哈尔的移动城堡

这两人联手，害我逢看必哭。

移动城堡，也是，最后还是煽哭了。

红着眼睛坐到灯亮，出来，戏院的工作小孩要低头往上看我躲开的脸。

啊，久石让啊久石让。

你一定长了双魔手。

《世界的约束》那支曲子留在MP3里反复听，50老妪的女童清声，好听如天籁。

可以用转动指针的罗盘来控制真实与虚幻的切换，我也想要这样的移动城堡啊，不看丑陋，只看美丽的，逃开去，躲进自己的城堡里，每一天扭开门，都是是阳光灿烂，花香无边。

至于哈尔，英俊的哈尔，先是可以实现你所有希望的魔法，然后又可以把你放在翅膀下抵抗黑暗，但是之后呢？

之后，你的爱上升浮现，你安抚他展露的脆弱，你把他幼童的内心引领出来。

男人。

爱人。

你爱他如子。

你爱他如神。

同样是老头子，宫崎老头总让我觉得神奇。

歌德写浮士德，老头子把灵魂卖给魔鬼，摇身变成少年郎。

再活一遍。

宫崎画苏菲，妙龄少女遭魔咒，提前衰老成驼背鹤皮老太太。

人生跳跃到尽头。

可是爱，爱可以让心还是少女的心，意志坚定，扭转乾坤。

看完了很想看原著的，但是没有久石让的音乐，估计会逊色很多。

继母因无力负担生活，将苏菲和她的两个妹妹都送到了制帽店去当学徒。

两个妹妹很快先后就离开了制帽店去追寻各自的梦想，只有苏菲坚持了下来。

一天，小镇旁边来了一座移动堡垒，传说堡垒的主人哈尔专吸取年青姑娘的灵魂，所以小镇的姑娘都不敢靠近。

一个恶毒的巫婆嫉妒苏菲的制帽技术，用巫 术把她变成了一个80岁的老太婆，而且苏菲还不能对别人说出自己身中的巫术。

无奈，苏菲决定独自一人逃离小镇。

天黑了，虚弱的苏菲没走多远，来到了移动城堡。

心想自己已经是老太婆了，苏菲壮着胆子走进了城堡。

不想，遇到了和她遭遇相同的火焰魔。

两人约定彼此帮助对方打破各自的咒语

戴安娜·维尼·琼斯……我真是掉进她的陷阱里了。

对女性读者来说，她的故事非常写实，但是戴安娜不太关心如何设置小说中的世界。

在她的小说中，所有的男性都和她的丈夫相像，带着一点忧伤，安静地站在某处。

而且书中的魔法也没任何规则可言……甚至有一点失控。

不过我不打算在影片中解释魔法的规则，那样就成电子游戏了。

所以影片对魔法的逻辑性未作任何解释，结果所有的人都一头雾水

哈尔是宫崎骏作品中最美颜的男主，但可惜作品质量未如人意。

或许是宫崎骏塑造了一个完美的男主角，因此将过多的光芒赋予之，而忽略了作品的其它方面。

当然，作品也有让我喜欢的地方。

城堡的设定和火焰卡尔发的形象都十分新颖，城堡瞬间移动的功能也显得十分高大上。

在这样的设定下，我期待作品能展现更宏大的价值观或者更刺激的故事。

就以上的期待而言，作品前半段还在可以接受范围。

哈尔身份未明，但对观众有着强有力的吸引力，于是女主的设定便作为一把钥匙，替观众打开哈尔的房间，探索其中的秘密。

于是哈尔与苏菲偶遇街头，英雄救美并共同漫步天际，其中浪漫迷倒一片观众。

不过苏菲进入城堡之后，作品的发展便开始变得让人失望。

虽然在相处之中向观众展现了城堡及魔法的迷人力量，但哈尔以及整个世界设定依然是语焉不详，观众所知无非是对战争的厌恶。

而苏菲与哈尔之间的关系发展也显得莫名其妙，如果说漫步天际仅仅是一次缘分的偶遇，那么自苏菲进入城堡后，哈尔一伙处之淡然的态度，便让人不可理解。

更不可思议的是，这样的关系下竟让哈尔产生了对苏菲的爱，而且还是爱得如此深沉，让人咂舌。

虽然作品中有苏菲代替哈尔前往皇宫的经历，按作品的解释，苏菲去皇宫只是让哈尔可以遗世独立与战争之外，这段情节让苏菲的勇敢得到了展现。

但这段剧情除了展示苏菲的勇敢之外，丝毫未产生其他的作用，并且从哈尔最终现身并拯救苏菲与危难之中来看，这次经历显然是失败的，除了产生危机之外毫无用处。

但按照哈尔的智慧来看，产生如此错误的判断显然不符合常理，而以此作为故事高潮的开始，则显得毫无信服力。

于是在这样的基础上，高潮显得无力。

虽有诸多危急关头，但却难以打动笔者。

如哈尔一次次强调为了苏菲可以牺牲自己，但笔者却不明白这突如其来的爱是如何产生的；又如作品一次又一次强调战争的危机及不可扭转，结果战争又莫名其妙的结束了；又如哈尔及苏菲收留了极地魔女，结果却因为极地魔女的作为而陷入困境，这让笔者觉得困惑，作品这究竟是在体现男女主角的善良？

还是在体现他们的愚蠢？

又如极地魔女的刻画，立场及行为都无法用常理解释，这也证明了作品都人物塑造的失败。

整部作品的语焉不详及故作神秘，成功吊起了观众的胃口；但也在作品未能合理解释，未能成功刻画人物形象，而让作品烂尾。

如果一切理由都可以用爱作为搪塞，那么笔者只能打个3星了。

感觉宫老爷子已经快成仙了，作品虽然在表现上一如既往地风格鲜明无懈可击，可是立意却越来越看不懂。

貌似描写的小姑娘的坚强和爱心，却像放在了一个奇怪的玻璃容器里，看的见又有点扭曲，让人捉摸不定。

相比当年《风之谷》中对异类的博爱，《天空之城》里飞翔天际的梦想，《幽灵公主》鲜血淋漓横扫一切的生命对撞，老爷子作品里的那种鲜活的光芒不再，剩下一块光怪陆离的石头，纵使时间流逝，它自岿然不动。

不过神就是神，君不见那无敌的票房纪录。。。

罗素曾经说过，人的善良有时候在某种角度上讲其实是一种虚荣的表现。

或许这是因为有的人在行善的时候企图得到的是自我满足，这样类型的人，会认为善良是社会规范，是大多数人的同感，人们觉得那个人值得以善相对，他们就施善。

而对于那些不被大多数认可的人，他们不一定同样施与善行了。

这和《道德经》上的“天下皆知美之为美，斯恶已。

皆知善之为善，斯不善已。

”有异曲同工之妙吧。

还有一种人真正是称的上是善，他们心中自有自己的准则，既不盲从也不逾矩，在社会认同的准则之下立足于真正的本来就存在的仁德，那种善具有一种浑然天成的特质，让任何需要善滋润的人都能受其感化于无形。

苏菲就是这样一个人，她的善真的是浑然天成，不管是对于偶遇的稻草人，路上巧遇的小狗，被人施咒的小火魔，还是对十恶不赦伤害哈尔但最后落寞的女魔，她同样都能那样始终如一，她的善让人忘却了黑暗，是一种光亮，能穿透深邃的黑暗。

她帮助稻草人是无意的，但是稻草人却认准了苏菲，帮苏菲找到栖息地，在磨难时候鼓励她，最后咒语消失的时候他爱上了苏菲。

她帮助偶遇的小狗，小狗看准了她，跟随着她，在她绝望的时候让她看到内心的光亮。

还有那个伏地女魔，伤害苏菲心爱的哈尔，可是当她丧失法力的时候，苏菲带她回了城堡，并且像对待家人一样对待她，即使女魔最后差点毁掉了哈尔的心，苏菲还是一如往常善待她，这种善真的让人深深感动，受益匪浅。

还有城堡里的那个小男孩，开始出现的时候好跋扈，最后他以为苏菲要离开了，竟抱着苏菲撒娇，看到这里你不得不感动和思索，是什么让苏菲这么让人留恋？

最大的原因该是她的善良，那毫不矫揉造作自然流露的善良吧。

真是难得一见的好片子，愿苏菲的善良能照亮更多的人。

我超级喜欢的王子和公主永远生活在一起的故事，女主角善良乐观，就算是变成了老婆婆也不计较。

哈尔真的超级超级帅气啊！

披着衣服一出场帅炸了！

配音真的超级温柔，后来才知道原来是木村拓哉啊！

本来一开始以为他就是那种很绅士很高冷高高在上的完美王子，没想到后面因为染坏头发难过的不行哈哈哈巨可爱！

这电影的实质就是玛丽苏偶像剧啊！

跟杰克苏男主共处一个屋檐下典型的偶像剧经典套路！

我可太喜欢这种变身的戏码了，菜头变成王子也太酷了吧！

男主真的太苏了想嫁！

戴戒指递面包还会煮菜，为了女主安危孤军奋战，还会魔法变个秘密花园啥的，太浪漫了！

我想要的爱情就是这样了，一座完美的城堡，一双璧人，一条狗狗，家里还有一位老人家，完美的婚姻生活不就是这样嘛！

零、哈尔的电影从小到现在看了很多很多很多次，以前总觉很多设定讲不清楚，但是当作是理所应当就接受了，比如苏菲为何掉进了时空隧道那段、女巫对苏菲下咒的理由也很牵强、荒地女巫老想要哈尔心脏、苏菲为什么能解除哈尔和卡西法的契约，不久前看了原著发现很多电影借鉴了的桥段，但是因为改编时删了不少人物修改了很多设定所以没法把逻辑圆了。

但是有些情节作了原创的重新解释，像是苏菲的外貌。

电影里苏菲每次勇敢起来就会变回年轻，有时也无缘由得变年轻，我就当作是表现自卑胆小的苏菲一开始在用外表保护自己隐藏对哈尔的爱意，最后逐渐勇敢起来过程。

另外一个老婆婆做主角毕竟不那么吸引人。

我印象中电影并没有说是为什么吧，有些影评说咒语的内容就是”外貌随心境变化“，这个在影片至少我没有看到根据。

如果用小说的原设定是很容易解释的，就是苏菲其实有魔法天赋却不自知，哈尔早就察觉了咒语也知道苏菲的原貌但是无法解除它，因为苏菲潜意识里要用这个身份来保护自卑胆小的自己从而阻止这个咒语被解除，但是书里并没有提到苏菲的外貌会变化因为书里用的苏菲的视角，她是察觉不了自己的变化的。

如果电影用的是书里的解释，这个重新演绎也很精彩。

一、好了，到正文了。

小说写的真的非常精彩！！

小说和电影是两种表现方式，各自都很成功，虽然情节很多不同，我在看书的时候脑海里还是电影的形象，哈尔的移动城堡在书里描述远没有电影酷炫，在城堡的生活也不如电影刻画得有趣，但是作者讲故事的能力真的太赞了，一开始觉得没有电影好看，但是渐渐看下去呢，发现故事写的真好啊。

特别是写作技巧，因为一直以苏菲的角度写（就是传说中的POV么）所以可以把哈尔的真实情感在很长一段都没有表现出来，故事也多了很多悬念，有点像长腿叔叔，最后看完才知道噢哈尔原来是这样的，做了这么多事情。

伏笔埋得好多，每一个看似摆设的道具、每一句看似无用的叙述后面都是有用的，一开始我当时童话故事看得很快，跳过了一些我觉得没用的描写，后来发现不行，细节全是有根据的，只好回去一直确认细节。

还用了一个谜语作线索推进，我印象类似于巴别塔之犬中用了一首诗歌，村上的海边的卡夫卡用了一个诅咒，类似的技巧在其他小说也见过蛮多，这样既可以保持神秘感、引起读者的好奇心，又作为线索推进故事发展，阅读体验大大提升了。

所以如果决定看书，请不要往下面拉了，因为我以上帝视角、顺序的时间线复述的，但是书完全不是，而小说最有趣的不是故事，而是听故事时的心理感受啊。

我只是看完之后发现这个故事写得太好，自己复习一下而已，也解释了我心里对电影很多情节的疑惑。

二、背景：哈尔原著的故事完整是这样的：哈尔是来自现在英国的人（设定和哈利波特是一样的，有另一个魔法世界，还有一个魔法师苏里曼也是来自英国），姐姐一家除了他侄女都很嫌弃他，觉得整天不务正业白吃家里的（和哈利也蛮像的嘛，和麻瓜的冲突），哈尔的城堡的四扇门，黑色的门是通向威尔士他的家的，哈尔的性格和电影一样，拥有强大的魔法力量却是个胆小鬼，遇到问题也不敢面对老是躲避，所以在魔法世界用有好几个身份，而利用卡西法帮他躲藏。

其实是很单纯善良的人，虽然装着一副目中无人、虚荣又自私的样子，他和流星（也是魔鬼）卡西法做契约，其实也是同情他，因为流星一旦坠地就死去了，而卡西法很渴望能活下来，于是他轻易交出了自己的心脏，当然可能也有想要魔鬼力量的部分原因。

同情男孩马克的遭遇所以留下他在城堡当学徒，也因此留下了苏菲，也因为这两个是少有能够尊重卡西法的人。

对了，书里马克是个高大强壮的15岁男孩。

大家也提到原著中并无战争情节，是老头子加的，但是也导致后面战争轻易就结束的小瑕疵，书里哈尔没有反战斗士的光环，但是故事逻辑很完整，人物形象更丰满。

我一直都觉得哈尔是只大鸟这件事很奇怪。

因为他很胆小所以不敢面对真正的爱情，也不敢许下承诺（看到影评说电影里面是因为交出心脏而不能真心与人相爱，我倒觉得不是）总是追逐女孩，但是一旦女孩子爱上他他就觉得很无趣跑走了，马克曾说过“哪天他出门见女孩之前没有花两个钟在浴室打扮，我才相信他真的恋爱了”。

曾经追求过女巫，发现他的可怕之后逃走了，国王要他去荒地找国王的弟弟（叫啥王子来着），他一直推脱，后来书里也有和电影类似的情节：要苏菲和国王陛下（书里哈尔的老师就只是会强大的魔法的夫人，后来被女巫杀死了）求情，陛下对孩子般的哈尔的性格一问即了解得一清二楚，他说原担心哈尔是个空有虚荣心而无责任心的爱吹牛的家伙，但是他派母亲抹黑他来即证明了他并非贪慕虚荣的人，不过是胆子小罢了，从而坚持把任务给他。

二、苏菲故事的第一章也是从苏菲开始的，哈尔的移动城堡在苏菲的镇外徘徊，流传他会吃年轻女孩的心脏，但是电影删减了很多人物和设定，小说里面苏菲也是帽子商的长女，苏菲和第一个妹妹的亲生母亲去世后，她们的父亲和店里最年轻貌美的店员结婚，后生下第二个妹妹，父亲很宠爱她们三个，但苏菲总是因为生为长女而很自卑，认为自己既然是老大就不会取得任何成功，觉得漂亮的妹妹们才有光明的前途，于是总是默默接受自己的命运，两个妹妹也总是为姐姐的悲观看法而担忧。

父亲去世之后，继母不想被限制在帽子店，就把二妹送去蛋糕店当学徒，最小的孩子送去一个夫人那里学魔法，让苏菲继承帽子店，苏菲接手之后越发对未来失望，每天就是做帽子，连人都不敢见了，但是因为苏菲做的帽子，帽子店越来越红火（其实是因为苏菲会魔法而不自知，她可以通过话语赋予物品魔力，比如跟一顶帽子说你的主人会拥有美好姻缘，就真的会实现）。

有一天她鼓起勇气去蛋糕店找妹妹，路上遇到出来勾搭女孩的哈尔，她匆匆逃走了，哈尔其实一直记得她，后来看到苏菲觉得就是当时碰见的“跑走的小老鼠”但是不确定。

苏菲见到妹妹之后发现两个妹妹其实调换了身份，因为送去学魔法的妹妹其实只向往一个美满的家庭，而被送去蛋糕店的妹妹很有魔法才华，于是她们用魔法调换了。

三、背景：苏菲被诅咒她们的妹妹也导致了巫女向她施下魔咒。

故事是这样：首先是荒地女巫和哈尔一样也和流星做了交易，但是因为两人的邪念都太多而且占有的时间太长了，导致女巫控制不住，被魔鬼控制了，他们企图用苏里曼和王子的身体加上哈尔的脑袋来制作一个强大的人来控制王国（好吧，这个逻辑好无语），女巫于是诱引国王派苏里曼过来，抓住了他，王子和苏里曼是好朋友，从而也抓了过来救朋友的王子，也知道国王会派哈尔过来，进而想抓住哈尔，还向哈尔下了一道咒语，当咒语中的事情全部实现，女巫或魔鬼就可以拿到哈尔的心脏了。

女巫一抓住苏里曼就把苏里曼的头和身体分开了，苏里曼被抓之前将自己的魔力注入到稻草人身上了（我不记得这段是不是这样，可能有些记混了），然后王子来找苏里曼的时候无意来到了苏菲学魔法那个妹妹那里，对她很感兴趣，问了她很多事情包括她原来住在镇上帽子店里。

后来王子也被抓住，他的身体和头颅也被分开，王子和苏里曼被分成了很多部分：一个混合的但没有脑袋的身体留着女巫那；一个混合的身体被下了咒语成了狗人，因为是混合的，狗人的记忆也是混乱的；还有苏里曼的一个头颅、吉他也在流浪，被哈尔拿到了。

稻草人一直在寻找他的主人，所以后来一直追哈尔的移动城堡，因为里面有苏里曼的头颅，而两者都是因为苏菲跟它们说话才维持了生命没有死去。

哈尔知道女巫的阴谋，也不敢直接面对她，但是其实一直有在偷偷尝试救他们，王子当时去到苏菲学魔法那个妹妹那里，而哈尔其实早就知道女巫要抓王子，就跟踪王子也到了那里，遇到了苏菲的妹妹，也很喜欢她就开始追她。

后来女巫想要哈尔的信息就找到了苏菲的妹妹，但是她拒绝提供，女巫很生气，就折磨狗人，狗人被折磨的时候说出了她妹妹的所在，但是王子的记忆中是不知道她有个姐姐，女巫把苏菲当作她妹妹而下了诅咒。

狗人因为残留王子对苏菲妹妹的记忆，就去了那个夫人那里找她，她不记得见过那个人，因为脸也是混合的，妹妹很奇怪为什么狗人记得她的事情，但还是收留了他，狗人在一定时间内努力一下还是可以变成人的，苏菲妹妹很同情他，还逐渐爱上了他，狗人可能更多是苏里曼吧，因为后来复原的时候，苏里曼和她是一对。

而在蛋糕店的那个妹妹爱上了哈尔的学徒马克，因为两个妹妹交换过身份，所以哈尔和麦克都称她们是某某（我忘名字了，姑且叫玛丽好了），但是彼此不知道另一个玛丽的存在。

（我去，所以苏菲的故事正式开始前，发生了超级多事情，而这些铺垫都是很后面一点点揭开的再次感叹作者诺顿奶奶的强大）四、苏菲的故事正式开始好了，第二章苏菲变成了老婆婆之后离开了帽子店，路上无意救了稻草人，到了哈尔的城堡，自称清洁工，在城堡的这段生活在电影就展现得很赞，包括她观察哈尔的城堡、和卡西法做的秘密约定、帮麦克做魔法生意存钱（哈尔一有钱就拿去花了）、大扫除、弄乱哈尔的浴室哈尔头发变色之后生气摊成一堆绿水等等，因为都是以苏菲的眼光看哈尔，前十七章里面（共二十一）都觉得哈尔太不靠谱了，也丝毫没有哈尔爱上了苏菲的迹象，反而是哈尔老是抱怨苏菲给他惹麻烦。

这里有个设定电影完全没有体现（或者有体现我没有发现？

），就是苏菲的魔法天赋其实很高，她却一直不知道，哈尔很早就发现苏菲被下了咒语才变成了老婆婆，也知道苏菲长什么样，但是他偷偷想解除她的咒语时，发现被一股力量阻止了，他还骗苏菲去见他的老师，她的老师也看出来了，于是哈尔明白其实苏菲是因为潜意识里害怕原本的自己，想要用老婆婆这个外衣来保护自己，才敢去做以前她不敢的事情，但是她自己完全没有察觉。

哈尔也喜欢苏菲，但是他一贯胆小的尿性又让他逃避了，他知道一旦开始认真恋爱，就得负起责任来不能再像以前那样了，得保护所爱，所以他在潜意识想制止自己的感情，还是纵情于花花公子的无限事业里。

苏菲有一次发现哈尔追求的原来是她的一个妹妹，马克说他追求的女孩也叫玛丽，苏菲不想妹妹为这个花花公子受伤，马克就拿了一对可以飞速移动的靴子（七里靴）给苏菲，想赶在哈尔去到魔法夫人的庄园之前警告玛丽，但是还是迟了一步，她偷偷去看哈尔和她妹妹，被哈尔发现了，哈尔就故意问玛丽是不是还有什么姐妹，他认识一个很像她的人，玛丽听到就很担心她姐姐，于是装作爱上了哈尔的样子想打听更多关于姐姐的事情，苏菲一看就以为玛丽也爱上了哈尔，就和马克走了，他们在庄园见到了狗人。

玛丽很担心苏菲，认为哈尔是个坏人就派狗人去守护苏菲。

哈尔让苏菲装成是自己的母亲前去见国王抹黑他，但是失败了，国王由此坚信哈尔能救回他弟弟。

于是哈尔搬家，一个地点搬到苏菲原来的帽子店，一个搬到荒地附近的花田（电影里哈尔为了苏菲变出了一片美丽的花田那幕好感人！

）。

马克和苏菲就开始在原来的帽子店开始卖新鲜的花，大赚了一笔。

有一次马克准备做哈尔交代给他的一张咒语的魔法，发现完全不能理解，就告诉了苏菲："追捕天空落下的星子\曼陀罗根孕育孩子告诉我过去的年岁都在哪儿\劈开恶魔之足的又是谁教我倾听美人鱼的歌唱\又如何躲避妒忌的蜇咬寻找哪阵风\让诚挚的心灵高飞猜猜这是什么\将你的应答写成诗行“他们并不知道这张是女巫其实给哈尔设下的咒语，内容都是一些事件的隐喻，一旦全部实现，女巫就能拿到哈尔的心脏了。

但他们俩当作是哈尔交代的普通咒语，无意中帮忙实现了好几件（1.“追捕天空落下的星子\曼陀罗根孕育孩子“）。

苏菲发现哈尔和卡西法的约定也没有电影里表现得那么跌宕（电影里是苏菲穿过门、掉进时间隧道看见童年的哈尔和卡西法做约定），就是因为咒语有”追逐流星“这件事，苏菲和马克想试着做出这个咒语就穿着七里靴去追流星，虽然没有成功，但是卡西法成功套到哈尔说出他曾经捕获过一颗流星这件事（本来卡西法和哈尔契约中包括双方不能透露这个契约的内容）。

但是苏菲貌似没有领悟？

（2.“告诉我过去的年岁都在哪儿\劈开恶魔之足的又是谁”）哈尔回来之后知道是因为苏菲打开过指向黑色的那扇门，这张咒语其实是从英国飘过来的，而原本要给马克那张咒语飘到了他威尔士的家里，被哈尔侄子当作做作业交给了家庭老师。

哈尔带苏菲和麦克来到威尔士，去找那个家庭老师要回那张咒语，家庭老师长得很漂亮，苏菲以为哈尔又爱上了家庭老师，其实哈尔是发现（不知道是第一眼就发现还是后来发现的）她就是女巫分裂出来的魔鬼，她还谎称苏里曼是他未婚夫，近来失踪了。

狗人来到移动的城堡，哈尔用魔法解除了咒语，他可以维持人样，但是还是混合体所以记忆还是混乱的。

哈尔知道狗人就是王子和苏里曼的混合之后觉得事件复杂程度超乎想象，又绝望了不想管这件事了，喝了个大醉，但是怕苏菲乱来，就在喝醉之前把苏菲的家人都叫过来企图让她不要离开城堡，还以为她会因为嫉妒不让家庭教师进入城堡来。

苏菲以为哈尔喜欢家庭老师，对她不由得生气，但也因为善良两次让她进入城堡（3.“教我倾听美人鱼的歌唱\又如何躲避妒忌的蜇咬”）。

哈尔喝醉的时候，女巫骗苏菲家庭教师被抓走了，苏菲认为是自己的态度不好导致她离开城堡而被抓的，就穿着七里靴去救她，在女巫的城堡里知道了女巫绑架王子和苏里曼的阴谋，稻草人（之前就到了哈尔的城堡和头颅融合了）和哈尔先后来到女巫的城堡救出了无头的身体和苏菲。

哈尔救出她时她还惦记着家庭教师，哈尔告诉她那就是魔鬼，苏菲惊觉魔鬼还藏在哈尔的城堡那，等待咒语应验后控制卡西法来控制哈尔。

在哈尔送苏菲回去的路上说出了他喜欢她，一直不敢面对女巫，是因为苏菲被抓走了才敢过来对抗女巫，其实还是害怕得要命，苏菲大为感动。

最后咒语的最后一个预言因此实现：在诚实的风里讲真话（4.”寻找哪阵风\让诚挚的心灵高飞“）。

咒语完全应验，魔鬼可以伸手拿到卡西法了，哈尔昏了过去，苏菲赋予自己的拐杖魔力和众人围攻下击退了魔鬼（好吧，这段真的好不靠谱，魔鬼也太弱了吧，被拐杖打两棍就不行了）。

之后苏菲就解除了哈尔和卡西法的契约，卡西法告诉她本来两者分开就会死亡，但是因为苏菲可以赋予东西生命的魔力可以拯救两者，也因为知道如此它才和苏菲做约定，于是卡西法自由了，心脏回到了哈尔那（电影里面，完全没有交代！！

电影里苏菲当时问：解除了契约，卡西法会不会死，卡西法就说本来会，但是这件事苏菲来做就可以，原来是有出处的！！

）。

和电影一样卡西法后来也没有跑，还是回到了城堡，和大家一起生活，苏菲的两个妹妹分别和马克、苏里曼幸福得在一起了。

还有另外两本小说讲述后来哈尔一家的故事。

哈尔最后才表白了：“嘿，我觉得我们应该一起生活。

虽然额过程可能会有点曲折。

“苏菲说“我愿意试试。

”啊啊啊完美！

比电影的逻辑完整多了是吧。

宫崎骏说，木村拓哉就是哈尔。

那么，所有人都不dj的工藤阿姨满头银发，满脸皱纹的样子，是受到了荒地女魔的诅咒，还是我们的？

卡西法这个跳动的小火苗，连哈尔都觉得那么难以驯服，却一遇到苏菲就败下阵来。

它的顽皮固执和偶尔的趾高气昂，在苏菲面前显得那么孩子气。

数不尽的宫殿楼梯不是谁都能爬到尽头的，因为宫殿里坐着的是莎莉曼夫人，是被无数乖巧听话的花美男围绕着JHONNY桑，法力无边，随便动动手指，就让你灰飞烟灭。

卫士骄傲地告诉苏菲，我们这里的规定就是不许帮助别人。

难怪荒地女魔看着气喘吁吁的却没放弃的苏菲的时候，恨恨地说，怎么你那么有精神，早知道把你变得更老。

而那些默默在爬楼梯过程中因为辛苦而放弃哈尔的人们，每个人心里都会这样狠狠地酸酸地念叨过苏菲这个老太婆吧。

苏菲婆婆觉得自己不美，又很释然地说，人年纪大了的好处就是没什么好失去的吧。

所以，她不害怕哈尔会把她的心拿走。

相对的，臭美到傻气的哈尔也坦然地把疲惫，隐忍，动摇和恐惧都毫无顾忌地让老婆婆看见。

年少的哈尔，拥有俊朗明媚的青涩面庞，却因为这些天赋异禀和天生的勇气和执着而企图换取更多，变成一个有野心的不愿输的大神。

点着灯寻找躲在黑洞里的受伤哈尔的苏菲，原来就是大神说的，“要是变暗的话，请照亮我。

”荒地女魔痴痴望着卡西法说，多么美丽的火啊。

我们都是沉迷于大神年少的轻狂不羁的荒地女魔，我们紧握着哈尔的心，不愿把他的心交给别人，不论是苏菲还是莎莉曼夫人。

但我们都不如苏菲明白，哈尔真正的心是向往自由的。

卡西法自由了，大神的心也自由了。

哈尔不用再辛苦地依靠那个那么容易熄灭的，分不清是野心还是勇气的火焰驱使城堡了。

它曾是他的避难所，却沉重繁复而肮脏杂乱。

清扫哈尔内心世界的苏菲婆婆，辛苦你了。

宫崎骏在作品中会弘扬“真善美”。

在他的动画里，世界很单纯。

对于动画中角色来说，“最重要的”绝非金钱与声誉，往往是某个挚爱的人。

在 《哈尔的移动城堡》 里，苏菲爱上了哈尔，被魔法变成80多岁的老太太，她也借此机会进入哈尔的内心，发现他是个孤独的孩子。

在影片的后半段，苏菲来到哈尔记忆中的星空下，地上开满白色的小野花儿，流星划过，儿时的哈尔从水边的小房子里奔跑而出——这就是哈尔打开心门，将爱情交付苏菲的一瞬。

透过这唯美的画面，观众读到的不是孤独的等待，而是执着、感动人心的爱情。

《哈尔的移动城堡》 延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度。

影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。

在宫崎骏的电影世界中，尽管时空背景不同，但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，藉影片来传达这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。

百度借鉴不妥删