一代枭雄

演员没的说都是大牌。

演的也都很到位。

导演，整体来看。

镜头感觉也是不错的。

编剧分6.0都给高了。

前半部分说的过去。

后半部分胡诌瞎扯。

一代枭雄的气势全无。

多牛逼的枭雄一个小吹管就搞定。

那之前的牛逼算什么？？？

莫名其妙被关到监狱。

理由竟然是黑官要索贿！

就算那个黑官是猪脑子也不用想到这么烂的招数吧～就这么强大的背景和实力的黑官需要用这么龌龊的手法来捞钱吗？

完全可以权权交易和枭雄商量商量每年合止50根金条。

总之可以是任何手段都比这个点子高明。

但偏偏剧组人员都是弱智级别的逻辑。

后半部分的剧情完全莫名其妙。

枭雄莫名其妙的牛逼又莫名其妙的认怂。

兄弟莫名其妙的忠臣又莫名其妙的背叛。

就连爱情都是莫名其妙的爱来爱去。

看完后的最大感觉就是一头雾水。

电视剧都给你拍成这种鬼样子。

I服了YOU。

而且我真的想说：监狱长对小眯眼的评价非常到位：就是扫把星！。

回家就吧爹克死了。

跑到王三春那又吧王三春给克破产了，自己的儿子也克死了。

最后千里挑挑救的美女也给他克死了。

老婆也克跑了。

进了监狱都连累一群人。

哎～扫把星一个～什么狗屁枭雄！

真的别侮辱了这个词。

故事发生在一这样一个时代，那时候所有人都视生命为粪土。

不管是恶霸、土匪还是商业大亨都做着最危险的生意，而同时对如何保护自己知之甚少。

他们都非常非常自信、风度翩翩，完全相信那些弱得不能再弱得防备措施和脆得不能再脆的保护伞能保护自己不死，起码是在主角何辅堂出场前不死，他们也的确真的真的做到了....那时候的好人会为朋友的朋友的朋友抛头颅洒热血，那时候的坏人不怕出卖任何人，也不吝惜为蝇头小利大义灭亲所以那是一个伟大的时代，伟大的时代才会出伟大的枭雄。

枭雄之所以为枭雄，首先何辅堂也是不怕死族的，然后在美利坚国学会了要注意保护自己。

整体节奏和小孩过家家差不多，一切都莫名其妙毫无关联，细节都是可以忽略的。

魏正先说死就死，兄弟说收买就收买，没钱没枪说有钱就马上有钱，说有枪马上有枪，老乌这个超级内线一直莫名其妙的忠诚无度。

刘庆福说死马上就给不明就里的被机关枪干死了，二泉开始挺恨小眼睛的，但是姘头被误杀就和小眼睛结为伉俪了，这都哪跟哪啊？

完全没头没脑，只为突出小眼睛。

--补充点-这剧=《白鹿原》+《乌龙山剿匪记》+《上海滩》+《某经营类电影，比如白银帝国啥的》+《插科打诨的贺岁片，变神经病搞笑那段》+《肖申克的救赎》+《投名状》为了回避广电总局对抗日神剧或者gcd题材的审查，直接把主角抗战时期关入一个黑狱，结果黑狱的老大和凶残的典狱长居然是民族英雄，而勒索的黑高官也没头没脑，军统成了饭桶，一直忠诚的兄弟不知道怎么就叛变了。

反正这剧就是大杂烩加没头脑。

无脑喷子说我无脑的，你们没救了。

再补充---几个破口大骂的，居然都是职业写手+马甲，这么穷凶极恶的开骂，可能是公关公司被剧组看到负面，收不到钞票，这种骂法一看就是低级网络公关公司，一个id抄n遍没头脑的正面影评，看到差评就一堆马甲开骂，水平太拙劣了，看起来公关的预算也没有给足，钱都给小眼睛一个人了吧？

--终于看完了，结果被雷的外焦里嫩-尼玛，导演你可以更加脑残点吗？

最后一集7爷是gongdang高干就算了，弃妇女土匪头子居然成了解放军指挥官，带着女将们杀回来了，拿白粉粉的脸蛋子，两条粗粗的眉笔画的大眉毛配合假的不能再假的军服，真是“韩城的一角儿”啊，那感觉就和婊子立了牌坊差不多。

而魏正先的结局完全是走过场，随便弄两镜头完事。

后面就是瞎糊弄，乱忽悠，想一出是一出。

--关于演员和导演---演员没啥问题，小眼睛的演技还是挺好的，就是这个操行有点外焦里嫩，动不动就德国七分裤+画格子衬衫+小领结，你能更潮点吗？

而老乌和二泉这两演员很出彩，而陈数和彩铃、赵小姐演的也不错，气质都符合，化妆也算没得罪造型师。

其他几个汉奸、特务、军阀、土匪啥的演的都还算不错。

包括黑娃和来运，演技还凑合，就是造型实在尼玛犯二，成天和杀马特类型时装模特一样穿着打扮。

我估计原著小说应该主要是民国恩怨剧，到上海滩之前那些为主体，总体来说逻辑上还行，就是导演实在用镜、剪辑的太差，尤其是这个刀手，尼玛剪的是大便吗？

前后镜头完全没关联，一晃几个月过去了，一晃尼玛乞丐变土匪头子。

而上海滩后面的内容，时好时坏，到了监狱那段就开始瞎周周了，港剧那套东西全部冒泡了，啥神秘组织+军统特务+神经病典狱长+穿西装打麻将的黑老大+一大堆穷凶极恶的狱友+特质折磨室，要什么有什么。

这个导演和剪辑的人都尼玛是低智商吗？

还是制片实在没钱，找到金主，金主要赶进度，钱都给小眼睛一个人了？

这个导演其实真的可以《春山福居图》那位一拼，反正票房有了，第二部戏估计没人找他拍了。

只想和大家讨论一下最后700根金条的问题 ！

如果老乌说的是真话 那么他收到的就是水管 没有金条 就更没有必要怀疑黑娃和来运 ；是查理吞了！

如果老乌收到的是金条，那么老乌为什么要撒谎？

意图很明显！

怎么也怀疑不到其余三个 黑娃 来运和杏儿。

何是猪脑？

编剧怎么编的？

一点小想法 仅供大家参考

最近一直追剧，一开始是奔着孙红雷去看的，可是看着看着却发现喜欢了这部剧，可是今天看了结局却很不是滋味，原本以为能是个很好的结局，却发现看到最后却有一点虐心。

一群曾经经历过同生共死的兄弟，却因为700跟金条而分道扬镳，黑娃那么尊敬和相信他的大哥，曾经说过“如果大哥死了，我也不活了",可是最后还是死在了大哥的枪下。

最后看到那封信时，何辅堂只是让老乌走吧，我想那时的何辅堂真的寒心，心真的碎了，我想当时的何辅堂，宁愿不去查那700跟金条，也许以后的人生里，他一定相信老乌还是他相信的那个版本：我有一个兄弟叫老乌，他怎么来的风雷镇我不知道，但他帮我报了父仇，和我一起建设风雷镇，在我做牢的这些日子里，把风雷镇管理得井井有条，是我永远的好兄弟，我很在乎他。

散了，散了，我想不明白曾经同生共死的情谊，都真的如沙里宾所说的让时间给冲散了吗？

我真的希望在我的这些兄弟中，不要因为利益而分开，因为你们也是我生命中的一部分。

最后的最后，何辅堂心里想着程立雪，不知道他的心里是否也会想起曾经那个为了就自己毫不犹豫为自己挡子弹的黑娃，曾经那个为自己尽心尽力，为他一直卖命的老乌，那个在监狱瘫痪的老虎皮。。。

只看了4集实在忍不下去了，天雷阵阵，情节扯淡。

实在没闹明白，地主家一受信任长工跟小眼哥见了一面就死心塌地了，主角光环啊！！

镇长那老头就这智商的，贩卖烟土、杀人不眨眼，能活这么大岁数？？

二泉一体弱多病常年瘫痪在床上的弱女子，几十个大老爷们儿搜院子竟然没搜到，尼玛难道那几十个人都是组团一起搜？

不知道分开？

就这体格的，拽根绳子能上房？？

拉了一车烟土，故意让官兵抓着，难道那时候也有污点证人？

难道他就知道肯定能给放了？？

貌似直接给枪毙了的概率远远高于释放的概率吧。

这是一部很烂的电视剧。

烂在哪里？

第一，不尊重原著原著（青木川）的主人公魏辅堂，不是留洋的建筑师，而是土生土长的地方土豪。

1950年被政府公审，枪毙。

1982年被平反，定性为开明绅士。

原著尊重历史，编剧大肆篡改历史。

从根本上，扭曲了主人公。

第二，故事情节胡编滥造，人物性格刻画伪劣，矛盾，扭曲。

国民政府的秘书长竟要靠抓何辅堂入狱来要每年几十万大洋；多年的生死弟兄老乌为贪恋几百根金条，弃何辅堂生死于不顾，且能说服同为生死弟兄的黑娃和来运不接何辅堂电话；来运不问青红皂白即可开枪打死乡亲和生死弟兄；姐妹情深的程立珊因能入军统，对姐姐和追求者说谎，背叛抛弃亲情和友情；助纣为虐的土匪邹七由抢劫，滥杀成性，忽然变成舍生忘己的共产党；坑蒙拐骗的美国小混混，摇身变为诚信人士；极讲“原则”的监狱长，可以给曾是自己的战友开单间，却要百般折磨他自己也认为有冤枉的何辅堂，而后又在将何辅堂折磨之近乎脑残之时，在全力解救，并向何辅堂妥协，安排程立雪探视；何辅堂屡破监狱酷刑记录，而最终仍能康健如初，如此来证明何辅堂体格和意志均非常人，而他之前的机智灵活已完全丧失，似乎硬抗才是唯一之理念；对生死向来置之度外的所谓“一代枭雄”，听到仇家报称即遭到炮轰，就吓的到处乱吼，见无人理睬，便倒地听天由命；一个泼辣戏子，因丈夫放走了仇人，便不问缘由，离家出走，后又摇身一变，变成了解放军军官；。。。。。。

实在是太多，太多了！

几乎就没有真实的人物和人性，全部虚构成编剧臆造的伪人物和伪人性。

实在太恶心了，罗列不下去了。。。。

第三，导演极不严谨，漏洞百出。

小男孩几年后和几年前一样高；何辅堂监狱里无论关多久，不长胡子，即使关进小屋十二天胡子长度不变；摩托车驮着个炸药包，就能炸掉军火库；在地面上点几把草，烟就能进入地道，而通气管尚离地一尺多高；。。。。。

同样，太多太多的漏洞了。

总之，这是一部少见的大烂片。

编剧和导演之脑残和不负责任一览无余。

在本剧里，反派人物显得十足的坏，坏的没有底线；正派人物则是开足马力的全能超人——在什么方面都很超群，危急时刻总能轻易的反转。

还有，剧情之间的转换缺乏必要的情节过渡，人物的心态也从一种境遇突然转换到另一种境遇，中间则缺少必要的细节纽带。

由于不少关节之间缺乏逻辑的合理性，以致让人觉得所有的这一切显得特别不真实，显得有些狗血。

剧本总体上算及格（叶广芩写的《青木川》应该更好）。

该剧主要内容就是通过套用了一些历史背景来演绎一个枭雄的英雄传奇。

故事高潮不少，反转说少也不多，一集的信息量还算可以。

虽然开头情节布置的有些糙，但是随着剧情的发展，精彩的情节设计出现的也不少，或者说出现了不少让人叹服的桥段。

后面剧本的野心确超越前面（这也是观众乐意看到的）的趋势。

如果你不去过分深究那些情景转换、人物心态转换之间关联性的合理程度，那么，这部剧从总体上来说还是比较不错（比如剧本在讲述各种人之间的各种斗心眼反而游刃有余，而之外的反而显得有些糙）。

再说一下人物在剧集中，何辅堂大致经历以下几个人生阶段：(1)学成归来。

剧集开头交代其在外七年，在回到熟悉的家乡后重新了解家乡的人和事。

(2)为父报仇时期。

持续时间很长：从借刀灭掉刘全福，到砍掉魏正先胳膊，一直到剧集末了魏正先挂掉。

(3)社会打拼时期。

从家乡出走后，认识王三春（结交邹七），追随王三春（迎娶朱彩灵），与王三春进行明暗的智力与武力较量，两败俱伤后出走上海。

(4)资本积累时期。

办报社，结识李兰群，设计套取汉奸李兰群的家当，除掉李兰群。

(5)理想照进现实的时期。

重建风雷镇，与魏正先再次展开较量，认识并爱上程立雪，解救大家闺秀赵淑影，赵淑影自杀，朱彩灵离开何辅堂。

(6)事业转折期。

被莫名其妙关进监狱数年，在监狱经历一些事，认识了些人，期间兄弟阋墙。

从头至尾，何辅堂在待人处事方面都表现得极为成熟与睿智。

其理想即使在遭遇阻隔与颠簸后仍然是活力十足。

可以说，从立下重建风雷镇的愿景那一刻起，其理想在社会现实中就有条不紊的进行着，其理想实现的过程堪称完整，甚至完美，‘为父报仇’和‘社会打拼时期’是何辅堂积累社会资本的重要阶段（神速）；在上海办报是何辅堂积攒物质资本的时期（神速）；之后是漫长的创业阶段，由此打下了一份庞大的家业；而后被关进监狱，个人事业由此遭遇转折。

整个剧集就是何辅堂这个人物的传奇经历与传奇写照，剧集就是一个枭雄传奇般的奋斗史。

可以看出，枭雄在剧中被诠释为具有强烈传奇色彩的英雄的本身就存在问题，人物个性过于完善，人物奋斗经历过于层次分明与前后有序，原始资本积累的过程过于神速。

因为整个故事的传奇性，对人物的成长就表现显得粗枝大叶，使人物失去现实生活的真实性，这就是改编成剧本后呈现给观众的印象。

何辅堂的一帮兄弟一起报父仇，一起闯荡江湖，一起攒钱，一起创业与守业，老乌、来运、黑娃自始至终都无限忠诚于何辅堂，不离不弃、患难与共、生死相依。

从整个剧集获得的印象来看，何辅堂的三个兄弟中老乌的形象最突出，黑娃其次，来运再次。

从一开始，老乌就是一个老江湖，黑娃就是一个愣头青，最后二人的形象依旧如此。

显然，从一开始，这三兄弟的性格就已经死死的被定住了位，自始至终未有多大改变，三人性格走向单一、平面化，剧集对这三人的性格缺乏动态的、深层的表现。

因此，到了结尾，兄弟阋墙就显得的突兀。

当然，形成这样的原因，同导演、编剧、电视台都不无关系。

何辅堂的宿敌魏正先够坏，卑劣得没有底线，心胸狭窄得没有边，生存能力极强，是个打不死的小强（从人物性格塑造这一方面来说剧集是成功的）。

可以看出，剧本的设定就是：无论魏正先经历了什么事，做了些什么，其最终目的就是为了灭掉何辅堂；就这一点，剧本的编造与拼接痕迹在剧本中显得特别明显：如断臂之恨，夺妻之仇，各种不死的巧合，人物总是在公报私仇。

何辅堂的女人们刘二泉：久病成妖，鬼灵精怪，因始终执迷于父仇而迷失了其原本良善的本性。

在与何辅堂的斗法中始终处于下风。

不过，在剧集后半，施先生促使刘二泉改邪归正那一段有明显的说教成分，怎么看怎么别扭，与整个剧本不协调。

朱彩灵：泼辣、豪爽、有性情，敢爱敢恨。

初见何辅堂时，惊艳、妖媚。

和何辅堂成亲那一段，其为人处世周全且有分寸。

而小儿的死则是朱彩灵心中永远的痛，必要除王三春而后快，以此来纾解丧子之痛。

可以说，女人对爱情的追求，对婚姻中相夫教子的追求在朱彩灵身上都得到比较好的实现，但是，小儿的死则毁灭了其心中的一部分理想。

本来与何辅堂这个受到中西两种文化影响下的人之间的观念冲突就显得比较明显，而程立雪的到来则加速毁灭朱彩灵的整个人生理想，其身上的那种传统的、旧式的人生观念在这个受西式、现代观念影响下的女子面前于是就显得更加不协调，无形中是在促成何程的好事，赵淑影的死顺其自然的就成为了同何辅堂分道扬镳的导火索。

应该说，朱彩灵这个人刻画得还是比较动态和完整。

赵淑影：其如一缕天外的清风将先前剧集社会中的杀气、俗尘涤荡，让人仿佛置身于古典诗词画境中，人物的衣着、气质、谈吐无不具有一种受传统文化熏陶的古典美。

显然，赵淑影那超尘脱俗的性情，遗世独立的品性，执于某种传统一念的人生理念与这个正值社会大动荡的乱世是格格不入的，其如从未盛开的花朵，盛开也只是短暂的一瞬间。

其命运起伏与《红楼梦》中的黛玉有某些相似：因社会现实而导致家道中落，其最后都被毁于自身的执迷‘不悟’。

如果有谁对中国古典文学有挚爱的话，多半会很欣赏赵淑影所演绎的这段。

程立雪:西式、现代，有点《乱世澳洲情》里妮可·基德曼的范，其角色主要被定位在与两个男人情感纠葛上，人物性格因而只能得到有限演绎。

以上为个人观剧感受，纯属管窥愚见。

小骑士做开幕活动的时候，最麻烦的事情就是安排领导主持开幕仪式。

当时的传统做法是摸激光球，领导一摸激光球一亮，活动也就宣告开始。

只是使用的手法过于频繁，以至于后来在某一次的活动策划会上他的上司明确提出——“不要再让领导摸球了”，这个形式才总算是臭了大街。

好饭耐不得三顿吃，好衣架不住半月穿，再好的题材拍烂了也和隔夜的茶一样难以下咽。

电视剧工作者更是深谙此道。

主旋律电视剧大行其道这么多年，90年代因为清宫戏的火爆收敛一阵子，21世纪在广电的各种限制下又卷土重来。

在婆媳家庭剧、雷人古装剧群魔乱舞的今天，抗战剧几乎没有任何pk的看点，于是乎他们只能疯狂的挑战自己。

手法不断升级，发生了手撕鬼子，十里命中神射手等奇葩的情节，这就是一种类型走向穷途末路的标志。

于是乎更聪明的编剧们开始剑走偏锋。

英雄式的高大全人物逐渐退居二线，亦正亦邪的枭雄逐渐登上舞台。

这种变化可能从《亮剑》就已经开始，因为意识到这种拥有性格缺陷的人反而具有的独特魅力，所以后期的很多主旋律电视剧都以此来做文章，黄渤等演员在电视剧中饰演的民兵类角色都有类似的特点。

及至如今这一部《一代枭雄》。

孙红雷饰演的何辅堂身负深仇大恨，游走在正义与邪恶之间，他的身上有着明显孤胆英雄的嚣张，又加入了兄弟情男女爱这种主流性情中人的光环，一个无畏的以一张扑克脸就战胜一切的变色龙就由此诞生了。

孙红雷饰演这种内心戏丰富的角色实在太合适了，因为外形就决定了他很难将自己的情绪从眼神中泄露出来。

为了丰富何辅堂这个角色，编剧设置了很多有如神助的桥段。

举个最简单的例子，就是当后期何辅堂进入监狱时，他无论如何被搞都死不了，还因为自己的不死之身招来了一票生死之交，套用《百年好合》里的一句台词，他先搞死自己，再搞死大家，然后逃之夭夭，他就成为了活在最后的那个人，一将功成万骨枯。

最后再带着风雷镇归顺我党，政治上思想上全部都升华了，依旧是根红苗正的一个好孩子。

领导不喜欢摸球，观众也不喜欢虚假的人性，将主人公的性格真实化的改变是必要之举。

电视剧中的何辅堂的很多遭遇都是莫名存在的，是为了添加戏剧化而特别添加的。

看得出导演试图塑造的是一个真实的人，甚至真的是一个亦正亦邪的枭雄。

小骑士很喜欢这部电视剧，因为他说这部电视剧将男人的兄弟情刻画的很到位。

所以我大概知道编剧步棋的脉络，他们认为枭雄的元素就是对抗世界的存在和生死相搏的兄弟情义。

但这种定位放在民国叫枭雄，放在90年代的香港不就是古惑仔吗？

显然编剧不能确定要怎样的过程才能构建一个枭雄，于是乎这个角色就充满了各种的刻意表演，各种为了让观众相信而特别存在的可能。

另一个明显的例子是导演为陈数设计的这个程立雪的角色，在她和何辅堂的相爱过程充满了浪漫的符号，这就是为了满足观众的幻想，作为一代枭雄，怎么可能没有几个女人，怎么可能没有撕心裂肺？

所以她存在了，然后她又消失了，以一种美的状态，枭雄经历了痛苦，最终完成了从人到英雄的蜕变。

孙红雷、陈数都是我很喜欢的演员，主要是她们表演以及说台词的方式我都很喜欢，那种有些科班出身的字正腔圆结合角色本身总能带来一种奇妙的结合。

她们将这个虽不算老土也马上要老土的戏剧类型演的有了那么一些血肉，因为她们本身的魅力，角色的脉络虽然有些单薄也获得了一定程度的充实。

这样的英雄在如今，甚至可能在未来很长一段时间内会成为电视荧幕上英雄的主旋律，在观众的喜好一波还未平息时，一波又一波地过来侵袭，请各位挺住。

:40:39　　整体节奏和小孩过家家差不多，一切都莫名其妙毫无关联，细节都是可以忽略的。

魏正先说死就死，兄弟说收买就收买，没钱没枪说有钱就马上有钱，说有枪马上有枪，老乌这个超级内线一直莫名其妙的忠诚无度。

刘庆福说死马上就给不明就里的被机关枪干死了，二泉开始挺恨小眼睛的，但是姘头被误杀就和小眼睛结为伉俪了，这都哪跟哪啊？

　　 　　完全没头没脑，只为突出小眼睛。