近死亡场景的月亮和树影斑驳的时候，真的很恐怖。

整部剧色彩也很新奇吧，以及原来法国人也唱的是英语歌啊，高中问德国交换生听不听英语歌他们说不听？

我一直不喜欢意识流式的文章，看不懂，觉得作者缺乏te，其实说的就是我自己，以前看豆瓣评论也只喜欢看逻辑强的分析文，不喜欢看以抒情情感脉络为主的景物描写文，假如是情感类的哲理文也行啊，总觉得那些高赞回答是有利益链条和僵尸粉的点赞。

我就是喜欢扯这么远，然后下面是看最后一集的感想。

他们被永远困在了十七岁，带着愧疚，停止长大。

爸爸的爱人死去，妈妈带着愧疚也无法爱上别人。

他们只能结婚，但注定无法幸福。

他们被永远困在了这个小镇，直到三十年后他们的女儿牺牲自己，十七岁的他们终于得以前进，也就没有了三十年后的女儿，这个时间夹缝里的产物，他们的救世主。

后来，他们无法成长，永远选择了逃避。

后来爸爸无法长大，无法正视自己的羞耻，而永远选择了逃避，无法正视自己是同性恋，永远选择了隐瞒，永远选择了悲伤。

而当伊斯梅没有死，一切都不沉重的时候，每个人都可以前进，去追求自己想要的，而不被死亡束缚。

“如果你说的雷亚那个来自未来的女孩的话”意韵绵长！

关于派耶的恋爱关系。

个人推测的结果应当是是与珊卓恋爱结束、珊卓怀孕、珊卓打掉孩子，多年后易容的珊卓参加葬礼。

再次开始的关系应该是莉亚主导的，告诉派耶怀孕这件事应该也是不存在于原故事线。

关于与珍尼佛的关系，原本应当是不存在的。

珍妮佛应该是和派耶的黑人哥们在一起，顺利生下后来莉亚姐妹的同性对象。

但在莉亚的第一次干涉后，因为派耶和珍妮佛的交往，黑哥们把心思按下不表，尽管后来派耶并未和珍妮佛发展下去，但也错过了二人的姻缘。

后来莉亚再次干涉，得到了基本还原的结果。

总之，派耶在原本、以及在莉亚干涉的故事线里，都没有的二位女生发展下去。

珊卓之家这一点我看得云里雾里，带孩子的女性应该是珊卓的母亲，但雇佣兵头不知是否是珊卓父亲，其严厉和不尊重的态度一方面可以是父亲性格不好，一方面也未尝不可能是因为二人并无关系。

虽然有法语基础、和对法国文化的一些了解，我完全不理解珊卓家里的情况，只能推测雇佣兵在当时很常见，像流氓一样，作恶也是常见的事（后面他们还没有前文地出现在了男主跌落的地方，开始虐待这位阿拉伯裔，并且还由那位斯文点的雇佣兵枪杀了男主）。

这也表明珊卓平日的叛逆和放纵是来自家庭/生活环境的影响。

另外她家是农牧家庭，也许编剧的意思是其新潮非主流的打扮也是为了掩盖家庭背景的不堪。

故事的一大令人不舒服之处在于主要人物都有杀男主的理由，但大部分又都是其朋友。

虽然编剧表现得很清楚了，抢是女店主的，开枪的是斯蒂芬，但我认为并不严谨，其他人都在最后的诡异气氛中拿枪对着男主，完全也可以解释为其他某位角色开枪。

再说了，故事里父亲开枪一定程度上是莉亚的催化，因为莉亚化身的史蒂芬行为怪异，并且用父亲的身体流露了自己的爱意，才使得男主主动表明自己的知情，并亲吻。

后面的父亲本尊从莉亚化身的男主处得知此事，直接暴走，威胁要杀人，隐瞒自己性取向的问题。

当然，让父亲和男主脱离干涉，也有自己发生上述干涉后的情节的可能。

不是不可能，但既然你先拿出来的是干涉后的版本，你说再要自己发展出干涉后类似的事，就不符合创作逻辑了。

关于母亲偷情派耶前面说她对父亲的说辞理所应当，但后面的交代却不甚明晰，只是在莉亚化身的男主在暗处观测时，女主内心独白的：他们几人因为这件事，命运绑在了一起（包括母亲出于罪责心态放弃赴英留学和后面的偷情，甚至还有斯文雇佣兵杀人后留在老房子终老）。

最后的故事是莉亚用自己作为珊卓时对雇佣兵的了解，说服了他，改变了男主死亡的结果，延续了男主的生命，也抹除了自己的存在。

情节设置很新颖，自杀的莉亚因为发现死人遗骸，放弃自杀，解密了男主死因，挽救了男主的死亡，消除了自己的存在。

男主不知道莉亚的存在，看了莉亚所写的文字并不相信，最后一幕是从弟弟口中证实得知穿越者莉亚的存在。

一段不交会的爱情，这让故事有了悲哀的格调，加上了了悲剧的内核。

关于惊悚/悬疑标签应该就两三个地方体现：女店主在家中的几个诡异镜头、其老后的样貌、老后的店主突然出现、老后的店主在雨中桥上弃枪，以及最后夜晚的诡异气氛中，众人纷纷把抢对准男主。

本剧亦突出了彼时法国的一些社会问题，女性地位、种族问题、雇佣兵问题（待定）等等。

对了还有同性恋问题，这里的同性恋问题指的是同性恋“非正常化”，因为现在西方同性恋只手遮天，罗曼感性趣了，随便勾搭女生。

但在那时时甚至还有斯蒂芬因为怕事情败露，威胁要杀人的情况（当然剧情里他有些孤僻沉闷，甚至是阴郁，也是为了表现其性格不正常，为他设置杀人动机）。

因为穿越的设计，剧中还出现了用语的梗，当然低级的学习者基本看不懂，何况我看的版本没有字幕，理解起来更没可能。

希望字幕组制作小语种外语片时加上字幕，因为除了英语、日语、韩语外的外语片，很大程度上是外语学习者有兴趣找来看，考虑考虑他们吧。

再说视频网站的非正版视频也没有字幕语言的那些苛刻限制，加外语字幕也不会被官方搞，何不把外语字幕挂上。

今天聊聊法剧《莉亚的7重人生第1季》。

片名Les 7 vies de Léa / The 7 Lives of Lea (2022)，别名莉亚的七重人生(台)。

《莉亚的7重人生》是Netflix出品的一部法剧，改编自纳塔·特拉普（NataëL Trapp）的小说《利奥·贝拉米的7重人生》（Les 7 Vies De Léo Belami）。

故事讲述一名17岁的女高中生莉亚连续7个晚上和30年前的不同的人更换身体，并最终找出伊斯梅尔（Ismaël）死亡的真相。

17岁的莉亚和其他青春期的孩子一样，总觉得世界毫无意义，与父母关系紧张，消极厌世，郁郁寡欢。

她借着一次派对的机会，想吞下超量迷幻药自杀。

在她想要结束自己生命的时候，脚下的一堆骸骨拯救了她。

莉亚对这个突然出现的尸骨产生了浓厚兴趣，随着调查深入，她对伊斯梅尔的了解越来愈多，于是想到挽救伊斯梅尔的生命。

莉亚在7个晚上，体验过了7个人的生命。

七天中，她依此经历了伊斯梅尔、卡琳（Karine）、帕特里夏（Patricia）、派伊（Pye）、桑德拉（Sandra）、斯特潘（Stéphane）和伊斯梅尔的一天。

回到30年前，莉亚体验过的人可能是她的爸爸、妈妈，也可能是上一辈人的朋友，总之每个人都和伊斯梅尔有着千丝万缕的联系。

莉亚的时空穿越是短暂的，也是永久的。

短暂是因为她只能在每天晚上睡着后完成穿越，体验某一个人一天的生活，永久是因为她每天晚上都能进行穿越，而且不知道会穿越到哪个人身上。

这种新奇的穿越方式，吸引着观众一直追下去。

莉亚很聪明，在穿越的第一天就给未来的自己传递信息，确认了如果她修改过去将会直接影响未来。

本剧并没有违背祖父悖论，如果过去莉亚的父母没有在一起，未来将没有莉亚，同样的，如果伊斯梅尔依旧活着，那么将不会阻止莉亚自杀。

不论莉亚如果干涉过去，都有大概率导致自己不曾出生。

莉亚在短短的穿越中，对伊斯梅尔产生了强烈兴趣，甚至愿意为了拯救伊斯梅尔付出自己的生命。

这就成了一个有意思的现象，伊斯梅尔未来骸骨拯救的女孩莉亚，莉亚又为了拯救伊斯梅尔愿意付出生命。

究竟伊斯梅尔死亡的真实原因是什么，究竟莉亚能不能救下伊斯梅尔，故事很快就抛出了一系列疑问，留给观众慢慢追剧挖掘。

《莉亚的7重人生》中融合了娱乐性和科幻元素，在一个完全架空的前提下，探索青少年的心理健康、不同种族的生存问题、LGBT群体的状态等。

十多岁的孩子正值青春期，生活一片混沌，缺少人生方向和目标。

任何一个新奇事物都能激发她的好奇心，但也很快会失去吸引力。

莉亚在一种极端的情况下，突然发现了探索自我的另一种可能，这让她对生命重新燃起希望。

她可以在有限的时间内，体验不同人的生活，在兜兜转转中找到活着的感觉。

《莉亚的7重人生》的口碑很不错，根据外媒信息，很可能会继续推出第二季。

在第二季中，伊斯梅尔要试图找到莉亚，了解莉亚为他做了什么。

本剧的表演堪称精彩。

强大精湛的表演是立住剧中设定的关键，这个故事成功的有很大功劳在于表演。

莉亚进入30年前的男男女女身体后，被附体的人要表现出17岁未来少女的模样。

年轻的女性角色还不要紧，那些年轻男性就不一样了，他们要表现出张皇失措又娇羞可人的样子。

观众表面上看到的是一个个男性角色，而骨子里却是一位少女。

这就很有意思了，从整剧表现来看，这些被附身的男性都表现得像个女生。

剧中有一首他们的原创歌曲《我们的秘密》。

这首歌是贯穿全剧的核心。

看完本剧，你就会明白歌词每句话都有含义、都有所指。

莉亚发现自己能够穿越和改变历史的秘密，伊斯梅尔死亡之谜，卡琳、帕特里夏、派伊、桑德拉和斯特潘，这些人在心里埋藏了30年的秘密，所有一切都将由莉亚解开。

莉亚拯救的不仅是伊斯梅尔一个人，更是与之相关的一群人。

花季少女体验人生，多重穿越完成救赎。

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莉亚的7重人生 (2022)8.32022 / 法国 / 剧情 悬疑 惊悚 犯罪 奇幻 / Charlotte Sanson / 拉伊卡·哈扎纳维奇 Khalil Gharbia唱片店老板娘最后自己走了是不是有想成全Ismael和Stéphane的意味（因为当时看到Stéphane表白又差点自杀）……虽说ismael露营那天告诉Stéphane自己也爱老板娘（我在想这个不一定就是百分之百的实话，可能也是试探）但根据结局的Ismael的反应来看，大概是不可能和Stéphane在一起了吧因为要有第二季去救lea了😭（就算他真爱Stéphane）Anyway，真心希望第二季（假如有的话）是Ismael帮助lea找回了身世的这种，毕竟Sandra的孩子打没打掉还两说……算是个伏笔了吧。

而且lea闺蜜（作为当局者不迷的旁观者）也怕lea真的救了Ismael之后，“你爸会和Ismael出柜并幸福地生活到现在”。

会不会ismael也爱Stéphane？

在女主剧的上升期，有两类女编剧，一类爱女，一类爱男。

显然这部剧的编剧是后者。

女主对现代生活感到虚无，通过一系列操作，跨越时空拯救了十几年前被歧视而枪杀的男同，她自己也爱上了这个男同，从而因为篡改了原本时间线，使得自己不再降生。

但凡这两个女编剧技法没那么娴熟，都不能把自己的爱男的那种拧巴表现得这么清晰。

既然异性恋男人太男权了，碍于脸面爱不下去，那我爱男同不就行了。

啧啧啧。

但也不是没再爱一次异性恋男人，给富二代的人设反差，包含作者对异性恋男人失望后最极致的期许，浪子回头是不可能的，因为现实中的确没遇到。

但是如果他只是被误解了，或者他也只是被爸爸欺负的小男孩，那岂不是又可以爱了。

这部剧剧作技法合格，所以作者的精神展露的非常直白，很适合分析。

在经历的lgbt的污染后，西方女权主义的出路义无反顾的走向了保卫男同的道路。

从一开始的想死到结尾通过拯救男同而死，终于为自己的人生找到了意义。

彻彻底底体现了西方女权和lgbt合流之后的滑稽处境。

如果非要找一点来夸，我只能说编剧非常诚实，没有绕太多的弯，展现了自己思想上的缺陷。