大明奇才

如果我是一个四十岁放弃一切回到家乡的早更女性，我不希望解救我的是我那几颗低活性卵子，和一个并不能真正体谅我处境的男人。

就，这个结局可以安排给任何一套合家欢俗辣剧，都没问题，可它不应该属于陈嘉玲，连婚纱都不愿意妥协的陈嘉玲。

我们都会有不想走所谓“正常路线”或者不再想走“正常路线”的时候，好不容易有这样处境的女主出现，结果还是告诉我们“总要回到正轨哦”。

我想看到我一个人泡了茶坐在自己打理得漂漂亮亮的院子里，晒着太阳觉得今天的风很好。

我想看到一个女性说我不喜欢孩子，我想一个人生活是认真的、深思熟虑的且孤勇固执的，而不是“有了自然就会想要就会喜欢”这样符合社会规训结果的。

我想看到一个不管多大年纪的女主角说，我想漫无目的地只为当下活着，不一定有人拯救，也没有符合大众标准的大团圆结局，这样也可以，这样也很好。

什么时候都可以告诉自己：对不起，谢谢你，我爱你。

娜拉选择了出走，可不可以不要回到原点？

那才是多么无望又无助的事。

————————另外想说就是不要总是在女性婚育的问题上强调选择的自由。

且不论现实生活，事实是，我们可以举出多少女主角最终选择结婚生子符合公序良俗结局的华语文艺作品？

又可以举出多少女主角坦然面对孤单的作品？

我们连在电视剧里表现后一种选择的自由都堪虞。

不是说结婚生子就是俗，单身就是脱俗，只是文艺作品是一个窗口是给一些人看到不同选择路径的希望和方式。

我说白一点，爆剧里的虚构人物都不被允许做到的事，能指望现实中不受阻碍地做到吗？

你们猜为什么彩虹文艺作品的现实意义那么大？

看完第一部可能一个四十岁女性跟家里爱煲剧的妈妈说：诶陈嘉玲跟我差不多情况，都可以有一栋自己的房子好好生活。

好嘛，看完第二部，连主题曲都让你“关掉电视去生孩子”。

只能说那种女性的自我找寻1做到了，2没有，且不自洽通顺，没有承接上1甚至2的前7集的核心逻辑，仅此而已。

我的失望是基于对戏本身，男女主原始人设崩盘，以及基于现有国语电视剧中没有一个在这个问题上彻底“找寻自我的反叛”的女性角色。

最近，《俗女养成记》第二季回归了。

该剧第一季于2019年播出，获得了当年金钟奖“最佳迷你剧集奖”“最佳迷你剧集女配角奖”与“戏剧类节目剪辑奖”三项大奖，豆瓣评分9.1。

第二季目前播出4集，保持了前作的高水准。

《俗女养成记》讲的是39岁，在台北打拼但一事无成的台南女儿陈嘉玲的成长故事。

没车没房没孩子没老公，即将进入人生下半场的她，要怎么规整自己的生活？

导演严艺文在接受采访时说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事，也没有嫁给总裁、或是开文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么的……我希望这部剧能够尽量贴近真实。

即使到最后，其实你还是为这个女生感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

在过了40岁的关卡之后，她可以不用违背自己的心意，不用再勉强自己而活，我觉得这就已经很难了！

”

《俗女养成记》受欢迎的原因之一，或许就在于它真实但不残酷。

它不仅精准刻画了生活的困境，还提供了一种可行且积极的解法和态度：在和不成材的自己握手言和之后，我们仍有可能创造一种新的生活。

1. 只要表面上和大家一样，我们就会感到安心其实在故事开始的时候，陈嘉玲并不算“一事无成”。

尽管没车没房没结婚没小孩，但她有一个交往四年的男友，两人感情稳定；“董事长特助”的工作，她也做得游刃有余。

生活当然有很多不如意，比如和男友的关系越来越像室友，比如“特助”表面光鲜，实际要帮老板和老板娘处理各种各样的私事，得不到尊重，但是，只要顺着这样的方向再努力一下，说不定就能发展成，乡下女孩扎根大城市的励志故事。

陈嘉玲的确也是这样做的。

第一季第一集，她去参加前男友的婚礼。

大学同学们聚在一起，不少人的孩子已经上了小学，有人劝她早点结婚：“女生没有工作，起码要有家庭”“嘉玲有工作啊”“当秘书是能够升官喔？

是还能够做几年呀？

”

“起码要有家庭”，就算现在的人生“动弹不得”，只要结婚了，就不是一无所有，大概是抱着这样的念头，她在回家后，借着酒劲跟男朋友求婚了。

后来，她顺理成章地戴上了婚戒，试起了婚纱。

站在男友妈妈为他们买的婚房里，她雀跃地喊：“你知道我多想在台北有一个家！

”她就快要拥有，在别人看来“及格”甚至是“良好”的人生了。

只要多忍受一下男友妈妈的控制欲，对激情少一些期待，咬牙把工作做下去就好，就像许多人都在做的那样。

人生是需要妥协的，这是我们常用来宽慰自己的话。

大到工作和结婚对象，小到婚纱的款式、晚餐吃什么，每件事都可能不会如愿，在面对选择时，我们也习惯于选择更安全，而不是更想要的那一个。

张爱玲有句话常被引用，“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。

”好生活似乎是明确且有标准的，我们都知道虱子的存在，可是，为了实现这样模板式的生活，又不得不忍受它。

《被讨厌的勇气》中写过，按照别人的期待生活，会比较轻松，因为那是把自己的人生托付给了别人。

尽管也会有各种不满，但只要还在轨道里走着就不会迷路。

然而，如果要自己决定自己的道路，那未来就难以预测，说不定会面临更严重的生存难题。

所以，只要表面上和大家一样，我们就会感到安心，就算一地鸡毛，也能闭着眼睛、随波逐流地走下去。

就像黄丽群在小说《猫病》里描述的，不少人是“早就向命运递上降表的”，“连一点冒犯的动念都没有了，只希望对方不要主动来践踏。

”对未知的恐惧盖过了心底的渴望，于是我们只好一边委身于并不自在的生活，一边麻痹自己说，现实就是这样。

因此，即便没有相似的遭遇，我们也能对陈嘉玲正经历着的挫败和压力感同身受，还会在她准备结婚的时候暗暗松一口气，祝贺她终于不用继续“一事无成”。

2.认清一种生活的弊端是容易的，困难的是如何过接下来的生活然而，《俗女养成记》的故事之所以动人，是因为在最后关头，陈嘉玲主动选择了“失败”。

当她越来越发觉自己并不想要过这样的生活，结婚也并不能解决问题的时候，她跟男友提了分手，也辞去了工作。

就算已经39岁，在前途未卜和继续勉强自己之中，她还是选择了许多人想选又不敢选的那一个。

这样的选择并非没有代价。

在最初的释放和兴奋过去之后，失业又失恋的她真正迎来了人生的低谷：找工作处处碰壁，没有勇气出去约会，窝在家里过着日夜颠倒的生活。

在回台南老家过年的车上，她忍不住跟弟弟大哭：“我已经40岁了，没有公司会栽培我，我也没有办法转行了，我年纪大了，没有力气谈恋爱了，要花多长的时间去遇到一个人，然后进入一段关系。

”

陈嘉玲不想再勉强自己过结婚生子，努力工作的模版式生活，却发现，新生活在哪里，她并不知道，而这，也同样是困惑我们的问题。

《俗女养成记》的原作、编剧、导演、主演，按照台湾的说法，都是六年级生，也就是70至79年间出生的人。

这个故事，充满了六年级女生的生命经验。

那是台湾经济飞速发展的时代，用原书作者江鹅的话说，她们这一代的女孩，是“和台湾经济一起从尘里土里乒乒乓乓长出来的”。

随经济一起发展变化的，还有生活方式和理念。

六年级女生所要面对的，和母亲、祖母那一代人都不相同，现有的生活对于她们而言，是充满了问题、无法再去模仿的。

在新旧交替之间，她们只能彷徨不定地向前走。

和陈嘉玲一样，我们也身处在社会的飞速变化中，同样无法逃避这种割裂感带来的迷茫。

播客“随机波动”的一期节目《人的疆域，略大于刘小样的平原》中做过这样的讨论：“我们不知道该出走到哪里去，才能有一种新生活的可能。

没有一种替代性的生活，告诉你说，如果你不想过今天的生活，还可以选择这个。

没有现成的答案，我们要去创造一个新的答案，这个答案不是简单的，赚钱就可以了、不生孩子就可以了、专心搞事业就可以了，而是一个我们还不知道它是什么的答案。

”认清一种生活的弊端，甚至抵抗它，都是容易的，困难的是如何过接下来的生活。

因此，我们常常会陷入“看似有的选，其实没的选”的无力感中。

3.“就算被当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生”关于如何创造一种新的生活，《俗女养成记》给出了它的答案：在接受“做不到”的自己之后，始终尊重自己的内心选择。

成年人的生活里没有什么是容易的，结婚、升职、买房、生子，这些看似寻常的所谓“生命里程碑”，每一件都要付出许多努力和忍耐，还要加上幸运，才能完成。

而且，这样的完成也并不承诺任何幸福。

深陷泥沼的陈嘉玲曾抱怨过，“我做错了什么……我一辈子认真地念书，努力地工作，我人超好的好不好……为什么这个世界对我这么不公平。

”太多的事情不能靠一己之力改变，但明知不容易，很多时候，我们还是无法面对“做不到”的自己。

就像江鹅在原著中写的，女孩们在种种期待中长大，“最终都长成不够圆满的女人，经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。

”我们常常搞不清楚人生的主次，忘记了相比起成为令人羡慕的别人，对得起自己才更重要。

“倘若自己都不为自己活出自己的人生，那还会有谁会为自己而活呢？

”下定决心回台南老家生活的陈嘉玲和妈妈有过这样的对话：

陈嘉玲曾用《侏罗纪公园》里的一句台词宽慰替她担心的妈妈，“生命会找到自己的出路。

”回到家乡的她看似狼狈，却以退为进地，为自己之前“动弹不得”的生活腾挪出了空间。

未知同样意味着希望，在糟透了的人生谷底里，一切似乎重新流动了起来。

尽管两辈人之间仍然有许多摩擦，但家人们接受了她退婚和回台南的选择；爱情好像也到来了，虽然对方只是普通的离异中年男人，两人刚开始在一起时，他尚处在失业之中，后来才找到学校棒球队教练的工作；她也找到了人生下半场的新起点，成为一名英文导游，即使和同事们比起来她已经不再年轻，开始的工作尝试也并不顺利。

陈嘉玲的新生活绝称不上是逆袭，她依然是那个被生活反复蹂躏的小可怜，但不同的是，现在她所做的一切，都遵从了自己的心意。

第二季第一集里，她误会男友将要求婚，紧张地拉着弟弟讨论，最后得出了结论，“只要有一丝一毫的犹豫、怀疑，都不要答应，决不妥协。

”

相较于和外部的对抗，很多时候，创造一种新生活，更像是自我搏斗。

我们总是觉得自己没有选择，除了存在无力改变的结构性问题之外，也因为我们不愿意正视自己。

在前进不了的时候依然不愿看向别的方向；就算勉强自己，也要挤进某种标准的“生活坐标”；比起让自己失望，更不想让别人失望。

因为不愿意做出取舍，我们主动设下一道道障碍，阻止自己过想要的生活。

导演严艺文曾说过：“通过这部戏，我希望当每个人四十岁的时候，可以把那些肩负在身上的东西放下来，就算被人家当作是失败者，那又怎样，关你屁事啊！

这是我的人生。

即使别人不喜欢你，辜负别人期望，又怎样，能否先让自己开心就好。

”人生不会因为一个选择就一帆风顺，生活也不总是美好，我们能做的，只有诚实地接受“做不到”的自己，理直气壮地享受失败，然后不妥协地好好生活下去。

（撰文：Purple，来源：“看理想”公众号，未经授权请勿擅自转载。

）《俗女养成记》同名原著，已由“理想国”同步出版，敬请期待！

参考资料1.《被讨厌的勇气：自我启发之父阿德勒的哲学课》｜岸见一郎古贺史健康2. 爆笑喜剧《俗女养成记》：“能够活得不违背自己的心意，不勉强自己，就已经很棒了”｜ELLE3.【随机波动050】人的疆域，略大于刘小样的平原｜播客“随机波动”

陈嘉玲又回来了，攒到现在才舍得看完它。

台南的陈姓一家，在我今年年初最难的时候给了我很多力量。

一年过去了10个月，陈嘉玲的妈妈和奶奶带来了更多独属于女性的故事。

第二季比第一季更关注整个女性群体，妈妈奶奶和她们的朋友们，还有恐怖的完美女人洪育萱。

陈嘉玲好不容易装好了自己的房子，但又差点失去了她的房子。

她一如既往要掌控命运，要自己决定房子的装修和家具，要自己决定生不生小孩，要自己去求婚。

她什么都要自己去做，但她不是第一个有主动性的女人，虽然这么久以来，女人似乎都隐藏在男人身后。

女性命题在小陈嘉玲来例假时就初现端倪：做女人一点好处都没有吗？

短暂的迟疑带来的是坚决的点头。

没有，怀孕会痛，例假会痛，家务做不完，名字还会变得好长，李月英加上陈，一下要学四个字。

但因为这样就不过自己的生活了吗？

不会，生活里还有很多好的事情，她们有自己的办法。

女人的一生会经历什么呢？

我们不说是不平等吧，只是一些微乎其微的，你甚至很难会看到的小事，它们是生活的常态。

认真操持家里就会被自然而然地当保姆，但如果乖巧地当洋娃娃就更容易被舍弃，要有作为附属品的觉悟，但同时因为要做的事情，也要懂得拥有自我。

为了避免一些麻烦，很多时候这些自我会暂时隐藏起来——我愿意相信也确实见证过很多女性长辈过得很好，她们温柔同时坚定，很知道自己要做什么能做什么，我因此从来觉得女人有独特的力量。

剧里的情节与生活里遇到的故事太过相似，人均家里都能摊上几件，出现的时候也不会觉得刻意，甚至吴秀琴和李月英都没有当成多大的事，她们接受了这种设定，并在这种生活里同样获得了自己的主动性，她们就是我们生活里的厉害阿姨和厉害奶奶，是这几年来我们越来越愿意见到的故事。

我不愿意称呼她们为陈嘉玲的妈妈和奶奶，是因为她们有自己的名字，每个女人都有自己的名字。

第一季结尾，月英去世，要陈嘉玲把自己的骨灰偷出来，她要回家去。

第二季我们看到，月英一直很想要有自己的家，不是陈家不好，她需要自己的空间，回到她从小生活的环境里去，吃丈夫永远以为她不爱吃但她愿意吃一吃的奶油蛋糕，做做自己喜欢的口味。

嫁了人，连自己的家都没有，番茄炒蛋，在这个已经住了三十多年的家里是一个味道，但我从小吃到的一直是另一个味道，只是因为太久了，久到我不知道要怎么做一人份的饭菜。

守在自己曾经住过的家里晒太阳，院子里的风铃响起，吃到奶油时舒服得脚尖都蜷起来。

太好了，短暂的一个下午，我可以喘息。

接下来我还会回到那个家里去，因为那是我的家呀，我也从来没有打算离开过它，我在那里很好，我只是也需要另一个家。

秀琴在雨夜见到本该在社区大学的陈晋文在舞蹈教室里。

她离家暴走，才宣布自己会英语会开车还会游泳，一切不公开的理由都是因为陈晋文，他不如自己。

她不愿意掀起一场比拼，叫做我其实比你强，我比你更可以，来否定他的自信。

她反而更知道他的心结，知道他介意自己正在老去，故意要他帮自己解决问题，哪怕是开一个罐头。

这是她的温柔。

但她不会因为要收敛锋芒就停止前进，虽然没有说出口，虽然她爱这个家，也为其付出了很多，但和月英一样，这个家并不能代表她一生的成就，也没有填满她生活的全部。

秀琴和月英都很值得敬佩，她们迈出了这一步。

前几天坐滴滴遇到一个女司机，清晨神清气爽，手上身上戴着搭配好玉镯银镯项链耳环，肩上披着精致的披肩。

她聊起有朋友要来北京，晚上要去吃饭。

她说，我和我老公以前都是承包工程的，我做得其实比他要好那么一点点。

她当时的语气，跟秀琴说“我偷偷去学车，结果比你爸开的还好一点点”的语气一模一样。

秀琴流产手术之后，月英送去了一早刚炖的鸡汤，有些话只有女性之间明白，不需要多讲一句话。

大概就是秀琴知道社区大学停课之后，第一时间冲去翻枕头；大概就是秀琴站在陈嘉玲门口，大雨滂沱，陈嘉玲一眼就知道出事了；大概就是生孩子到最危急的关头陈嘉玲说我要找我妈妈。

看到这里我突然觉得很难过，我妈妈的妈妈很早就去世了，我给她带来很多疼痛的那一天，她连这个小小的愿望都不能实现。

而秀琴当时就知道，我的女儿为什么会需要我，因为我也曾经历过那么可怕的事情。

还有很多我一时想不到怎么归纳但我有触动的小点，洪育萱遇到现任老公的时候还是意气风发的台大医学生，做了十年阔太太，工作技能点消耗殆尽，婚姻温情也并没保住，但豪豪为了妈妈的小小尝试吃掉了一大碗面。

小朋友的善意不可以被辜负。

陈嘉玲嘴硬说自己决定要不要这个孩子却倒掉咖啡，洪育萱说舅妈，你女儿准备好了。

陈嘉明对许建佑说我就是一个三十岁了还不懂如何为自己挺身而出的人，许建佑说你说出口吧，陈嘉明鼓足勇气说我不要跟你结婚，我不想跟你在一起了。

许建佑看着他，又难过又真诚，他说你以后也要这么勇敢。

这一季的陈嘉玲很写实很努力很离谱，许建佑大概承担了爱情童话的部分。

陈嘉玲的故事讲完了，连陈嘉明都走出去了，我想这一季留给我的大概就是这样吧，不要恐惧挺身而出，你不必为任何一个人停止前进。

可以不勇敢，但也可以往前迈一步，接受自己的愿望，帮自己实现它。

看到最后三集有点失望，大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生，期待她做出一个有别于传统的选择，但导演和编剧选择了另一种方式，即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限，陈嘉玲也不过是“俗女”之一：争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好，听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩，受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说，精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了，一部电视剧而已，不要期待它能给你什么不一样的答案，但我依旧不满足。

和第一季多为温馨治愈的家庭戏，以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是，这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协，也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。

但转念一想，他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现，更悲哀的是，他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人，也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。

而在涉及自身利益的时候，你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫，不惜伤害自己的妻子和家人，与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己，总是在忍让，总是在妥协，实在戳到痛处后才为自己争取一次，但还是很快就心软，“当然还是选择原谅他啊”。

所以我说，我最后三集看得很憋屈，对于东亚女性的出路，我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。

可能因为我对这部剧的期待很高，所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境，我期待它能提供一个不一样的回答，或是至少作出尝试回答的努力，这是我唯一也是最大的不满足。

至于其余的部分，该夸还是得夸，台词细腻戳心，服化道真实又日常，配乐响起得恰到好处，过去和现在的穿插也比第一季成熟不少，演员的演技依旧真挚动人，还是值得一看。

虽然《俗女养成记2》在豆瓣用9.3分的成绩收官，但我们也能听到许多人对尾声的不满，似乎陈嘉玲也走上了庸俗道路，没有坚持走在自己开辟出的小径上。

来自豆瓣网友短评没错，网友们本就对陈嘉玲回到台南的碎片生活捏一把汗，似乎害怕她彻底被俗世的鸡毛蒜皮所淹没。

谁曾想，编剧干脆让她朝着结婚生子的道路狂奔。

她可是陈嘉玲哎，39岁敢辞掉多年的工作，敢和有能力买房的男友分手，敢从台北回到台南，结果现在竟然不能免俗，跑去结婚生孩子了？！

不满背后，隐藏着两种情绪：1、独立女性的自我意识怎么这么不堪一击2、自己那些寄托在陈嘉玲身上的自由羽翼怎么就灰飞烟灭这种质问，可以理解。

毕竟，我们许多人都囿于东亚社会长期积累下来的较为单一的社会评价体系里，什么时候升学，什么时候就业，什么时候婚育，都有一个对应的坐标。

一旦坐标有所出入，就会引起争议和焦虑。

这时候，陈嘉玲的横空出世和她的所作所为像是一个反骨标签。

可以说她一定程度上缓解了人们的焦虑，因为她释放出了一个信号，让人觉得原来40岁也是可以推倒重来的，可以不用按部就班的生活呀。

照这样发展下去，她若是推翻了一切世俗的期待，回到台南，一心搞好导游事业，然后开公司、办民宿，职场遇事不慌、情场进阶满分，社交场惊艳出击，潇潇洒洒过自己的人生，坚决不和蔡永森有下一代，活成中年女子爽剧，这样就会让更多人满意了吧？

不仅不会，反而成了我们讨厌的另一种悬浮。

或许我们能带着较为宽容的心情，把爽剧《艾米丽在巴黎》当成一种消遣，毕竟20出头的年纪，走近繁华都市，我们要看热闹和绚丽，相信多巴胺和脐下三寸的欲望。

但是没人喜欢看一成不变，如果到了40岁，还是只一味追求爽，那漫长岁月里催人成长的部分如何觅得，复杂生活里的矛盾冲突全都被狗吃了？

而这正是《俗女养成记2》的可贵之处，从台北搬回台南老家，不代表事事圆满，真实的生活还要想办法去过。

所以你看，各种鸡飞狗跳的事情一样都不少。

因为和父母家隔得太近，嘉玲装修、买沙发都和妈妈的意见相左，两人时常争吵；和年轻的女孩通宵时，嘉玲也会感受到岁月的威力，偷偷去打玻尿酸，结果没恢复好，脸肿到自己爆哭；和男友蔡永森因为孩子的事情闹分手，又因为家事导致工作状态受影响被旅行社劝退……这样细碎的日常恰好才是生活的真相，哪怕40岁对自己仍然有困惑，也能在经历中，去看清自己的本心，然后尝试给出答案。

而我们所推崇的女性自我意识其实也是在生活的磨砺里逐渐显露的。

不知道大家是否还记得，自从嫁给嘉玲的阿公后，阿嬷做了60多年的陈李月英。

但是在让嘉玲教自己写字时，她写回的是本名李月英，并交代死后骨灰要撒向大海，要做回自由的自己。

还有嘉玲的母亲，秀琴。

在得知自己怀了第三胎后，面对丈夫和婆婆的殷切希望，还是决定了自己的身体自己做主。

后来为了不在时代中落伍，又自学了游泳和英语，虽然为了照顾丈夫的面子而没有轻易表现，爱得隐忍又自强。

或许阿嬷和母亲因为彼时时代的限制，让女性的自我意识觉醒来得晚了一些，但是她们自己探索出来并去践行自我意志仍然是难得的。

到了陈嘉玲这里，她从离职分手回老家，到怀孕决定不要小孩，再到生下小孩想要结婚，都是在跌跌撞撞中找到自己。

从来没有标准的人生剧本，还是那句话“这世上只有一种英雄主义，那就是看清生活的真相后，依然热爱生活”。

庆幸的是，陈嘉玲作出的决定都是在摸爬滚打后自己心甘情愿做出的，而不是生活替她决定。

不需要身不由己，这何尝不是一种珍贵的自由呢。

而我们作为看客，也作为女性发现自己进程中的参与者，也忍不住要说陈嘉玲还是陈嘉玲，陈嘉玲不愧是陈嘉玲。

《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看，陈嘉玲自己考虑年龄，自己的经济工作情况，不要孩子是慎重考虑的结果，而且女性不要孩子也根本不需要什么理由，妊娠生育权就是在女性自己手里，蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】，就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】，对呀，讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案，他只会不同意，那么又有什么讨论的必要？

所有流掉孩子的原因在蔡这里都只是借口，他好意思指责嘉玲什么看不起自己，眼里只有钱种种话，又是令人无语的自尊，又伤到男人这骄傲的自尊心了？

男主所有话让人觉得非常有男言之特点，他不会去考虑嘉玲这个女性这个生育者自己的想法，嘉玲所有不生的原因都成了看不起他爱钱的原因，拿【不和我讨论】来吵架指责嘉玲简直令人无语，她们吵架中提到蔡一直舀水洗澡，说了两个月修蓬蓬头他都没有管，因为可以将就，他就是总有自己的原因，他觉得无所谓，更何况这点已经显示出他本人的问题了。

他还说嘉玲“千金大小姐”这个污名嘉玲的词，他到底明不明白在他心里嘉玲只要说流掉孩子就是自私，就是全世界都要听她的，所以还有什么话说呢？

台风天还砸坏玻璃，明显的暴力倾向(小时候他自己的家庭原因 ，没去棒球训练了，嘉玲问他 ，他也显示出了一些暴力倾向 ，不用觉得我说这个小题大做 因为我自己看那段剧情的时候感到震惊 )。

后来他说嘉玲【从小到现在变了很多，变得好像认不得了】，真的会笑死，那就是你从来不理解女主呗，不合自己意就是变得陌生了，人变化难道不是正常的吗？

是该分手，可是最后还是嘉玲去找他妥协，嘉玲之前才查出自己怀孕后假如生下孩子的生活想象就不会成真吗？？？

废话三摩地——陈嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要)，而不是被蔡说的那样，种种情感绑架。

后来蔡永森买了嘉玲的房子，他说房子是嘉玲的，自己也是他的，可是房子产权牢牢在自己手里 才是自己的，有时候言语是甜蜜但又很脆弱 ，从拿不出养护头发的钱到可以买房子，虽然有些是借的钱，这前前后后不迷吗？

(剧里虽然这么讲 但是现实远远不是这样 )嘉玲最后让蔡追求自己的梦想，她来养家，我也是很迷……他讲蔡永森是他最好的朋友 看过他最脆弱 最丑的样子 可是为什么嘉玲没有女性朋友呢？

剧里为什么没有呢 。

而且我真的无法理解 嘉玲妈妈为什么会原谅陈晋文骗她说自己结扎了，陈晋文是看不到嘉玲妈妈前几次生孩子多么辛苦 多么痛苦吗 ？

难道最后他结扎了就可以抹去一切吗？？

他把30万拿给初恋，后面还说自己不后悔(好一个理直气壮)，出轨就是出轨没得洗，在第八集的时候，3个女性出去玩，家里4个男性，好，家里的男性全部都在指责女性，自己是看不到自己有什么错吗 ？

搁这男性之间情感共鸣呢？？？

自己很委屈吗？？？

剧情的发展最后统统原谅，真的很无语，陈晋文没给嘉玲妈道歉，什么也没有说，蔡永森后面也没有提到自己的问题 ，也没有承认自己的错 ，他们之间好像自己有什么问题通通都有很大的理由，而且女性们去指责他们好像都是有错的…… 对于本剧从亲情母父孩子方面我不赞同的是，嘉玲妈妈总是说为了嘉玲好，【为了什么什么好】这句话，简直是对东亚父母最好的诠释，借用嘉玲的话就是【你可以不要生不要当妈妈啊】，我知道嘉玲妈妈也是受害者，从传统的人生剧本来看 结婚是为了生孩子 ，从来也不明白为什么要生孩子 (为了传宗接代，更是为了遵循社会既定规则)明明自己都过不好，自己 也不懂得什么是爱 ，而我也不需要所有人来说 【人生就是这样的 】，什么玩意？

凭什么是这样的，没加思考就选择做出什么该做的事 ，明明那根本不是该做的事 ！

祝全天下女性可以选择不当母亲，永远做自己。

最重要的一点是，我也根本不想看到什么大团圆结局，有了孩子儿孙满堂 ，结局总是好的 好到以为掩盖了所有问题 可是前面人物之间的问题 矛盾后面难道不会有吗 难道不会走向决绝吗 ？

女性选择不生孩子就是罪人嘛 就要被钉在十字架下面 ？

或许如果剧情这样发展 结局根本是另一个方向 ，但是我依然想看到这另一个方向 ，想看到女性有更多不同的选择 ，当然希望是能够去选择！

嘉玲要的无痛顺产，咱就是说，勇气倒也不必用在这里……就有点要素过多，喊着【还是回家生孩子去吧】，实在南平。

这部剧可以让人思考一下到底何为女性主义，作为新时代独立女性的困境和出路到底是什么。

看第二季的剧评许多观众无法理解最后陈嘉玲不仅结婚，还有了小孩。

我觉得婚姻和生育从来不是评判一个女性是否活出自我，实现自我价值的标准。

就像男人同样拥有婚姻的权利一样，这只是一个女人的自我选择。

一个女性是否独立关键在于她是否遵从内心，真诚地面对自己；面对不公的时候，是否有说不的勇气和底气。

在剧里，她的每一步，不管辞职回乡、退婚、还是再就业，其实都是遵照自己内心选择的结果。

包括她最后选择蔡永森，很明显也是因为爱情，而不是妥协。

再说，她本来就是一个敢爱敢恨，追求幸福的俗女啊。

私以为，女性主义从来不是把自己武装包裹起来，像一个战士一样独自抵抗这个世界。

而是，认清自己女性特质之后，还能从容优雅却不失力量地接纳这个世界的各种好与不好。

第二季一上来的剪辑模式发生了改变，时间剪影的穿插着小时候和长大后的情景，宿命感更强了！

小女主长大了，本人继续出演真的很棒，观众也会有一种陪伴成长的感觉！

第二集就这么高能了！

不仅有少女青春期的心理活动，还有中年女性更年期时候的心理活动！

无论是什么时候，都有家人的陪伴，都有父亲的关爱和宠溺！

搞笑之中又很温情！

天心的客串很惊喜，耀眼的外表下，有着不幸的婚姻，孩子也连带着受罪，不善言语略有一点自闭。

女主到了40岁，有了年龄焦虑，但是怀孕后又没有下定决定做妈妈，那种恐惧感，现在年轻人很能体会这种感受，做不到的无力感。

年纪大了功成身退后，也有着不愿意告退的心理，这就是我们的生活！

第六集这个孩子问题虽迟但到，很难过，双方都没有错，但是自我意识过强，往往会伤害到另一人。

面对孩子的危险教育问题，国人确实还是传统，但还是要正视。

第七集没有回忆，面对现实三个女人选择了逃走，很真实又舒服，走出去撒撒疯、喝喝酒，重新面对人生！

第九集关注了老年人心态变化，叫了半辈子陈李月英，想再做回李月英！

女主终于面对了自己内心，把自己真实的话说了出来！

女主演技真好啊！

第十贴:闪闪发亮的大人最后一集,真的被陈嘉明这段剖白感动到。

从第一季看到现在,嘉明终于勇敢地表达了自己,走出了自己的舒适圈,不再是那个"活到三十岁却仍然不知道自己要什么"的陈嘉明。

"高中的时候啊,我认识了一个大哥哥,他很照顾然。

"我,然后.…...以我们就在一起了,很.…..顺其自"对啊,后来那个大哥哥也很顺其自然地跟你求婚啦。

""可是我没有答应啊,我没有说我愿意这三个字,但大家都以为我说了,很奇怪吧..后来我认识了一个男生,他很烦,他很讨厌,他很吵,他吃东西很大声,讲话也很大声,又常常莫名其妙出现在我面前,但我不知道为什么,我觉得他很好笑。

但我有刻意要跟他保持距离了,可是我...我不知道为什么,每次只要他出现在我面前,我的脑袋就会打结,我身体就会不受控制,我不知道为什么就好像有一个东西一直把我往前推,一直要我改变。

但这是我这辈子第一次,有一个这么想要的东西 但是我不可以要

2021.10在看 【俗女养成记2⃣️】关于家庭，一个严厉到把自己的理想加在女儿身上的妈妈，一个温柔到半夜给经期的女儿煮汤喝的爸爸，这仿佛是固定搭配。

尽管很多片段不尽相同，但温暖与压迫共存的家庭氛围似曾相识，我爸爸也曾在初潮时为我煮中药，妈妈坚持要我考上省重点的高中211的大学魔都的研究生，而我也如二十岁的陈嘉玲一般去到离家远远的城市，独自经历这平凡的一生。

但刻板的妈妈即使远隔千里也总以你为圆心绕来转去，操心你的一切尽管你总不会接受，就像嘉玲妈妈一边嫌弃女儿的鬼屋，一边花钱请大师来看风水、买沙发；平和的爸爸只会不定时给你打电话问问近况，永远是“少吃外卖、多喝热水、早睡早起”，偶尔悄悄告诉你五十岁前想去看一次拉萨雪山，听一场许巍的演唱会，就像嘉玲爸爸偷跑出医院和嘉玲一起坐在屋顶上，告诉女儿流光容易把人抛，以及刺青真的好痛“老当益壮”四个字只刺了一个半。

越来越少的见面，越来越多的思念，也许这就是中国式家庭。

关于女性，洪育萱撩起裙子给女交警看家暴留下的淤青，女交警立刻让她赶紧走立刻离开丈夫；三个人在车上听着歌超开心的摇头晃脑离开警局和男人，镜头缓缓推远，山河近在眼前；陈嘉玲抱着孕肚去追要再次委屈自己的洪育萱；她们面对困苦时各有各的方法，洪育萱总是自我保护的第三人称，陈嘉玲转过身后还要捂住嘴、一双不让自己哭出声的红眼睛，玉琴关于成长，谁不曾从什么都不怕的女孩变成什么都想要的女士，就像十四岁的陈嘉玲一脸肆意的说“i dont care”，四十一岁的陈嘉玲却因为担心留不住青春而去打玻尿酸；谁不曾从莽撞孤勇的少女变成瞻前顾后的女士，在霓虹彻夜不眠的城市关于爱情，或者是互相瞒不住的分享欲、只在你面前出糗、同床共枕的安心，也或者是高架桥下你泪流满面却坚定的喊出要分手，希望我们都会有机会对爱的人低下头，屈着膝，说出那句：“我不相信婚姻，但我相信你。

”（座谈会让我对陈嘉明失望，心疼他前男友从满脸笑容到泪光闪烁，并讨厌那个烦人大眼仔得逞的笑容！

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