夜惊魂

夜惊魂适合一个人看，也适合两个人看，它的取景拍摄很好，也有鲜明的主题。

如果一般的恐怖片追求视觉效果，它更像一幅画，展示了恐怖的美。

它的情节环环相扣，女主角的服装和造型很唯美。

在恐怖片里，唐一菲的扮相很美，给人宁静清纯的恐惧感，不像李心洁的歇斯底里，一双眼睛就能提高恐怖的氛围。

她更多的表演贴近生活。

　　两个人看 　　我和男友去电影院看夜惊魂。

他是一个安静内敛的人，别人很难走进他的内心。

当时我们坐在中间的一排。

男友看了前半部分第一个反应是袁晶真漂亮。

正如电影所说，女明星除了遭遇性骚扰外，还有做小三的现象。

生活中也有很多女人做小三。

做第三者，如袁晶的遭遇，与明星xx的恋情纯粹是交换肉体，得到金钱，求得保护，在红花泪中的目的是求得生存，与崔东明的恋情，为了追逐激情。

难怪，唐一菲被称为小三专业户，但她的表演确实很专业。

我们年轻时，谁不曾有过迷茫的冲动，成龙还包过二奶，可他的事业名气依旧不减，他的私生女也健康成长。

我是很理解第三者。

我和男友感情稳定，但是长时间分隔，使两人尝到了爱情的甜蜜与苦涩。

隔着一段距离，每天晚上在qq上聊天，共享一天的喜怒哀乐。

由于两人工作繁忙，不觉得心里多么孤单。

由于没有发生关系，我们都对彼此充满好感与喜爱。

但是距离再美，也抵不过时间的变幻。

我的身边有很多优秀的男生，也曾想过远方的他如刘德华一般再完美，他也在远方，身边的男生再普通，也可以见到他的一举一动。

而他在人口密集的大都市，身边的诱惑自不必说。

只是不说而已。

我问他如何抵御诱惑，他说，有对你的责任，还有我主动远离诱惑。

我们的故事与影片比起来，还是太简单，或者说他是一个好男人，我的生活环境不够诱惑。

原来女孩拥有安全感在爱情里也能成长为女人。

一个好女人，拥有一个好男人，是不会做小三的。

　　一个人看 　　在电脑前我一个人看夜惊魂，别有一番滋味。

里面有个女人，叫于欣。

是崔东明的老婆。

她亲自画图，亲自写剧本，亲自设陷阱，她是温柔背后的一团怒火，因为在经历了巨大创伤后，她已经是一只色盲的蝴蝶。

她追逐复仇的颜色。

还有一个人叫乔良，他是一个侦探。

我喜欢他的帅气与睿智。

不知怎么，我还是喜欢袁晶，因为她是一只蝴蝶。

所有女人对待爱情都是一只蝴蝶，她们追逐花朵的芬芳，但看不见美丽的颜色。

　　我爸和我妈20岁结婚，那个时候，国家实行早婚早育。

20年过去后，我爸在外面工作，我妈在家乡工作。

在两地他们都有心仪的对象，但人到中年的平淡生活与责任，使他们勿忘心安，心有灵犀。

他们常常在晚上通电话。

　　很多同龄人最求前卫的爱情婚姻观，但我赞成父母的观点，专一对待家庭和爱人。

我愿意和男友继续裸婚。

不管他贫穷或者富有，不管风雨再大，坚定的爱下去。

敢在首映当天晚上9点20场看的，之前一天的北京首映据说反响还不错，就算不是很恐怖也有所谓的小三惊艳表演，但影片刚开始不久，就觉得后悔了，恐怖？

没发现。。。。

惊艳？

没感觉。。。

只是把唐一菲这个职业小三刻意渲染了，剧情简单看到一半就了然无味了，甚至还有许多bug，无解。

总之庆幸的是该片在上映第3天全国影院都下映了，于是乎终于欣慰了。。。。

机缘巧合，同学说他想看下这部片子。

虽然口碑很差但不知道烂成什么样，看过之后你会发现以前所谓的烂片都称不上烂。

先说这女主角，没人比她会演小三，这男主角我只知道他演过箫剑。

还有女二号，长得不如群众演员，莫名其妙的剧情，莫名其妙的整容，脸都烧成那个样子了都能整成皮肤那么好。

有大脑吗？

恍恍惚惚看完电影，还是莫名其妙，最后还想说一句，男主角换成凌潇肃或许更合适

话题女星唐一菲的新作《夜惊魂》用戏中戏的方式讲述了两段不同时空里的同一故事，一对好姊妹因同一个男人而“阴阳”相隔反目成仇，同时，这个戏中戏也让人看到了女明星们真实虚幻难捉摸的人生，活在戏里，就是鬼，脱出戏外，就是人。

在这部戏里，你可以看到各种熟悉的惊悚片的影子，比如《异度空间》的跳楼戏，你也可以看到各种熟悉的明星的影子，这里就不说了。

没错，《夜惊魂》就是这样一部代入感极其强烈的电影，不，它不是电影，它是一面让人背后冒冷汗的娱乐圈照妖镜，女演员都应来看看。

首先，确定自己没做过亏心事，尤其是没做过小三，才能大胆地去接惊悚片和恐怖片。

《夜惊魂》里的女明星袁晶之所以夜夜惊魂，表面是因为好姐妹的“魂魄”作祟，其实是因为自己害得好姐妹家庭破裂而心虚。

于是，“人吓人吓死人”的事件不断出现在片场，女明星自己精神崩溃的同时，也拖延了拍摄进度。

灵堂相见时花盆突然掉下来有木有？！

拍一宿夜戏第二天一睡醒被横梁打到有木有？！

天天怀疑人家给你下药有木有？！

卸个妆还不敢让助理代劳有木有？！

小S有句名言有木有？！

第三者都得死有木有？！

其次，拍恐怖片要避免特写。

不是每个女演员都能像李心洁、林嘉欣一样仅凭一双眼睛就能带观众进入恐怖世界，既然女主角不具备“鬼后”资本，就应该建议导演不要用特写来拍她的恐怖反应，一直保持着高声尖叫、杏眼瞪圆、小步急退的表情动作只会让人联想到《肉蒲团》。

最后，不能迅速出戏是演技不到家的表现之一。

安吉丽娜·朱莉总是爱上他的男主角，有木有？

你何时看到过不拍电视剧以后的梁朝伟在戏外还和女主角纠缠不清了？

《夜惊魂》里的袁晶就是这样，在老情人导演坐镇的剧组里，还能爱上有家室的男主角。

女明星要修炼成影后，就得演戏里的鬼，做戏外的人。

首先要大力表扬《夜惊魂》的剧情设计，这帮拍国产惊悚片的电影人总算不整幻想症、幻觉花粉或者是做一场噩梦之类的俗气噱头了。

明知道牛鬼蛇神根本不可能通过电检，就得想点说的过去的理由，要不然连个惊悚的合理解释都给不了，观众才不会像三岁小孩一样一听到大灰狼就吓得直喊“妈妈”。

虽然说戏中戏这种设计国外电影都用得长毛了，但搬到国产惊悚片创作里却正好能说圆整个故事，不显得生硬，拾人牙慧也没什么不好。

但问题是有几个观众在乎到了电影的恐怖效果？

观众看这电影明摆着就是看“小三”的，就算惊悚戏设计的再紧张，在观众心里也是浮云而已，让姚晨和凌潇肃形同陌路的唐一菲才是大众最感兴趣的看点，笔者看这电影的时候周围都在说小三，没一个说电影的，更有资深人士整个观影过程都在大谈唐一菲情史，滔滔不绝的神侃表情好像在说我比唐一菲他妈妈还了解她，这种专业精神不愧是做娱乐的。

但小三再好看也只是个小三，有可能之后还会变成小六、小七神马的，但为什么现在大家都不关注核危机和2012，转而关心小三了呢？

就因为她战胜了会排山倒海的郭芙蓉？

还是他从生活到电影一直以“小三”形象示人？

得了吧，别傻了！

这只是在炒作，电影上映前唐一菲就公开表示自己单身，合着人家都没把凌潇肃当码事。

唐小姐看重的只是姚晨的影响力，感情上击败了姚晨，自己不火才怪，可怜的凌潇肃还傻傻地发超长微博充爷们儿，其实你只是人家自我营销过程中的一个棋子而已。

多么无聊的一次炒作，但观众就是买账，只要关于唐一菲的东西都火的不成，点击量都是一串一串的数字，所以《夜惊魂》是拍对了戏却用错了演员，明明作为国产惊悚片，《夜惊魂》流畅完整地讲出了一个很有说服力的紧张故事，却因为用了唐一菲导致电影本身的亮点被遮盖住，观众的目光全放在唐一菲继续演“小三”，或者唐一菲“天生小三料”上，一部电影也因此失去了它应有的光泽。

所以建议观众还是去关注下《夜惊魂》的故事，而不是去看小三怎么惺惺作态的。

文/小小yumiko这部由唐一菲、曹卫宇等主演的惊悚片《夜惊魂》将于4月2日与观众见面，对于这部惊悚片来说瞄准了“清明档”上映也势必会开启一个全新的档期。

如今的国产电影紧紧的抓住了各大假期，就像这部惊悚恐怖类电影一样选择“清明档”或许是向先人致敬。

对于这种最接近于电影艺术特性的类型电影来说，恐怖片中的悬念让观众产生了强烈的心里期待，而对于这部本土惊悚片来说片中一系列的灵异事件以及镜头的风格化还是着实让观众吓出一身冷汗，再加之唐一菲的给力演出将整部片子带入了一个诡秘而又不可思议的境地。

不管对于人物塑造来说还是镜头语言的运用都能看得出导演徐斌的独特之处，尤其是唐一菲一人饰演三个角色不仅是对她演技的一个考验更重要的是如何去刻画出三个饱满的人物性格，在这些点上我觉得导演还是力求完美的给我们观众一一体现了。

清明时节也疯狂对于这部惊悚电影来说，选择4月2日上映也有他的用意所在。

就制片人说选择这一天来上映主要是因为赶在清明节的前夕让观众能在“清明档”体会到鬼魅冷艳的气息，并且通过这部影片的上映确立自己的风格将惊悚片进行到底，同时也推出了“清明档”的新概念。

在中国这片土地上从来就不缺少惊悚故事，譬如《聊斋志异》就是一个惊悚的很好的范本，不过就其本身来说电影作品故事固然重要只不过在电影中声音与画面也是极为重要。

对于《夜惊魂》来说，出身于北京电影学院摄影系的导演徐斌对于画面的运用还是颇具实力，尤其对于景别的选择都是极为到位。

而且在片中也创造了很多以往不一样的地方，比如第一次在恐怖片子里动用真棺材让演员躺在里面，还有在片中出现冥婚这让观众不禁与很多悬疑惊悚故事联系在一起。

就这种恐怖来说应该算是中国特色原生态的恐怖，它与库布里克、希区柯克等人的作品也有本质的区别。

赶时髦，玩穿越自从今年热播的电视剧《宫》上映之后，这种穿越剧也逐渐的被人们所关注。

在《夜惊魂》中也赶了一下时代潮流，让女主角唐一菲在电影中游走在现实与古代之中，对于这种戏中戏的情节设置虽然跨度大但是人物与人物的联系还是比较紧密的。

影片选择唐一菲饰演是由于制片人认为它兼具了古典与现代的美感，而且片中也不乏激情戏，唐一菲的表演也算是在这部电影中得到了一个真正的考验。

对于穿越剧来说，有很大一方面就是在满足普通人的观影欲望，我们每个人都曾有一段时间在意淫我们回到古代是否能改变历史。

不过电影也尊重历史谨记了一个不能改变历史的原则，这部电影中穿越兴许是为了更好的迎合中国古代某些既神秘又离奇的灵异事件，或者说在中国玩惊悚必须要有中国的历史作为铺垫。

这样才能让观众体会到惊悚更多的是能让观众相信这就是一场未解之谜。

唐一菲迎风而来其实对于这部影片来说，唐一菲应当算是最具话题的演员。

从之前的凌潇肃与姚晨的离婚，唐一菲就被当成一个小三的形象受到了很多人的责骂。

不过就事情本身来讲最大的问题应该出在凌潇肃身上，我们的媒体只一味的追问第三者却没想清楚事情的控制者是谁。

对于这部电影来说，唐一菲的出演其话题性远远要高于这部电影本身。

在电影中唐一菲面对激情戏的时候可谓体现出来了当小三的实力，该脱的时候毫不犹豫，同时也给观众展现了她性感的一面。

或许这部影片唐一菲的高调出演也在证明某些事情，借着这股带着骚味的东风体现出自己作为一个普通女人的真正魅力。

或许这个被众多影评人称赞为“新锐性感女星”的人也将借此片迎来事业高峰。

《夜惊魂》从故事整体来看还是非常到位，无论是角色设置以及戏中戏的展现都能看出这部电影的细心之处。

虽然我们国产的惊悚片还不成熟，但是相信在今后会有更多的影片去挖掘我们自己的惊悚故事，鬼故事谁都会讲不过就缺少几个用声画效果来演绎的人。

相信这部电影在清明小长假中引热惊悚片风潮。

文/满囤儿你们近几年来在内地影院里有没有见过真正的鬼现身？

有木有？？

在神通广大的广电总局大剪刀的势力范围内，我们好像还真是难以在影院里见到真正的鬼来作怪了。

可是凡事无绝对。

上有政策下有对策。

《夜惊魂》就通过一个巧妙的戏中戏结构，令女鬼这个在华语影史积怨N多年的角色，终于能够在银幕上吐口气了。

以前由于对审查制度难以适应，很多涉及到鬼怪冤魂的恐怖片，都忍痛删减了鬼怪直接露脸的镜头。

即便是鬼怪冤魂不直接出现，只是作为吓人的手段，也往往会在故事的结尾将其归结于是主人公的小说或梦境。

这种水来土掩的应付手段，导致内地上映的恐怖片、惊悚片都难以真正利用起鬼怪冤魂这一最有效的恐怖元素。

《夜惊魂》也不是“官二代”，自然也没胆量向广电总局大喊“我爸是李刚”。

不过，经过几年的迂回，电影人终于发现了在剧作上玩些手段，就能轻松绕过广电的大剪刀，将鬼怪冤魂这个久违的恐怖元素给召回来。

戏中戏，一个并不算罕见的剧作结构，令内地惊悚片《夜惊魂》在众多前人尸骨上向前大幅度跨进了一部。

以张备为首的团队，之前曾经运作过从《七夜》到《荒村》系列的诸多小成本惊悚片。

虽然质量参差，可是在创作感觉上却不断地“热”了。

于是有别于之前的作品都是改编于恐怖小说，新片《夜惊魂》是实实在在地原创作品。

因此，本片从故事上也更便于对审查制度进行专门的设定。

影片主人公是一个女明星，经常收到不明变态的电话骚扰。

家里也被安装了很多摄像头，还经常收到偷拍的照片。

之后她接到了一个电影《红花泪》剧组的邀请。

在安徽某废弃的古村落里拍摄电影的期间，骚扰仍然困扰着她。

如果只是照着这个故事拍摄，那《夜惊魂》就是一个和以往内地惊悚片一个模子的廉价低成本惊悚片。

可是有了这个正在拍摄的《红花泪》，就产生了质变。

以往电影拍摄戏中戏，展现戏中戏的时候都会利用舞台边缘或拍摄设备的有意穿帮，来明确让观众感知到这是在拍戏，从而将戏中戏和正常的故事分割开来。

或者是大卫-林奇那一类探讨人性和身份模糊的艺术片，通篇模糊掉戏中戏的边界。

《夜惊魂》的方式有别于以往的戏中戏结构。

它既让戏中戏的画面无缝地展现在银幕上，不进行任何穿帮，让观众并不以为这是在拍戏；同时它又在戏中戏进行到一段时间后通过导演的“CUT”来将戏中戏和电影本身进行明显地分割。

也就是说当剧中人拍摄《红花泪》的时候，观众看到的是《红花泪》的完成形态，而并非拍摄形态。

大家都知道，现实中拍摄电影，是完全不会有连贯性的。

本片中的《红花泪》却是连贯的。

这就令《红花泪》和《夜惊魂》成为了一个对等的，平行的空间。

换言之，唐一菲在本片相当于一人分饰三角。

《夜惊魂》中的女明星袁晶，和《红花泪》之用的两姐妹。

都是相同的真-角色。

有意思的事情就这样发生了。

由于作为戏中戏的《红花泪》并不需要通过广电总局的审查。

于是《红花泪》里是可以有完整形态、真实形态的鬼魂出现的。

（哎 演的是内地的剧组，却完全没有现实中内地剧组的那些审查烦扰，这戏真假。

呵呵）于是，片中的《红花泪》片段，都是完完全全的正儿八经的恐怖片，比内地你看过的任何一部恐怖片都更纯正。

这才是恐怖片嘛。

有面如死灰的鬼魂、有贯穿人鬼两界的恩怨、有血淋淋的复仇，正宗恐怖片的元素一个都不少。

虽说本片戏中戏之外，还有很多诸如唐一菲的惊恐表演、林申的耍帅、复仇的悬疑、美丽的外景等等看点，但是本片最核心最精彩最让人感到意外的，毫无疑问就是片中这作为戏中戏出场的《红花泪》。

于是我竟然冒出了一个大胆的猜想。

会不会导演和编剧的情怀和热情其实全在于那个被迫拍成了片段的《红花泪》呢？

如果有一天审查制度可以放宽，我们不用非得用戏中戏这种结构才能拍纯正的恐怖片时。

应该会有一部完整版的《红花泪》吧。

那个时候，一人分饰姐妹两角的唐一菲，就更能发挥她惊悚片女王的特质了。

在本剧中惊艳三五瞥的红花，也就终于可以堂而皇之地诉说她的哀怨了。

这片拍得不好，不完全是导演和演员的错。

皆于中国电影不能拍鬼片的大前提下，恐怖片能发挥的余地就少了许多，加上观众的眼光比以前大大提高，以前那些拍到最后就告诉观众主角发了疯，所有镜头都是想出来的烂手段已经没人敢用了，对好多老手段都有了心理准备，要拍出一部吓人恐怖片还真的很难或许直接放戏里拍的那部鬼片，说不定效果更好

漏洞百出的剧情，呆板无聊的表演，更像喜剧片的恐怖片，也就比《致命请柬》好一点。

剧中导演存在的意义是什么？

唐一菲竟然两次当小三，看来真是有小三癖好啊！

坏蛋就在身边，随时可复仇啊，干嘛拖拖拉拉90分钟？

东施效颦学国外开放式结尾，但也要合情合理啊？

看来，国产电影还是别拍恐怖片了吧。

也就记住了唐一菲那丰满的胸脯，有人还说是替身的。

女猪脚长得真有创意，好像E.T的妹妹。

影片一开始，女猪脚就发疯似的乱跑，此时，摄影师也开始发起了羊癫风，那镜头的摇晃程度令我佩服。

还有后备箱里的兔子的血不是一般的血，它的血可以从后备箱渗透到尾气管再流出来，或者说这车不是一般的车，而是导演自产自销的新品种。。

后来到了村里，女猪脚要男猪脚保护她，她自己却拿了个杯具的手电筒瞎转悠并尖叫声此起彼伏。

再后来男猪脚给二号女猪脚送饭，尼吗那偏远山区哪来的一次性餐盒，这是天才导演的又一自产自销的杰作。

后来女猪脚洗澡不关门，男猪脚还受了敌人的凋猪离山计，由于女猪脚洗澡不关门的爱好，给了敌人机会进来愣是一点声音没有。

当男猪脚发现被耍时快速回来，敌人在快速逃走的同时还不慌不忙的写上了工工整整的五个大字“袁晶是我的”，搞起来好像谁要跟你争这个E.T的妹妹似的。。。

最后二号女猪脚用镰刀狂砍女猪脚几刀，女猪脚在此时进化成猪猪脚，竟然全给她躲过去了，反而还倒打二号女猪脚，所以得出一个结论：杀人不要用镰刀，会被打得很惨的。

如何女猪脚被逼至顶楼，女猪脚小小的一片瓦片就令二号女猪脚坠楼，坠楼的特效时哪个傻屄设计的?最多二层小楼掉下来，给尼吗的设计成掉入十八层地狱似的。。。

唉，我就奇了怪了邪了去了，中国为什么这么多白痴剧。。。