解放黑奴

影片的核心：自由。

这就像梅尔吉布森声嘶力竭高喊的Freedom一样，是源自被压迫者心中渴求呐喊。

先不说电影，就拿我们日常网络生活中打出的自由二字来说，每每打出来后，都会面临有一定几率被消失的境遇。

相信大家多多少少都会经历过这些事情，并留下或多或少的遗憾。

所以，自由是人类最珍贵礼物。

而且，这个礼物是自己送给自己的。

那个之前很受欢迎，但现在在国内并不受待见的国际歌中也唱道：从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己。

很多人惧怕自由，因为自由会让一些人得到自己该得的，让另一些人失去本不该拥有的。

幸福的前提就是自由。

如果不具备自由，那么一切都是瞎扯。

两百年前的黑奴们没有自由，正如同现在这世界上的很多人也没有自由。

都说人缺少什么就喜欢什么，总之我很喜欢这部电影。

抛开所谓现在美国的政治正确来说，当然这个跟我们相比还是差的太远了，但这部影片传达了自由的含义，以及阐明了自由要靠自己争取的道理。

即使主人公逃到了林肯的部队中，如果不参战，依然是无法争取自由。

因为不打败南方的奴隶主军队，不论是黑人还是白人，都不会有真正的自由。

对于北方人来说，是信念的自由，人人生而平等，黑人也不例外。

对于黑奴们来说，则是生命权的自由。

两者需要互相帮助，才可以让双方的目标得以实现。

所以并不存在像上面某些影评里说的是白人军队利用黑人打赢战争这种谬论。

任何一个有同情心的人，在这个问题上都不应如此狭隘。

至于现在美国黑人问题的来龙去脉，我并不了解整个过程，所以无法妄下结论。

但可以肯定的是，如果以人数来看，歧视黑人人数最多的国家并不是美国，是哪里呢？

明白的人自有答案。

在这个zzzq横行的时代，这是少数几部能够用黑人来讲好黑人故事的电影。

这比那些在原版故事中强行套用黑人演员的行为高明太多了。

而且在故事内容方面，强行编造一个高大上的黑人国家，并且强行降智来给黑人营造一种黑人高人一等的不切实际的幻想，讲述好黑人奋起反抗的事迹更加贴合黑人自身，让黑人可以知道自己的先祖是如何一步一步为自己争取权益。

黑人永远是黑人故事的最好讲述者。

不需要靠在白人电影中演出来寻找黑人的定位，这部电影很好地开了个头。

希望以后的电影能尽快摆脱zzzq的影响。

做出更多更好的原创黑人电影。

这部电影全篇使用黑白镜头，给电影蒙上了一股肃杀感和历史的厚重感。

作为传记电影，线性叙事的故事架构让整个故事略显单调，全篇对黑人的歧视虐待展现的很好。

有个白人小孩看到黑人逃跑后拉铃铛的片段，展现的就是对黑人极深的刻板印象。

歧视的种子根植于孩子们的心中，这样歧视虐待才会永不断绝。

在电影最后的镜头，我觉得可以改成主角找到家人后喜极而泣。

在一起拥抱时队长喊集合，主角回头望向队长时，夕阳正好洒在了主角身上，这时电影缓慢地恢复颜色。

色彩恢复后，主角列队继续前进，太阳也同时下山。

解放黑奴 如果在90分钟结束，肯定是一部极好的绝地求生商业片，90分钟的时候威尔史密斯已经找到林肯的北方军队了，完全可以结束了。

后面又加了30分钟参军打南方军队其实加分不多，感觉更多是为了符合历史人物和让情绪有个宣泄。

个人觉得情绪到顶点收了更好，没必要把所有事都讲成大团圆，如果是为了冲奥，这反倒给最佳影片减分。

但威尔史密斯绝对是可以冲击影帝的，还有最佳造型设计。

反正我看完都没认出是他[捂脸]和他一贯的形象和演技完全不同，电影的节奏和故事也完全没有空间让观众去认演员是谁，就觉得这个老头演的真好啊，导演真忍心折腾这个老演员啊。

自由是斗争出来的。

昨天看了美国电影《解放黑奴》，演的是美国19世纪三十年代轰轰烈烈的废奴运动，那个时候美国北方是资本主义工商业，而南方是种植园经济，采摘棉花需要大量劳动力，于是黑奴贸易兴起，美国建国伊始就有黑人奴隶制问题了，开国元勋杰斐逊等人就反对奴隶制，可是后来黑人奴隶制在南方愈演愈烈，黑人是白人种植园主的私人财产，毫无人权，也毫无人性，黑人被任意处决，想要谋求自由，获得新生的黑人奴隶被主人以及家丁们无情杀害，黑人奴隶的头颅悬挂在木桩上，累累白骨，尸横遍野，凄惨人寰，同时北方废奴运动兴起，作家斯托夫人写了《汤姆叔叔的小屋》，我国翻译家把小说命名为《黑奴吁天录》，黑奴们祷告上帝，可惜上天偏爱折磨苦命人，黑人的生命薄如纸，贱如沙，大量的黑奴非正常死亡，也有大量的黑奴选择绝地逃亡，穿过布满毒蛇，鳄鱼的沼泽地，去奔向林肯总统解放黑奴宣言的根据地巴吞鲁日，一路上被追兵追杀，猎狗撕咬着他们的残躯，饥饿和恐惧如影随形，他们九死一生，逃离火坑，去参加北方军黑人营。

白人废奴主义者约翰布朗带着自己的五个儿子揭竿而起，组成解放黑奴游击队，给南方奴隶主沉重打击。

最终林肯总统代表的北方军击败了南方伪政权，美国南北战争以北方工商业资产阶级的胜利而告终。

尽管黑奴制度终结了，但是种族歧视并未彻底断绝，延续到了现在，黑人的不平等地位并未发生实质性改变。

虽然涌现出一批批优秀的黑人科学家，文学家，医生，演员，运动员等，但是种族歧视的危险局面依然会延续很久很久。

电影里的黑人彼得最终逃出生天，加入了北方军，和他的黑人兄弟们攻打万恶的奴隶制，预示了一个真理，那就是要改变命运必须斗争，安分守己也许平安一生，但是世道艰难，阻力重重，胜利和成功从来都是崎岖坎坷的，不要尝试走笔直的人生之路，前进的道路往往是曲折的，但是前途是光明的。

要度过多少险关危局，要战胜多少看得见和看不见的敌人，千难万险，体会良多。

要斗争，要奋斗，要扭转乾坤，逆天改命，这是人生最根本的神圣使命，也是人唯一的人生使命。

1、又臭又长的福音布道，各种神神叨叨，苦难的展示不过是为了说明一切荣耀归于上帝，质疑上帝的就让他死掉。

emancipation？

嗯，顺从吧，必将得救赎。

直至逃亡最后被猎人用枪指头，也是上帝神秘安排化险为夷。

btw，还跑出来一个黑人军官！

内战时期哪有黑人军官？

看下书么。。。

2、威少留一个胡须造型如何在这么长时间保持下来是个迷；3、坏人都话多，拿枪指着主角一定要巴拉巴拉，戏剧效果也另外找点桥段啊，大家都知道最后一分钟要反转好么。

看电影《解放黑奴》有感：电影从头到尾都是黑白影像，为什么选择黑白元素，我只能猜测，一可能是更能还原历史的灾难，或是被迫采用黑白画面，这样就可以掩盖一些暴露，毕竟这是一部刺激白人的电影。

虽然贩卖黑奴已经成为过去，那些也是不可抹掉的真实历史，可现实中这些题材总会遇到阻力。

美国的黑人有一段漫长的屈辱历史，因为他们人口繁殖愈演愈烈，等废除黑奴之后，很多黑人也足渐跻身于政界和商界，在一个世纪的积累跟努力之下，黑人也已经掌握了话语权，指挥权，所以他们也会出书纪实过去，或是拍电影或电视剧还原过去。

但是在美国土壤受难的绝不是黑人一支，印第安人其实比黑人还惨，他们几乎被杀绝，一个世纪以来，他们的种族也少有跻身政界和商界的大腕，很多部落依然过着刀耕火种的日子，与世隔绝，这就让他们的故事变得微不足道，除非有人好奇才会深入了解，为其出书，或是拍影视。

在晚清时期，很多中国人被贩卖到欧美大地，也过着屈辱的生活，关于华人屈辱的影视并不多，如今华人在美国也算是一枝独秀，却不能像黑人后裔那样投资影视拍摄，书写自己祖先的血泪，反不如黑人更重视自己的过去。

彼得是黑奴制的受难者之一，同时他也是一个好铁匠，因为南北战争，他的主人为了自己的蓄奴利益，不得不参与反抗北方，出钱出人是南方各州农场主不得不参与的事，彼得就这样被奉献给了战争。

当时北方的林肯主张废奴，这引起南方黑人的骚乱，他们渴望自由，许多人便冒死逃跑，如果被俘虏了就会被鞭打，虐待，严重的还会被杀死。

有一种职业叫猎奴人，他们的工作已经不是深入到遥远的非洲去掳掠人口来贩卖，而是替各州的农场主追捕逃跑的奴隶，这些人像是赏金猎人，他们有一技之长，如骑马，或开枪，有时候追捕要横跨上百公里的路，这一路上也可以打家劫舍，杀人，玩女人。

南方在战争前沿运送来很多黑奴挖战壕，彼得和大家一样只能被驱使去干活，很多同胞的头颅挂在路上到处都是，那些白人肆意虐待黑奴，对逃跑者绝不手下留情，杀人如麻，习以为常，甚至连白人逃兵也任意处决，强迫他们干活。

彼得知道北方的林肯是支持废奴，而且很多黑奴也朝北方跑，他便计划着如何逃脱魔窟。

彼得不仅浑身是胆，而且身怀绝技，他有很多野外生存的技能，他能杀死鳄鱼，也能在荒无人烟的沼泽地活下来。

电影里有个恐怖的镜头，那就是有个白人女孩，年纪很小就懂得猎杀黑人，她一见彼得就喊，这是骨子里，基因里传承下来的恶业。

化险为夷的彼得感受到林肯一方的不同，对自己也能和和气气，没有辱骂自己，看到很多同胞参军，彼得最后也选择了参军。

因为自由不能是自己的，是所有同胞的，自由不是别人施舍的，是身先士卒，一块战斗夺取的。

战争的镜头不多，但是震撼程度一点也不输给2022年版的《西线无战事》，只是因为黑白画面让战争的惨烈褪色了一些。

在南北战争之前，成千上万的黑人沦为劳动机器，任人宰割，像牲口一样被贩卖，彼得也是其中一个，彼得的妻子不想被贩卖就故意弄断了自己的手，这样她就可以留在儿女的身边。

到了战争发生，他们成千上万的人又沦为了自由的炮灰，虽然死得其所，美其名烈士，可还是被牺牲的对象，区别的就是之前的一切反抗都是徒劳，死了也是死不足惜，现在视死如归，冲锋陷阵，如果胜利了就能换来子孙永远的自由。

明知是炮灰，敌人有重型武器，可为了自由，彼得他们也只能用自己的生命去拼搏，是生是死，就让上帝决定，这是他们的信仰，恶人用《圣经》奴役人类的心灵，善人则用《圣经》鼓励人类去抗争。

成千上万的黑人为了自由冲上前线，成千上万的黑人士兵也被炸的粉身碎骨，被子弹击中，尸体一个接着一个倒下，但是活着的人依然往前冲锋，仿佛这是决定自己种族的一战，大家都奋不顾身，彼得苏醒以后又继续冲锋，不断呼喊大家冲锋。

战争最终以彼得一方取得胜利，彼得也跟随军队浩浩荡荡的返回到自己曾经劳作的地方，这像是一种凯旋而归，或是使命解放，所有的黑奴听到自己自由了无不欢天喜地，他们都被奴役了好几代，这一刻大家都热泪盈眶，悲喜交加。

此刻，彼得曾经的主人也被废奴军给枪决，他目瞪口呆，一是恐惧自己的将死，而是震惊南军的失败。

彼得在人群中找到了妻儿，他能感应到上帝，也能获得上帝的力量，他那张背部遍体鳞伤的照片也影响了欧洲，加速了废奴的进程和成效。

现在美国虽然仍然存在种族歧视，但已经不能像过去那样，至少不能满大街的抓人然后公开的贩卖，白人警察无故杀死一个黑人都会引发大面积的游行示威，这些精神都是祖辈遗留下来的战斗精神。

美国的法律里面就有不能歧视黑人，很多影视都有黑人存在，许多体育竞技也少不了黑人，连黑人奥巴马都当了总统，今天黑人的成就恰恰是当年彼得他们牺牲换来的。

（2022年12月）

黑人导演 Antoine Fuqua是资深监制导演，深谙好莱坞流行样式。

他2016年敢于翻拍经典《豪勇七蛟龙》，动作和枪战场景已经成为新经典，足以证明他对流行语言和动作类型的把控力度。

因此他必然欠缺某些电影作者的特质，他也基本不参与编剧。

Will Smith为本片外形巨变操海地母语暴瘦亮相，至少奔提名去的。

好莱坞颁奖季套路：《女魔头》《达拉斯买家俱乐部》《波西米亚狂想曲》皆如此，不胜枚举。

影片并非黑白，而是做了选择性大幅减色。

比如，植被和火焰因降低色彩饱和度而仍然保持弱的彩色效果。

减色的寓意自然十分鲜明，但减色会导致影像丢失很多细节，对于主导本片大量的野外生存场景效果就带来减损。

2013《为奴12年》达到一个巅峰。

当然和《被解救的姜戈》相似性也不低。

本片表达复杂的人性对决逊于2013年《为奴12年》 ，因为作者特质不及同为黑人导演的Steve McQueen。

2012，《被解救的姜戈》。

感染又诡异的回眸一笑。

本片动作类型主导，对动作暴力场景的解构不及2012年《被解救的姜戈》。

2015《荒野猎人》的绝地求生，带出末日落魄苍凉又独孤求败的气质。

小李如愿。

沼泽求生独角戏乃影片刻画Peter人格坚韧不拔重头戏。

同为书写自然及人格双重绝境，《荒野猎人》要显得辽阔挥洒得多。

“导演没喊cut，我就得一直蹲在水里。

下面接着大战鳄鱼，也得我自己来==lll”

大战鳄鱼确实由will亲力。

本片组建了数十人的特技和替身演员队伍，在此也向他们致敬。

“runner！

runner！

”这个烂牙小朋友（可能在换牙==lll）的戏只有几秒钟吧，却令人印象深刻。

体制化让她从小就领受白人特权。

意外的戏眼。

颁个最佳特别新人奖给她。

1.2亿美元制作费中不少应该花在了不足7分钟的战争场面，虽然只是入门级，也得点到。

Ben Foster死在他仇恨的will怀中，因打小形成的对黑人保姆的依恋之心所致。

当下这种分裂人格塑造已经成为入门技法。

大反派Ben Foster也做了几乎认不出的外形巨变（又玩伎俩），肯定对Will Smith的人格有巨大支撑作用，但是相比《为奴12年》中的法鲨和保罗达诺两位反派塑造，相比《被解救的姜戈》中的黑人管家Samuel Jackson的黑喜剧解构，Ben Foster以捕猎者动作戏主导呈现，对黑奴争取自由的内心围猎就显得单薄，也就是输在复杂人性的多意对比。

只有对比才能使人性刻画更丰满动人。

显然，苹果TV+在剧本和关键配角方面投机取巧。

peter这张著名的照片，网传有很多仿作。

本片场景调度非常丰富，也是影片花钱所在，减色的沼泽场景带出末日punk风，也是近年跨类型影像融合的大流行产物，似《阿凡达》番外篇（纯属虚构）的意境。

流行样式拼合了多样性，1960年代的Antoine Fuqua眼看不少同龄人就要被冠以大师头衔，着急对影像做了一些解构。

2019《罗马》。

经典亲情画面感动了奥斯卡和全球。

编导摄一身的阿方索在此用得巧妙。

2019《罗马》。

Netflix1500万美元就买下版权，结果从此叩开了奥斯卡的金色大门。

可说是相当精准又划算的投资。

既然是患难真情全家福经典构图。

谁也可以拿来用==lll（明显可见大幅减色中红色保留较多）苹果TV+正试图将Netflix十余年的路两三年走完，高效仿制成为首选策略。

虽然遭Will Smith突发事件干扰，在近年好莱坞宏观下滑形势之下，花了1.2亿美元就是为了在奥斯卡也树一个标杆。

苹果TV+有没有Netflix那份时运呢？

这部电影，给我最大的感慨你知道是什么嘛？

不是男主的勇气和智慧，不是他这逃亡者一路上所遭的罪，不是追杀者一路上的凶狠和那种压迫感。

而是在电影结尾，男主“衣锦还乡”的时候，他和曾经一起在庄园里黑奴相遇的景象。

可能在很多人眼里，这是一副劫后余生，家人团聚的温馨场面。

可是在我看来，整个画面是充满了讽刺，甚至有点无厘头：一个是过沼泽，杀鳄鱼，钻树洞，偷蜂蜜，和“黑奴猎人”近身肉搏，历经千辛万苦，死里逃生的人；一个是什么都不用做，只是维持原来生活的节奏，安安稳稳过日子。

但是最后的结局是什么？

那个历经千难万险充满勇气和智慧的男主，和那些什么都不用做，只是继续呆在农场主里，眼神呆滞的黑奴，获得了一样的结局：自由。

甚至，男主还不如他们，因为男主被迫参军，他还要奔赴下一个战场，他甚至谈不上完全的自由。

当男主和曾经种植园里的黑奴再次相遇，四目相对的时候，不知道他们各自都在想什么。

我想，那一望，两个人真的感慨万千。

尤其是男主，他会不会觉得命运和他开了一个大玩笑，他多少次冒着生命的危险，无数次在绝望中向上帝祈求，到头来，他的结局还比不上那个什么都不用做，安安稳稳混日子的人。

至少那些黑奴，既获得了自由，又不用继续上战场，排成人肉盾牌朝着枪炮冲锋。

电影中，最后重逢的场景里，那些安心呆在种植园的黑奴，对男主投来的目光，充满了羡慕与不可思议，但是再过一段时间，当他们看到男主重新归队，走上战场的时候，而他们自己已经可以过上老婆孩子热炕头的幸福日子的时候，还会羡慕男主嘛？

电影最后的这个场景，真的把我整破防了，我之前所有的被影片所勾起情绪：为追逐而紧张、为男主而担忧、对他的勇气所欣赏、对他的坚持和毅力而敬佩，在电影最后的一瞬间，全部化作为可笑。

可笑的是，一个人的努力和奋斗，在大环境的趋势和潮流下，在宏大的命运当中是如此的不值一提。

电影是发生在100多年前的真实故事，100多年后的今天，这样的故事也无数次的在身边重演。

无数人渴望通过自己的努力奋斗，改变命运。

是的，很多人的确做到了，但是有更多的人最终还是被命运的大浪所吞噬，所有的努力和奋斗，被命运的大潮无情击碎。

这种感觉我相信很多小镇做题家会深有感触，自己拼死一搏，考入名校，进入大城市工作。

自以为和那些留在小镇的同学相比，自己通过努力，逆天改命。

可是一场意外，一场经济的衰退，一波房价的大涨，甚至只是一次裁员，你的幸福指数会迅速跌回和小镇同学一样水平，甚至你看着他们995的工作，老婆孩子热炕头的生活，可自己年届30，依然孑然一身，整天在大城市的出租屋里捧着手机，在短视频或者游戏的虚拟快乐里麻痹自己。

到底谁更加幸福呢？

当然，我绝不是在宣扬奋斗无用论，只是当命运把自己的努力击碎的时候，要如何学会和自己和解。

就好比你面对一个比自己强大无数倍的对手，你并非没有获胜的机会，但是当你失败的时候，也无须自责。

你唯一要做的是，做好准备，等待下一次和命运这个对手，再次在擂台上一决高下。

如同男主，也许在重逢的那一个刻，会觉得些许命运的荒诞和讽刺。

但是，我想他也会很快和自己和解，毅然地踏上战场，用他的勇气、智慧以及虔诚的信仰，再一次投入到和命运的抗争当中。

这位明星将带着一个关于奴隶制和野蛮的故事回归，该片由导演安东尼·福奎阿(Antoine Fuqua)执导。

《解放黑奴》(Emancipation)是一部关于美国奴隶制的粗犷戏剧，是威尔·史密斯(Will Smith)的复出之作。

然而，最终，联合制片人乔伊·麦克法兰(Joey McFarland)承认了自己的过失。

上周在洛杉矶的首映式上，麦克法兰(白人)从口袋里掏出一件易碎的历史文物，引起了人们的惊讶:这是一张1863年奴隶的照片，电影就是根据这个奴隶逃跑的故事改编的。

他被称为“被鞭打的彼得”，背上布满了梦魇般的伤疤。

现在，麦克法兰说，他拥有原版。

他解释说，这是他“收藏”的一部分。

当然，争议随之而来，尤其是这张照片似乎成为了苹果赞助的昂贵促销活动的道具。

随之而来的是公众的忏悔。

但这一集仍然抓住了这个项目的一些本质:一个巨大重力的历史形象，由容易做出不明智决定的电影制作人所承载。

导演福奎阿是一位双拳造型师，他最出名的作品是2001年的警匪片《训练日》。

(这种效果实际上是去饱和色彩，就像Snapchat的滤镜一样。

)开篇是路易斯安那州一片棉花田的全景，庄稼被白雪覆盖得炫目。

第一幕令人痛苦的暴力随之而来。

在内战最激烈的时候，史密斯饰演的彼得被从一个种植园带走，为南部联盟铺设铁路。

野蛮统治着地狱般的泥沼。

监工中有一个库尔兹族的奴隶猎人，由本·福斯特扮演。

这个角色会让人想起巴里·詹金斯(Barry Jenkins)出色的流媒体剧集《地下铁路》(The Underground Railroad)。

詹金斯的这部杰作是美国电影和电视之前讲述的奴隶制故事中最高的一部。

为什么另一个?出于同样的原因，仍然有关于第一次世界大战或大屠杀的电影:因为这是人们有能力做到的。

但是，如果福库让我们面对这种恐怖，那么他无尽的无人机镜头和慢动作的华丽也给它带来了一种不和谐的动作电影的光彩。

当彼得逃离铁路营地进入沼泽时，这部电影变成了一部生存主义史诗。

史密斯不久就要和一条短吻鳄搏斗了。

(有时候，回顾并不能补充什么。

)

在电影上映之前，围绕《解放黑奴》的讨论涉及到史密斯在今年备受讨论的奥斯卡颁奖典礼之后的职业命运。

看完这部电影，你对这个问题的想法可能会消退，部分原因是福奎阿的音调混乱，但主要是因为这位明星仍然是一位天才的银幕演员。

史密斯的问题不在于他的存在。

这是电影对它的处理。

剧本给彼得留下了一个密码，在情节的要求之外无法想象:受苦，与鳄鱼搏斗，寻求与一个用简笔画出来的家庭团聚。

当《解放黑奴》在短暂的瞬间变成一部更好的电影时，挫败感就来了。

在不同的地方，两个令人难以忘怀的场景涉及到孩子。

其中一幅在竖琴怪异的琴声中展开。

在另一幅画中，一个文雅的白人家庭的可爱的女儿一看到彼得就愤怒地大喊大叫，叫来了成年人和一把猎枪。

这里，无论多么简短，这些照片与1863年的原始照片相比并不逊色。

19世纪的废奴主义者宣称:“我们要确保世界上的每个人都知道奴隶制到底是什么样子。

”当现代电影制作人走上红毯时，谁能不听到他们对自己说同样的话呢?

个人评分：8.5 本片是由真实故事改编，讲述了彼得为逃脱奴隶主，穿过沼泽、参加南北战争，最后获得自由的故事。

画面、镜头、音乐都挺不错，营造的氛围也很有感觉，再加上威尔史密斯优秀的演技，使本片所带来的情绪更加浓厚，令人动容。

在剧情上，在沼泽里搜寻彼得时，配合画面和音乐，营造了十足的紧张气氛，看到了彼得的坚毅、不屈不挠，属于人类为获得自由的反抗精神。

最后结尾彼得在战场上冲锋，为自由而战时，再配上bgm，压抑的情绪得到了爆发。

片中有好几处令人震撼的片段，特别是彼得拍照的那一幕，完美还原了真实照片，很好表现了奴隶制的罪恶和黑人非人的痛苦。

电影结尾彼得获得了解放，与家人团聚。

历史上的确无数黑人获得了自由，但种族歧视仍在现代根深蒂固，仍有黑人受到歧视和压迫，在21世纪的今天看电影中19世纪的黑人获得自由，也多了一些讽刺意味。