安娜

Olga: Trouble never sends a warning.Olga: Adversity is a great teacher.Last time I put my faith in men, look where it got me. Never put your faith in men, Anna. Put faith in yourself.Alex Tchenkov : We all have turning points in our lives. Most of the time we can't see them until they're in our rear-view mirror. But I'm here to tell you this is one of those moments. Every intersection offers *several* possibilities. You just have to pick the right road. And sometimes, those choices have to be made quickly.Alex Tchenkov : Your profile interests us. You have talents and skills that we can help you develop.Anna : Like what?Alex Tchenkov : A sharp mind. Calm under pressure. And a certain amount of anger can be useful. Mostly though, you're a blank key, which means you have the potential to open many doors.Anna : You're offering me a job?Alex Tchenkov : I'm offering you a fresh start. One year's military training. Four years operational in the field.Anna : And when it's done?Alex Tchenkov : Five minutes ago, you had no future. Now you want to know what it holds? In five years, you're free to go.Alex Tchenkov : For now, enjoy the moment. Give yourself time, Anna. It plays in your favour. Let the currents move beneath you. Powers will shift. Enemies can vanish. Do what you can to stay alive. Time will do the rest.Olga: Matryoshka is a doll. Lenny Miller: You open it and there's another one inside. The only question is...Olga: How many?The fun really starts when you’re on set.(STAMMERS) The address for tomorrow. Your first shoot.But I thought I was gonna learn first.Yeah, but practice beats theory.I bump into him from time to time. He flirted with me, but everybody does.It must be tedious, fending off men all the time.You get used to it.It takes more than intelligence “to act intelligently.”Listen, I know that you’re going through a very, very rough time. And I don’t know why, but also don’t want to know. What I want you to know is that I love you the way you are, and I’m always gonna be there for you whenever you need me. All right?Thank you.Are we done? Can I go to bed now? Is there anyone else you need me to kill and mutilate?What’s wrong with you?I’m just so tired of everything.Take break.Take a week in the sun. Wherever you want. Take Maude. Rest. Recuperate. Get over this. Whatever this is.

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/5580.html瘸腿的奥尔加在瓦西列夫被杀后如愿成为了俄罗斯情报局局长，坐在自己的权力之位上，她打开了电脑，是女杀手安娜和她的约定：“希望你删除我的所有资料，还我自由。

”在一声“贱人”声中，奥尔加终于按下了删除键，里面所有关于女杀手安娜的资料都被清除——当自己获得了权力，当安娜得到了只有，那最后一声“贱人”是对这个终于逃离了自己掌控的杀手的称呼，其实也是一种自我注解：用自由为条件，让一个女人成为杀人工具，当然是一种贱人式的存在。

而在电影之外，这一声“贱人”仿佛也是对无视观众智商的电影的一种评价。

《这个杀手不太冷》的观影已经过去了好长时间，在没有对吕克·贝松拍摄的新电影进行观影的情况下，一切似乎还停留在这唯一一部电影的既有概念中，但是当2019年的最新作品《安娜》观影完成，我在豆瓣上史无前例地标注了二星，留下的一句短评是：“神圣化一个人其实是在妖魔化一个人，一部吕克·贝松版的抗日神剧。

”那语气中透露的失望甚至鄙视仿佛就是骂出了那一句“贱人”——或者，《这个杀人不太冷》本身就是在神圣化吕克·贝松，而时隔多年才发现这一种神圣化就是妖魔化，在这一个苍白的剧情、落俗的结构，夸张的表演中，何来神圣？

当被设计的暴力和被炫耀的技术占据了一切，所有的逻辑其实都是破绽百出的，就像安娜这个女杀手一样，当她以一己之力成为令人胆颤的女杀手，无疑是神圣化了她，但是这种神圣化完全是吕克·贝松的自我想象，将自我想象变成脱离逻辑的影像虚构，最后只能落得“贱人”的骂名。

安娜最后的目的是获得自由，这种重新获得自由的欲望如此强烈，以致于她加入了俄罗斯的克格勃，执行了奥尔加给她的所有杀人计划，在几年时间里杀人如麻；之后身份暴露之后，又变成了美国中情局的秘密杀手，同样以不可思议的杀人方式杀死了克格勃的老大瓦西列夫，即使最后身份在奥尔加这个女人面前暴露，但是最后的双赢结局终于让让她获得了自由，当一切信息被删除，这个在克格勃和中情局杀人无数的女杀手终于从奥尔加的电脑中被清除，安娜也从情报机构的一个杀人机器变身为正常的女人。

自由如此可贵，那么她是如何失去自由的？

“五年前”是吕克·贝松揭露她失去自由的一个时间点，父亲曾经是海军上尉，但是在政治事变中失去了一切，安娜也沦落街头，这是安娜失去自由最原始的起点——父亲身为上尉，最后成了政治的牺牲品，这无疑是安娜命运的转折，吕克·贝松或者在这个层面上或许有对政治的暗喻，甚至在安娜成为不同间谍机构的杀手时，他也有过嘲讽，但是最后这种嘲讽变成了游戏，吕克·贝松甚至沉浸其中不可自拔，最后嘲讽失去了一切意义。

当安娜在街头被一个叫彼得的男人把她带到了家里，安娜才真正失去了自由，这是一个以吸毒、抢劫为生的男人，安娜的存在只不过是他发泄欲望的工具，终于克格勃的亚历克斯找到了她，在打死了彼得之后，亚历克斯向安娜发出了邀请：“这是你命运的转折点。

”一把枪指着，一种死亡已经发生，与其说是邀请，不如说是威胁，而安娜选择了拒绝，她拿起桌子上的刀，划向了自己的手腕，“我不感兴趣。

”血滴落下来，如果此时安娜选择以自死的方式拒绝成为一个签下契约的杀手，或者对于她来说，还保留了一丝尊严，因为她虽然身无分文，虽然孤独一人，但是没有背负杀人的罪恶，没有成为让更多人失去自由的杀手，在这个意义上，当安娜最后用手按住了伤口，答应用五年时间唤回自由，无疑是出卖了自己，而亚历克斯对她的承诺其实根本没有什么诱惑：“你的生命是一份馈赠——你的父母会同意你这样做嘛？

”这个逻辑就可笑得很，难道用自杀的方式保持尊严不是对父母最好的报答？

难道在一支枪的威胁中放弃成为一个女杀手不是对生命的尊重？

可是安娜竟然答应了——为了五年之后的自由？

本身自由就在面前，却等待五年之后背负着无数生命而唤回来卑贱的自由？

“相信你自己”成为安娜自欺欺人的一个借口，也成为吕克·贝松制造暴力王国的一个假言命题。

从这里开始，安娜成为了克格勃的一员，而当她被亚历克斯推荐给奥尔加期望加入克格勃的时候，奥尔加却给了她一个不可能的任务，那就是在五分钟之内拿到想要的东西。

这是吕克·贝松演绎安娜这个女杀手成长的最暴力场景，一个身材弱小的女人，突然面对餐馆里十多个拿着枪的男人，她硬是用自己的高超技术将他们一一杀死。

为了突出安娜的过人之处，吕克·贝松几乎将其推上了神坛：在一个几乎无处躲藏的餐馆里，在一个到处是拿着枪的男人面前，一个女人如何绝处逢生，而且她拿着的那把枪根本就没有装子弹，这只不过是奥尔对她的极端考验。

但是安娜做到了，她闯入其中，发现枪里没有子弹便更换了弹夹，然后左右开弓一枪撩到一个——当三分钟过去，在外面的奥尔加对亚历克斯说，她不可能完成任务；当五分钟过去，亚历克斯希望奥尔加再延长一分钟。

但是在里面的安娜其实做到了，在五分钟的时候，她以为打死了最后一个男人，却不想被背后的男人按倒在地，在挣扎无果的情况下，她竟然捡起地上的一把叉子，活生生反守为攻，杀死了最后一个男人——当她满身是血出来，奥尔加的汽车刚刚开走。

在失去了逻辑可能性里，安娜成为了一流的杀手，从此她成为克格勃的正式成员，以模特的身份为掩护，不断执行奥尔加给她的任务，而在这期间，她根本没有失手过。

在餐馆里，一个女人可以面对几十个训练有素的男人，完成不可能的任务，这是吕克·贝松的一次戏化，是把一个女杀手塑造成一个女英雄，而这个女英雄在成为克格勃之后杀人如麻，没有一次失手，在成为中情局杀手之后，也没有一次失手，她是完美的杀手，她是机器杀手，也正是在这个意义上，安娜其实已经变成了一种工具式的存在，神圣化的背后当然是妖魔化。

这里用简单的推论就可以将吕克·贝松的英雄塑造论解构得一文不值：她最后是执行了杀死瓦西列夫的任务，而且在和他下棋时成功干掉了瓦西列夫，这里的一个漏洞是：在和克格勃最高层对话和下棋的时候，她怎么可能身上带有枪？

作为一个情报机构的最高层，这种安保太幼稚了；如果可以带枪，那么安娜的自由早就来到了，她完全可以带着枪在奥尔加给她任务时，干掉奥尔加；在瓦西列夫威胁她的时候，拔出枪干掉他；在亚历克斯让她执行任务时也杀死让她跌入深渊的亚历克斯——她何必等待五年？

而且安娜身手敏捷，完全碾压了一切的对手，在第一个任务执行时安娜已经超越了一个人的存在，而在最后杀死瓦西列夫的时候，她在给亚历克斯注射了麻醉针之后，面对包围过来的克格勃士兵，也是得心应手，上演了“一个人的战斗”。

所以这里的一个疑问是：安娜真的能如此出神入化？

安娜其实是克格勃里面的一个女杀手，当然不是唯一，也就是说，克格勃里还有像安娜一样身手敏捷的女杀手，那么要真正干掉安娜，也是绰绰有余，这就有了矛盾，安娜之生与死，都只是为了满足吕克·贝松的需求，都只是为了塑造一个踩着被人尸体跨过去寻找自由的女杀手。

所以在这样一种矛盾的推论中，安娜的命运其实变得可笑，她当初是被亚历克斯“选中”而成为女杀手的，也就是安娜身上有一种能力，亚历克斯的说法是聪明，她会下国际象棋，会开不同的锁，这也许是其他女杀手不具备的，但是在训练一年后安娜执行了那个五分钟的任务，并没有什么智力的展示，一切只不过是身体的格斗，而她分别从亚历克斯和中情局的米勒那里不露声色地拿到了电脑中的材料，或许可以算是一种智力游戏的胜利，但是这两件东西在安娜五年的卖身过程中并没有起到关键作用，甚至只是吕克·贝松为了迎合智力优势做的一种补充。

所以安娜只是一个普通的杀手，而且在执行任务的过程中，她也失手了：第一次失手就是去杀威腾伯格的过程中，她刚要举枪就被早已埋伏着的中情局人员抓获，因为米勒从她的背包动作中看出了破绽，于是这场本来为克格勃卖命的行动发生了转折，米勒给她的条件是：为我们做事，一年后给你自由。

对于安娜来说，一年的期限比克格勃还有两年的期限自然更短，而且在当时被动的情况下，如果不答应就会杀死，于是安娜答应了条件，她成为了中情局的杀手；当米勒给了她杀死瓦西列夫的任务，却又被奥尔加识破了，因为奥尔加从那次执行杀死威腾伯格的任务中发现安娜的手臂受了伤，在房间的12分钟里已经发生了她预料之中的事，也就是这一次被暴露，奥尔加给了她终极的任务：利用美国中情局要杀瓦西列夫的机会，顺水推舟，然后让自己坐上局长的位置，如此一举两得，安娜也就获得了自由。

两次失手，两次暴露身份，无疑安娜并不是完美的杀手，她作为杀人机器还有明显的不足，如此，她在几年时间里执行的几百个任务，怎么能保证万无一失？

在吕克·贝松走马灯似的杀人场景中，安娜其实完全成为了吕克·贝松推动情节的棋子，无关性格，无关客观条件，无关逻辑，为了情节该杀时一路杀杀杀，而情节需要又变身为被控制的女人，甚至，里面的一切设置都为了达到这个观影效果，试问那个叫莫德的女友存在意义何在？

而当最后和奥尔加联手上演的“金蝉脱壳”行动，又完全逃离了米勒和亚历克斯的眼睛，这完全变成了一种选择性安排，于是安娜在执行完最后命令之后，换下了防弹衣，摘掉了假发，又让奥尔加删除了数据，即使在被骂“贱人”的情况下，也终于获得了属于自己的自由。

从一个孤儿变成吸毒的女人，从克格勃的间谍变成美国间谍，安娜的命运其实就像她当初卖的套娃，“我是女儿，是女人，是间谍，是俄罗斯间谍，是美国间谍……”所以安娜想要从这个套娃命运中解脱出来，找到属于自己的命运，只是在工具式的存在里，在杀人机器的经历中，自由或者只是一个虚幻的外壳，那个自我一直在俄罗斯套娃的深处，它被紧紧攥在那个叫吕克·贝松的男人手上。

宅在家里无意中发现的电影，不管别人怎么评价这部电影，作为普通观众来说看得过瘾刺激，这就足够了。

吕克贝松依旧很牛逼首先剧情的反转在反转，让你惊喜不断，巴黎的美景让你再次沉醉在浪漫之中。

超模的女主在夕阳余辉的映衬下，路过埃菲尔铁塔前的那一幕太美了越来越觉得国外演员的气质真棒！

由内而外的散发，而不仅仅是表演。

1，老梗又重新包装玩了一遍，玩砸了是重复没新意，玩好了就是致敬。

谁让我就好这口呢～

从人设到剧情几乎都能找到范本。

2，交叉闪回的故事线对老影迷来说，就像谈了场恋爱一样舒心愉快。

虽然是吕克贝松信手拈来的小技巧，也足见功底。

看似交叉错乱的时间线，其实很清晰。

3，相比吕克贝松偏爱大女主＋杀手题材这件事，他总是把女主角变成女友、妻子、前妻的行为应该更为观众津津乐道。

哦对了，演《尼基塔》的前妻，就叫安娜。

你好，我叫安娜·帕里约……4，女主有很明显的米拉乔沃维奇的影子。

侧脸和低头时非常相像。

导演是想把前妻都追忆一遍吗？

几乎安娜所有用过的假发，都有相对应的前作女主角。

某些角度有70%以上的相似度。

超体、这个杀手不太冷、尼基塔、第五元素5，同样是超模，安娜的基友莫德更符合我的审美，见第一面时边刷牙边调情，小眼神暧昧又多情。

“如果有需要，你知道在哪儿能找到我……”

Lera Abova，整条街最酷的妞。

6，把轮番暗杀拍得像时装走秀一样淡定惬意又fashion，这个世界可能只有吕克做得到。

在莫斯科的“五角大楼”里闲庭信步、一步一杀，难怪苏联解体了。

基诺躲子弹还要高难度哭死牛顿反重力，我赵四光速歪头就行～7，麻烦从来都是不期而至，永远不会发出警告。

A炸！

8，自由、保护、夏威夷都是幌子，厌倦杀戮也是老调重弹，So let's fuck instead.

本片最酷台词：So let's fuck instead.9，最后安娜的金蝉脱壳，让我回想起二十五年前Leon是怎么在绝境下突出重围的。

最后安娜戴上了那顶帽子，重回光明，仿佛昨日重现一般。

也算对前作Leon的遗憾有了个交代。

帽子、地下通道、走向光明，何其相似……谢谢同学的指正，数学不及格，二十五年写了十五年！

是可以吸引人看下去的一部电影。

先说开始，很明显能知道这个女的会不简单，故事都是铺垫，导演也没有说她怎么训练的，其实她原本就很厉害了，从她在车里弄死那个女混混就能看出来，而且，多次提到她的围棋，这也是铺垫，看到最后会懂。

在苏联方的男上司后面就能看出来，对女主有特殊的感情，从他的电话开始。

最后反转很绝。

其实一直不太明白，那个一模一样的女的是？

我在想，是不是那个女舍友的帮助，特别了解的人，外形差不多。

所以在饭店还有最后被打死的是谁，不重要？

那为什么又演出来了美国方男上司找女主舍友的戏码？

还特别问到了你和那方面关系，女主有没有联系？

女主很聪明，双面间谍不好当，而且她不是双面，是三面了几乎，她在几个人几个势力年前演戏，最后自保，获得了她所追求的自由，很不容易的。

女主身材很绝，不管是风衣黑丝或者包臀裙，模特不是吹的，尤其在男女戏码上，哪怕删减了，依然让人惊艳，一个女生都惊艳的那种，导演很懂。

也有点搞笑。

最后公园两方对质那里。

不知道该站谁。

两个男的都很厉害（以下简称苏男和美男），仿佛也都是对女主不同的，但是我觉得，他们更多的还是为了利益，否则在苏联大使馆，苏男的不会拼命爬起来按铃，在公园，美男也不会看起来特别思念女主，对女主死懊恼，实际还是在工作。

而女主也明白，所以她选择在一起摊牌，也说了两个男的在她是有点意义的话。

但是，我倾向于美男，可能是导演最后对他，多了一些描述和镜头，两个人谋划的夏威夷，也让人有了是不是后面会在夏威夷碰头的想法。

总之，可以看👀

我的理解是，桥段的核心是我的xp盲区，以至于我对于一些应该是有性张力的场面非常后知后觉。

安娜最开始的男友被射杀的瞬间，kgb的那谁高高在上，拿着枪给这个已经被苦难折腾麻木了的女人表面上提供出路，实际是威胁。

这时解构起来，安娜是落难的、弱势的，于是是易得的；而kgb的那谁是绝对强势的、提供保护（出路）的、引导的。

在这里，整体呈现出一种“跟他走”的大势所趋。

而“张力”，就是要有相反的力道。

安娜麻木以至于冷漠，以至于自毁，也就是割腕。

经验上，弱势者如果有野心，常常会出现自毁的举动，无论是自杀式袭击还是单纯自杀，自毁的行为代表到达了一个极致。

到极致后，由于故事还得继续，所以安娜被劝阻。

也就是“劝阻”情节只是为了“续上”而已，这是我对这个情节作用的解释。

这之后，cia的那谁也是这个模式，他的形象是更加温柔、深情的保护者甚至自我奉献者。

在此期间我一直困惑于导演让安娜越来越惨的用意，也就是这种惨在哪构成了张力（机械来想，以上要素共同出现，而女主仍然不惜自毁也要独立自由时，就该是有张力的）。

我听人说导演喜欢挑瘦、眼睛深邃、但眼神坚毅的女主角，也就是一个弱但韧的感觉，这种弱势、惨（狼狈）但独立坚强的张力。

但我看电影时并不能非常get到张力在哪，我猜是因为我过于中立，可能需要能对“惨”感到哀怨的人才能体会到其中的情怀、情结。

顺带一提开头那一下les一见钟情的情节，感觉那时les的那谁象征的是，没有力量（易被毁坏或是无力拯救女主）、但是因纯粹而安全的人。

你或许见过上天入地、无所不能的间谍帅哥；也许看过卧薪尝胆、三千越甲可吞吴的卧底硬汉形象；更可能了解这种隐忍蛰伏，一击必中之前的艰辛……但你见过能美至如此的间谍杀手吗？！

女主作为一名模特，来演电影确实完美地表现了这种独特的气质，搭配上间谍的神秘感，这种好奇心让人想一探究竟！

叫安娜的不一定都是抱着洋娃娃的小姑娘，也可能是个杀人如麻的双面女间谍。

片子以二战之后冷战的时期为背景，描写了苏联军情局克格勃（KGB）和美国两方互相暗地里较劲的过程。

全片实质上完完全全是个爽片，各种眼花缭乱的打斗剧情衬托了女主的个人秀，虽然有点抗日神剧内味。

一个人手撕一个班，上天下地无所不能（看来导演啥时候来中国横店取经过了）。

但是这种片子动作效果大于剧情内容，能看得你肾上腺素飙升。

虽然完全就是个爽片，看着爽就是了没必要思考太多。

但还是不得不提，女主虽然又酷又美，然而本片展现出的间谍的忠贞之魂是令人饱受怀疑的。

实质上沦为欲望的奴隶，生活中陷入性的三姓之属。

在政治信仰上是两面派，在生活中是六面玲珑。

这种价值观在美和酷之余应该发人思考。

或许西方人没有我们这种逻辑思维，但必须承认的是，当面对错误的诱惑而不置可否的时候，就已然坠入无尽的深渊。

表面上是追求和渴望自由的人，而实际上只是披着欲望皮毛的行尸走肉。

安娜看完了这是第二遍完整看完第一遍看完的时候是没有任何感觉的我感觉这个片子很乱节奏很快东西讲的也不明白问老师为什么你推荐安娜安娜的看点是什么她说123我就结合那几个看点再去看这个片子很有意思这也是符合吕克贝松一直在讲的一个主题人的宿命论人应该怎么活着怎么找到自己追求的东西怎么达到你追求东西的目的安娜其实讲的是这个因为来学剪辑嘛那剪辑最重要的是什么我认为不是什么剪辑点而是反应人物比如说我在切这段人物对话的时候对面人物有没有反应如果有强烈反应直接切归根结底你在剪一个东西你剪完了以后看的人能喜能怒能能悲能伤就行了让别人哭的稀里哗啦我管你怎么剪我管你是不是搭话是不是影片就是要塑造一种情绪的东西

今天这部电影有几个关键词。

女特工、女杀手、女模特？

小派推荐一部香艳刺激的R级特工爽片-《安娜》影片使用插叙的形式，剧情不断翻转，视觉上性感的安娜和女友们能让你大饱眼福

人美的同时还有聪明绝顶的头脑和强大的战斗技巧

青少年和儿童不宜观看

下文可能包含大量剧透，请谨慎阅读在莫斯科街头，安娜是个卖套娃的灰姑娘。

被星探一眼相中，邀请安娜去巴黎当模特。

安娜到达巴黎以后，简单参观了一下公司，刚一到寝室就被女友挑逗。

认识完同事和住的地方，没什么训练就开始拍摄。

安娜的扮演者是萨莎·露丝，1992年出生，俄罗斯模特。

曾为老佛爷的CHNAEL 以及Dior、Prada、Burberry等时尚品牌走过无数场大秀、拍过无数季广告大片，非常独特、精致的五官让人一眼难忘。

2013年《Glamour》杂志俄罗斯版选她为“年度模特儿”，她更在models.com网站被列为全球50大超模之一。

安娜在影片中自然是轻车熟路，本色出演模特就好了。

是金子到哪里都会发光，安娜很快成为了公司的新星。

在一次公司的活动上，安娜认识了公司的合伙人奥列格。

奥列格来头可不小，主要做进出口贸易，为受制裁的国家提供药品、食物、原材料，当然还有武器，是个实打实的大军阀。

二个人卿卿我我二个月，眼看一个嫩模傍上大款的故事就要成了，但是反转来了。

安娜拿出手枪直接将奥列格击毙。

干净、利索，为什么要杀他？

事情要回到三年前。

安娜的父亲是个海军上尉，本来也是衣食无忧，后来父母因为车祸死亡，安娜从此流落街头，被一名毒贩救济。

这个毒贩渣男友只当安娜是泄欲的工具，没事不爽了就家暴一下，不光吸毒，还带着安娜一起吸，自己犯罪的时候还带着安娜，安娜想逃离这种生活。

安娜提交了一份入伍海军的申请表。

这时克格勃的特工男友一号找到了她，说服她加入克格勃，一年实习，五年服役，就可以自由了。

安娜遇到了自己人生转折点，她选择了特工生活。

男友一号，将安娜带回克格勃见长官，长官的扮演者是海伦·米伦。

海伦·米伦，是公认的“女王专业户”，她曾多次扮演女王类的角色，凭借《女王》获得79届奥斯卡最佳女主角。

长官起初觉得安娜不是自己要找的类型，看起来只能上床，做美人计到是有用，但是克格勃需要的是聪明的探员，能评估形式，迅速做出反应。

被人这么说安娜很不爽，她背了一段契科夫《海鸥》第一幕的戏剧，当然不是随便背出一段戏就能说服长官，安娜通过分析长官爱好，背出了长官最喜欢的戏剧，既体现了分析能力，又体现了技术能力，长官觉得这小姑娘还蛮有发展，决定留下她试用考察。

安娜开始了特工的生活，第一次任务长官教会了她一个道理麻烦不会事先警告，给了她一把空枪，让安娜解决目标，当安娜发现没子弹时心理是崩溃的。

不过她快速反应顺利的完成了任务。

前面模特公司合伙人奥列格只是安娜的一个任务目标。

安娜被星探挖掘是克格勃安排好的，只是为了接近目标完成任务。

安娜干掉目标以后，将录像删除，换了个发色，与准备好的替身来了个狸猫换太子，自己大摇大摆的走出了酒店。

出了命案自然需要调查，这时候CIA男友二号出现了，男友二号与克格勃是死对头稍微逼问了一下安娜，没有什么其他的问题，直接放走了安娜。

模特成了安娜的第二职业，女友一号也成了安娜的掩护，需要的时候还可以跟男友一号打个炮

就这样平时当超模，有空就行动。

常在河边走哪有不湿鞋，男友二号在安娜的一次行动中又出现了，原来男友二号在最初审问安娜的时候，通过安娜拿包的方式已经看出来安娜是特工。

男友二号给安娜二个选择，要么死，要么为他卖命。

安娜只能为CIA工作，条件是服务CIA一年，CIA提供庇护，为安娜在夏威夷准备住处，还安娜自由。

安娜成了双面间谍，她的生活更加丰富了，男友一号、男友二号，还有个女友一号，当模特、做间谍、还要做情人。

安娜挑了个好时机，接受了CIA的终极任务，刺杀克格勃的老大。

安娜来到克格勃总部，先跟男友一号缠绵一下，解除男友一号的戒备心。

在与老大下棋的时候直接击毙，然后将男友一号击晕。

干掉克格勃的老大，哪能那么容易逃脱，大闹了一场克格勃总部。

完成任务以后，安娜直接就消失了。

CIA与克格勃都找不到安娜，但是突然一天安娜联系了一下男友们，叫他们出来喝茶。

最后结尾安娜约男友一号与男友二号到公园会面，趁他们不备直接干掉他们二个人，从此不在受克格勃与CIA支配，最后愉快的跟女友一号在一起了。

本片由吕克贝松执导，吕克贝松电影中的主题只有两个，一个是内敛而深沉的情感，而另一个就是外表柔弱内心坚强的女性。

第五元素、超体、这个杀手不太冷、安娜、女囚尼基塔吕克贝松的每部电影都是不断尝试的结果，同时也为我们的带来了不同的感悟和视觉享受。

让我们一起进入吕克贝松的世界！

虽然最后结尾小派是胡说的，但是安娜这部电影讲的可能是被压迫的女人重获自由的故事。

滴滴滴，老司机开车了，都跟上！

文章首发微信公众号：分派电影，每日推荐，告别剧荒！

首先这是个人观点，轻喷。

冲着吕克贝松的名头啃完生肉，剧中大段俄语也是blyat了……作为近几年为数不多的一部女性主角谍战电影，观众要做的就是接受导演的设定，就好比接受John Wick的西装内衬能防弹。

看了部分影评，很多人说Anna的对手戏中男特工都太弱了，虽然动作戏的确有待提高，但设定她是kgb一姐，那就必须有寡姐的本事（笑），并且Anna服过兵役，底子就在，还接受系统特训，总比大表姐是个芭蕾舞演员半路出家来得实在。

其次是剧情，吕克贝松的叙事手法一旦你接受了，就会倍感舒适，甚至会等着他回闪进行补充，个人认为这种不断回溯的手法并无欠妥，作为一种对主线的补充，丰富了观影体验。

同类型电影中，谍中谍甚至塞皇的碟中碟中谍已经不足为奇，最重要的是特工如何在多方特工组织中游刃有余，这才是电影的看点所在。

相较于《极寒之城》中的倒叙，《安娜》的整体剧情还是顺叙的，不同于塞皇叼着烟给你缓缓道来，一副老娘不是变强了，而是一直很强，Anna的人设能力是不断的成长的。

从被迫加入组织，到与稻草人交易为CIA办事，再到被伊丽莎白女王发现后的py交易，一直是被动状态，把柄这么多没被干掉也是奇迹了，殊不知她一直暗地布局逆天改命，反手摆了上司一道，不由得让人想起大表姐把自己叔叔卖了的爽快场面。

作为一部商业片Anna无疑是中偏上乘的质量，叙事流畅，核心明确，女主一直在为自由而战，打戏力度稍显不足，但是瑕不掩瑜，能用消音贝雷塔解决的目标绝对不近身肉搏，即使拳拳到肉依然是观众喜闻乐见的桥段，《极寒之城》依然是个人认为将叙事和打斗结合的最流畅的同类型电影。

总有人说反转的很刻意，当然刻意，不然电影还演不演了，接受设定，接受设定，还是要接受设定！！

导演给你在雪地里铺好了捕兽夹，踩就完事儿了，反正也不会真的跛，一旦你进入了这个所谓众人皆愚Anna独慧的设定，就会感觉一切水到渠成。

最后，本片槽点还是很多的，此处挑几个讲讲，为什么为什么为什么，为了营造硬派女王气质，女主总是要搞比♂利，啊不，百♀合，咳咳，攻略那么一个无辜的女伴然后甩掉一点也不女拳（滑稽），隔壁塞皇就是俩特工进行工作上的博弈交流，你这用完就扔可太惨了，不过也不排除Anna会回去带上她浪迹天涯的可能。

整部电影中的男性角色都挺单纯的，对工作兢兢业业，毫无非分之想，到最后的“你到底有几个情人”实在是逗乐我了，果然男性都是下体思考的生物（伪），反倒是女上司心中的小算盘打的噼啪响，借Anna之手除掉上司得以上位，看到女王道出Anna秘密却未阻止时其实都可以猜到三分。

影片行进到近三分之二时已经很好推测结尾了，可见吕克贝松此作总有蹭热度的嫌疑2333，主角是不可能领便当的，《极寒之城》《红雀》再到本作，每一次的HE总让我怀疑导演是不是太乐观了，亦或是此类型电影的套路就是这样，如果贝导能把Anna写成TE 那可能就能免于俗套，毕竟一个人还是难以和一个国家抗衡，何况还是现超级大国和前超级大国。

做个总结，接受设定，爽就完事儿。

完