温州一家人

其实，每一个中国人都有一个发财梦，对于天上掉馅饼这种事不是没有设想过。

寄希望于第二天醒来成为百万富翁，或者嫁一个百万富翁。

温州这座城市，三面环山，如果你不走出去，一辈子，你一辈子就只能在村里当个农民，甚至你的子子孙孙也只是个农民。

甘心么，想想就不甘心，就是因为这三个字，也是因为穷怕了，他们走了出去，揣着乡亲们的赞助的钱。

当然，最后他们回家了，衣锦还乡。

#关于爱情，关于伟大的中国女人#银花。

她的出场总是左包袱右包袱的，用女人的身躯撑起男人的活计，好不容易一点一滴把住所拾掇得像家的模样，却被死万顺的梦想，拆得七零八落。

几分几离，罢了罢了， “你离不开石油，我离不开你。

” 是阿，那些日子，好的坏的，不都和这个老头一起过来了么，即使接下去要住没有门的棚，要和他天南地北地去要饭，只要我待在他身边，听到他的呼吸 那便好了。

再说禾禾。

这姑娘长得可灵，也不怕羞，看见喜欢的男子，就敢唱情歌表爱意。

“我等他，我和孩子等他。

” 只是坚信，坚信他心里有我，坚信他会回来的。

凡事，信 以为真。

他带着伤回来了，颤抖的手抚着她脸，眼神里羞愧又感激，她怀孕，生娃，坐月子，在那些时候，那些她需要他的时候，他都不在她身边，现在却轻轻松松地就当了爹。

阿雨，远赴伊拉克找志雄，便不说了，在见他最后一面时，她说，"我总在想，我也是算是一个不错的女人，应该能有一个人能陪在我身边。

" 借句哥哥的歌词：天爱上地 并不会完全凭运气 多少艰苦不可告人 多少哀伤刻骨铭心 才能换取今天的情感 两人才会如奇迹那样衬#关于主题#* 人各有命。

你的是你的，我的是我的，老子也不能决定儿子的。

* 摔得多狠，如果你能爬得起来，就能飞得多高。

* 真！

善！

美！

人性本善，爱才是永恒的主题。

* 卖假电表要遭报应的。

* 奋斗吧，骚年。

#关于演员#主角都相当给力，小阿雨也让我影响挺深刻的。

整部里面就张译（饰麦狗）和他爹（李立群）一直灰头土脸埋汰样，但是看着淳朴踏实，演技纯熟扎实。

死万顺（李立群）最后和女儿在厨房相见的场景，终于等到那一声爸，看不到他的眼泪，看不到他欣喜激动的眼神，摄像师只采到他的背影：一副不停抽动的身子骨。

原来，父亲也是会老的。

一家人在一起比什么都强。

这部电视剧体现的是完全扭曲的价值观，是金钱至上主义。

我很难想象这样一部价值观扭曲的电视剧会在豆瓣得到如此高的分数。

是目前社会主流的价值取向还是水军作祟？

金钱至上，这是在发达国家从70年代开始就开始无尽讽刺极尽挖苦的题材，却在新世纪的中国在主流媒体的主流时间受到人们的大力吹捧。

现在美国电影里面家庭晚餐，圣诞聚会是最温馨的元素。

可是这部电视剧大大弱化了家庭因素，取而代之的是对金钱无尽的追捧，无尽的崇拜。

钱是永远也转不完的。

永远也没有尽头。

赚到一万元的时候想着十万，赚到十万的时候想着一百万……除了金钱至上，我完全看不到主人公一家人有什么人生目的。

他们的人生就是赚钱，赚钱，再赚钱。

我不禁要问，你要那么多的钱有很么用？

你的儿女从小就离开了你，他们受到挫折的时候你不在身边，他们成功的时候你也不在身边。

他们有心事的时候你不知道，他们高兴的时候你也看不见。

年过半百，老两口还在想着发财赚大钱。

儿女的所谓成功也是以金钱为标准来衡量。

有一天当你们老了，儿女回到你身边，你发现站在你面前的是两个完全不认识的陌生人。

虽然有着你喊的乳名，虽然留着你的血液，可是你认识他们吗？

了解他们吗？

你错过了他们的成长，错过了他们少年时期的无助，青春期的狂躁，错过了他们的爱情，事业。

感情是需要一起经历一起成长的。

难道光靠血缘和地缘就能联系在一起？

你们的话题除了金钱没有其他的共同点，你们没有家庭的经历，没有家庭的爱与包容。

当你赚到了万贯家财，想要弥补多年以来的感情缺失的时候，你发现一切已经晚了。

失去的东西是金钱永远也补不回来的。

即使有万贯家财，什么用呢？

捐给国家？

留给这两个陌生人？

这样只认金钱连亲人都不顾的人能为社会的进步做出什么贡献？

当然，人要前进，要奋斗，要进取。

我也想赚钱。

可我赚钱是为了能够给父母买他们称心如意的东西而不用东拼西凑，给爱人买一件漂亮的衣服不用担心价格，我要有房子，是为了给家人一个挡风遮雨的港湾，我买车是为了能在雨雪天气方便出行，在阳光明媚的早晨带家人去海边吹吹风。

我想问问这温州一家人。

你们赚钱为了什么？

看温州一家人，英文的翻译是企业家传奇，我本以为看到的是温州人的能吃苦，坚韧不拔，不安分，有头脑的一面，可是这部电视剧却没有办法让我认同得起来。

周万顺卖鞋，做鞋的过程，是温州鞋业发展的一个缩影。

当年杭州武林广场烧毁温州鞋也确实给每个温州人都上了一课。

甚至在我读大学的时候，还是有同学会拿这个事情来开我们温州人的玩笑。

但是温州的制鞋业并没有因为这样的事情而倒下，相反的，温州的制鞋业经历过那次的洗礼后得到了更好的发展。

可是这部电视剧并没有顺着这个线索进行挖掘，而是一转头就让周万顺到陕西开采石油。

看了电视以后我找到了周万顺的原型，现实中开采石油是以失败告终的。

这样的故事本身就没有什么代表性。

在加上电视剧里面，更是将周万顺那种想要致富的想法病态化，将周万顺个人妖魔化。

那种偏执、那种一意孤行，那种不听劝告，那种一味地蛮干。

开关不管好坏，只管卖钱，结果烧了人家的厂子。

做鞋只讲成本低，用最差的皮。

挖石油更是听风就是雨，儿子给他分析石油原理，让他花小钱规避风险完全不听。

失败了后，就是找钱，开井，不顾一切地借钱开井，妻离子散也不管地开井。

赵银花做钮扣是温州人的另一项骄傲，小小的一颗颗钮扣中，找到了别人忽略的巨大利润。

只可惜她丧失了自己的判断，只是跟着周万顺，一味地顺从着周万顺。

更可笑的是她第一次放弃纽扣厂跟着周万顺到陕北开油井不成，离婚回温州后。

第二次纽扣厂成功后，居然又一次放弃纽扣到陕北跟着周万顺开油井。

不得不承认这是我所欣赏的一部分温州女人的“美德”，但这却不应该是这个电视剧所要表达的东西。

温州女人更多的应该是理性的一面，是对家庭所面临的风险的回避，是对危机的应对准备。

周阿雨应该说是在创业故事中最像温州人的一个，能吃苦，胆子大，精明，聪慧。

但是让人受不了的是她同样没有多少的理性。

我如何都无法想象一个正常人，会在听闻男朋友在战场上受伤的事情后，连伤情如何都不知道就不顾一切地远渡重洋去探望，放下从温州老乡承会借钱刚刚开起来的小餐馆不顾，甚至冒着自己的不合法身份可能回不到法国的后果不顾。

明明稍有理智的人，都应该会权衡——一个是完全没有价值、没有意义的事情，却承担着巨大的风险；另一个是安心守好后方，起码对得起老乡、对得起自己。

而一个述说企业家精神的电视剧里的温州人代表，居然会做出完全让人无法接受的选择。

周麦狗更让人感觉身上流着的就不是温州人的血。

小时候跟着周万顺做生意的时候完全拉不下面子，可是在我心目中温州人从来没有以经商为耻的。

离家出走以后莫名其妙成了眼镜城的老板。

但是这个老板却完全没有抗风险能力，只是一把火烧掉了店面，就完全被击垮了，只能沦落到他自己最不愿意去着的地方——周万顺的身边。

后来重回东北，更是莫名其妙地干起了卧底的活。

再后来，这部讲述企业家精神的电视剧中的温州人，居然安安分分地在陕北当起了教书匠。

不是我看不起教书匠，而是觉得为了切题，即便是当教书匠也要出彩，也要不安分，起码要把教育搞上去。

而不是像这部电视剧里这样就安之若素地接受这个蓬头垢面的陕北教书匠的身份。

看着周麦狗稻草一样的头发，穿着落魄地和周阿雨一起站在陕北高原上看着妻子儿子放羊，我真的啼笑皆非。

其实，我眼中的温州商人，有很多特别的气质，讲面子讲排场，热情好客，精打细算，互助互利，活用资本，人情世故，但这部温州一家人都没有拍出来。

周万顺和赵银花，不论赚了多少钱，不论是什么场合，都是一幅蓬头垢面的样，但温州人都是很讲究老板的派头的。

周麦狗如何在东北成功的电视剧没有讲，赵银花的纽扣厂怎么效益就翻翻了，除了样式多其他的也都没有讲，周阿雨怎么突然就有700万美金去租10万平米的仓库的也没有讲。

而周万顺的的石油井，也就是等着等着就有油了，一个商业投机就这样被美化了。

这是第二次看，第一次还是在小学和家长一起看，当时没看完，但印象中一直记得阿雨的奇幻的外国生活，所以心中一直对它很有好感。

但看完，滤镜也没了，比现在很多电视剧要好，没有太过莫名奇妙，但是越来越垮，前十集我都是慢慢看的，也没觉得拖沓，挺有意思，后面每集我都是跳着看的，怎么说，对剧情发展走向毫无影响。

我最最不能接受的一个角色就是周阿雨，小演员演的挺好，看她在国外打拼超级有意思，包括我二刷也依然觉得剧情和演员都是很不错的。

但是！

殷桃演的也太垮了吧，对殷桃的印象停留在演武则天、杨贵妃还有骆玉珠上，这些没看过整个剧，看到过对她的剪辑，我在想长的很漂亮，又和很多实力派演员搭过戏，实力肯定不用说。

我想错了，我不知道是剧情问题还是演技方面，应该都有，各个方面都深深震撼了我。

首先，剧情上，她打工被牵连钱财尽失、被迫退学，后面因为相遇旧时伙伴黄日跳(黄日雄)，再见钟情，三天在一起，他去打仗，她在等，后来收到消息他受伤了，她就前去找他。

在找他的路上遇到上尉雷昂，遇到袭击，拖着受伤的雷昂在沙漠中行走(雷昂因此爱上了她)，后来得救，遇到黄日跳，两人口头定情结婚，她回去。

然后黄志雄回，结婚，但黄志雄有战后创伤后遗症，无法接受自己于是逃跑，她追，她怀孕(后来掉了)，请雷昂帮忙找黄志雄，然后雷昂帮助她许多，工作上生活上，很明显看得出雷昂对她的感情，但雷昂的女朋友点出来的时候，她说不是？？？

我当时觉得这是在装傻吧，他女朋友的表情就是我内心的表情。

后面就是她创业，雷昂帮忙，雷昂因为她和女朋友分手后过了一段时间向她表白，她拒绝了，说等她成为老板他们再在一起，但后面两人一直在牵扯，很多事都是雷昂在帮忙，后面基本是事业，还死了个好友林玉琪。

我都不知道这个剧情是怎么搞得，逻辑呢，逻辑呢？

其次，殷桃的演技也是对它的完美贡献啊！

从她一出现我就觉得违和，太奇怪了，但是我告诉自己毕竟是两个演员嘛，时期也不一样，好家伙，我都相信是妖魔鬼怪穿到了阿雨的身上，这可真是两副面孔啊。

在殷桃演大学时的阿雨，我就觉得不对劲，不好听就是做作，很明显的感知到她在扮演这个角色，而不是成为这个角色，而且扮演得有些突兀，就像说这个时期的女生是明艳快乐的，她就朝这个方向去完善整个角色，表现出来就只有一个特点——傻乐，但表演不应该是这样，是从整体上感觉，你从一些细节上推断这个人。

先后关系感觉出了问题，是先有问题、思考，然后得出答案，不是有了答案再装模作样地思考，她的问题很多都是这个，包括后面的演绎，太刻意了，尤其是周围的演员戏份不够，按理说由她来带，表现出来的她就显得突兀怪异，有演员带好点，和李子雄(胡文跃)一起的戏份好点，还有和张译(周麦狗)的兄妹戏不错，有他们的带动。

但两个视角同时进行的时候，殷桃这边和张译那边差得太多了，对比太惨烈了，我都不忍心看了。

最后就是她们的结合问题，正是因为剧情的逻辑和演绎的本身都出了问题，这个角色显得尤为怪异，每次从周万顺切换到周阿雨，我都深深地怀疑这究竟是不是一部剧，看这边，我觉得是发家史，看那边，我又觉得是狗血爱情剧。

但阿雨的小时候又刻画得很好，异国他乡的情状和当时中国的现状也是差异很大的，但你能很自然地感受到它们之间牵着的线，牢牢地把控着，所以社会环境的再多差异，只是加深了阿雨的背井离乡之感，这是不会脱戏的。

反观成年版，像纸上的浮雕，大家都在画里，你偏要蹦出来，浮夸的剧情和无法融入的表演都太出戏了。

她太矛盾了，这是我最不能接受她的改编，这并不是像一个人物性格上的矛盾，那是吸引人的地方，她的矛盾是人物深层的特质上。

从阿雨的背景及人物应该的性格来说，她是坚韧的、诚实的，沉稳的，但又机灵勇敢，也是善于表达的，几乎是很完美的品性了，所以我对小阿雨非常喜欢，她表现出来的就是那个样子，成年版的，让我觉得冒失冲动、没有主见、怯弱、虚假…大概就是以前的优点成年后都背道而驰，让我觉得是不是越活越回去了。

大小两个角色有两个很相近的情景，小阿雨因为没有学费而被退学，大阿雨因为舆论和学分而退学，前者是悲伤与无奈，恳求无用之后还是接受离开，后者则是极度想要辩解的，有些无法接受的，很明显能感受到其中的差距，虽然后者被退学也有她的无辜，但她要做的不是无法接受与辩解，这是没有用的，她应该思考的是她下一步做什么，所以到她后面，就有种无奈将就的混着的感觉，但其实，处境也没有那么差不是吗？

我只是很难接受小时候那么坚韧的孩子，长大后显得如此的不堪重负，事实上，都没有那么糟糕。

再就是她的感情戏，跌宕起伏，莫名其妙，毫无用处，奇诡的对黄志雄的深情，和雷昂的关系中，显得很装蒜，我的接受度其实挺大的，但看着她装模作样，表示要独立又和雷昂关系不清，多次靠他？？？

我不能接受。

她表现给我的，就是她知道但装不知道。

和这个很像的是林依晨的《我可能不会爱你》，程又青的处境和她挺像，但我很喜欢这部剧，她也被人诟病她的装蒜，但我感觉到的，她确实不知道，或者说压根没想到和李大仁的感情，这种微妙的度很难琢磨，殷桃呈现的，就是我不喜欢看到的那种。

槽点太多不想说了，事业线看看就行，也是一言难尽，反正中途看着林玉琪死了，我的表情→[地铁老爷爷看手机]太喜欢小时候的阿雨，所以非常不能接受后面的，我现在告诉自己她就是妖魔鬼怪附身了。

其他的角色都可圈可点，周万顺的人物刻画可以，狠劲、聪明劲，李立群的表演很不错，但剧本问题有点大，但后面看他都不是为了看，就是想知道他还能不能成功了，有些过于累赘和重复的创业，差不多就是：找商机→贵人→成功→困难→解决→大困难→换地图/坚持→成功，到后面都疲了。

话说我爸对这个角色好像最深刻，当年看的时候他常常评论他，有的时候说他厉害，烦的时候说他瞎搞一通，哈哈哈。

赵银花和周麦狗挺不错的，不算是剧的最大主线，但这两条反而简单清晰很多。

赵银花的朴实与勤奋、刻在骨子里的韧性，和她成为厂长很契合，人非常稳，基本上她的所有行踪选择和人物都是匹配的，迟蓬的演绎也很到位。

她和丛厂长似是而非的感情还挺有意思，在陕北的苍凉下，迟蓬好看极了，角色的魅力和她眉眼流露的善良与质朴的坚韧，很美。

张译的戏都挺不错，麦狗的一些性格表现的很好，少年的和成年的融合的很好，确实有一种成长的感觉，但又能体会到二者之间根本的相同——身上的倔劲。

三场戏记忆挺深。

去看妹妹却被遣返，那场殷桃也超常发挥，其实他们之间的亲情感不是很明显，那场戏感受到的是一种无奈，差不多八九年后的再相遇，这个见面过于心酸，哥哥来法国是非法入境，妹妹在外国混了很多年等到哥哥来看他，却不能把他留下来。

他在被遣返的路上看过了巴黎，他说，他看到了。

另一幕戏和上面相关，张译在陕北教书，讲到法布尔的《蟋蟀》，想起法国，说他去过，有他妹妹，有美丽的河、铁塔、建筑，他说着说着，声音开始哽咽，转身面向黑板无声地落泪。

很动人，他转身的一瞬间心里也酸酸的，他断断续续地坚持说话很真实，到最后的无声。

我很喜欢这段。

第三场是禾禾说她没怀孕，他的表现有点好笑又心酸，禾禾的苍白无言，他说“我和你亲热你都不肯，怕伤着孩子”，我之前也在怀疑禾禾是不是假怀孕，看到这我一瞬间就知道是真的了，也算是后面的伏笔了。

张佳宁算是这部戏给我的惊喜了，演得很好，陕北女子的单纯善良，还有骨子里的坚强勇敢都很不错，从少女到母亲的转换，和每个人的对戏，都可圈可点，很自然的美丽。

尤其是她和她大的对戏，一幕是她抱着孩子想给周万顺看，一改她之前的柔顺单纯，有了一种坚毅感，没有和他眼神对视，辛辣的语言刺痛她父亲，她知道，但她要做她想做的，看着觉得很难过，她长大了。

另外一幕是她带着受伤的麦狗回家，三次的恳求，一次比一次沉重，那场对戏，真的能感觉到父女间的感情，禾禾被养的天真善意但和她父亲却有着本质的相同，一时间两个角色的魅力都出来了。

张佳宁确实是一个惊喜。

而从整部剧来说，最大的问题就是太大了，角色很多，几乎除了殷桃，每个角色的魅力都非常明显(更加恨铁不成钢)，像胡文跃、林四林、四眼、林玉琪、丛厂长、赵冠球……但不是说大家都发挥得好就会更好，这里的很多角色都过分出彩，有种戏份配不上角色，看着像个三四番的角色，结果只是比路人甲多了几个镜头，非常不融洽。

剧情也是，从国内到国外两个角度，到一家人四个角度，又变成三个，以及各种事业的转换，一开始的新奇是有的，但太多了觉得过于疲劳，很多只是点上一点，也没有必要。

太大的结构让主题分散，很乱，36集远远包不下这些涵盖的东西。

其实这个一家人各自的发展史很吸引我，国内与国外的并行也很特别，但也是很难写吧。

周万顺 一个地地道道温州人的形象整个剧情中也淋漓尽致的展现了温州商人的特质对商机有敏锐的嗅觉 精明的头脑敢于想象 人有多大胆 地有多大产处事果断 看准的机会 就要立刻下手锲而不舍 始终坚持自己的固执 守候自己的梦想。

变卖祖屋、睡过拖拉机、捡过废品、卖过鞋、开过鞋店。

逛过大上海溜过东北陕北住过窑洞陕北饭店抢吃过剩饭陕北土疙瘩大沟的轻生嘴嚼辣椒 苦守油井尽管自己没有出过国但 阿雨实现了自己的潜意识意愿内心的煎熬 表面的淡定总给人留下一种干大事情的神态乐呵时的欢喜劲 厄运时的镇静力实在让人佩服人生的大起大落 大风大浪对他外在都是一种创伤却促使他内心变得无比的强大和坚韧

我还是头一次见温州人说东北话的，这剧是真够扯的，既然是讲温州人，就说几句温州方言也行，连个温州话都没有。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

温州人在自己家乡基本都是温州话，普通话说的很少，除非离开家乡，只有离开家乡才会说普通话，编剧连这都不知道的吗？

实在不明白这个剧为什么在豆瓣评分这么高，像这种披着纪实外衣的主旋律肥皂剧，本来不是我的菜，只因家里有老人喜欢看，一旁“陪读”了十几集，真心感觉，神一样的编剧，把人物完全当作了自己手中的提线木偶，以巧合的故事、传奇的情节制造种种表面化的戏剧性，基本无视人物的真实性和情节的合理性。

所谓温州一家人，不过都是些概念化的、标签式的人物——周万顺：励志鸟叔到无敌扫把星。

刚出场的周万顺挺励志的，一个没多少文化的山村农民，一进温州城，居然处处显示出过人的才智和诙谐，而且一路遇贵人、善人，一帆风顺得让人羡慕嫉妒恨；等到老婆银花经营钮扣生意有了起色后，却如扫把星附体，一路霉运不断，干啥啥不成，谁遇谁倒霉，卖一次假货烧了一个厂，修一个插座烧了儿子的眼镜城，钻石油搞成了乞丐还害得四眼跳楼，一家人的资产也几乎被败光，莫非上帝存心要跟他过不去？

银花：温州版阿信。

三从四德、温良恭谦让，整个一智慧与美德的化身，卖个扣子一举赚钱开厂，而且一赚就是几十年。

也许上帝觉得自己因为对周万顺太过分了，所以通过银花来找补。

麦狗：打酱油的受气包。

出场不多，剧情需要偶尔露面，不是受老爸的气，就是受老丈人的气，人还好，逆来顺受，就算被气走了，也总是既往不咎。

阿雨：天使在人间，年度感动世界人物。

最值得吐槽的就是这位！

这哪是凡人啊，明明就是落在人间受难的天使，义务充当起拯救世人的任务，救卡乔爷爷，救大卫，去伊拉克寻夫还顺道救了一个洋大兵，胡文跃突发急病时还神一样充当厨师救了巴尔的急，而且好评如潮。

结了婚，又充当起救丈夫的职责，编剧怎么不让她去救外星人？

您放心，俺们不会觉得意外的。

至于阿雨在意大利的童年，活脱脱就是哈利波特童年的翻版，苦逼阿雨，简直就是不会魔法的哈利波特——虽然不会魔法，可人家的神奇也不输给魔法师，又是救卡乔，又是救大卫，还给巴尔当大厨救急。

再至于被救的大兵，在受伤后居然说出狗屁战争，就是为了跟萨达姆争达石油控制权这样一番具有高度政治觉悟的话语，令人顿醒，原来资本主义国家也有像五毛一样三观正确的好青年。

只能赞叹，编剧太牛叉了，神通不亚于上帝。

上帝说，要有光，于是世界就有光了。

编剧说，谁要这样，谁要那样，于是一干人物就这样那样了；完了，编剧从茅房出来转了主意，说要换个样，于是人物就像上帝手中的泥团一样换了模样。

今天在网上迫切的下载看完全集，主要是优酷更新的太慢，这部以温州商人为题的电视剧真心拍的不错。

改革开放30年，也是中国经济翻天覆地大变化的30年。

纵观以往任何时候，除了清朝晚期民国初期快速大的变革以外，其他阶段的变化都是需要很久时间徐徐渐进的。

唯独改革开放这30年对于整个中国乃至世界的经济体模式都有个新的排版，这些除了老一辈国家领导人也有这些商人的功劳。

周万顺这个人真是一个打不死，为什么呢？

因为穷怕了。

这就是为什么老一辈国家领导人一定要强国强军，哪怕是自己饿也要给人苏联还贷，即便遇到再大阻碍也要发展两弹一星。

只有生活过来的人才能懂得，周万顺出生在那个时代，就像银花说的，每天听大跃进时期广播都听的耳朵起了老茧。

骨子里面就有一种奋斗的精神，乐观的心态。

到了陕北为了打油天寒地冻的却一定要干出些模样，也只有这种骨子里散发出来的韧劲才可以坚持这么久，所以后来阿雨给父亲写信说：妈妈把你的事情告诉我了，我并没有惊讶，因为我身体里也流着你的血。

周万顺作为父亲，的确狠了点，他要求儿女们发财做大事，限制他们的很多生活，为的就是儿女们能做某个行业的“大王”。

他拒绝儿女们没有成就，随便的回家去避风。

因为他知道银花会关心孩子，其实他也同样想念儿女们，直到见到阿雨回国后周万顺也是背对着阿雨流泪。

只是父爱在表达上与母爱不同。

银花作为一位母亲，她的身上有着中国传统母亲痕迹。

在阿雨当时出国的时候她极力反对，但是她也顺从丈夫，一直到后来她都是如此，她想孩子就打电话写信，关心儿女的生活与成长，告诉麦狗如果外面累了就回家，她需要的是一个完整的家，而不是儿女们奔波天各一方整日思念的日子。

她帮着家里赚钱，忙里忙外。

周旋儿女与父亲的隔阂，如果没有银花这个家可能早都散了。

最伟大的还是母亲啊！

阿雨和麦狗。

两个后来物质生活截然相反的人，但同时都找到了真心的归宿。

阿雨的成功可以说完全靠她自己那种性格，心态，为人处世，一步步努力得来。

也只有她后来理解了父亲当时的做法。

麦狗就像周万顺说的，有一半是他逼这孩子。

前期让孩子努力，后期就过于干涉儿女生活。

后来当麦狗选择了当老师而不是经商，因为他不想一生活在父亲指给的道路上，赚钱没错但也要过想要的日子。

剧中还有很多人物，在我们周围也都活生生的存在。

这部电视剧反映的很多问题也值得我们思索，为什么有了饭吃还要去改革？

就像周万顺那样卖祖产，搞得家宅不安，人心不定的。

一个家被一个人领导的四分五裂的难道就散伙吗？

就像禾禾从小放羊，但是麦狗告诉周万顺说他就喜欢这样的生活。

万顺后来也想通了，生活就是大杂烩。

有人奋斗有人享福，有人出国留学做老板，有人放羊生娃在放羊。

虽然生活的物质层面不同，但是对于生活那种奋斗劲却一致。

看了《激荡》、《在远方》以后对改开的电视剧上了瘾，找来更好的《鸡毛飞上天》看，看到后半部分又失去了兴趣，想起了《温州一家人》。

现在看到十三集，还有兴趣看下去。

这一家人都很能干、能吃苦，在周万顺的带领下走出了山村，迈向了新世界。

回顾改开之初，我们这边裁缝、修鞋匠都是温州人。

有一位裁缝，一家三口住在不足十平米的平房里，操作台下面是地铺，刚开始做得差强人意，过了五六年，俨然成为一个有名的裁缝。

还有一家裁缝师傅早就开了高级服装定制店，在我们这里扎下了根。

现在温州人很少了，莆田人来了。

我认识一个莆田人，他说：走了很多地方，就觉得这里强。

晕，医院好赚钱吗？

第十三集里周万顺跑陕西，妻子去巴黎拍扣子，一家人都是温州人的代表。

他们就像“鲶鱼”，搅动着、推动着人们不断追求。

相比起他们，我们这边的人，要面子，穷且知礼，出门做事，必须有很大的利益，否则守在家里更好——这是我们的主流思想。

周万顺开第二口油井，把家底都拿出来投进去，弹幕评价“赌徒”二字很贴切。

这让我想到了《项链》，为什么一件小事就改变了夫妻两个人的命运？

周万顺不给自己留退路，把身家性命都赌上去，真是能置于死地而后生吗？

是什么让他这么不顾亲情不留后路地赚钱？

周万顺的偏执绑架了家人，他的妻子、女儿、儿子都无法按照自己的意愿生活，从这点上看，他是一个极端自私的人。

因为周万顺这部剧才吸引我，同时在他身上看到了现实和务实，没有一点儿浪漫、理想、情怀。

从家乡出来后他拣过破烂，卖过鞋，开过工厂，到陕北打油井。

所有这些行当对于他来说只是赚钱的工具，谈不上“干一行爱一行”，什么有利可图，他就做什么。

他没有娱乐、没有休息、没有享受，牺牲了连带妻子儿女在内的生活，活着的唯一的内容就是赚钱。

到了第28集，儿子倒插门和村长的千金结了婚，有了“老婆”和“热炕头”。

周万顺成功地“离开”了儿子，只剩下老婆在身边。

他打井不断失败，面对失败的坚持让这个故事得以继续下去，设想一下，如果他跟着老婆回温州，会是另外一个“雷东宝”一样的故事。

但是温州人还有一面，他们去各个领域投资，力图让资本实现最大价值。

他们有黯然撤退的故事，应该比周万顺更“精彩”。

有谁会记下这个“族群”的故事？

在他们不断向前的时候，我们这些“小镇上”的人还延续着万年不变的传统。

那些走出去的年轻人有的回来了，让他们的父母头疼不已。

“温州人不安分”、“温州人要自己做老板”。

周阿雨在意大利先是作为未成年人打工，后来又非法雇佣黑工、剽窃他人作品，落得破产的地步。

什么叫不择手段？

改开的作品塑造的人物大多立体、丰满，在他们身上有先行者的无所畏惧，他们像哥伦布探索新大陆那样带着对欲望的追求不断向更远的未知方向冲过去。

只是他们面对的不是前工业社会的印第安人，而是经历几次“革命”的成熟的 money 社会。

这就注定了周阿雨只有遵守别人的游戏规则才能生存发展的道路。

前天东哥铲了鬓角，新发型真的很好看，头小了一圈呢！

这个帅气干练的发型，让我想起了一个人，那么阳光帅气怎么会变得那么颓废阴郁的人啊。

他是明楼之后我最爱的角色，我心尖的朱砂痣。

我多么想和你见一面看看你最近改变不再去说从前只是寒喧对你说一句只是说一句好久不见　　　　　　　　　——《好久不见》好久不见，黄志雄。

也许我并不很有资格评论黄志雄些什么，毕竟关于温州一家人我只看了ｂ站的靳东个人cut，也许这是一篇不合格的影评。

而黄志雄，他属于温一这部剧，单单看他，不够。

可有些时候，我又想把他当做一个个体，脱离温州一家人这部剧，止不住地遗憾惋惜，甚至在看完cut以后久久不能释怀，想象着如果他没有参与战争，没有得病，他们俩怕会是幸福地在一起吧。

可这世上，并没有那么多的“可是；如果。

”阿雨遇见他，本就是个美丽的邂逅，之后发生的一切，或好或坏，或喜或悲，之于两人，都是穷极一生，做不完的一场梦。

不记得在哪里看见过这样一句话，“他曾经向我们展示了一个男人可以风度翩翩到何种程度，所以对于他的结局，更让人觉得无法释怀。

”一语中的。

开始的相遇，他英气，自信，高大挺拔，身着军装那么好看。

如果他的脾气性情如他的身高般压倒众人高高在上，也许大家不会对他这般喜爱。

可他偏偏又是如此侠肝义胆，古道热肠，这在常人眼里真是不可多得。

温柔、细腻、体贴入微、重情重义，尤其对爱情执着。

在将要赶赴战场前夕，他紧锁着眉一言不发，对于他的使命他从未想过逃避，以军功换取国籍是他自己选择的路，也是一个军人应有的担当。

脚下的步子越走越慢，眼前的路越来越短，她的手越握越紧。

直到上了车，原本以为是一去不回头的坚决，可下一秒，车停下来，他还是跑回来紧紧拥住她。

他终究是放不下阿雨的。

那是这个男人内心最柔软的部分。

靳东每一个角色几乎都是理智冷静几近克制的，身上浓厚使命感往往压私人情感，除了黄志雄。

他上战场，他此刻舍不得上战场，都是为了她的爱情，他的周阿雨。

为了阿雨，他可以做一个英雄；为了她，他也可以做一个逃兵。

沈剑秋岳振声明楼，他们做不到。

明楼为了主义和立场可以设计逼死汪曼春；沈剑秋为夺取情报可以欺骗和利用林怡；而岳振声即使对宛秋有爱也从未想过放弃自己的立场。

只有黄志雄，为了得到合法的身份，为了可以让阿雨过上不用躲躲藏藏的日子，他果断远赴伊拉克战场，从此走进一个永远醒不来的噩梦。

背负着最早进入，最晚撤离的命令，面对炼狱般的生存环境，他早该崩溃，支撑他苦苦坚持下来的是那千里而来的书信，是阿雨不顾危险前来只为保佑他嫁给他的行为，更是离别那天对阿雨许下的承诺。

“等我回去，就让我用剩下来的时间，来一秒一秒的爱你。

”黄志雄，终究是平安回来了，他和她结婚，过上了甜蜜的生活。

姑娘，不要哭泣，因为战争是仁慈的，因为你的心上人仰面朝天，狂乱地挥舞双手，他那受惊的战马独自飞奔，不要哭泣。

战争是仁慈的。

　　——斯蒂芬·克兰：《战争是仁慈的》多么讽刺，战争从不会对任何人仁慈。

残酷的战斗后，他患上创伤应激障碍（PTSD），自此开始每个午夜梦回噩梦惊醒，紧接而来是酗酒和一次次的轻生。

反复地在战争的阴影和对阿雨的歉疚中来回挣扎。

每一次在残酷的幻觉中歇斯底里，狂暴地近乎疯狂，每一次在清醒后看见阿雨在收拾他造成的一片狼藉。

他自责、内疚，他伤害了自己最爱的女人，这比他伤害他自己更让他感到难过。

他无能为力，长期的酒精依赖让曾经稳定有力的手不住颤抖。

那双手，曾紧紧地拉着阿雨走遍马赛巴黎的街头巷尾，也曾握过钢枪、敬过军礼。

那个面对枪林弹雨都不曾逃避过的人，几近仓皇地逃离。

深夜，酒吧里。

一个肮脏颓废的流浪汉，顶着一头油腻乱发，无神地注视眼前的酒杯……这还是黄志雄吗？

还是那个英姿勃发，神采奕奕的军人吗？

这不过是一具没有灵魂的空壳，一个丧失情感的行尸走肉，一个任何人见到都会厌恶躲开的酒鬼。

可如果他只是一个酒鬼，周阿雨找到他看见他时也该死心了。

这样一个看起来已经麻木的人，在看见阿雨坐在对面学他一样玩命喝酒时，他的眼里流露出深深的不忍，还有哀求，那样卑微到骨子里的哀求。

无声地凝视，眼里渐渐蓄满泪水，哀求些什么，他还有什么？

哀求着阿雨不要为了他伤害自己，哀求阿雨早点放弃无可救药的他，哀求阿雨放手吧，别再管他了，让他自生自灭，去追求属于自己的幸福吧……他并不完全丢失了自我，更让人心疼。

　　　　志雄还是那个志雄，即使把自己折磨得遍体鳞伤，终是不忍心让阿雨受一点点委屈的。

他假装醉倒，只是希望她能少喝一点，对她的身体不好。

他支撑着摇摇晃晃地站起，跪在她身边，万分小心地将她抱起，像是对待易碎的瓷器，将不省人事的阿雨拥入怀中。

那么长久的分别，那么深的情感，不是一两杯酒、一两句绝情的话就能结束的。

他抱着她，静静地，紧紧地，像个孩子无声地啜泣。

终究是放不下、斩不断、舍不得的。

可如果不放手，这个样子的他，难道要拖累阿雨一辈子吗？

一辈子，不是作为坚强的依靠，不是遮风挡雨的顶梁柱，不能给她幸福，连一点家务活都干不了，甚至不知道什么时候就会发病，这次是砸了桌椅，下次呢？

下次会不会在无意识状态下直接伤害阿雨？

不知道。

等到那个时候才来后悔？

不行！

放手，离开，是最好的选择。

男女之间，最难的不是情爱的发生，而是将这烈火隐忍成清明的星光，照耀各自一生或繁华或寂寥的长夜。

　　　　　　　　　　　　　　　　　——张定浩《既见君子》他和她之间，不外如是。

这一世，终究不能共白首。

他最后一封信，留给她。

信上写的，是他的不甘无奈；鲜红的玫瑰，象征着他们曾经美好的爱情。

青梅竹马，是他最后的不能拥有却舍得放手。

无论多么颓废多么阴郁多么绝望，即使已经性格大变近乎面目全非，心底里，他毕竟还是个温柔的人，那个在街头笑的一脸惊喜、身着军装见到熟人后一脸孩子气的人。

“我也是温州的。

”“跟我走。

”“周阿雨，我是黄日跳，你不记得我了？

”科西嘉岛，马赛，巴黎，修道院。

平静的道别，丢下的项链，互相的转身，两个曾经那么亲密的人，从此就是天涯海角。

这样的结局真tm让人难过。

可要相信，一切都是最好的安排。

黄志雄，或者黄日跳，在修道院里，在祥和的圣咏和庄严肃穆的钟声中，找到自己的归宿，他那历经纷飞战火而麻木的灵魂，终会渐渐苏醒，得到救赎。

你会不会忽然的出现在街角的咖啡店我会带着笑脸挥手寒喧和你坐着聊聊天嗨，黄日跳。

　　　　好久不见。