找到你

文 | 乐一狸实力女演员同台飙戏，向来是观众的通杀福利。

这一回，演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍，在《找到你》中死磕上了，她俩死磕的不仅是演技，还有价值观。

影片开头，是姚晨饰演的李捷，在空旷的地下通道中翻找垃圾桶，疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷，是城市白领的代言人：拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾，是她的婚姻：常年忙于工作的她，生产后一心扑在孩子身上，忽略了丈夫田宁（袁文康饰）的情感需求，男方生理出轨。

事业当红的李捷，刚刚打赢一场离婚夺子的官司：帮助富商代理人赢得孩子的抚养权，富商的前妻朱敏（陶昕然饰）长期做全职太太，离婚后没有经济能力抚养幼子，失子后，朱敏开煤气自杀。

同一天，女儿多多突然消失了，李捷陷入疯狂：她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权，将孩子藏了起来。

报警后才发现，是家中保姆孙芳（马伊琍饰）擅自带走了多多。

经调查，保姆孙芳身份信息系造假，这个身份可疑的农村女人究竟是谁？

为何要带走素昧平生的女童呢？

李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中，李捷通过快递单找到了两位知情者：孙芳曾经的同事，和一位同乡。

据两人回忆，孙芳曾在夜店陪酒，原因是欠下巨债，而欠债的原因，是孙芳的孩子有先天重疾，必须尽快手术。

此时，关于孙芳的身世，徐徐拉开幕布：这个农村女人，和大多数同龄女性一样，到适婚年龄便草草嫁了人。

不幸的是，她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝（王梓尘饰）。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人，日夜对孙芳拳脚相向，女儿珠珠出生后查出绝症，洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费，在夜店死命陪酒挣钱，途中，她遇到了真心待她的混混张博（吴昊宸饰）。

孙芳和张博身无所长，走投无路的二人只能用绑架来筹钱。

当时，孙芳的女儿因欠费，被医院强行赶出病房，而接占珠珠床位的，便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命，在一贫一富间拉成殊途：多多接受了精心医治，很快康复；而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋，缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角，她接到数个勒索电话，给对方转了账，却未寻回女儿踪迹。

警方到李捷家布控监听设备，丈夫田宁尾随而至，夫妻俩在争执中，意外发现冰箱冷冻室的最底层，竟藏着一具婴儿尸体！

查证后，死婴不是多多，而是孙芳的女儿珠珠：在一个雨夜，孩子病危，夭折在送医路上。

暴雨中，孙芳抱着死去的女儿，经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇，扮成保姆住进李捷家中。

而另一边，输光家当的洪家宝，重新纠缠孙芳，施暴、勒索，阻挠她和张博在一起。

孙芳在自卫中误杀了前夫，张博赶来替她焚尸灭迹，然后制定了一个逃亡计划：绑架多多、勒索李捷，等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间，孙芳渐渐对这对母女心生好感，她敬羡李捷的独立洒脱，帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子，平日更对多多关怀备至。

失子后，孙芳将全部母爱转移到多多身上，她不忍将孩子当做人质，违背了当初跟张博的绑架约定，独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳，疯狂地，只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博，李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮，在对峙中，两个女人互道衷肠。

最后，孙芳放多多回到生母怀抱，自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线，讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性：田宁（医生），张博（混混），洪家宝（无业赌徒），李捷的委托人（富商），搭建出女性生存的外部环境，即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中，将两种中国女性演绎到极致：李捷是精明、强势的现代精英，是大众眼中“政治正确”的女权者，她有足够的财产和智谋，在丈夫背叛时用法律捍卫自我，并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性，不被爱情婚姻左右，过上自己想要的生活；女儿失踪后，李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色，理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇，是隐身在城市边缘的务工群体，在家暴和疾病面前毫无主张，凭着身体和女性本能求生。

她是依赖和自欺的，孩子健康是她唯一的希望；得知幼子患病后，孙芳释放出生猛的母性，她放弃一切尊严，委身他人拼死救子，也在绝境中激发出超强的耐力和妒意，最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷，对人性有了新的认识，她回到法庭推翻先前的主张，将富商孩子的抚养权，交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲，重燃对生活的希望。

到最后，朱敏成了这场官司的最大赢家。

但其实，片中所有女性在追踪和厮杀中，都完成了自我救赎与三观重塑，认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中，被内心欲望推动着跌来撞去，所欲所求的任何一件事物，都不能给她们带来终极意义。

只有孕育，让她们在受虐般的奔忙间，短暂体会到个体的价值：即“活着”本身的意义，是体悟爱，和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生，但母亲也是女性，首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐，用这部电影唤起女性的自我意识，片名由《谜踪》改为《找到你》，就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后，找到真正的自己。

好电影，就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

拖拖拉拉的看完了韩国的《消失的女人》以及中国的《找到你》，对于演员有没有演技，演技怎么样，我看不懂，就影片来说各有千秋，两部都好看，都推荐观看。

就单纯观赏故事来说，《消失的女人》比较好看，也比较感人，里面的韩梅是被拐卖到韩国的中国人，她的丈夫打她，她无力还手，语言不通，哪里都逃不走，孩子生病，丈夫不肯治，韩梅带着孩子跑了，为了治病她做妓女、做拉皮条男人的情妇、卖器官，做了这么多，结果孩子还是没救了，她给智善当保姆就是铁了心想要带走多恩的。

而孙芳带走多多，从剧情分析来看，有一定程度是为了避免多多受到伤害。

在韩国版本中，韩梅是做坏事的那人，但她的遭遇却让人无法恨她，而智善也不无辜，是她催丈夫抢占了在仁的床位，加速了在仁的死亡，所以韩梅将怨恨投射在了智善身上。

而在《找到你》中，有许多细节是不同的，李捷好像没有错，孙芳好像也没那么可怜，不知道大家还记不记得一个细节，孙芳在婚礼上也曾回击她丈夫，说明孙芳也曾有过选择，最终她选择为了孩子继续忍受，在保姆这个人物层面，《找到你》比《消失的女人》更写实，也更符合社会环境。

就一本两拍和剧本的一些改编来说，《找到你》在改编上很大程度在迎合观众，并且一些细节更值得我们探讨。

《消失的女人》其实很大程度是在讲故事，并且是一个人的故事，也就是韩梅，而《找到你》呢，它想要呈现的则是一类人的故事，里面有两个典型的人物：1.李捷：职场妈妈，律师、女强人、精英女性，无时无刻不在努力往上跳，她有足够的能力可以掌控自己的生活。

在长年累月的工作中，她为了钱为了利益，迷失了本性，最终因为孙芳而懂得去了解人，最终找回了自己。

2.孙芳：来自农村，没有能力，忍受了丈夫的家庭暴力和孩子的绝症，最终迷失了自己，最后一刻又找到了自己。

与《消失的女人》不同的是，《找到你》揭露的是社会的一种现象，点醒的是社会上的几类人，包括李捷、包括孙芳、包括她们两人的丈夫，更包括在看影片的你我，这已经不是一部悬疑片、情感片，而是一部教育片，让看到的人能够找到自己。

《找到你》仅仅是李捷找到孙芳、找到多多吗？

不，她们要找的是本来的自己，李捷找到的是那个在法律上有人情的自己，孙芳找的是原本质朴温柔的自己，她们纷纷在这个过程中找到了最原始的自己。

我喜欢很多诗人，王勃和李商隐尤甚。

喜欢王勃，是因为每每想起“勃，三尺微命，一介书生”就会有一种难以言说的酸楚。

喜欢李商隐是因为他是一个彻彻底底的悲观主义大情圣，“桐花万里丹山路”“芭蕉不展丁香结”光是听上去就舒服，尽管我并不知道在说什么。

在《红楼梦》中，曹雪芹把李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”改成了“留得残荷听雨声”，于是就有了林黛玉非常经典的桥段，“我最不喜欢李义山的诗，独爱他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。

”宝玉听后，“果然好句，以后咱们别叫拔去了！

”（摄于天井湖）曹雪芹这里写的真是非常高级了，所有人都觉得林黛玉天天伤春悲秋，这么悲观的人怎么会讨厌李商隐？

她什么时候变得这么乐观了？

很多人一直不懂曹雪芹这么写的用意在哪里，可是我想换一个词，如果把“乐观”换成“珍惜”岂不就说得通了？

因为珍惜，所以葬花，因为珍惜，所以留荷，因为珍惜，所以说天下水本就是一源，因为珍惜，从茕茕孑立才有牵肠挂肚。

回到当今社会，每一个如你我一般平凡的女性能在多大程度上获得幸福呢？

随着这几年主体意识的觉醒，越来越多的适龄男女认为结婚不是人生的必须，这一点我简直不能更赞同，但是有两个问题是必须要弄清楚的。

第一，你为什么不婚不育？

第二，你生活的幸福感究竟来源于哪里？

近来女权主义崛起，“不婚不育保平安”的论调可谓越发高涨，我不反对很多女性做出这样的决定，但是每一次听到我都会小声的问一句，“ARE YOU SURE?”我的大家庭当中，除了还有一个正在上大学的妹妹，我是最小的了，上面的哥哥姐姐们我真的都很佩服，大家都对自己的人生做出了不一样的选择。

表姐1号和表姐夫结婚后，如今已年近40，家产千万，丁克，看不出他们有多幸福，也看不出有多不幸福。

表姐2号单亲妈妈，商界大佬，同样看不出幸福还是不幸福。

表姐三号与四号，国色天香，一个是模特，一个是校花，今年已经30岁，两人从没有谈过恋爱，因为一种莫名其妙的连她们自己也说不出的害怕。

从姐姐们的生活中我是做不出任何判断的，因为想从别人的人生中寻找自己价值观的答案不现实更不明智。

可见，以为没有孩子会幸福，可是真的不要孩子了，人到中年也不一定会幸福。

以为婚姻能带来幸福，可是一不小心几年后很有可能就变成了单亲妈妈。

以为婚姻会不幸福的，因噎废食，就干脆放弃任何会有幸福的机会吧，可是放弃了，也真的会幸福吗？

所以，有没有发现，不管怎么选择，最终能够带给你幸福的根本就是那个相信会有幸福，能够勇敢追求幸福，放心地去拥抱幸福的你自己。

而不取决于你的各种规避风险的计划。

所以，说到这里，问题好像有一点明白了。

林黛玉所说的“留得残荷听雨声”就是问题的答案。

在当今社会，女性确实生活不易，咸猪手性侵等猥亵案件层出不穷，女性在生理上的弱势仿佛是原罪阴魂不散。

社会既要求你漂亮又要求你有内涵，要求你工作稳定又要求你兼顾家庭，要求你知书达理又要求你身手矫健能为家庭、为工作当牛做马。

说起来真好笑，上个星期手机上被推送了一条新闻，“漂亮女孩高速上抢救三人”，当时看到我就来气，难道美女救人就比丑女救人要高贵？

难道丑女救人就是应该的？

话说当很想举报某家媒体。

但是，上述的所有苛刻，不是在教我们怎样去逃避，怎样去抱怨，怎样去歇斯底里，而是教会我们珍惜。

珍惜每一次心动的感觉，珍惜那个不会如上述一般苛刻待你的人，珍惜那一丝丝能带给你幸福的机会，珍惜能让你不再禹禹独行的一次相互依靠。

正是因为社会的苛刻，旁人的斥责，那罕见的幸福才更值得被珍惜，那个珍惜你的人才更加的万里挑一。

前段时间网上流行，“男人都是狗”这样的言论，其实我不喜欢这样言论，第一，我想重声很多遍，我不是女权主义者，我是平权主义者。

第二，大部分的我们都是平凡的我们，过着平平凡凡的一生，遇到大奸大恶的概率真的没有那么那么大，我觉得大部分的女孩子还是单纯可爱的，大部分的男孩子也还是善良有担当的。

所以，我们到底在怕什么呢？

我想了一下这应该叫懦弱。

莎士比亚说，爱是生长在悬崖边的花，要得到它是要勇气的。

在杨千嬅的《勇》里有一句歌词这样写道，“渴望爱的人，全部都爱的很英勇。

”所以不管男孩还是女孩，在追求幸福的道路上，真正需要的可能是勇气，这是能够走进的勇气，也是能够离开的勇气。

我已经记不全《找到你》最后的旁白了，其实找到你，找到的不是孩子，而是找到了女性自己的价值，是那份自由独立的灵魂，和毫无保留的爱。

爱要给对的人！

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

上周的某一个傍晚，我在上海做完面对面的咨询，约了下班的丈夫一起看了电影《找到你》，作为一名妈妈，我对电影有很强的代入感，在电影院里哭得稀里哗啦。

看起来这是一个保姆诱拐孩子的故事，但在讲这个故事的过程中，编剧将三个女人当妈的人生经历穿插在一起呈现出来。

一个是由姚晨饰演的职场妈妈律师李捷，一边与前夫争夺女儿的抚养权，一边拼命工作想为孩子提供最好的生活；一个是由马伊琍饰演的保姆孙芳，一名农村妇女，女儿一出生就患有先天性胆道闭锁，活不过两岁，为了给孩子治病，她拼了命地挣钱、借钱；还有一个是由陶昕然饰演的朱敏，丈夫很有钱，自己学历也不低，但是为了照顾孩子，怀孕后就辞职，选择做一名家庭主妇，但最后老公提出了离婚，并和她争夺孩子的抚养权。

这三个人物角色代表着三类妈妈：职场妈妈、底层妈妈，全职妈妈。

每一类妈妈都有自己的人生困境。

作为职场妈妈的代表律师李捷，工作很忙，经常加班，她既要照顾家庭，又要做好事业，有时候还要遭遇职场性骚扰。

但是因为要强的个性，丈夫觉得她不像个女人，婆婆觉得她没有做一个好妈妈。

她和孩子之间的关系也不是很和谐亲密，她在带孩子的时候，比较焦虑，也因为陪伴孩子时间太少而心怀愧疚，甚至保姆孙芳都认为她“不配当妈”。

底层妈妈孙芳的困境在于处在底层，很难有更多的自由和选择。

办婚礼当天，因为闹洞房的人起哄：“你管不管得了”，她的老公就当着众人的面家暴她。

之后，孩子生病，老公扔下一句“你没听医生说没得救吗？

”就消失不见了。

为了给孩子治病，孙芳一个人到处挣钱筹钱，什么工作都干，最后在漫天大雨中抱着死去的孩子无比绝望。

全职妈妈朱敏，全职四年，被有钱老公抛弃，因为没有工作，没有经济来源，无力争夺孩子的抚养权。

甚至因为生完孩子后，发现丈夫出轨，患上产后抑郁看心理医生都被作为不适合抚养孩子的证据。

她不堪离婚又被抢孩子的双重打击，而选择了自杀，但好在自杀未遂。

三个女人，三类妈妈，面临着不同的人生困境，但是造成她们困境的原因却是相似的：1、 对于这个三个女人来说，她们的痛苦很多时候正来自她们的伴侣即男人的压迫与伤害。

李捷的丈夫是个巨婴，妈宝男，因为老婆个性要强而出轨。

李捷提出离婚，要孩子的抚养权，他让她放弃抚养权，并说：我妈离不开孩子。

孙芳的丈夫酗酒、家暴，连孙芳怀着孕，挺着一个大肚子都被打得鼻青脸肿。

这个男人对孩子极其不负责任，一知道孩子有病就抛弃了孩子，孩子长期生病住院连看都不来看一眼。

最后孩子死了，还要纠缠孙芳，索要分手费。

朱敏的丈夫很有钱，但是中年猥琐男，婚后小三小四从没有断过，有了新欢就要抛弃妻子，要李捷给自己打争夺抚养权的官司，饭局上还对其进行性骚扰。

这部电影里，几乎所有的男性都是不靠谱的，连警察的办案能力都不怎么样。

孩子被保姆拐跑了，靠得是李捷强大的意志力和勇气，再加上作为律师专业的侦查能力，追寻着一条条线索才破得案。

我认为《找到你》是一部女权主义的影片，讲得是中国女性当妈后在男权社会会遭遇怎样的生存困境。

电影看起来找的是孩子，但同时也在找靠谱的中国男人，在呼唤中国男人父性的回归。

中国的丧偶式育儿是非常严重的。

有调查数据显示，在我国2岁半以下的儿童中，主要由祖辈照顾的比例达到60%－70%，3岁以上占40%，老人成为带孩子“主力军”。

老人带孩子比例中，很多都是职场妈妈，一边在外工作，一边回家与老人一起承担育儿的责任，而爸爸参与育儿的情况却不多见。

很多爸爸以工作忙，男人负责挣钱养家逃避育儿责任。

结婚时，父亲对孩子的照顾就不够，离婚后，很多父亲直接就消失不见了。

据《人民日报》报道，一项调查显示，目前我国家庭教育中，以母亲为主的占50%，以父亲为主的占20%，平分秋色的占30%。

这组数据说明，在孩子的家庭教育上，很多家庭中父亲的角色是缺失的。

据《中国家庭发展报告2014》，截至2014年底，中国有2396万户单亲家庭，成因以离异为主，70%为单亲母亲家庭。

而这些单亲妈妈的经济情况普遍不乐观。

还有一项针对全国四大城市六百名单亲妈妈的调查中，虽然有六成多的单亲妈妈有工作，但单亲妈妈的经济普遍低下，6000元算是高收入，500元以下的单亲母亲多达8%，超过1/3的单亲妈妈收入在3000元左右，3000元啊，住在大城市，一个人都尚且难以温饱，何况两个人。

为什么单亲妈妈会贫困，很重要的一个原因是很多女人离婚后，很难从前夫那里拿到孩子的抚养费，前夫对孩子很多都是不闻不问，女人完全靠一己之力在养孩子。

只要我们国家丧偶式育儿的现状没有得到改善，男人不积极参与育儿，婚姻制度在离婚时没有保障女性的权益，无论哪一个阶层的女性生了孩子，只要她爱孩子，她都会遭遇像电影里一样的生存困境。

2、这三个妈妈的困境都与她们陷入到自己的执念中，迷失了自我有关。

必须承认，钱很重要，养孩子也确实需要花很多钱，但李捷把金钱看成是养育孩子的唯一资源，夸大了金钱在养育孩子中的作用。

打电话的时候谈自己接手的案子，她说：“这年头没钱养什么孩子呀”。

为了挣钱，她拼命工作，和孩子在一起的时间少之又少。

她对带孩子这个事情也缺乏耐心，总是显得很焦虑，孩子和她在一起也很焦虑，哭个不停。

她依赖保姆孙芳，跟她共同生活在一个屋檐下，但她在骨子里看不起孙芳，对她傲慢，冷淡，有时拿她当空气。

在游乐园，看到女儿和孙芳，她跟女儿打招呼，直接忽视和跳过了孙芳。

出门的时候，看到女儿和妇孙芳更亲热，心里不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

对的，孙芳对她来说是“别人”。

孙芳几次想找她谈话，她都是轻视的态度，以工作忙为由拒绝了。

李捷信奉“你弱你活该”那一套，用对自己的标准衡量他人，认为女人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是一个失败者。

在面对朱敏质问时，她回答说："朱女士……我和你一样，我也有孩子，我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。

"“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”在孙芳和朱敏面前，李捷有自己作为女强人的优越感。

孙芳在孩子得了绝症，自身又没有足够的资源应对绝症的情况下，也陷入到偏执中，发了疯般挣钱，为了挣钱给孩子治病什么事情都愿意做，在夜总会里当小姐，一口气喝下20杯酒，吃别人吃剩的饭菜……看着非常令人心疼。

孙芳和孩子紧紧地捆绑到一起，她为了孩子，做出了巨大的牺牲与付出，也对救活孩子抱着巨大的期望。

她和孩子是连体的，她们的母婴关系是一元共生的关系， 孩子活着，她才能感到自己存在的价值和意义， 所以当自己的女儿死去后，她感觉自己也死了，巨大的期望带来的是巨大的失望，以至于绝望，她陷入到更加偏执与疯狂中，她把自己孩子的死怪罪在李捷身上。

当她拖欠了太多医疗费被医院赶出病房的时候，李捷夫妇正抱着孩子躺在了她孩子躺的病床上。

于是，她开始执行自己的复仇大计。

故意摔伤李捷的孩子，然后扮保姆到李捷家应征，将死去的女儿冰冻在冰箱里，又因为是个法盲，将骚扰和试图强奸自己的前夫杀死焚尸，还计划将李捷的女儿卖掉还治病欠下的钱，后来反悔了，想把孩子当成自己的女儿抚养。

孩子有先天性的重大疾病对于任何一个母亲来说都是一个打击，甚至对有的家庭来说很残酷，一生下来孩子就要接受孩子活不久的不幸。

但是，他们并不会像孙芳那样为了救孩子而陷入疯狂，走上一条犯罪的不归路。

如果孙芳愿意接受现实的世界，放弃治疗，陪孩子走过人生最后一段日子，虽然她依然会经历丧女的不幸和哀痛，但她的内心会获得更多的平静，人生还会有其他可能。

朱敏也是如此，陷入到一定要争孩子抚养权的偏执中。

如果她接受孩子的抚养权给男方，认为孩子在经济条件更好的父亲那里也一样能成长的好，离婚后自己可以找工作，可以每周定期去看望孩子，那她会活得更自由更快乐。

当她说"为了孩子，我什么都付出了。

"其实在说：“除了孩子，我一无所有”。

因为丧失自我，没有了自我，没有自我价值感，朱敏将自己的一切寄托在孩子身上，她不能没有孩子。

所以，当感觉自己在争夺抚养权官司中处于下风时，她不堪内心的痛苦选择了自杀，最后自杀未遂，导致自己毁容。

作为一名心理咨询师，我真的很担心如果在现实生活中，像朱敏这样的母亲是否适合独自养育一个孩子。

毕竟，主要抚养者的情绪稳定、心理健康程度对孩子的影响很大。

李捷的内心信念是：我必须要做个女强人。

孙芳和朱敏的内心信念是：我必须要做个好妈妈。

她们都被自己的信念捆绑而陷入偏执。

一念天堂，一念地狱，当我们陷入偏执中，走向极端，就是进了地狱。

当妈妈这件事也是如此，母爱是伟大的，但是如果丧失自我和理智，走向了极端，就将自己和孩子都带入了地狱。

《找到你》这部电影看起来找的是孩子，但同时也在找女人的自我，一个不被妈妈，不被职场女强人这些角色而压榨的鲜活自我，一个稳定、强大而又不偏执的自我。

3、 缺乏支持，现实和心理层面都孤立无援让任何一个当妈的女人歇斯底里。

《找到你》中两场妈妈崩溃的戏，让人心里很难受。

一场是李捷接到骗子的电话把钱转给了对方后，得到孩子在哪的消息，她开始在天桥下的垃圾桶中发疯一样地翻垃圾，找孩子。

还有一场是，孙芳抱着重病的孩子在雨中等救护车，救护车却迟迟不来，她跪在雨中，叫天天不应，叫地地不灵，绝望的哀号。

电影中，无论是李捷、孙芳还是朱敏，她们在带孩子的过程中经常是一个人，孤立无援的状态。

李捷离婚了，作为一名单亲妈妈要工作上班，一个人带不了孩子，只能寻求保姆的帮忙。

孩子被保姆拐跑了，她也是一个人不吃不喝不睡寻找线索，丈夫基本就是一个打酱油的角色。

不是说保姆不好，不值得信任，但是假如李捷有闺蜜，她的父母在身边或者有其他朋友的支持和帮助，她在离婚带孩子以及丢失孩子之后的绝望感都不会那么强烈。

孙芳也是如此，孩子生病期间一直是她一个人在照顾。

当她出去赚钱，为孩子筹措医药费时，虽然医院里有病友家属帮忙照顾，但她身边缺乏真正关心她，给她足够支持的朋友和家人，后来交的男朋友也只是一个放高利贷的混混，不够给力。

在原始社会中，部落里所有人一起才能养大孩子。

在现代社会，一个人要养育孩子是非常不容易的事。

必须承认，作为一个妈妈我之所以没有发疯，没有变得歇斯底里，是因为一直有人在帮我。

月子里是月嫂帮忙照顾孩子，婆婆帮忙做家务，丈夫也休了一个星期在家帮我一起带孩子。

出了月子，丈夫和婆婆也一直在帮我，在我产后抑郁的那段倍受煎熬的日子，也是丈夫和公婆陪我度过。

还有那些妈妈群里的妈妈也在我疲惫困难的时候给我很多支持。

尽管如此，我依然感到带孩子的艰难，那些孩子一夜醒来七八次，每次都大哭的夜晚，那些洗不完的奶瓶，擦不完的屎尿，那些因为喂奶看过的1点、2点、3点、4点、5点的天空，还有孩子持续高烧不退的焦灼……都让我感到作为一名母亲的难。

如果一个妈妈一直是一个人给孩子喂奶，一个人给孩子换尿片，一个人给孩子洗澡，一个人陪孩子玩，一个人给孩子做辅食，一个人哄孩子睡觉……并且7x24x365都是这样的模式，不歇斯底反而是不正常的状态。

我们很多妈妈的困境正在于“一个人”带孩子。

这里的“一个人”不仅仅是字面上的一个人，指在照顾孩子这件事上缺乏帮手，还有心理层面上的“一个人”。

有则新闻，上海一名女子，生完孩子5个月，孩子不小心从床上摔下来，丈夫回到家一句“你不上班，在家连孩子都带不好”的指责就让这名女人抱着孩子从楼上纵身一跃。

不是这个妈妈太脆弱，而是她可能患有产后抑郁，可能在心理层面上感到一个人孤立无援的绝望。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

很多妈妈带孩子的繁琐、缺乏睡眠、过度劳累、焦灼不安，自我被吞没等一系列的心理困境无人看见，也无人理解。

从家庭到社会，我们对妈妈这一个群体都缺乏足够看见、支持和帮助，更多的只是苛责。

孩子从来不是母亲一个人的，孩子是父亲的，是家庭的，更是国家和社会的，但是整个社会都把育儿的重担让母亲一个人来承担，孩子出了问题永远都是妈妈的错。

在电影中有一个简短的对话，体现在中国作为一个母亲有多容易被苛责。

在孩子被带走后，李捷来到警局报案，警察问她：“孩子跟保姆白天就失踪了，为什么晚上才报案呢？

”

李捷双眼无神，抬起头用哭哑了的声音慢慢答：“白天要上班。

”电影里有一段台词：“这个时代对女人要求很高。

如果你选择成为一个职业女性，就会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的母亲；如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。

”

姚晨在星空演讲回应这个部分时，她说：“但事实却是，因为努力工作我才有了选择的权利；因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷，这两个身份并不矛盾。

”一个女人当妈后如果不被苛责，而是被给予更多的支持和帮助，被看见内心的难，她会成为一个更好的自己，更好的妈妈。

就像电影《找到你》中，最后孙芳肯放下孩子，是李捷说的那句话：“对不起！

我不知道你这么难！

”李捷在寻找孩子的过程中，慢慢了解了孙芳的人生故事，对她的“难”有了理解和看见，所以，她对孙芳的那一番忏悔和真诚告白才真正打动了孙芳。

真的很希望，从家庭到社会，都能看见妈妈这个群体的“难”，能给予妈妈们更多的支持和看见，尤其是女人和女人之间给予彼此更多的理解和关怀。

我不知道其他妈妈有没有这样的体会。

我当妈后，对自己的妈妈和婆婆有了更多的理解，也对她们有了更多的感激。

同时，我对其他当妈的女人都感觉更亲近了，我认为她们更能理解我的感受，因为我们都有共同的角色——妈妈。

我和一个当妈的朋友说：“虽然自由职业，但是在家里我不是工作，就是带孩子，整整两年了，有的时候真的感觉自己疲惫和厌倦极了，偶尔还会想抛开一切，离家出走。

”她回答我：“你只是偶尔想一想，我是每周都想抛夫弃子，好吗？

”然后，两个人相视一眼，哈哈大笑。

我一直认为一个女性获得自由和解放的一条路就是她对其他女性心怀善意和关怀。

在男权社会下，其实所有的女人过得并不容易。

女人与女人之间并非对立、分裂的关系，而应该是联合的关系。

电影《找到你》的结尾李捷和孙芳由敌对走向了理解，但遗憾的是，孙芳跳海自杀了。

如果是我写剧本，我希望她们最后能一起走向合作，一起带孩子，没有男人，也不需要男人，两个女人相互关心，相互理解，相互扶持，快快乐乐地生活。

注：图片来自电影《找到你》商务合作\预约咨询，请添加我的工作微信：18017052681（添加时请注明理由）

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首先声明没看过韩影原版，在不知道主题是什么的情况下进的影院，在观影时我是全程无法代入，且不说剧中人物中除了女主塑造稍有点儿立体感，其余人物不是行为逻辑破碎就是形象扁平化，根本立不住，让我觉的最可怕的是，这电影整个就在抹黑中国女性和母性，完全是三观崩坏! 其一、在影片中作为支线的，打官司争夺孩子抚养权的全职妈妈的朱敏，这个母亲在离婚后预期拿不到孩子的抚养权竟然就燃煤气罐自杀，这是多偏激和失控的行为！

这怕是对＂为母则强＂有什么误解吧？

自己的孩子并不是死了，他（她）还活着，只是可能在未成年前要与父亲一起生活，作为母亲因此就放弃可以默默关注孩子成长的可能、放弃等孩子成年后可以再次相聚的希望而选择绝决惨烈地，更是自私草率地自杀，让孩子永远失去母亲，我隐约觉得这是在恶意抹黑中国女性，暗示在经历了半个多世纪的风风雨雨、在经历新中国女人能顶半边天的思想解放后，即使受过高等教育的中国女性群体，在面对问题时，仍然自动开启＂一哭二闹三上吊＂的传统模式?再者，一个情绪如此失控，思路如此狭隘的母亲到底是出于什么心理动机来苦苦争取孩子的抚养权？

这是真正的爱吗？

这样明显有严重心理偏差的母亲是否真的合适取得孩子抚养权？

所以，最后女律师的倒戈让人百思不得其解，如果电影有逻辑点，假设将朱敏这位成高学历的全职妈妈离婚后为了争取孩子抚养权，处理成为寻求经济独立，重回社会求职受挫，创业开小吃店什么的受了重伤，在法庭上仍然坚持要孩子的抚养权的人设，那么，女律师最后法庭上点题的那段话才可能有落点，最后女律师主动放弃辩护可能会多一点点儿说服力。

其二、作为保姆孙芳，结婚时就知道老公赌博加暴力行为，自己苦不说，她还刻意带一个小生命到世上来她陪一起受苦＂有了孩子就好了＂，嗯，这样想的母亲实在应该原地爆炸，因为这个绝对是愚昧任性自私，跟母性没半毛钱关系（所以片尾女主说的那句大意为：不是孩子选择了我们，是我们选择了孩子，我们对孩子要负责任，这个是我是相当认同的。

）再后面为苦情而苦情的一系列戏：生病－住院－出院－雨夜求救－孩子夭折，一位母亲因贫穷没法救治自己的孩子，极力挣扎、多方筹钱，甚至想到捐肝割肾救子等等，最后还是被医院赶出来，本来是一个很好的能引起人共鸣的尖锐矛盾激化点和人物立体形象塑造面，不知道是不是在和谐你我他的总思路指导下，电影表现的小心翼翼、不痛不痒，将女主的苦命挣扎浮光掠影地一笔带过，侧重讲孩子的病情严重，孩子遭罪、频繁出入医院大量烧钱，而医院也是有良心、有所动作的，如捐款帮助筹措资金，如在大量医药费拖欠后，仍让孩子住院等她筹钱，再如到了交费期限没交是三天后才清床，仁至义尽呀！

雨夜呼叫120也是应该有出车的，是女主自己手机摔坏了无法联系，然后通过抱着孩子在大雨滂沱黑夜中的路边凄苦无助的镜头，试图表达苦难无人问津的世事冷漠（我建议有任何雨夜行车体验的观众，设想一下当时司机们注意力和视野情况，这样能有车停下来，那才是奇迹呢！

）这么跛足地处理后，孙芳后面的实施报复的三观和逻辑就让人不寒而栗：她认为谁接着占用了她家孩子的床谁就是恶人，因为芳认定是他们导致她孩子被赶出医院，那么这家人活该遭她＂偷掉他们的孩子去卖掉＂的疯狂报复：恰好是女主的女儿生病住院，恰好女主老公是医院医生，恰好丢了份名片让孙芳检到了，于是让孙芳在孩子死亡后，找到了可以疯狂报复的对象！

这让我观影时一脸错愕：孙芳已经远远偏离了影片本想塑造的一个苦难而坚忍的母亲，一个因社会无情痛失至亲而走向极端报复的角色立意，让人觉得她根本就是一个愚昧无知、毫无人性、随意疯狂报复社会的绝对反面角色，对这样的一个人物形象，我根本没法产生任何同情，更别提理解她了。

其三，再说说大姚演的女律师李捷。

插一句，看得出导演是信赖大姚的演技的，整部影片大姚也确实表演得可圈可点。

但是影片结尾在法庭上，女律师李捷说那最后一句话让我错愕到几崩溃，这得多少的脑残，编剧才能安排这样大方到令人发指的律师陈辞：我建议法庭将抚养权归对方当事人朱敏。

即使作为外行人，我也深深震惊了：这片子黑中国女律师群体，黑得漂亮！

先不说前文我提到朱敏通过自杀所表现的所谓深情、其实偏执的母爱问题，因为女律师李捷对此没有任何质疑地全盘接受甚至还被深深打动了（我晕！

）而作为律师这个职业，在入行时就应该明白，不论你的委托人是杀人犯还是其它什么，律师在接收了委托后就应该竭尽全力为其辩护，保证其合法合规的各项权利，这是律师起码的职业道德和素养。

象女主角这样，在商业律行里工作，如果你因个人道德喜好、宗教信仰等因素无法接受当事人委托，你可以拒绝或调换其它律师继续，（如果是公派指定律师，可能还没得那么多选择性），而不是公开出卖当事人的利益，因为这无疑是摧毁律师职业诚信核心的非智行为！

其所在的律所将在业界不为人所齿，该律师也就宣告自身职业身涯结束：试问，什么样的当事人会委托这样一个曾公然出卖当事人利益的律师？

这片子黑中国女律师黑得入骨，因为它试图用一个漂亮的谎言来掩盖以上事实：我们中国女律师就是这么性情，因为社会对女性待遇不公，我要与利益受损的女性站在一起，我就可以临阵倒戈去损害我委托人、当事人的利益！

可是想一想，正常的逻辑难道不应该是，作为一个成功的女性律师，如果你真的要与利益受损女性群体或个体站在一起，你完全可以去当他们的律师，去为他们的权益呐喊、呼吁和奔走啊！

而不是自残职业之根本作出这样业余的行为，这真是用＂绳命＂抹黑女律师群体啊！

我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

电影选择了一个事故发生后的片段开场，姚晨饰演的李捷背对观众，发疯般寻找女儿多多。

这一场戏几乎奠定了整部电影的基调，压抑，绝望，充满悬念。

手持摄影强化了故事的真实感，微微晃动的镜头，将角色动荡的心理情绪外化。

吕乐的身份一直在摄影和导演之间转换，《找到你》是他2013年再次执导电影后问世的第一部长片，延续了他一贯的现实主义风格，聚焦当下中国社会女性，尤其是已婚已育女性群体的困境。

《找到你》讲述的是李捷在女儿和保姆一同失踪后，竭尽全力寻找女儿的过程。

类似的题材，很容易让人联想到陈可辛导演、黄渤赵薇主演的《亲爱的》（2014）。

后者刻画的是孩子丢失后父母如入炼狱般的痛苦，并关照了农村买家的生活状态。

前者则是将孩子失踪作为一根叙事链条，意在借此让两位女性的命运交错重叠。

叙事很快被拉回到事发前一天。

李捷是一位律师，西装革履，雷厉风行，正在处理一场离婚案。

原告朱敏是一名家庭主妇，做了母亲后辞去工作，专心抚养孩子。

后来丈夫出轨后，准备离婚，并以朱敏没有经济来源为由争夺孩子的抚养权。

李捷接受那位丈夫的委托，全力以赴打赢这场官司，面对朱敏的苦苦哀求公事公办，不为所动。

这个事件看上去与主线并无关联，但它抛出了一个具有普遍性的问题，是已婚育女性群体处境的缩影，并为李捷之后的一系列心理变化埋下了伏笔。

李捷看上去内心强大，所向披靡，但实际上她光鲜的生活下也布满了暗礁。

前夫田宁是个妈宝男，有点大男子主义，斥责她“不像个女人”，为了争夺多多的抚养权两人吵得不可开交。

和客户应酬时，被王总灌酒摸大腿，她不能当面发作，只好委婉周旋。

深夜回家后，第一个动作不是看望女儿，而是踉跄到桌边，端起保姆孙芳常做给她的解酒饮料。

直到发现杯子是空的，还残留着早上喝剩下的残渣，才察觉到异样，酒醒了大半。

至此，寻女之行拉开序幕。

片名很简单，却意蕴深远。

找到你，是找到女儿多多，更是找到孙芳。

不是保姆孙芳、拐卖儿童的孙芳，而是一个去标签化的、真实鲜活的孙芳。

英文名Lost，Found则有更高的概括性，多了一层失而复得的曲折，省略宾语后还能在失与得两个动词上引申出更丰富的含义。

李捷首先找到了孙芳曾经的室友。

室友是KTV里的陪酒小姐，孙芳以前也是。

身着艳俗服装，以丧失尊严和健康为代价，取悦男性及他们的钱包。

之后李捷又找到孙芳的老乡，逐渐拼凑出孙芳艰难竭蹶的一生。

起先打工，嫁人，不过是想过上普通女人的生活，结果在婚礼上被新郎的朋友猥亵，反抗后又被新郎当着众人面拳打脚踢。

即使怀孕期间也总是惨遭毒打。

后来生下患有先天性疾病的女婴珠珠，丈夫轻易地做出了放弃治疗的决定，甚至没有去医院做过配型。

在蔑视生命、妇女儿童权益依旧无法被完全保障的大环境下，谁又比谁幸运多少呢？

从高知精英到底层贫民，从白发老妪到初生女婴，全部生活在熔炉之中。

而《找到你》旨在用李捷和孙芳之间的故事，串联起中国各个阶层女性的命运。

孙芳因为交不起住院费，不得不带着珠珠离开医院，尽管在此之前护士医生们已经尽力帮她筹款延期。

而住进珠珠病床的，正是李捷的女儿多多。

这是个巧合，概率极小，但对完善孙芳的心理至关重要。

一个哭天抢地，一个笑语盈盈；一个因贫穷被迫出院，一个轻松住进了一床难求的病房。

在这样强烈的对比下，孙芳难免萌生恨意，并把对命运的恨意转嫁到了李捷母女身上。

正是这一瞬间的怨恨推了她一把，让淳朴的她在走投无路时，孤注一掷，触犯法律。

孙芳误杀前夫的情节非常戏剧性，或许在一些观众眼中，这个处理只是为了增强悲剧效果，让故事变得更曲折。

但实际上，电影之外，更为鲜血淋漓的现实比比皆是。

央视纪录片《中国反家暴纪实》记录了众多不幸的女性。

杨焕莹打工赚钱，供养公婆，照顾孩子，然而丈夫游手好闲，以虐待她和孩子为乐，几次报警求助未果后，她终于举刀杀人；周玉茹被丈夫施虐，提出离婚就会遭到更残暴的殴打，屡次报警却不能立案，最终砍杀了丈夫。

无论是杨焕莹，周玉茹还是孙芳，都不是恶人，但以暴制暴却成了她们唯一的出路。

有关孙芳的片段，数度不忍观看，分外揪心。

电影是在刻意渲染苦难吗？

但里面提到的悲剧，哪一个不是时时在这片土地上演？

李捷与孙芳的立场起初是对立的，但随着往事被挖掘得愈加完整，她们的命运开始发生关联，故事中的每一个女性不再只是孤立的个体，而是有着千丝万缕的联系。

意识到这一点之后，在寻找孩子的路上，李捷猛然想到的不是孙芳的怪异之处，而是她俩带着多多在海滩散步的美好时光。

最后与孙芳面对面时，她说的不是“你为什么这样对我”，而是发自肺腑的“对不起”。

那句“对不起”是一个理想化、浪漫化的处理，是留给人性的一点希望。

实际上在现实生活中，阶层之间的壁垒高不可测，我们大部分人都是选择性失明，一辈子也看不清另外一群人的生活。

孙芳显然是欣慰于李捷对她的理解，但茫茫苦海，哪里是岸，除了纵身一跳，似乎也没了其他的选择。

“他打你呀？

”“那倒不至于。

”“那为啥离婚？

”“我现在这样不也挺好。

”这段对话之后，孙芳若有所思。

李捷让她看到，身为女人，原来还可以拥有另一种完全不同的人生。

正如电影一开始李捷所说：“一个女孩的人生不应该被爱情和婚姻定义。

”可以说，李捷在某种程度上是编剧和导演的代言人。

电影其实一直在探讨一个悖论。

李捷拼命工作，争夺抚养权，给了女儿很好的物质生活，但陪伴女儿的时间很少，导致多多有时分不清谁是阿姨谁是妈妈。

孙芳愿意为了孩子奉献一切，在所不惜，但受困于出身和经济状况，无法给予孩子更好的生活条件。

还有片头的朱敏，为了照顾孩子而辞职，失去经济来源后又在争夺抚养权的官司中丧失了竞争力。

这个悖论在影片结尾，直接借李捷之口讲了出来，“这个时代对女性的要求很高。

”她们都很爱自己的孩子，拼尽全力，却也无法成为完美的母亲。

一些女性主义电影，为了叙事方便，多多少少存在男性角色扁平化甚至妖魔化的问题。

《找到你》为了不陷入这个窠臼，特意塑造了张博。

他是一个小混混，拉皮条，放高利贷，却有情有义，成为全片最正面的男性角色。

这种矛盾非常耐人寻味，进一步模糊了好人与坏人间的界限。

张博被捕后，曾这样抱怨，“我怎么就这么倒霉，她比我更倒霉。

”倒霉，形容的是命运，也是他和孙芳的爱情。

很多时候，他们倒霉，恰是因为心中存了一丝不忍。

不忍弃对方于危难而不顾，不忍为了一己之私把坏事做绝。

难能可贵的是，吕乐尽可能平视地剖析中国女性的处境，并试图在其中求解，而非高高在上地悲天悯人。

在整个大环境下，不光是李捷和孙芳，陪酒女，早餐店老板娘，咿呀学语的女婴，争夺抚养权的朱敏，甚至是关系交恶的婆婆，所有的女性，其实是一个完整的命运共同体，她们需要对抗的不仅是个体生活中的种种挫折，更是外部文化对她们施加的无形霸权。

正如宫泽贤治那句名言，“在全世界变得幸福之前，没有个人幸福可言。

”

本以为你哭爹喊娘完之后就结束了，谁想到你还要来，最后强塞的那几场戏真是尴尬无比，姚晨的对白是什么鬼？

女权宣言吗？

生硬无比；法庭的独白，大姐你是在搞笑吗？

作为律师你来一段这种反水，有点职业操守好不好不要为中国人本就强烈的胡搅蛮缠来添油加醋，你同情，同理对方的遭遇是一回事，你干好你的活儿是另一回事，再说了孩子不管跟谁，都是家庭的不幸，最后不管谁获得抚养权都可能以自己认为最好的方式去给予孩子吧，中国人本质就是把孩子当成物品你争我夺，极度自我中心地认为自己才能给孩子最好的生活与未来，不管母亲还是父亲。

影片鲜明预设了女人本就是弱势，要联合起来为女性争取权益，要为我们女人说话，女权不是这么表达的吧；电影以将男女戏剧对立的方式来塑造母性的光辉，女性的弱势，男性角色在其中都是打酱油的功能性角色，这样的表现方法很低级；贴一下最后两句台词”妈妈爱你，妈妈要把最好的都给你；有时候真的就想着撒手不管了，但还是松不开那手”，孱弱无力，格局狭隘，拽着人类乃至动物都有的东西说，反复说，有意思吗？

面对生活困苦的态度是这样的吗？

还有我想问一下一个人的悲剧与滑落的过程中，社会与体制因素在哪里，电影几乎一个画面也没有，唯一有的感觉就是主任查房，一句话也没说就走了，旁边的人说着不痛不痒的话；还有就是咆哮体演法，极度的外放式表演，太满了，真的让人太出戏，也太电视剧质感了