导演：卡森·伦德
主演：弗雷德里克·怀斯曼,韦恩·戴蒙德,基思·威廉姆斯·理查兹,康纳·马克思,格雷戈里·法拉特克,基思·普尔森,小大卫·托雷斯,保罗·坎达里安,西奥多·布卢科
类型：电影地区：美国,法国语言：英语年份：2024
简介：讲述了新英格兰一个休闲联赛的最后一场比赛。在他们心爱的球场即将被拆除之前，我们跟随着这群成年人的幽默和隐晦的感伤，比赛持续到加时赛，白昼渐渐消逝为夜幕，标志着一个时代的终结。详细 >
#HIIFF2024#老登电影吧，男人的坚持与乐趣。
这部电影让我想起：童年的某一天的傍晚，在分叉的菜园玩捉迷藏的一瞬间，我抬头看见了火烧云，第一次用目光学会了一个名词。我儿童的身体同时在与逐渐升起的夜幕赛跑，想要将玩乐时间再延长一些，而深蓝色的夜和眼前覆盖的黑黑的滤镜，以及父母的叫喊声终将推挤着我独自步上幽灵密布的空楼，在八点准时与衣柜上的鬼魂冷战。我的生命会一次次重演这样的傍晚，时间在被追逐的过程中一次次展现它的面目。
已经无法共情你们这些老爷们的情怀了
入夜前绝佳，大群戏，只找人物切面，不顾前因后果，通过拍棒球场，而非棒球赛，延伸至整个小镇生活。我要学习这样的创作思路。之后受限于过浓烈的情感与试图去戏剧性带来的戏剧性，遗憾。
关于空间和记忆，聚焦跨越过去（历史）现在（一天）和未来的棒球场，一群可爱的中年老男人们的疼痛青春。声音很妙，真实而生动。最后比赛打完太困了睡着了。
没想到如此丰富。替补席，球场，观众，记分员，广播，云朵，灯光，对白，视角，人物，上天入地。直至一切渐隐，只剩时间而已
：安排马力克贾木许和这个导演坐一桌，然后我去把桌子掀了（。男的顾影自怜起来，酸腐至极
3.5/5，24丝路11，感受一下时间流逝，最后竟然要用车灯打光也要把球赛进行下去，可真就看了一个多小时也没搞清棒球是咋回事啊～～～
时间的“民主化”，打破比赛时间，使其成为每个人的时间（可以再激进一些）。嘁嘁喳喳的老男人，Altman式去中心化声景的复兴。多段对于运动电影的Parody，场边的大段演讲，“最后一投”，最终都归于孤寂，不仅孤寂午后，孤寂一天。老爷车列成弧线，计分员飞上太空。
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3.5 捕捉时间幽魂。/ “让棒球远离球棒。” 让电影(传统方式）远离电影？
8.5# 连续两次看——Ballad of elegiac meloncholy 或曰叙事的乌有乡 锈带复兴的失落伊甸园 在这里 人物们的块茎结构和视听上如游戏般的展开令观看几乎成为一种解谜 每个角色都有自己的脸谱象征 大部分的前中段时刻也都是伏笔 滞后的揭示仿佛意涵上的惘然 令人想重新回返 重新沉入某个既已逝去的画外世界 伦德的确拍了一场棒球赛 但他却自始至终让棒球赛的规则与热血靠边 转而抓拟离场/无故/日暮/幽灵 不同时刻不同质地的逝去竟在时序上契合了一日之内的下坠 晨间是朝气 正午是烈焰 黄昏是拖锯 夜间是鬼魅 辅以塞克式的打光 《牛皮2》式的中心-去中心 《不散》式的情绪郁结 一切都秘不可宣 w/ Shaw
不好。带着见证慢电影里塞入多一点信息会不会好一点的心态看的，至少在这里不行。一切节奏都是平的，言语是没有变奏的，肢体动作是没有变奏的，空间结构是没有变奏的，就连镜头景别都是没有变奏的。当然，不是所有的过程影像都要形成系统性，但是这样平平无奇的记录也难以凸显出导演想要造出的情绪性吧，更何况二者大多时候相辅相成。能看出极其浓重的搬演感，反而没有见到在慢电影和过程影像中最重要的人。就连台词，密集的台词，都是导演的感悟和鸡汤，舞台剧化的感喟，而不是具体的人的载体。不知道懂棒球规则会不会有助观影，但到后面一切都乱成那样了，再加上影片里也有人物看不懂一切，应该无甚影响。1.7
4漫长的告别
+ 比起米勒角的圣诞夜更喜欢这部
某种程度的放空电影。虽然讲的是棒球比赛，而且比赛也不能说完全不激烈，但整体的状态还是非常松、慢与放空的感觉。背后则是伤感、落寞以及挽歌。情绪真的非常到位了。
这电影拍得是真不好看。9分钟弃。
只有中间对“高弧慢球”的解释短暂地吸引了我的注意，再就是镜头语言不错、色调漂亮，偶尔有点小幽默，对我来说这就是所有亮点了。不懂棒球的人看一群吵吵嚷嚷的暴躁老男人一边吐口水一边打一个多小时球真的特别无聊，还有那个男人撒尿的镜头和擦边台词真的特别没必要。看过最无聊的电影。
高中只要有体育课和活动课就是踢球，我们班一队，剩下所有班凑一队，踢到下课或者吃饭。也找学生会组织过班级联赛（后来被学校无情中断），下雪天踢球被校长撞见过，晚自习踢球踢到了跑步同学的脑袋，高三踢球被班主任校园追杀（但高考前一周自发凑起来的最后一赛很顺利），有许多进球和助攻（主要是我自己的～～）现在还记的真切。高弧慢球就像我在中场一个大脚射门，球又高又飘，最后砸到横梁上；就像某个普通的周六，几个哥们从中午吃过饭踢到太阳落山，整个操场都黑下来，大家拖着快抽筋或者已经抽筋的身子告别，高中就结束了。
老男孩儿们，不愿散场的比赛
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#HIIFF2024#老登电影吧，男人的坚持与乐趣。
这部电影让我想起：童年的某一天的傍晚，在分叉的菜园玩捉迷藏的一瞬间，我抬头看见了火烧云，第一次用目光学会了一个名词。我儿童的身体同时在与逐渐升起的夜幕赛跑，想要将玩乐时间再延长一些，而深蓝色的夜和眼前覆盖的黑黑的滤镜，以及父母的叫喊声终将推挤着我独自步上幽灵密布的空楼，在八点准时与衣柜上的鬼魂冷战。我的生命会一次次重演这样的傍晚，时间在被追逐的过程中一次次展现它的面目。
已经无法共情你们这些老爷们的情怀了
入夜前绝佳，大群戏，只找人物切面，不顾前因后果，通过拍棒球场，而非棒球赛，延伸至整个小镇生活。我要学习这样的创作思路。之后受限于过浓烈的情感与试图去戏剧性带来的戏剧性，遗憾。
关于空间和记忆，聚焦跨越过去（历史）现在（一天）和未来的棒球场，一群可爱的中年老男人们的疼痛青春。声音很妙，真实而生动。最后比赛打完太困了睡着了。
没想到如此丰富。替补席，球场，观众，记分员，广播，云朵，灯光，对白，视角，人物，上天入地。直至一切渐隐，只剩时间而已
：安排马力克贾木许和这个导演坐一桌，然后我去把桌子掀了（。男的顾影自怜起来，酸腐至极
3.5/5，24丝路11，感受一下时间流逝，最后竟然要用车灯打光也要把球赛进行下去，可真就看了一个多小时也没搞清棒球是咋回事啊～～～
时间的“民主化”，打破比赛时间，使其成为每个人的时间（可以再激进一些）。嘁嘁喳喳的老男人，Altman式去中心化声景的复兴。多段对于运动电影的Parody，场边的大段演讲，“最后一投”，最终都归于孤寂，不仅孤寂午后，孤寂一天。老爷车列成弧线，计分员飞上太空。
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3.5 捕捉时间幽魂。/ “让棒球远离球棒。” 让电影(传统方式）远离电影？
8.5# 连续两次看——Ballad of elegiac meloncholy 或曰叙事的乌有乡 锈带复兴的失落伊甸园 在这里 人物们的块茎结构和视听上如游戏般的展开令观看几乎成为一种解谜 每个角色都有自己的脸谱象征 大部分的前中段时刻也都是伏笔 滞后的揭示仿佛意涵上的惘然 令人想重新回返 重新沉入某个既已逝去的画外世界 伦德的确拍了一场棒球赛 但他却自始至终让棒球赛的规则与热血靠边 转而抓拟离场/无故/日暮/幽灵 不同时刻不同质地的逝去竟在时序上契合了一日之内的下坠 晨间是朝气 正午是烈焰 黄昏是拖锯 夜间是鬼魅 辅以塞克式的打光 《牛皮2》式的中心-去中心 《不散》式的情绪郁结 一切都秘不可宣 w/ Shaw
不好。带着见证慢电影里塞入多一点信息会不会好一点的心态看的，至少在这里不行。一切节奏都是平的，言语是没有变奏的，肢体动作是没有变奏的，空间结构是没有变奏的，就连镜头景别都是没有变奏的。当然，不是所有的过程影像都要形成系统性，但是这样平平无奇的记录也难以凸显出导演想要造出的情绪性吧，更何况二者大多时候相辅相成。能看出极其浓重的搬演感，反而没有见到在慢电影和过程影像中最重要的人。就连台词，密集的台词，都是导演的感悟和鸡汤，舞台剧化的感喟，而不是具体的人的载体。不知道懂棒球规则会不会有助观影，但到后面一切都乱成那样了，再加上影片里也有人物看不懂一切，应该无甚影响。1.7
4漫长的告别
+ 比起米勒角的圣诞夜更喜欢这部
某种程度的放空电影。虽然讲的是棒球比赛，而且比赛也不能说完全不激烈，但整体的状态还是非常松、慢与放空的感觉。背后则是伤感、落寞以及挽歌。情绪真的非常到位了。
这电影拍得是真不好看。9分钟弃。
只有中间对“高弧慢球”的解释短暂地吸引了我的注意，再就是镜头语言不错、色调漂亮，偶尔有点小幽默，对我来说这就是所有亮点了。不懂棒球的人看一群吵吵嚷嚷的暴躁老男人一边吐口水一边打一个多小时球真的特别无聊，还有那个男人撒尿的镜头和擦边台词真的特别没必要。看过最无聊的电影。
高中只要有体育课和活动课就是踢球，我们班一队，剩下所有班凑一队，踢到下课或者吃饭。也找学生会组织过班级联赛（后来被学校无情中断），下雪天踢球被校长撞见过，晚自习踢球踢到了跑步同学的脑袋，高三踢球被班主任校园追杀（但高考前一周自发凑起来的最后一赛很顺利），有许多进球和助攻（主要是我自己的～～）现在还记的真切。高弧慢球就像我在中场一个大脚射门，球又高又飘，最后砸到横梁上；就像某个普通的周六，几个哥们从中午吃过饭踢到太阳落山，整个操场都黑下来，大家拖着快抽筋或者已经抽筋的身子告别，高中就结束了。
老男孩儿们，不愿散场的比赛