寄宿学校谋杀疑云

千呼万唤始出来，《唐人街探案3》终于定档了！

10月9月早上9点，陈思诚就在微博上宣布，自己的新作《唐人街探案3》定档2021年的大年初一。

这条微博上还附带了一条最新剪辑的预告片，1分22秒的预告片里，王宝强、刘昊然、妻夫木聪、长泽雅美和托尼·贾等影星齐聚东京，一部集悬疑、搞笑、冒险、推理的合家欢电影呼之欲出。

许多人疑惑，刚刚过去的国庆档精彩纷呈，陈思诚为何不赶着这个档期出货，偏偏要憋到明年春节档？

原因很简单：国庆档的蛋糕太小，陈思诚看不上。

2年前《唐人街探案2》的票房是33.97亿，而今年国庆档的票房总和只有37亿，37亿当然是个不小的数字，但显然还不足以撑起陈思诚的野心。

我们回顾一下《唐人街探案3》恐怖的爆发力。

《唐人街探案3》预售23小时票房破亿，创造了华语电影预售最快破亿纪录。

今年春节档首日，《唐人街探案3》的预售票房占比接近60%，比《姜子牙》《囧妈》《夺冠》《紧急救援》《急先锋》加起来还要多。

春节档前，在各大论坛的投票中，《唐人街探案3》都是无可争议的第一名。

原本是“诸神之战”的春节档，差点成了陈思诚的独角戏。

可以想象，要是没有疫情，《唐人街探案3》的票房别说30亿了，冲击一下《战狼2》的纪录都不是问题。

所以，手握这么一把大杀器，怎么可能轻易使用，唯有明年春节档才能尽情释放《唐探3》的潜力。

冰冻三尺非一日之寒，《唐探3》能有这样的关注度靠的就是精准的营销，陈思诚打出了一套漂亮的组合拳，让观众的观影欲达到了峰值，这部电影背后的营销故事长达一年多，比电影本身还要精彩，今天我就带着各位八一八来龙去脉。

1.步步为营，打造唐探宇宙早在去年11月，电影《误杀》火了，本片翻拍自印度影片《误杀瞒天记》，作为一部翻拍片，本片却拍出了新意，收获了良好的口碑。

陈思诚是本片的监制，在他的把关下，整个电影呈现一种浓浓唐探风，场地也是东南亚，主角肖央就像走错了片场，从《唐探》走进了《误杀》的拍摄地，这部片子完全可以看作《唐人街探案》的番外篇。

《误杀》上映时，网上一度传言肖央因为出演本片错过了《唐探3》，引发一阵叹息。

《误杀》大卖后，网上又流出了肖央拍摄《唐探3》的疑似照片，引发一阵欢呼。

我严重怀疑这两波操作是陈思诚的“自抛自扣”，一波骚操作后，陈思诚成功将《误杀》的关注引流到《唐探3》上。

紧接着12月，同名网剧《唐人街探案》上线爱奇艺，主演邱泽、张钧甯与王宝强在剧中亲密互动，于是“唐探宇宙”就这么成了，在今天曝光的《唐探3》预告片里，我们也看到了邱泽和张钧甯的身影，陈思诚的布局玩的真6。

2.冲刺阶段，卷入嘴炮纷争1月份，春节档的5部大片展开厮杀，《唐人街探案3》《囧妈》《紧急救援》《姜子牙》《夺冠》的营销大战此起彼伏，这其中陈思诚因为提前布局领先其他电影一个身位。

重压之下，徐峥坐不住了，率先将《囧妈》提档到大年三十，一般这种提档都被当作是露怯的表现，徐峥怂了，他的行为搞得电影院的工作人员无法回家过年，搞得竞争对手猝不及防，接着更引发了剧场效应，其他影片纷纷提档。

这时陈思诚站了出来，在微博上嘲讽徐峥“干了折损同行的事”，双方剑拔弩张，火药味十足。

陈思诚敢怼徐峥，显然是对自己的影片质量充满自信，他的潜台词是：别怂啊，来刚正面！

这波虎操作让吃瓜群众对《唐探3》的期待值再上一个台阶。

3.复工之后，到处刷存在感接下来的事大家都知道了，疫情来袭，影院关门，陈思诚的布局全部落空。

那边徐峥急不可耐地以6个亿抛售《囧妈》，赚回成本的同时，还美其名曰“请全国人民免费看一场电影”，虽然惹怒了各大电影院，但好歹造福了广大群众。

这边陈思诚虽然被打了个措手不及，但立刻用小碎步调整了步伐，改变了营销策略。

他先是在微博上旗帜鲜明地写道“相信国家，相信观众”，一个有格局有担当的电影人形象树立起来了，随后整整两个月，陈思诚没再更新微博，用当下流行的说法就是，陈思诚不去占用公众资源去搞营销，他分得清轻重缓急，沉得住气。

所谓静如处子，动如脱兔。

全国复工之后，陈思诚也重新出发，为影片摇旗呐喊，这一次，他的手段更加高明。

我们看一下这几个月他的一些言论。

在电影《八佰》的点映会上，陈思诚直呼：“《八佰》牛X”在北京电影节论坛上，陈思诚发表言论卖座的电影必须具备两个特质：强大的工业化和反映现实生活。

在国庆档影片《我和我的家乡》里，陈思诚召集了王宝强、黄渤和刘昊然，拍摄了《天上掉下个UFO》，为国产电影添砖加瓦的同时也不忘宣传一下新作《唐人街探案3》.10月4日，刘昊然新作《一点就到家》上映，陈思诚在微博上为爱徒摇旗呐喊，称“这样的好电影不应该被埋没”。

看到没，现在的陈思诚放弃了布局，选择了格局，他将《唐探3》与中国电影捆绑在一起，所有的电影人其实是利益共同体，只有大家都票房大卖了，整个电影市场的蛋糕做大了，《唐探3》才能真正大卖。

这种软性营销，润物细无声，更加高明。

4.国庆档后，熬到最后就是胜利《八佰》热卖30亿+票房，《信条》和《花木兰》却双双扑街，复工后的电影市场迎来一阵动荡，面对不明朗的票房前景，陈思诚勇敢和国庆档say No！

不急，让子弹再飞一会！

这个国庆档落下帷幕，初露峥嵘。

《夺冠》和《急先锋》为了避开锋芒，选择提档；《我和我的家乡》与《姜子牙》战罢三个回合才分出胜负，《木兰：横空出世》自知品质不足，当了逃兵；《一点就到家》半路杀出，成了黑马。

坐山观虎斗的陈思诚感觉到时机来了，10月9号9点，他发布了《唐探3》的定档日期。

请注意这个时间点，国庆档的战火在这个时间点刚刚熄灭，国庆假期在这个时间点刚刚结束，上班族在这个时间点走进办公室开始刷第一条新闻。

陈思诚像一位老猎人，抓准了节点，抛出了诱饵，不差分毫，然后拼命收网；他更像个调情高手，掌控着节奏，用一点年多的时间布局，只为在最关键的节点，抛出知名诱惑，完成最后一击。

2020年的春节档一共5部影片，陈思诚愣是熬走了《囧妈》和《姜子牙》《夺冠》，接下来该是他真正绽放的时刻了。

过去我觉得陈思诚土帅土帅的，但这些年看着他从演员一步步成长成为一线导演，看着他面对突发事件临危不乱稳扎稳打的做事风格，这种超越他年龄的成熟让我肃然起敬。

用《西红柿首富》里的一句台词说就是：这个人，相貌平平有点土，但出手一阔，就显得那么英俊！

我们祝《唐人街探案3》取得好成绩，也祝陈思诚的导演之路越走越顺！

错过了三次9块9看它的机会，最后花了20还是看了它，毕竟来都来了，是巧克力还是屎，我都得自己尝个咸淡。

直接说结论：算是能吃得下的巧克力。

陈思成这个人还是很会写商业片的，故事剧情很流畅，反转也不会太生硬：先给你看A视角、再反转到B视角、然后再转到主角的C视角，最后还有个后来人的D视角。

缺点也很明显：太匠气了。

最后的主题升华的方式也太老套了，主角最终选择牺牲自己的职业生涯制造新的舆论哗点以转移对梅婷角色的网暴，太圣母（贬义）、太缺乏人性的复杂度了。

前面塑造了半天主角的专业性、对求真的执着，最后就这？

我只能解释成她是看透了现阶段新闻界报道的非黑即白又无力拯救，正好有个救人的机会，她就顺势离开了。

如果没看过《新闻女王》的Man姐，她逃跑也就逃跑了，可惜珠玉已经在前，这部电影只能算落了俗套。

额头的血落入眼中，红白对比的双眼加之“恶女”两个大字的背景，这一幕冲击力满满，这个片段是我认为的全片最佳。

片尾曲我之前有听过片段觉得不错，看着歌词听了全曲，好听是好听但没想着加入歌单。

看完电影再配着歌词就有意思多了，算是这部电影的核心总结，不对，算升华了。

最大的槽点：被车撞掉了孩子导致不孕以至于想离婚。

这个点的设计除了能跟黄轩演的警察产生感情线连接以外我看不出对整部电影的任何作用，而且他们就差签字的夫妻关系的人设跟电影主线也没半毛钱关系，完全可以砍掉。

还有护士跟那个医生，他们就是婚外情关系呀！

别说什么就差签字，没签字、没离婚证那就是婚姻关系存续期间呀！

给自己洗什么白，人家女孩子被小三、人还死了，他倒有脸给自己立受害者人设了，就离谱。

还有那个自称“道爷”的躁郁症病友，从艺名到病症再到行为逻辑都太立不住脚了，杂糅到一个人身上只能沦为“工具人”。

这段访谈戏主角的专业完全消失了，全程木头一样任由一个摄影师身份的外行人把控节奏，太给采访人行业抹黑了。

结尾那个晨晨——一个实习生——就因为写了篇有流量的报道，就能拿到一个直播节目的主播权，编剧有没有带脑子呀！

还是他在讽刺先现在的新闻界就是个巨大的草台班子。

整部电影看下来，我倒没觉得网友无知的恶意在杀人，只觉得有关自媒体的法律太不完善了，是社会问题非个人结果。

7偏8分，打个4星。

比较成熟的商业片，演员都算不错了，像我这样预期不高的可以看看。

现实生活中发生的事比电影中的可怕多了，不知道这部电影能让多少人稍微警醒一点？

不过这样的电影越来越多，这样的讨论越来越多真的是很好的事，能让更多的人重视整部电影通过很多反转来让大家知道，你所知的所谓真相不一定是真相，每一个人不负责任的言语，都可能会是网络暴力的一环，希望每个人能谨言慎行，同时，希望所有遭受网络暴力的人都一定要用法律的手段维护自己的权益，让做错事的人受到应有的惩罚看到中间的时候，我一度觉得很讽刺，叶攀是什么正义的人设么？

轮到尤茜的时候起来要去当面问问她，她被网暴的时候想要帮她，那吃李悦人血馒头的时候，怎么不先想想？

李悦被你引导网暴之后，你怎么不去消除影响？

还好意思义正辞严地说萧老板追流量，你不跟他一样吗？

还有尤茜，在楼上等着大家来，然后说不想让孩子生活在这个充满恶意的地方，觉得别人都网暴她，what？

不是你诬陷李悦杀人、引导网民网暴李悦的吗？

怎么好意思说这些的？

还有最后晨晨指责叶攀不该报道试药人的事，但是做错事的人再可怜，他们再有要挣钱的原因，也不是做错事的理由，这些事就是该被曝光，该被取缔的。

最无辜的就是护士李悦，然而反转之后很快被遗忘的也是她，哎，还好后半部分拉回来了一点，不然就真的很离谱。

看了评分去的影院，果然期待低反倒会有惊喜。

在最后小女孩录给妈妈的视频那段，真的绷不住了。

观后感总结了五点吧，人一定要控制好自己的情绪，不加控制的情绪如洪水猛兽般释放容易一念之差酿成大错，后悔莫及；众是没有智慧的，现在网暴的键盘侠施暴者跟古代去看菜市口砍头扔臭鸡蛋没有本质的区别；眼见不一定为实，误会就是这么用眼睛产生的；幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸；编剧给茜茜安了个接受她现状不嫌弃她状况的爱人，也许很多人不信，我愿意相信这点来自黑暗生活中的微光，这么想她还是幸福的。

真心希望人间多一些善意，少一些对人对事的恶意揣测～

近期上映的两部电影《恶意》和《无名之辈：否极泰来》他们探讨着类似的话题：泛娱乐化对当代人精神生活的影响。

先来说说《恶意》，主题是自媒体时代流量和真相之间的博弈。

电影的完成度是OK的，故事讲完整了：以一个坠楼事件为基础，通过自媒体记者叶攀的几篇报道，导致舆论风向的变化，以及舆论变化对几个关键人物的影响。

电影的立意还是挺好的，故事的节奏很快，大部分的桥段还是有现实事件的影子，演员演得也没有什么硬伤。

电影整体没那么刻意和油腻感，但从一些桥段里还是多少有点那个父亲气息浓重男人的影子。

然后从投资成本和制作来看，最多算是个A级的快餐项目，做到这个程度算是可以及格了，能看得下去，不会被归到烂片里。

但要说好，也的确没有什么出彩的点，从对白、镜头再到剧情反转一切都在意料之中，大多数的反转也还算合乎情理，不过分要求勉强可以到个7分。

故事的结构相对就比较公式化，话题性电影开场惯用的主角演讲一个小故事，小故事直接引出影片主题，同时也隐喻主角要经历的故事走向。

这种经典开场被很多同类型电影使用，比如陈正道导演，徐峥、莫文蔚主演的小成本电影《催眠大师》。

然后叙事上分了四层：舆论变化层面是电影重点的故事线；案件侦破层起工具作用，推动主要的舆论变化层，也制造了些小反转的点；人性及道德层面辅助舆论的变化，但没有深入展开；还有一些人物关系层支撑几个主角的行为，为最大的反转做铺垫。

看得出来是想尽量做到能自圆其说，也想要有戏剧效果，观感上算是做到了及格分，但也的确不太经得起推敲，也有一些为了反转而反转的刻意。

比如：1. 夜间值班的护士发现病人有异常举动，不先报告给护士长或者跟其他值班人员报备。

如果说情况紧急来不及，那追人的时候喊一两句被追的人名合理吧。

2. 开场的记者叶攀与梁警察的电话表明两人是在谈离婚的夫妻关系，但在后面的剧情上完全没有跟这个关系有关的内容，那这个设置的意义在于？

3. 坠楼女孩的母亲在跟警察做完笔录后，非要找一个自媒体记者说什么？

当然不说就没有后面的剧情了，所以这里应该处理得柔和一些。

4. 坠楼护士男友的关键线索不给警察，反而要给一个非官方媒体的记者？

5. 两个坠楼者的尸体，患者是俯卧，护士仰卧，但在最后真相视频里跌落的体态是反过来的；还有法医根据跌落位置推断是有外力造成跌落距离远离楼体，但真相视频里的跌落位置是贴着楼体。

不知道这算不算穿帮。

6. 在一个相对严肃主题的故事里，加了过多的喜人演员和喜剧桥段，虽然的确讽刺了现在很多的网络主播，但观感上的确是有些割裂。

7. 梅婷饰演的母亲在跳楼那段戏里的台词，写得非常的书面和做作，完全不像是一个那样背景下的母亲在绝望跳楼时候能组织出的语言。

8. 李庚希饰演的实习生又要新闻的真相，又要复仇，做了自己曾经最讨厌的人，反转的非常刻意。

9. 但凡是上过几年班的人都知道，即便是实习生能力出众，凭一己之力扳倒了总监，老板也不会降智让实习生越过所有正式老员工直接成为空降新总监的。

这个明显来自于一个没上过班且爽文看多了的编剧的臆想。

10. 在记者叶攀与梁警官的对话时结束就刚好，后面加的两个死者刻意的对话属实没什么必要。

回过头来说下这个电影好的地方是在于它的立意。

当下泛娱乐时代，大部分新媒体为了话题度和流量，发布部分事实，曲解事实，甚至罔顾事实，只为追赶流量制造舆论风波。

而当网络成为了人们0成本发泄情绪的出口，人们可以不用付任何责任随意表达自己的情绪的时候。

只要有一个信息能成为他们情绪的出口，那么网暴就随之而来，真相没人在意，网络喷子们只相信他们相信的内容，但“半个真相等于谎言”。

此时，无良的自媒体就利用了这一点，不在乎事情的真相和完整性，部分真相有流量，反转的真相更有流量，什么能制造热点就发什么，什么有流量就讲什么。

当人人有话语权的时候，也就有了一个个今天炸裂明天就反转的荒诞罗生门。

但真相又有谁在乎呢？

反正下一个热点出来后人们都会忘干净。

影片的结局也表达了这一个观点：互联网是有记忆的，但人都是健忘的。

观感较为复杂，不算特别精彩，但也不乏味。

随着剧情推进故事确实有好几次反转，但反转的方向基本也在意料之中或并不让人感到眼前一亮，所以较难让人产生以往看陈思诚作品那种真相大白后酣畅淋漓的爽快感。

本片所讽刺的现象在现实中屡见不鲜，甚至扫射的群体很有可能就是当下绝大多数活跃在互联网的人，故也不太好预料下沉受众对本片接受度到底为几何。

对于当下互联网时代的舆论面貌展现得倒是较为全面，虽然每一次反转后安插的各路主播改变口风的桥段显得较为刻意，但这的确也能贴合当下的时代每一天正在上演的事情。

自媒体时代之下，发声的门槛降低，总有形形色色的人怀揣着不同的目的在网络上发出自己的声音，每个人都是舆论形成的一份子，都在给每件实事新闻飞速发酵的舆情添砖加瓦，但一切行为背后到底是发自真心的探求真相、维护正义，还是单纯为情绪宣泄而做出的举动，答案只在每个人自己的心底。

掌握着一手情报的媒体，有的为推流不择手段，有的为真相四处奔走，可沉默的绝大多数普罗大众，要么漠不关心，沉默不语，要么成为被各路传言牵着鼻子走的拥趸，即便未知全貌，被表象所蒙蔽，被谣言所引导，但谣言在这世上从不缺乏基础，因为总有人愿意选择相信。

很可悲，很现实，也很无奈。

片中牵涉到案件中的每一个人都算不上全然无辜，但也称不上十恶不赦，在案件真相揭晓过程中迎来几次反转中不断改变看法的大众反倒更像是所谓的“反面人物”。

局中人掀起舆论，局外看客口口相传推波助澜，随着更多的录音、录像浮出水面，便是最初酿造话题的人也再难控制走向，甚至遭到舆情的反噬，被自己亲手射出的箭正中眉心。

叶攀在矛盾与纠结中挣扎，最后终于卸下重担，做出了自己的选择。

背负着过往的晨晨，不知是否走出了沉重的记忆。

而失去爱女的尤茜，又能否重新拾起破碎的人生？

最令人感到叹息的还是深受病痛折磨的静静与牵涉其中的李悦。

在这场考验人性与社会的案件中，每个身在局中的人最后都遍体鳞伤，也都付出了相应的代价，而那些在互联网上你方唱罢我登场的各路人马，虽是恶意的与戾气推动与传播者，但也不出所料的毫发无损。

尽管讽刺，却也是常态。

或许每个人都相信自己做出了正确的选择，又或许并没有太多人会去仔细思虑自己的所作所为到底是对是错，毕竟，做过的事，说过的话，也没有挽回的可能和余地。

在这个舆论是能够夺人性命的利器的时代，面对每一场可能影响当事人一生的社会事件时，到底该当如何？

每个人都干涉不了他人，唯有在这时候约束自我，尽量做到未知全貌，不予置评，或许就是遏制这种恶意最妥善的策略了吧。

法国社会心理学家古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》中的警示振聋发聩："群体从不渴求真理，他们需要的是幻觉。

"这句洞见直指一个令人战栗的社会病灶——在情绪与幻象的裹挟下，群体的理性判断往往土崩瓦解。

当百万点赞能决定一个罪犯的生死时，多少人会为这虚幻的正义感按下赞同键？

在"多数即正义"的幻觉下，个体的道德判断早已被群体的狂热所吞噬。

影片开篇即以叶攀犀利的设问撕开表象。

在群情激愤之下，所谓的"正义审判"不过是一场集体狂欢的遮羞布。

人们陶醉于指尖轻点的权力快感，却未曾意识到，自己已成为舆论绞刑架上的行刑者，或许有一天也会莫名推到受害者的位置。

最令人毛骨悚然的，不是那些追逐流量的魑魅魍魉，而是藏身于屏幕之后、被反复操弄的芸芸众生。

他们如提线木偶般随着每一次反转起舞，用转赞评将舆论场变成嗜血的斗兽场。

从李悦、尤茜再到叶攀，关于“恶女”的真相在剪辑刀下支离破碎，而群众却甘之如饴地吞咽着被资本咀嚼过的残渣——他们要的从来不是事实和真相，而是情绪宣泄的酣畅淋漓，更是置身舆论暴风眼的满足。

每一次反转，都是对理性思考的嘲讽；每一次跟风，都是对独立思考的背叛。

这恰是《恶意》试图剖开的社会顽疾。

剥开商业类型片的外衣，影片实则是柄寒光凛冽的手术刀，直指这个时代最溃烂的伤口。

当真相沦为流量的附庸，当正义异化为情绪的玩物，我们每个人都可能成为这场荒诞剧中的帮凶。

影片以一场扑朔迷离的双人坠楼案拉开帷幕，开篇即以凌厉的视听语言攫住观众心神。

医院走廊里，护士李悦与抗癌患者静静展开了一场惊心动魄的追逐，手持摄影的晃动镜头与快速剪辑相得益彰，将紧张氛围渲染至喉舌。

当镜头骤然切换至楼顶，在静静母亲尤茜的惊骇目光中，两条身影如断线纸鸢般坠落——这短短五分钟的序幕，犹如一柄利刃划开叙事帷幕，留下三个令人辗转反侧的谜团：真凶何人？

楼顶惊变缘何而起？

花季少女何以命丧黄泉？

影片以这般令人惊惶的开场，瞬间将观众拽入深不可测的叙事迷宫。

案件的真相抽丝剥茧般在双线叙事中渐次显现。

黄轩饰演的刑警梁关代表着传统意义上的正义之眼，而张小斐塑造的新媒体主编叶攀则构成了更具现代性的叙事视角。

这位游走在道德灰色地带的"大女主"，恰是当代新媒体人的生动写照。

她并非不食人间烟火的道德完人——当坠楼案甫一发生，这位深谙流量法则的媒体人立即捕捉到热点，在证据链尚支离破碎之际，便在老板的压力和自己的摇摆中写下文章。

这篇推文果然“爆了”，引发了一场由她发起、但不由她控制的海啸。

这场由资本驱动的"猎巫狂欢"，恰如其分地诠释了波德里亚所言的"拟像社会"——当碎片化信息取代真相，符号暴力便成为新的行刑工具。

正当舆论即将"铸鼎铭罪"之际，神秘人物"道爷"的横空出世，掀起了第一轮惊涛骇浪般的反转。

这场精心设计的直播犹如照妖镜，将先前甚嚣尘上的谣言照得原形毕露。

原来那些所谓"夜店狂欢"的影像，不过是移花接木的拙劣把戏；"攀附权贵"的指控，实则是受害者遭遇情感诈骗的伤疤。

影片在此处展现出惊人的叙事张力——当真相姗姗来迟时，那些曾经口诛笔伐的看客早已作鸟兽散，只留下被舆论碾碎的人生残片，和在一旁风霜残破的亲属家人。

这种"众口铄金，积毁销骨"的荒诞景象，恰是勒庞笔下的"群体愚昧"在数字时代的完美复刻。

在叶攀内心天人交战之际，第二重反转接踵而至。

加护病房的监控视频中，尤茜疑似对呼吸机动手脚的举动，再次点燃了舆论的干柴烈火。

自媒体巨头们如蝇逐臭般扑向这个新猎物，将这位抗癌母亲昔日的含辛茹苦，扭曲成"鸮鸟生翼"的恶毒阴谋。

当酒吧买醉的旧影像被掘地三尺地挖出时，集体记忆完成了惊人的篡改——昨日还是感人至深的慈母，今朝已成千夫所指的恶魔。

影片在此处展现出高超的现实洞察力：在这个"后真相"时代，记忆如同可以随时格式化的硬盘，而流量则是唯一的格式化工具。

《恶意》的叙事智慧在于将舆论反转与剧情反转熔于一炉。

全片五六个重大转折，每次都以新证据的出现为支点，撬动整个叙事格局的嬗变，使真相始终扑朔迷离。

这种"草蛇灰线，伏脉千里"的剧作结构，既保证了悬疑感的持续输出，又精准复刻了网络舆论的瞬息万变。

更令人拍案叫绝的是，影片以手术刀般的精准，解剖了当代舆论场的生成机制：头部自媒体如何"三人成虎"地设置议程，网红大V怎样"推波助澜"地煽动情绪，既得利益者又是如何"烹鲜割腥"地收割流量。

这些看似夸张的情节，实则是对现实世界的镜像反映。

当我们因为银幕中网红追逐流量的荒诞而哄笑时，有没有想过，我们哄笑的对象其实也可能是自己。

《恶意》的深刻之处，在于它超越了简单的道德批判，而是以存在主义的视角，展现了现代人在舆论场中的异化困境，直面人性中恶的一面。

当叶攀最终站在真相的十字路口时，她的每个选择都折射出这个时代的集体焦虑：在资本与良知的撕扯中，在流量与真相的博弈里，每个人都可能成为下一个祭品。

从业多年的叶攀深知，在这个被流量支配的世界里，个体的抗争如同螳臂当车。

然而在退出媒体圈前的最后时刻，她选择以一种近乎悲壮的方式完成自我救赎——将自己推向舆论的暴风眼。

演讲台上那场"血泪"控诉，既是她对尤茜的交待，也是对行业最后的叩问。

这场戏不仅成就了影片的高光时刻，更以飞蛾扑火般的姿态，完成了主创对媒体人理想主义的最后致意。

当尘埃落定，已是予然一身的叶攀询问梁关自己的热搜排名时，得到的却是"恶女"话题早已被娱乐八卦取代的答案。

这轻描淡写的对话像一记闷雷，暴露出我们这个时代最荒诞的真相：在信息的洪流中，连恶意都能成为转瞬即逝的消费品。

电影中，当镜头扫过那些举着手机录像的围观者和网红，每个观众都在那些麻木的面孔中，窥见了自己潜在的倒影。

这种"以人为镜"的叙事策略，使《恶意》超越了类型片的框架，成为照映数字时代集体心性的棱镜。

在这个被流量异化的世界里，影片最终给出的解药——保持清醒、坚守理性、相信人性——看似朴素，却蕴含着对抗异化最强大的精神力量。

或许唯有如苏格拉底所言"认识你自己"，才能避免成为下一个被吞噬的乌合之众。

当舆论的潮水退去时，我们终将明白，真正的救赎不在于改变世界，而在于不被这个世界所改变。

整体中规中矩吧，有一定的立意和可看性。

在叙事节奏和视听语言上陈思诚的个人风格还是挺强烈的，也很老练地在迎合市场的需求。

剧情上其实很好猜，也都摆在明面上——舆论如何影响人。

网络时代下，流量第一，真相最后；狂热的网民被引导、煽动、收割，成为刺向现实里的人的凶手。

而待事情水落石出时，早已死伤者众。

有张小斐和梅婷，表演方面自然没得挑。

尤其张小斐作第二次讲座时候脸上流血的旋转镜头，真的是整部片子里印象最深的画面（挺想看这个镜头的花絮的），直接幻视咣一下给自己砸酒瓶子的文咏珊。

音乐也是加分项，无论配乐还是片尾曲都做得很优秀。

但是槽点也会有一些了。

首先是剧情比较好猜，说不出什么特别的亮点。

人物的反转也是转得不知天地为何物了，生怕观众的注意力走掉。

有种用影院大银幕刷短视频的既视感。

真感觉要是陈思诚哪天下海拍短剧也不是很奇怪。

很讨厌 “道爷”出来扮演理中客的角色设置，男创作者的小心思真的是…（勇于发声的“道爷”、无私付出的梅婷丈夫、为情人辩白的出轨男、伪造结果但一切为了家庭的试药男，真巧…）而且让演员直视镜头的镜头也太滥用了，以为自己奉俊昊吗。

（ps.话说“道爷”戴着口罩出场的时候我差点以为何同学来客串了.. 😂）（写到这里突然意识到“道爷”是“道哥“的升级版😳…陷入陈狗恶趣味play的一环…）剪辑感觉有一点问题。

按照电影时间线来说，坠楼案从事故发生到画上句点（热度得以转移）应该是很快的，大概也就几天或者一周左右的时间，但是在实际呈现上，时间却是很模糊很宽泛的，闪回用得特别多、剪得特别细碎零散，就感觉把主要事件的连贯性、紧迫性破坏掉了。

如果能表现出舆论如浪潮一般迅速地把一个人吞没，又迅速转向，吃掉另一个人，也许会更好？

另外试药人这一块也没剪顺。

有的台词写得像作文，“金句”频出，教育意味浓厚，仿佛从头到尾都置身于开头的讲座。

煽情部分稍微有一点刻意…也可以忍受吧，篇幅不多。

（仿佛感受到镜头后的人摇着我的肩膀质问“这都不哭？！

”）至于影片里悬浮夸张不合逻辑的部分…如果硬要解释成外化的戏剧效果，倒也在可接受范围内了。

全片都是这个调调，反倒也不突兀吧。

最后，虽然槽点写的字数比较多，但总的来说影片也算合格的，如果冲着张小斐来看当然也不会失望。

（pps…韩寒…你是不是很喜欢把男人小便当做作品水印…）（ppps：让叶攀怀孕、无法怀孕的这个点真是莫名其妙的……但是我也说不上来是怎么个怪法……以及，为什么电影里的帽子很爱设置成和主角有不和睦的家庭关系……《药神》也是，《恶意》也是……拜托让帽子当单纯的帽子吧……）

接连看了《荔枝》和《恶意》，虽然不是国产电影翘楚，最起码也是中上了，都是值得一看的好片子。

一个借古讽今，警示统治阶层要体恤底层百姓，一个借今喻今，劝诫普罗大众网络上要理性发声，不要成为追求网络暴利和网络发泄的网络暴民的盲从者。

尽管荔枝投资更大演员更豪华也更好看，但还是希望多一些恶意这样的关注现实社会问题的电影。

现在的网络暴力的确是如同脱缰的野马，杀人于无形，很多人已经被网络生意、盲目仇恨和狭隘偏激蒙蔽了双眼迷失了人性，推波助澜的每个人都是恶意的帮凶，有房贷、养家糊口不是丧失良知的借口。

个人认为评分太低，7.5分比较合适，五星鼓励一下吧。

摘录部分恶意中印象深刻的台词，有的可能不是很准确：你们真的有那么正义吗？

大家只会相信自己愿意相信的现在谁会在乎真相，他们要的是爽别整天狼啊狗啊，当个人不好吗？

新闻人有底线，新闻才有底线。

谁提理想主义，谁就颜面扫地。

被网络放大镜检验过后，没有谁是一尘不染自以为知道了真相,义愤填膺,射出的箭最终会落到自己身上恶的比善的传播得更快,坏的比好的热度更高,恶意变成热度,热度带来流量流量就是钱

恶意 (2025)6.22025 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 来牧宽 姚文逸 / 张小斐 梅婷😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄