唐璜
Don Juan,唐璜罗曼死(台)
导演:赛尔日·波宗
主演:维尔日妮·埃菲拉,塔哈·拉希姆,阿兰·尚弗,戴米恩·查潘,珍妮·贝丝,露易丝·里比耶,科林·里本,艾尔莎·埃斯诺特,玛丽·德格朗日,简·迪迪昂,阿兰·雷蒙
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2022
简介:情場左右逢源是男性的專利嗎?由法國名導賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經典劇作的新片《唐璜羅曼死》(Don Juan),顛覆了既往世人對於男性縱橫情場的想像,透過一位總被女性拋棄的「情聖唐璜」,重新演繹情感世界裡男人實際可能發生的困境,在歡笑與荒唐之中重新定義現代愛情。該片由法國兩大票房巨星塔哈拉辛 (..详细 >
我觉得我花钱来看这部电影本身就是一个比电影本身更滑稽的行为…
Virginie Efira
除了Virginie的演技一无是处的电影……
画出来的照片,演出来的现实。他的独角戏,亦是她的独角戏-你看向我的时候,我也在看着你。即使你转身离去,我还能继续与观众对视。这个互文很适配,半开放的舞台突出了手心手背都是手的道理。喜欢开头。背光摄影运用的无比之好
84/100 眼神,与音乐,氛围居然这样感伤。在后me2时代借用、引据Don Juan这样一个关注情感关系的文本,并带有不少怀疑主义。戏剧元素也引出关于表演性的元讨论。
由一种正处于开发之中的剪辑与镜像生成的古典迷宫所致的守恒:越是围困人物,形式的内在逻辑便越是跳脱。
我不太可
五官和心理的歌舞片,想看波宗用这套方法拍个别的,而不是需要大刀阔斧改编做加法解构,但在当代社会语境下又不得不严肃得束手束脚的《唐璜》。
一般般
7.6 闭嘴!给我唱歌!
8.4理想的电影状态中的一部分迟钝的影像(一个镜头总是无法完整表现影像的状态)、直接的动作=角色状态(角色总是能完全完成一套动作),建构完整的顺时的影像状态(迟钝只是因为为了给动作留出表现的空间),影像内部时间差(差异)的弥补(斯特劳布的中和性视点,时间差使得影像悬置在迟钝和完整的两个状态之间)。斯特劳布与布列松,动作是超验的,操纵着迟钝影像的方向,并慢慢走向悬置/弥补婚礼登记处楼上一人楼下两人的三个人的看,无法在当时得知那个看的结果,但所有角色都已经“看完了”,状态是未知的但是饱满/必然的
戏中戏结构,看得有些费劲,导演的作品就看过于婆那两部,不太get到。表演不错。
先将正常的眉眼化肿,再在“肿胀”的旧妆上添上“正常”的新妆,即构成了一种充满自我想象的“二重化妆”。电影为真实(电影中“电影”的映后)依次盖上电影、戏剧的“妆”(一套“妆后妆”的“素颜妆”),以此宣称情感的本真状态被呈现了,却惟独不将浓妆卸去。电影不相信真实的面貌能打动观众,所以仅剩理智的形式在空转,既不像《安妮特》那般让情绪统御了形式层级,也不具有《首演之夜》触电般的真情。
换个男主我能打三点五星…他入戏的眼神特写真是让我不敢直视…
旋律分散了我的注意力 @2022-10-11 13:33:30 @2022-10-13 19:43:56 @2022-10-11 13:33:30
'深度致敬侯麦
- 有点复杂了
观看《唐璜》时的内心活动不禁让人联想到约陌生网友见面。在这人全情投入侃侃而谈之际,你开始怀疑是你有问题还是这人有问题
戏中戏,有些不伦不类。
主要看选角。Rahim野性的五官挤出天真又无辜的表情,以受虐者的姿态与样貌各异的(唯一的)圣女Efira周旋。每一次转场如穿越一道任意门,场景的异质感自绝了我们与他们的亲密程度。导演过分清醒了,歌唱得束手束脚,建议直接Rap。