前程似锦的女孩

妙龄女子，形单影只，醉卧夜店……接下来的展开估计大家都能猜出个十有八九。

猎艳捡尸，呼之欲出。

眼看就要直通社会新闻版面，但万万没想到，接下来的展开却出乎所有人预料！

今天就跟大家说说这部——

女主凯西就是以这样的方式登场。

电影刚开头，她就四仰八叉的瘫倒在夜店的沙发里。

迷离的眼睛根本无法睁开，说话含糊不清随时会咬到舌头，四肢有气无力就像没有骨头，脆弱的颈椎看似根本支撑不起千斤一般的头颅。

凯西糟糕的状态，引起夜店中一伙男士的注意。

他们衣冠楚楚，看起来风头体面，但一张嘴就充分暴露出人模狗样、肮脏龌龊的丑恶嘴脸。

油腻男A指着凯西，大放厥词——

猥琐男B在一旁帮腔&品头论足——

看起来相对正常一点的小白脸C是个行动派，直接上前搭腔——

一阵鸡同鸭讲、驴唇不对马嘴、没有任何有效信息交换的尬聊后，小白脸迫不及待地提出来一个看似相当绅士的请求。

凯西明明清清楚楚地蹦出了一个代表着“不用”、“不需要”、“请别多管闲事”的NO。

但小白脸不仅置若罔闻，还忽忽悠悠地将凯西架上了车。

一到车里，马上故技重施——

不是说好了要送她回家吗？

而且她都已经醉成这样了……夺笋呐！

听到提议，凯西在肢体和语言上完全没有给予哪怕一丝丝的回应，不过小白脸立刻把这短暂的沉默一厢情愿地当做同意，随即火速让司机改道，完全不给凯西任何反驳的机会。

到家以后，小白脸又展开了一系列骚操作——首先，他急吼吼给凯西灌酒。

自己杯里只有一点点，给对方整上满满一大杯。

司马昭之心昭然若揭。

接着就开始往凯西身边凑，边贴边忽悠——

忽悠完捧着凯西的脑袋就往上啃。

接着，抱起来就往床上丢。

小白脸迫不及待地就要往高速上开，已经全然不顾凯西“你在干嘛”、“你要做什么”这样的质问。

眼看小白脸的魔爪就要朝着凯西的股间伸去，突然，凯西的神色戾然转变，涣散的双眸随即射出刀锋一般的寒意。

她猛然起身，厉声质问对他图谋不轨的渣男。

攻防瞬间转换，小白脸吓得目瞪口呆。

捕食者这才意识到，其实自己才是猎物……下一个镜头，大功告成的凯西举着一个汉堡在清晨的路上边走边吃身上如鲜血一般的番茄酱，象征着她刚刚完成了一场正义的处决。

没错，她就是这样一个热衷于给渣男心灵重锤的正义战士。

她将自己的金发，白皙的皮肤，姣好的面容化为武器。

她会故意显得孤独、脆弱、被人遗忘落单。

为了完美还原醉酒时的仪态，她会先精致地涂好唇膏，再故意蹭花——

就是这样细节之处的缜密，让她从未翻车。

她将自己的战绩记录在笔记本上，里面的狂蜂浪蝶没有一个是好东西。

最让我震惊的并不是凯西的战绩有多么的辉煌，而是这里面的每一桩、每一件，都是一起实施未遂的犯罪事件。

其中的每一个名字，都不该只是被凯西记下并藏在床底，而应该被钉在耻辱柱上、公诸于世。

当她每一次故意的瘫倒在酒吧夜店，总会有一些道貌岸然自诩为“好人”的骑士站出来，他们会把她抱起来。

抱进怀里，抱到车上，抱去酒店，抱回家中。

一旦她昏倒了或者哪怕有一丝丝的吐字不够连贯清晰，骑士们的舌头就会充满探险精神，骑士们的手就会不受控制的来回游荡。

对于他们心怀不轨的“跟我走吧、送你回家、留下过夜”，凯西从未给予过肯定答复；而每一次在人渣得寸进尺之前，凯西都会明确的表达，“我要离开、我要回家、请你停下”；不断给他们悬崖勒马的机会，但是这些人无一例外都对她的话置若罔闻，没有一个良心发现过。

讽刺的是当她猛然恢复到理智冰冷的清醒状态时，这群人渣会猛然抽身、双臂护体、满脸惊恐、发出尖叫，手中抓着刚从女主身上扒下的内裤，扯着嗓子让她离开，就好像被侵犯的人是自己一样。

所以，刚才是聋了吗？

要脸不要脸啊！

导演其实并不是简单地丑化或者抹黑男性。

这样女斗士的设定也不是为了博眼球，吃题材红利。

她只是将保护罪犯、抛弃受害者这种已经存在已久，早就应该面对解决的问题精准的还原出来。

所有的原因，都是因为女孩如何……如何……；所有的结果，都是因为女孩不该……不该……。

毫无疑问，本片是一部关于猥亵、性侵、强奸的电影。

但如果稍加注意就会发现，上面这几个词语在通篇文本中一次都没有出现过。

这种邪恶的早已如空气一般，弥漫在每一个场景、每一套说辞、每一次接触、每一段借口中。

甚至连配乐都在表达同样的情绪。

“Toxic”（小甜甜布兰妮）、“Stars Are Blind”（帕丽斯·希尔顿）这些歌曲的演唱者，某种意义上也都是大难不死的幸存者。

小甜甜布兰妮当年被资本和娱乐圈倾轧，在媒体和舆论的暴击中沉沦；而被简单贴上“豪门艳女”标签的帕丽斯·希尔顿在不雅视频流出后，受到大众猛烈的抨击。

而恶意散播视频的前男友却没有受到一丁点影响。

导演自始至终都对这种邪恶、这种不公充满愤怒，而这样的愤怒也自然而然地蔓延到片中的角色身上。

凯西不锈钢铠甲一般的外表下，其实掩盖了一种哀嚎的悲伤感，一种对世界现状的绝望。

她曾是王牌大学医学院的尖子生，而她最好的朋友、同学、青梅竹马、灵魂伴侣妮娜，在医学院同学组织的一场派对里遭遇了公开的性侵。

事后妮娜尝试了一切办法，但所有救济手段都失灵了，作恶者逍遥法外，根本没有受到任何惩罚。

妮娜退学了，凯西为了照顾她也中途辍学，但最后妮娜还是没挺过去。

曾经的她们，都是前程似锦的女孩；而如今，孤身一人的凯西已经几乎已经完全被复仇的怒火所吞噬。

伤痕累累的往事被揭开，但导演还是给了凯西一缕曙光。

在咖啡馆，凯西偶遇了一位老同学，他风趣、英俊、上学时便对凯西心生倾慕，在他的陪伴下，凯西一点一点体会到一个女孩原本应该感受到的爱和温暖。

她渐渐从怒海走出，开始慢慢踏入爱河。

就当一切看似好起来的时候，凯西从他的口中听闻曾经把妮娜逼上绝路的罪魁祸首即将结婚。

往事再次涌上心头，而当年事件中冷眼的旁观的同学、息事宁人的院长、颠倒黑白的律师……一个个都浮现在眼前。

凯西到底会不会放过他们呢？

本片在后半部分，数度反转、高潮迭起、并且有一个足够震撼的结局。

想知道的话，就去片中寻找答案吧！

戳【有用】，愿每个人都有平等的机会，前程似锦

《前程似锦的女孩》是美国女导演埃默拉尔德·芬内尔，凯瑞·穆里根主演的一女性题材影片，目前豆瓣评分7.4。

说实话，有段时间没看过这么让我有表达欲的电影了。

虽然本片并不像《女魔头》《杀死比尔》《亲切的金子》那种特别生猛的女性复仇片，也没有任何血腥镜头，但影片冷酷的情节还是挺有冲击力的，让人看完浑身发凉。

众所周知，通常这种女权电影免不了要把男人拿来批判一番，《前程似锦的女孩》也不例外。

但是在人均lsp的互联网时代，我相信大部分男性观众看了这部影片也只能唾面自干，毕竟影片开头对男人的批评就很真实了：女主角凯茜（凯瑞·穆里根 饰）对朋友醉酒后被性侵的事情耿耿于怀，于是她频频跑到酒吧假装醉酒，然后对那些趁机过来“捡尸”的男性实施报复。

这些捡尸搭讪的男人套路都大同小异：先是假装关心，然后发扬绅士风度送女性回家，顺路又提出去自己的公寓喝一杯，最后趁女性醉酒发生关系。

我仔细反思了一下自己以前和女生的约会，想法也大抵如此，几乎所有男人和暧昧、恋爱或者追求过程中的女性约会，最终目的应该都是上床吧。

但正所谓“万恶淫为首，论迹不论心”，想想可以，真要在对方醉酒后捡尸，就不仅是道德问题，也是法律问题了。

凯瑞·穆里根真是显老了，查了一下是85年的，跟导演埃默拉尔德·芬内尔一个岁数，也难怪。

如前面所说，本片没有什么血腥镜头，女主报复的手段其实也很温和，仅限于口头威胁等等。

有人可能觉得导演的这种处理方式“看着不爽”，但我觉得这可能是女性导演刻意为之，为的是突出女性在体能上的弱势，毕竟大部分女性并不能像《杀死比尔》里那样切瓜砍菜地大杀四方。

随着故事的展开，女主好友被性侵事件的真相逐渐展现在观众面前，昔日的加害者也遭到了各种来自女主的报复。

其实案件也很典型：女学生在趴体上醉酒，被多人捡尸性侵，因证据不足加害者逍遥法外，被害者选择退学，最后结束了自己的生命。

很多人可能和我一样，一直对美国的趴体文化感到迷惑，尤其对一群美国学生在趴体上各种嗑药、滥交的行为嗤之以鼻。

《美国派》《宿醉》等喜剧电影应该是让国内观众最能感受到美国这种“趴体文化”的代表作。

保守社会的逻辑是，这么淫乱的派对好孩子就不要去参与了。

这部美国影片所要表达的则是，女性当然有参加派对的权力，在醉酒之后，也理应享受法律和道德的保护。

那些默认不该参加派对、不该醉酒等“规矩”的观点，本质上就是“受害者有罪论”。

影片的观点当然没错，其实我也一直在想这个问题，中国有句话叫“稚子怀金过市”，意思是一个三岁小孩手捧黄金走在闹市上，谁都有能力抢过来或者骗过来，多用于讽刺一些不自知的作死行为。

如果真按道理来讲，一个理想型的和谐社会，路不拾遗、夜不闭户，即便是三岁小孩手捧黄金走在闹市上，也应当受到法律和道德的保护，就像那些在派对上醉酒的女性一样，可为什么人们却总把“稚子怀金过市”用在讽刺受害者的语境中呢？

原因就是人们根本无法100%阻止犯罪的发生，只好通过约束潜在受害者的方式来降低风险。

这不对，但残酷的现实就是如此，无关性别，关乎人性。

我反对某些女权主义者的仇男情绪，还有一个理由是，对于那个手持黄金的三岁小孩，无论男女，只要是成年人都可以在体力和智力上拥有碾压优势，都可能骗走或者抢走小孩手中的黄金，作恶是不分性别的。

影片女主与纵容性侵犯的女校长对峙时，女校长提到了无罪推定的原则，女主显然是对这种法律原则提出质疑的。

据说影片《前程似锦的女孩》也源于美国的一个真实判例：2016年斯坦福大学男生、校游泳队运动员Brock Turner被告性侵时，法官形容他是“前程似锦的年轻人”，有望参加奥运会，不应该被丑闻毁了前途。

这件事引起了美国民众的强烈不满，抗议活动不断，时任副总统的乔·拜登也给受害者写信说：“我怀着巨大的愤怒，不仅为发生在你身上的暴行，也为我们这如此崩坏的文化以至你竟然需要为自己的价值辩护。

”其实无论是现实中还是影片里，推动犯罪者伏法的根本原因还是实锤证据的曝光（影片中表现为手机录像），女主同归于尽的复仇方式，犯罪者及其同伙近乎愚蠢的毁尸灭迹行为，在我看来只是导演的夸张的表现手法罢了。

而人们无论对“无罪推定”多么不满，这个原则也是很有必要的，就拿国内网上关注度比较高的几个案例来说吧：林奕含、陈国星：无反转，女方为受害者，但台湾那边没有判男方。

鲍毓明、李星星：有反转，双方都不是什么好人，男方疑似有娈童倾向，但女方故意瞒报了实际年龄，其实已经成年。

罗冠军、梁颖：彻底反转，女方梁颖因感情问题诬告男方罗冠军性侵自己，后向男方道歉，警方不予立案。

弦子、朱军：未宣判。

本片的豆瓣评论区有长评特意提到了弦子一案，反正我是在各种反转之后，不认为在法院判决之前，网民可以自己先断案。

其实中国这方面比美国还是要好一些，至少开滥交派对和嗑药的绝对要少很多，更需要关注的是“性行为的知情同意”。

中国可能并没有所谓的趴体文化、“强奸文化”，但是夜店文化还是有的。

据说国内不少夜店是男士买票，女士和外国人免票，这里我也要打一下拳，说好的男女平等、人人平等呢？

你要问我怎么看这种夜店文化，我只能说，去夜店是每个人的权力，但是这种恶臭+歧视性的场所，我是TM不会去的。

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1.开头一群污言秽语的猥琐男，趁着女生喝醉想要占便宜，女生清醒过来大声质问时，他们反而会感到害怕，他们怕的是失去了控制权的女生，会给他们一个耳光或是起诉，怕的是女权的崛起。

狗东西们2.女主要复仇的那群人，明明都是社会的蛆虫，却一个个的成了医生成了律师，有了未婚妻。

一个个冷漠自私的旁观者，身为女性竟然还站边被强暴是女生喝酒的错，把女生说成货品一样被男人挑选，那个自私的校长，自私的律师，因为他们都觉得受害者是跟自己没有关系的人，所以可以都肆无忌惮的怪罪到受害者身上，无耻。

3.女主的未婚夫，打着我当时还小的旗号，把被侵犯的女生录像传播，被女主发现了还敢说女主也不干净，想倒打一耙，会伪装，又畏畏缩缩，他前期给了女主太多的安全感，甚至女主都想跟他一起迈进新生活，所以当真相流露出来，女主才会更万劫不复，更无耻。

4.包括女主未婚夫在内的所有妮娜案件涉事人员，没了一条人命他们也知道害怕，害怕过后就是私密处理，就是躲避法律，事后依然我行我素污言秽语，尤其是女主去复仇的最后一个夜晚，所有在场的男人简直恶心至极。

5.最后说说女主，一个被摧毁了一生的一个女人，妮娜是她崇拜的朋友，妮娜的遭遇简直把她带入了深坑，她和妮娜本是前程似锦的女孩儿，因为一些渣滓剥夺了她们的一切。

她一次次的想报复那些人，一次次也没下去手，她挣扎她也痛苦，当她听了律师的忏悔，一切都不一样了，她决定的放过自己，接受男朋友的追求，开始新生活。

那个迟来的视频，让人无比恶心憎恶的视频出现了的时候，女主就已经万劫不复了，她为自己想好了结局，也为那些禽兽想好了结局。

看到女主被反杀的时候，我真的特别恨，为什么坏人春风得意，女主和妮娜都是受害者，凭什么要是这个结局。

但是看到最后，女主的短信，也就释怀了，还是该跑的一个都跑不掉，这都是女主下了狠心，用自己的生命去报复他们的一个结局，如果不是用自己的生命来结束这一切，对于她来说依然是做不到杀人的吧！

她看着是整个电影里最疯的人，其实她是最善良最重情义的那个，女主终于解脱了，她终于解脱了，不用再煎熬痛苦了。

女主和妮娜是朋友，很难理解做到这个份上，到底是什么样革命友情，但同时也有作为一个正常的女性对遭遇不公平事件的女性的同情吧！

最后短信的，凯茜＆妮娜感动到我了！

然后最深的感慨，当一个女性实在喝醉状态下被侵犯，就很难有人相信你是无辜的，伸张正义的路原来这么难走！

对女性来说真是悲哀。

文 /绝望生鱼片 （提示：本文有剧透！！！！

）一个穿着性感超短裙、烂醉如泥的女孩坐在酒吧一角，找不到手机无法打车回家，此时酒吧里的男人们看到这样的景象会做什么？

很多男人都会做相同的决定——把她带回家或酒店，也就是所谓的捡尸。

当男人正要对醉倒的女孩实施不轨时，女孩突然清醒过来，直直地盯着男人，问：“你在干什么？

” 男人瞬间被吓到。

这就是最近的一部新片《前程似锦的女孩》（Promising Young Woman）的开头片段。

这样的开头是不是很吸引人？

继续看下去，原来一切都是女孩提前策划的，并且她每个晚上都在各个酒吧装醉，等男人把自己带回家后，在男人侵犯自己的前一秒，她突然表现出非常清醒的样子，质问男人在做什么。

下一个镜头就是她从男人家里走出来，带着胜利者的姿态。

你以为她杀了男人吗？

看下去就知道，其实并没有，男人毫发无伤。

因此虽然这部电影看似是一部女性复仇爽片，但其实看了才知道，全片笼罩着非常悲哀绝望的情绪，女主的复仇过程一点也不爽。

女主是一位三十多岁的女孩，在咖啡店打工，跟父母住，被父母嫌弃，但她无法负担一个人出去租房的开销。

在父母眼里她没有正经工作，没有上进心，甚至夜夜不归不知道在干什么。

其实她白天打工，晚上则化身复仇女神，去各个酒吧装醉，故意让男人捡尸。

然后就像刚才说的，每次在男人想要侵犯她的前一秒，她突然表现清醒，质问男人：你刚才在干什么？

我说我要回家了，你听到了吗？

看到突然清醒的女主，几乎所有男人都会瞬间被吓得后退，然后才意识过来女主刚才是装醉。

于是男人立刻不再碰女主，并且要她离开房间。

对，她的复仇计划就是这么简单，简单到让人都无法置信：这样就可以免遭性侵了？

是的。

因为就在女性清醒的一瞬间，男人们就会意识到自己失去了控制权，对方不再是不清醒的、任人摆布的、事后也不一定记得起来发生了什么、就算事后闹起来也不占道德优势的被动弱势的女性。

于是男人也一下子清醒了：眼前的这个女人，不好惹，不能碰，赶紧远离她。

所以你说女主是在复仇吗？

其实并没有，她只是在提醒这些表现上看似光鲜亮丽的男人们：你们接下来要做的是一件大错特错的事，我现在提醒你，赶紧收手。

女主以自己的方式提醒这些男人，最终的目的是要向这个仍然庇护强奸犯、仍然对受害者荡妇羞辱的社会报仇，因为她大学时的闺蜜，就是在一次喝醉的情况下被强奸，并且有一群人在围观叫好，而事后她向校长警方报案时，由于她当时是喝醉的，没有证据显示她不是“不自愿”的，而校长则说“那些男孩都前程似锦，他们以后都要当医生，是社会栋梁，不能因为这么小的一个性丑闻而影响了他们。

” 事实也的确如此，女主的闺蜜最终自杀，而女主自己从医学院退学，如今三十多岁仍在咖啡店兼职打工。

而当年的那些男同学们，包括那个强奸犯，都成了当地赫赫有名的医生，前程似锦。

回到片名，为什么叫这个名字呢？

也是来源于现实中的新闻。

2016年斯坦福大学一名男生被告性侵时，法官称他为“前程似锦的男生”（promising young man）。

为何人们都在担心性侵丑闻会毁了这些前程似锦的男生，那有人关心过这些受害者——前程似锦的女生吗？

当女主得知当年的强奸犯如今也在当地的医院工作时，她又展开了一系列复仇计划。

她先找到当年上学时的好朋友（她到如今仍然认为女性喝醉了被强奸是自找的），把她灌醉后，找了一个男人把她带进了酒店房间，第二天早上她在酒店醒来时，不知道发生了什么。

她找到当年的校长（她认为男生们都前程似锦，不可能干出那些事），告诉校长她的女儿现在就醉倒在酒店某个房间里，跟她认为的那些“前程似锦的男孩子们”在一起。

她还找到当年为强奸犯辩护的律师（他为不止一个陷入性侵案的男人们辩护使他们脱罪），找了个壮汉在律师家门口等待着女主的指令。

你以为女主用了这些残忍的手段来达到报复的目的？

让这些人也尝尝被性侵的滋味吗？

又错了。

女主其实再善良不过。

她只是让一个男人把醉倒的好朋友带进酒店房间，什么也没做。

她只是对校长说了个谎，校长的女儿其实完全没有处在危险之中。

而当她发现当年的律师已经痛改前非，十分后悔当年的辩护，还跪下请求女主的原谅时，她让门口的壮汉离开了。

她只是想让当年那些人体会一下作为受害者或受害者母亲的心情，设身处地地感受一下，就可以了，并没有让他们受到实质的伤害。

片中还有个小插曲，女主遇到了一个老同学，老同学对他展开追求，她也对老同学有点动心，两个人像小情侣一般相处了一阵，女主甚至还带他回家见父母，在他撞见女主在酒吧装醉被捡尸后，她还满怀愧疚地去找男生道歉。

谁知到最后，女主才发现了一个真相：这个老同学也是当年围观闺蜜被强奸的旁观者之一。

一切爱情的美好都破灭了，老同学被发现后还露出了直男癌的嘴脸：“我当年也是个孩子啊！

我什么都没做啊！

我只是在一旁而已，你现在是要毁掉我的前途吗？

你这个烂人！

” 我们的女主终于从这段短暂的crush中走了出来，更坚定了自己的复仇之路。

而最后，当她终于计划好去报复最后一个目标——当年的强奸犯，一切都走向了不可挽回的悲剧结局。

体型弱小的她根本无法和强壮的强奸犯抗衡，她只是想在强奸犯身上刺上文身，教训一下他而已，但却不小心被强奸犯压在身下，最终窒息身亡。

是的，这个娇小的复仇女子，最终付出了生命。

但事情没有结束，原来她早就准备好了赴死，并且将对方杀死自己的证据保留了下来，影片的结尾，强奸犯终于以杀人犯的身份被逮捕。

强奸犯终于被抓，但是看得爽吗？

一点也不。

这也就是整部片悲剧的地方，看似女主报复了一个个潜在的强奸犯，但比起她闺蜜的自杀和她生前遭受的荡妇羞辱，那些男人们遭受的“强奸未遂的小挫折”又算得上什么呢？

看似强奸犯终于被抓，但这是女主用生命和一辈子换来的啊，代价也未免太大了。

女主和她的闺蜜，原本两个前程似锦的女孩，因为一个男生的侵犯和一群旁观者的不作为，因为校方和警方以及整个社会的荡妇羞辱，一个年纪轻轻就自杀，一个30多岁选择用生命的代价来复仇。

这让人想到三十年前的电影《末路狂花》，同样也是用自己的方式与这个宣扬强奸文化的社会对抗的女性，在片尾，两个女性开着车向着悬崖纵身一跃，全剧终。

那是个非常悲壮的结尾，她们付出了生命来寻求属于女性的乌托邦。

三十年过去了，我们的社会也大变样了，然而《前程似锦的女孩》这部女性复仇片的结尾，依然有种乌托邦式的悲剧、无奈和绝望。

这个社会依旧充斥着各种各样的强奸文化、荡妇羞辱、受害者有罪论，一旦女性爆出自己被性侵的事件，当事人男性还会被打造成受害者，一副委屈的嘴脸，觉得这件事毁了自己的事业和前途。

正如片中的女主所说：“男人们最大的噩梦是卷入性侵丑闻，那你知道女人们的最大噩梦是什么吗？

” 答应我，如果不想卷入性侵丑闻，那就不要去性侵别人，好吗？

喧闹夜店，商务男士的西裤海洋里，名叫杰瑞的男人发现红色沙发正中瘫坐着一个烂醉女人。

自认是好人的杰瑞自然会上前关心，而接下来的提出护送、哄骗回家、再到把对方的神志不清当做口头同意，在他看来也是自然而顺理成章。

毕竟在他眼里，一个独自醉酒的女人，根本就不懂得自尊自爱。

然而，当杰瑞将手伸向女人身体，之前还说话含糊走路踉跄的她突然翻身坐起，毫无醉态且气势逼人地质问：“你在干什么？

”这个热衷于给性侵犯带来惊吓和羞辱的女人，就是《前程似锦的女孩》的主角凯茜。

多年前，挚友尼娜遭受的强奸悲剧让凯茜放弃了医学院的学业，也放弃了前程似锦的人生。

如今，刚过三十的凯茜白天在咖啡馆当店员，晚上在酒吧当“演员”——扮演轻松易得的猎物，为图谋不轨的男人设下陷阱。

当昔日同窗瑞恩带来当年事件的新信息，渴望救赎和审判的凯茜终于踏上了为友复仇的必然道路。

从强奸犯到旁观者，从健忘的院长到昧良心的律师，她一个都不宽恕。

同它的主角一样，《前程似锦的女孩》也热衷于反差和反转。

影片在不同类型与情绪间切歌一样游走跳跃，复仇主线的悬疑惊悚元素中穿插着霓虹映照的浪漫喜剧桥段，沉郁和愤怒里点缀着聪明的黑色幽默；它有着暗黑严肃的故事底色，却在视听上搭配糖果般鲜嫩的色彩和俏皮的配乐，拿艳粉色的章节卡切分沉重的复仇段落，用帕里斯·希尔顿的《Stars Are Blind》和紧张撕扯的弦乐版《Toxic》分别为爱情和暴力伴奏。

而《前程似锦的女孩》的最大反转，也正好对应它的最大卖点。

凯茜规划周密的复仇，很自然会为影片贴上#MeToo时代女性主义复仇爽片的标签，然而当凯茜的多数报复行为被证实为非暴力的虚张声势，当影片来到令人不安甚至不适的结局，观众或许会发现，导演兼编剧埃默拉尔德·芬内尔努力勾勒的复仇电影叙事走向，不过是对观众预期的一次成功捉弄。

《前程似锦的女孩》从一开始，就没有打算成为一部单纯的复仇爽片。

复仇爽片的理想主角首先就不太可能是凯茜这样的，她愤怒却不狠辣，聪明却毫无体能优势，飞蛾扑火的自毁倾向和玉石俱焚的悲壮勇气都太过浓烈，随时要淹没她的娇小身躯。

而镜头对凯茜的密切注视和故事从主线上的数次抽离，也一定程度上证明，比起高效地到达一个可能的快意结局，《前程似锦的女孩》更希望在凯茜的世界里多沉溺一会，像是在悉心呵护一个爱不释手的芭比娃娃，不断用粉蓝色彩和暗夜霓虹装点她的背景，甚至不惜以流畅度和整体性为代价，也要用影调和类型上的跳跃去实时匹配她变化中的心境。

在如此偏心的观察下，凯茜身上的双重性、她的迷失和分裂更显得丰满清晰。

凯茜的装束，是她生活细节中最能凸显这种双重性的一处设计，将她刻意地放置在两种女性气质的极端。

白天的凯茜永远打扮得像个恋爱中的女孩，马卡龙色的指甲搭配软糯毛衣和印花连衣裙；而晚上的凯茜则消失在浓妆和高跟后面，性感危险、线条锋利，仿佛时刻准备着刺穿下一个“热心”男人的裆部。

黑夜里这副夸张皮囊自然不可能是凯茜真实的样子，它不过是用女性魅力做成的鱼饵，但日光之下那副温柔无害的洛丽塔装扮也不太像是凯茜的本来样貌，更像是另一种安全感和自我认同双重缺失下的表演。

我们没有机会见到真正的凯茜，那个前程似锦的女孩只活在父母的痛惜和与尼娜的旧合影里。

故事中心的这个凯茜，只是丢掉了全部自我、梦想和人生的一块悲伤的碎片，她明明也是那场性侵的间接受害者，却一次次重温噩梦，在漫长时间里当起另类的行刑人。

扮演凯茜的凯瑞·穆里根，在影片中贡献了绝佳的表演。

凯茜甜美风趣，机敏冷静，但这样的表层下却随时有一根弦正处在断裂边缘。

穆里根非常到位地把握住了这种将断未断的平衡和张力，她像一尊美丽却易碎的瓷白圣母像，仿佛稍有不慎，填满身体的愤怒和伤痛就会倾泻而出。

《前程似锦的女孩》无意成为复仇爽片的另一个原因，在于凯茜试图对抗的不是某个具体男性，而是令人窒息、偏袒罪犯的强奸文化。

影片用很多精准的细节还原了猎食女性的天罗地网，重现每位女性都不陌生的噩梦般的日常。

陷阱、危险和潜在的强奸犯随处可见，夜店里，捡尸的“好心”男人们成群结队业务熟练，而约会时，表面无害的男人神不知鬼不觉地就把约会对象带到了他家楼下；帮凶也随处可见，网约车司机即使看到女乘客不省人事也默许男乘客修改目的地地址，到了第二天清晨，独自回家的女人又会收到路人男名为“walk of shame”的新一轮贬低和侮辱。

而一旦性侵不幸发生，“前程似锦的男孩”会受到无罪推定的袒护，受害女性却要面对异性的狡辩、同性的割席、铺天盖地的荡妇羞辱与二次伤害，被迫完成自证清白的不可能任务。

男人真是让人羡慕的物种。

他们有太多托词也太会互相包庇，“我喝多了”“我还是个孩子”可以成为百试百灵的借口，而只要兄弟们沆瀣一气氛围到位，当众强奸女性就变成刺激玩乐，甚至谋杀都可以粉饰成意外。

但到了受害女性这里，无数人拿着放大镜在她们的伤痛之中找污点，一旦发现不完美，就欢天喜地地为她盖上咎由自取的印章。

如片中律师所说，一张受害人在派对上喝醉的照片，就能让陪审团的天平倾向侵犯者。

面对这样密不透风的系统，凯茜注定很难取得理想化的胜利。

最终对峙时，当年的强奸犯委屈地表示：“受到这样的指控是每个男人能经历的最可怕噩梦。

”凯茜反问：“你能猜到每个女人最可怕的噩梦是什么吗？

”

《前程似锦的女孩》无意将男女分置对立的两极，故事中既有悔悟的男性也有冷漠的女性，但影片确实呈现出一种两性间无法互相理解的悲观。

光教导男人们“拒绝就是拒绝”是万万不够的，他们对于各类道德准则其实都心知肚明，但仍然会抓住一切机会，心存侥幸地去求取性别优势下的诱人奖励。

凯茜用虚假情境让女性旁观者感同身受，也恐吓威胁了一帮欠缺贼胆的男人，但她终究无法让大多数男性，特别是权力最高位的“阿尔法男”共情、忏悔，只能不断以自身为饵，以惨痛代价求助于更有威慑力的外部武器。

最终，《前程似锦的女孩》没能带来大仇得报的爽快，只留下了持久的憋屈和隐痛。

所谓的复仇电影，不过是又一出没有赢家的悲剧，一位破碎女人的糖果色噩梦。

我们初见凯茜时，她正身体舒展挂在酒吧沙发上，而最后她也用同样的姿势告别，双手平举，像极了十字架上某位著名的赎罪者。

美好的仗她已经打完了，至于剩下的我们，犹在噩梦中。

（本文首发于《环球银幕》公众号）

采访、文：Maggie_in_LA在米兔运动过后，好莱坞推出了不少部以反性侵为主题的电影，要么是真实事件改编，要么是让女主角从受害者变女英雄报仇，而今年的《前程似锦的女孩》（Promising Young Woman）与之前的很不同。

它以悬疑感很强的叙事方式讲述了一个女孩试图用自己独特的方式纠正、教育那些披着“好心人”虚伪外表却不尊重女性的人。

从结构和观影感受上，本片其实与去年的《利刃出鞘》有点相似，有着吸引人的娱乐性但却探讨了深刻的社会主题。

凯瑞·穆里根 （Carey Mulligan ）出演的Cassandra Thomas（片中简称凯西）原本是一位医学院的高材生，却因一次“意外事件”退学，现在成为了一个咖啡店的店员。

快30岁的她始终没有谈恋爱和结婚，父母对此很着急，而她却在晚上经常去酒吧，悄悄地完成着自己的“实验”。

她会装成酒醉、无助的单身女子，几乎每次都会有看起来文质彬彬的男子主动提出送她回家。

他们都自称是好人，但却在女主醉酒且意识不清醒的情况下把她带回家，很快就推上床。

但就在这时，凯西会突然清醒过来，然后质问他：“你在做什么？

” 虽然她除了质问并没有做什么，却能把这些男子吓得大叫，认为她是疯子，并立刻失去了兴致，有的甚至向她道歉。

在给这些男子教训的同时，凯西还在默默地完成着另一个任务，为自己曾被性侵的好友报仇。

但她并非女动作英雄，作为一个普通的女孩，在这个险恶的世界，孤身一人做这一系列的“尝试”会有什么的结果？

要付出的代价又是什么？

影片最厉害的地方就是它不仅是一个单纯的复仇电影，而是在揭露虚伪男性、给于他们警告的同时，也同样展示了每个年轻女孩容易犯下的一些错误。

女主可谓亲身示范给观众看，究竟什么样的年轻女孩、年轻男子，在怎样的情况下，会断送了自己的锦绣前程。

什么令男人感到恐惧？

很多人初次看到本片的预告，都以为这又是一部复仇女神的电影，也许会有男人为此送命。

但导演埃默拉尔德·芬内尔（Emerald Fennell）在本片宣传期间表示，她认为并不需要暴力其实也可以让男人害怕。

凯西作为一个普通女子，她无法用暴力去惩罚这些男人，只能利用这种“吓唬人”的方式，试图逼迫他们承认错误。

而有时出人意料的是，你可以不用大动干戈，只要一点点小伎俩就可以达到目的。

导演提到初次把本片的想法跟其他人分享时，在座的男士都觉得醉酒女孩突然清醒会是让他们很不安的事，会让他们觉得慌乱无措同时很羞愧。

因为一旦她是清醒的，施暴者突然觉得失去了控制权，被骗了，这种惊慌会让他们乱了阵脚。

而且大部分男士其实并非夜晚躲在暗处的变态，而是在生活中被成为是“体面”人士，他们也会担心事情传出去或声誉被毁，并不是完全无所顾忌。

但他们之所以还会成为仗势欺人的性侵者，主要就是胸有成竹地认为对方处于弱势，不构成威胁。

导演提到，另一个值得注意的细节是，凯西在男人送她回家时，特别说了自己的手机找不到了。

这更给了很多男人“暗示”：这个女人意志不清，还没有手机，又孤身一人，甚至不介意跟我回家，这样的便宜干嘛不占？

正是这样的心理，导致很多原本并非坏人的男士卷入了各种性侵丑闻。

也有的人因为一次次得逞，而一犯再犯。

本片也同样借用凯西的复仇之路让人们看到周围人对被性侵女性的真实看法。

比如片中一位律师说，他为被告人辩护的最佳手段就是去社交网络上找那个控告他的女孩照片和社交信息。

如果这个女孩常常去夜店，作风不检点，立刻将成为有力证据为被告开脱：这样一个行为随便，又常喝醉的女孩，并不知道发生了什么，她的话就被办法被相信。

学校或社区的人则认为，被性侵的人肯定还是因为自己不小心，平时作风放荡，比如会去派对，会喝酒，这些都给男性留下一个印象：这个女孩很随便，并不需要尊重她，容易占她的便宜。

这些看法虽然残酷，但其实都是事实，也都是为何控告性侵者如此困难的客观原因。

如果没有喝醉，没有丢了手机，或至少提高警惕不要在外人面前展示出自己处于弱势地位，平时注意在网络上的言行举止，很多麻烦确实可以被避免。

凯西在本片中所做的等于是用自己的行为为女生们展示：什么样的情况下会被人占便宜，什么样的行为可能导致你的话无法被相信、你的人被贴上标签；也为男性们展示：什么样的情况下你可能会想占别人的便宜，而又可能导致什么样的严重后果。

这正是米兔运动以来，我们所看到的真实情况，无论是原告还是被告，一旦卷入性侵的旋涡，其实最终没有胜出者，无论谁最终胜出，双方的名誉、前途都会被毁。

而这也是本片最优秀的地方，将激起的对话是双方的，而不是一味指责男方，掀起仇恨。

用色彩、音乐和角色扮演创造假象观看本片给很多观众留下一个深刻的印象就是里面有很多粉红色、糖果色的运用，给人一种很少女的感觉，然而讲述的却是一个很沉重、黑暗的故事。

女主角会带彩色的假发，打扮得很性感甜美，但其实神秘莫测，善于伪装。

片中更是使用了很多性感甜蜜风格、女孩喜欢听的流行音乐，营造了爱情喜剧版的恋爱情节。

然而这所有的一切都是在掩饰影片惊悚悬疑片的本质和令人不寒而栗的结局。

导演埃默拉尔德·芬内尔在采访中表示，为了让观众与片中所有人一样，看不透凯西的本质，影片特地营造了浓浓的少女感，让观众也时常分不清哪些是她真实的样子，哪些时候她是在表演。

导演也提到，片中凯西工作的咖啡店却使用了浅蓝色的冷色调，展示这里是唯一让她感觉安全的地方，因为这里有她的好友可以谈心，不用过度掩饰。

而她所住的父母家陈设十分老旧，一看就不像是年轻人的喜好，旨在表示凯西自从辍学后，就一直被困在她好友被性侵的悲剧中走不出来，生活处于停滞状态。

凯瑞·穆里根在片中的表演十分出色，主要就体现在其展示出的迷惑性和两面性，等于是在片中又出演了一个“演员”。

我们会看到她自信、性感、强势的一面，甚至仇恨让她获得愉悦，变得偏执和疯狂；但同时，也会看到她时常陷入痛苦与无助中。

穆里根也在记者会上表示，剧本本身就写的很精彩，每个角色其实都在“伪装”，有的伪装成弱者，有的伪装成好人，都有让人可恨但又值得同情的一面。

凯瑞·穆里根认为，片中的反派不是那种一眼就识别出的大坏人，很多人平时作风没有任何问题，甚至是个好人，但面对一些事如果无法给予正确的选择和处理，就可能伤害到其他人。

大部分人都自我安慰说：“我没做错，我是好人。

”而凯西这个角色就等于是一个揭穿真相的使者，逼着这些人拿掉虚伪的面具，正视自己的错误。

用娱乐片的方式引发对深刻议题的讨论与《逃出绝命镇》（Get Out）、《利刃出鞘》（Knifes Out）、《寄生虫》（Parasite）类似，本片首先是一部吸引人的惊悚悬疑题材作品，有着曲折、难以预料的剧情把人们吸引住，但看完后却可以激发对社会热点议题的讨论。

导演埃默拉尔德·芬内尔表示，每个电影人都有很多想法要传达，但有时观众不一定愿意看。

她最初希望以黑色悬疑喜剧的方式去呈现这个主题，并以诱惑人的糖果色彩奠定本片基调，就是希望能吸引更多人观看，特别是男性观众。

大部分时候如果电影女权倾向太明显，男性观众会望而却步，那么她要表达的内容就无法传播出去。

另一方面，她并不希望拍摄一部引起性别之战的电影，而是能让男女看后都能获得警示。

她看到有的 观众并不同意凯西的做法，有的人则觉得她很厉害，凯西并不是完美的女英雄，她有缺点、弱点，并为所做的一切付出了沉重的代价，但她也确实让很多人受到了心灵上的惩罚，并以身示范，给其他女孩敲响警钟。

这类先用娱乐性吸引到广泛观众群，但探讨深刻社会议题的电影在近几年证明了其流行性，也因此，《前程似锦的女孩》注定将成为今年最受期待且引发热议的电影。

自圣丹斯曝光以来，本片也获得了Rotten Tomatoes 91% 、Metacritic71%的高分，将顺利进入颁奖季角逐。

关于结尾（剧透警告，看后再阅读）凯西并不是真的去赴死的很多人看过本片后认为凯西是主动去赴死的。

导演在前期宣传无法透露，但之后接受了Variety采访，解读了结尾。

事实上，这个结尾并非她本意。

她最初剧本写的结尾就是到两个男人把凯西的尸体烧掉就结束了。

我个人觉得这样是最好的，更有震撼力，充分表明了现实中很多女孩抗争无用的悲惨结局。

但制片方觉得这个结尾太残忍了，让她修改。

她才又加入转折，表明凯西做了有去无回的准备，提前把证据寄出去，并在婚礼当天给前男友Ryan发了定时短信，显示出了她有些黑暗、扭曲的幽默感。

但并非她就是去故意送死，用谋杀来让那个男人被抓。

事实上，那个视频证据已经足够毁掉这几个虚伪男士的生活、工作、前途，凯西并不需要再陪上她的命。

而导演其实最希望的结局是她去那个单身派对，把里面的男人都杀光。

可是她并没有这样写，因为这样看似痛快却不符合现实。

一个弱女子走进一个全是壮男的房子，并不是特工或超级英雄，无法完成那样的任务。

更现实且残酷的是，这样的女孩很可能在早期酒吧对男人进行试验时就已经被伤害或杀害了。

凯西之前每次吓唬那些男子，最后却能平安回来都属于奇迹。

更别说独身前往一个有着这么多男人的房子。

其实她的目的是面对嫌犯，逼他坦白和道歉，就像她对之前的校长、律师和同学做的一样，只是吓唬他们，让他们认错而已。

不管最终她是否达到目的，证据都已经寄给了律师和警察。

但从她个人角度，她必须要亲耳听到这个男人认错。

凯西确实会意识到这趟有去无回的几率很大，所以从逻辑上讲，她提前把证据寄出也是合理的。

只是会不会那么巧合地警局正好在那个凶手的婚礼上抓人当然就说不好了，这个设定明显是让结局看起来更痛快而已。

(A-) 看前我很怕这又是一部“复仇天使”电影，这类电影已经太多，大部分时候女主从被害者变成了女英雄复仇，有人称是女权电影，有人称是大女主爽片。

但我始终不觉得这样的影视作品有起到很大作用。

很多时候只是掀起厌男情绪，最终就是男观众不看，女观众缺少反思，双方最终都没从影片领略什么。

但是《前程似锦的年轻女人》并不是预告片看起来那样的复仇电影，它也许会引起两极看法，但绝对可以达到令人思考和反省的目的，而且男女观众都会看后倒吸一口凉气。

更不会有人称这是“爽”片，因为就算有解气的时候也是建立在冰冷又残酷的现实之上。

本片名字是“前程似锦的年轻女人”，显然是一种讽刺，探讨的是什么最终毁掉了一个前途似锦的年轻女孩前程。

但其实，看完后，它还有另一层的意义，就是同样展示了什么是男人的噩梦，男性们又是怎样毁掉了自己“前程似锦的人生”。

事实上，影片的启发就是产生于对男性最畏惧什么的讨论。

导演表示，她在给一群人讲述这个想法：“一个女孩在酒吧喝醉了，被自称是好心人的男士带回家。

男方趁着女方酒醉开始占便宜，突然这个女孩却清醒了，不仅没有醉意，还开始质问男方在干什么。

”就是这样一个简单的行为，让当时在场很多男生觉得后怕。

其实这个女孩啥也没做，并没有打人或报警，就只是从酒醉变得清醒过来，怎么就能让很多男士害怕？

影片就是从这个想法开始创作的。

这是因为，当一个女孩喝醉时（也许与这位男士无关），这位男士认为他掌控了全局，所以开始为所欲为。

但当女孩清醒时，男士立刻觉得失去了控制权，不知道接下来会发生什么，这种失去了掌控权的心情让他们开始害怕和慌乱。

也许这也是为何男性辱骂女性时常会称她们是“疯子”，因为疯狂、无法预测的行为让他们最害怕。

反过来，如果女方真的喝醉，失去意识、无力反抗、逆来顺受，就容易成为被“欺负”的对象。

凯瑞·穆里根出演的凯西就展开了这样的试验。

她装醉不是在试验有多少酒吧里的男人不是好人，事实上选择了酒吧就知道这里没几个好男人，她反而是在试验被占便宜时突然清醒，是否可以吓到对方，并通过这种“吓唬”他们的方式改造他们。

让他们以为碰到了“疯子”，对女性产生畏惧，不再轻易带女生回家。

而这一切都因为一件曾经发生在她好友身上的事，让她开始看清了男人的嘴脸，因为无法从法律上让犯罪者受到惩罚，她决定以自己方式惩罚类似的虚伪男性。

她也一一找到了当年冷眼旁观或拒绝伸张正义的人，包括目睹一切的同学，校长，律师，试图让他们受到良心上的谴责。。。

影片通过这些人也让观众了解到，作为一个女生，如果想控告被强奸是多么难的事，针对各种流言蜚语和责备，等于是受到身心双重伤害。

正如片中的律师所说，如今只要在社交网络上找到一张女方在酒吧喝酒的照片，就可以怪她是常醉酒的人，对自己的行为不负责，根本无法清醒证明发生了什么，男方也就可以摆脱罪名。

这种不信任、污蔑非常可恶，但确实另一方面提醒任何女生，平时要注意自己的形象和口碑。

如果被对方抓住把柄，在官司和舆论上输掉，最终输掉的还是自己的清白。

如果不去酒吧，不喝醉，或这样的照片别发到网上，至少不会让自己处于更为不利的地位。

影片正是如此，每走一步其实都有双重的作用：一方面揭露男性如何用谎言和手段狡辩，另一方面也是在给女性敲警钟。

此外，剧本编写得相当具有悬疑感，女主角时而疯癫，时而清醒，常常有很多精心计划好的策略带给人惊喜，没人能猜到她下一步要做什么。

最后十分钟的转折更是出人意料，令人叹息，带给人一种想鼓掌但心情又很沉重的感受。

凯瑞·穆里根完美地诠释了女主的善变，既有吓人、神经质的一面，又展示出了她的脆弱和心软，是一次很优秀的演出，绝对值得一个奥斯卡提名。

而且针对女主的做法，也一定会引发很多讨论，她的“装醉手法”确实一方面有吓到部分男性，也对女性的警示作用很大，等于是呈现了什么样的行为会让女性处于一个被占便宜的弱势位置，又怎样避免这种情况，简直是亲自示范反例。

另一方面，最终她的“复仇之路”也带来了沉重的后果，是否只能这样才可以伸张正义？

必然也是观众谈论的重点之一。

影片围绕一个常见的酒醉后被强奸的例子，深刻地剖析了面对这样的事，人们的不同看法和反应，撕下伪君子的面具。

让人们看到了男性和女性在怎样的情况下，会毁掉他们前途似锦的人生，又怎样避免，对年轻观众来说有很大的教育意义。

保持清醒不容易，但为了自己的安危，请保持清醒。

看到后面很闷。

悲伤。

气愤。

发现男朋友也是杀害自己最好朋友的凶手。

她就不准备活着了，拿生命去冒险。

视死如归。

最后真的死在剑南手里。

每个男人都有两张面孔在社会公众面前。

道貌岸然的绅士，怎么幽默体贴，可爱全都是演技。

私底下一起玩弄女人，强奸。

杀人而且非常自我接纳杀人也只是意外而已，毫无愧疚。

涉及到利益的时候，没有人比他重要。

并且，他们一点不觉得是分裂，我觉得所有人都这样。

男人的嘴脸:看到喝醉的女人就骗回家。

下药把女人灌醉强奸。

还一起拍视频起哄，围观玩耍，我只是一场游戏，我还只是个孩子。

这不就是n号房吗？

亲手杀死了女人，说这不是你的错，是意外。

然后第二天继续结婚，继续欢声笑语。

当做什么都没发生。

口口声声说爱你的男朋友。

你失踪之后，警察来询问的时候，一点震惊不舍都没有，只是想掩盖自己拼命撇清自己。

没有一点点同情怜悯。

甚至可以说女人有点精神病，要伤害自己，只要能让自己脱罪，什么话都说的出来。

这就是男人的嘴脸。

只看中💰，工作，地位，兄弟。

把自己看得比一切人都重要。

看到不少人的观后感认为剪辑琐碎剧本不连贯，女主的复仇仿佛想起一出是一出。

事实上全片行文完整，甚至可以说是工整的三段式结构。

同样的，复仇也是在三个阶段下进行。

第一个阶段，也是由影片的第一个镜头带入。

Cassie每个夜晚都流连于充满危险的场所，佯装喝醉，对一切潜在的犯罪进行“钓鱼执法”。

这时候的她是一个匡扶正义的超级英雄角色，由于Nina遭受的不公，Cassie将性犯罪归结为普遍的社会过错，钓鱼执法的目的也像是一个微不足道的小人物凭一己之力试图一点点改造社会，但其实这一阶段Cassie并没有归结出一个精确到个人的复仇目标（后面的情节中也有解释，Al在出事后去了伦敦）。

小本子上罗列的每一个不带姓氏的名字和被笔画代表的人头数恰恰印证着这一点。

第二个阶段，老同学的偶然出现给她带来了旧人们的音讯。

所有直接或间接害死Nina的凶手，竟然都成为了社会精英，过上了幸福的生活，这样“恶人有好报”的结局显然让Cassie坐不住了。

这时的她有了明确的目标，置身事外的女同学、维护男生的校长、胁迫受害者撤诉的律师，每个人在Cassie的复仇笔记本上占了一页。

但她所谓的“复仇”依然是抱有最大的善意，仅仅是将复仇对象置身于类似Nina的境地，逼迫他们设身处地地感受Nina当年遭受的迫害，试图转变他们的观念，让他们明白受害者有罪论是错误的，为“前程似锦”的加害者做无罪推定是恶的，却从没有实质性地伤害到这些“有罪者”任何一个人。

Cassie认为自己已经做了该做的事，却还是无法释怀，于是她去见了Nina的母亲，也在Nina母亲的劝说下放弃了“教训”直接加害者Al的计划，决心让生活步入正轨。

直到第三阶段，Nina遭受性侵的视频的出现打破了所有平静的幻象，就连社会公认的好人男友Ryan也是当年的“帮凶”——仅仅因为他是其中的bystander，仅仅因为他什么都没做。

Cassie这时才将真正的复仇提上了日程。

性侵害一直都被认为是难以界定的，很多情况下也如影片中呈现的，性侵行为被非罪化，施害者不会受到任何惩罚。

面对不公的司法结果和舆论对受害者的围堵，Cassie只能自己成为那个受害者，并且必须是会引起人神共愤的受害者，才能真正从法理和情理上同时实现“以暴制暴”。

赴死、提交证据、报警，一切计划行云流水，为Nina翻案的结局终于唾手可得。

三个阶段中，最关键的线索是恋人Ryan。

有的影评将他视为Cassie命运中的一个小插曲，那其实是轻视了这个角色的存在。

第一阶段他的出现给Cassie带来了凶手最直接的消息，引导Cassie的复仇进入第二阶段；而第二阶段他旁观Nina遭受性侵的证据爆出，直接点燃了终极复仇的导火索。

这中间Ryan所有的美好，越发反衬得他冷漠的可恶。

Ryan象征的是生活中每一个普通人，一个“无辜的旁观者”。

他是个好人，体贴幽默，甚至能够在女主面对父母压力时帮女主解围，作为医生他又是救死扶伤敬职敬责的，活脱脱一个社会好榜样。

但他最大的恶就是作为一个旁观者而无所作为，任由性侵害发生，自己开心得像个看烟花的孩子。

他并非不知道这样的行为是有罪的，在Cassie拿出视频的第一时间他感受到了危机，知道他的袖手旁观乃至欢呼鼓掌一旦被别人知晓，自己的声誉、事业都将毁于一旦。

男性紧握他们的身份共同体盘踞于整个社会，将女性他者化，因此更容易在性侵害发生时成为一边鼓掌的bystander。

全片中出现的bystander有开头酒吧里起哄的男同事、路边言语猥亵的工人、被敲烂挡风玻璃的嘴炮司机、Al的狐朋狗友，他们所有男性仅仅只从言语上就完成了对女性的施暴。

更甚的是诸如Al的好哥们Joe这样的人物，云淡风轻地帮Al一起处理了Cassie的尸体，并认为自己是如此的仗义。

可笑的是，所有的男性在面对指控与质询时的回答出奇一致：“I was justa kid.”将过去的恶归结于心智不成熟，从而推卸责任，只希望大家承认现在的“男孩”成长为了一个爱妻子爱工作有责任心的好人，显然是不公平的。

因为他们的前程似锦，是以她们的骨灰作为垫脚石才堆积而成的。

值得庆贺的是，Ryan和Joe的行为都因为有证据，所以必然付出相应的代价。

但还有成千上万没有名字的bystander应该如何治罪？

到处都是villanelle的影子，从表情到打扮，但为什么JODIE COMER没有演？

如果是她来演，里面出现的男性角色都会被扭断脖子。

最后一幕也用不上手铐，她用酒瓶，就能把那个男人的肠子肚子给捣烂了 。

但正如超级英雄只存在于漫威电影里，很多次我们希望女主能把那些男人全部干掉，然后逍遥法外，如果你这么想，那你一定会失望，去看杀死比尔吧，那里有你们要的绝地反杀，复仇爽片。

前程似锦的女人，只是一个身高160略显瘦弱的普通女人，对于一个普通人来说，杀死另外一个人有多难？

难到超出你的想象。

本片现实的令人无奈，无奈的背后是数不清的类似案件的受害人，她们从来没有去复仇，每次我们从新闻里看到自杀者，总是会问你有勇气自杀，为什么不去把伤害你的人一起带走？

为什么不？

因为做不到啊。

当然大多数观众，其实也不是真的关心一命能否还一命，伤害也能一对一交换吗？

故事已经写的这么现实朴素，几乎没有特别戏剧化的情节，女主换了几套衣服也只是想让整个气氛不要那么沉闷，但是想让人去理解这种无所作为，还是太难了。

生活已经这么苦，看个电影还要复制现实，那我们还有什么希望呢？

对，没有希望。

男权社会对女性的欺压是全方位，令人窒息的密不透风的整个社会的整体，所有人都是参与者受害者加害者又是旁观者，电影里关心女主的人叫她放弃，参与的人对她疏离，直接加害者当做无事发生，当长相英俊职业优秀身高差足以一手掐死她的那种男朋友出现时，有多少人希望女主别复仇了，过去就过去，好好过日子吧？

本片的结局是一个精心设计的自杀秀。

戏内cassie诱导对方杀死自己，并安排了死后的正义程序。

戏外，正邪对立时主角有很多种经过殊死搏斗惨死现场的设计，毕竟她可是让villanelle用爱马仕领带杀人的编剧啊，还有谁比她更熟悉各种五花八门的杀人手法呢，但她选择了女主被枕头闷死，这是一个不见血，但极其残忍的死法，因为她就是要让我们看到女主四肢无力的挣扎，发不出一个完整的音节，慢慢归于平静的过程，这是一个完全压制性的杀人场面，处于激烈和冷静之间，在真的死还是晕过去之间，让观众避免了冲击力的场面，把所有可能要爆发的情绪闷死在一个枕头之下，堵住这个宣泄口，难怪有人看完气的要骂，导演没有通过这个结尾来传递激烈的仇恨，她没有把男人杀死女人的场面表现的像一个电影的高潮，因为这种事，每天都在发生。

电影结束了，受害者死了，爱着受害者的人也死了，这是她们远离罪恶的唯一方法，如果世界上的罪恶不能消失，那就让自己消失吧，普通人的字典里没有复仇二字，只有反抗，她不想反抗了。

导演啊，你好悲观哦。

大家去看杀死伊芙吧，那里面有各种杀死男人的方法，但可能有些男人女人看了还是不爽，女权不是仇男，男的也不是电影里面拍的那样，虽然她们被强奸被闷死，但是男人可是被骂了啊，心痛勿cue！

这些年有关女权主义的表达，我们腹背受敌，男的一听到女权主义就跳脚，女的一听到别的女人说女权主义恨不得原地割席，所谓的温和派不敢提女权，小心翼翼的说平权，让你冷静，让你小声，制造对立的不是犯罪本身，而是揭露犯罪的女人，这看上去如此直白而荒谬的逻辑，大行其道，我已经从愤怒变成冷笑，本片出现在这个时间点，不是平白无故，突然出现的，所有人可能还没意识到这部电影的伟大，她完美复刻了现实里发生的一切，但我们只是把她当成一个投资几百万的小成本电影。

对女权主义的表达，世界已经在变化，导演的意图很明显，你们讨厌愤怒的女权主义是吗？

那我给你一个乖巧的自己去死的女权主义如何呢？

电影里的男性凶手杀完了以后担心自己的事业自己的生活，电影外的男性观众看完电影以后在乎自己的形象被矮化被污蔑。

而女性观众却在尸体平静后，起立鼓掌，说干得好。

不论从哪个角度看，都极具讽刺意义。