窃听风云3

在我吐槽《窃3》之前，请允许我无奈地起立为麦兆辉、庄文强两位导演鼓掌，“俩爷”完全走出了《无间道》的光辉，陷入了“不可自拔的泥潭”。

就在几天前，刚从CCTV6重温了《窃2》，方心血来潮的奔着这131分钟系列三掏了90块银子，为其背后的两亿多票房，再加一把火时，心也随着被浇了个透心凉。

开场的主色调，是我喜欢的，淡淡的灰色，寓意着时代的变迁，早已物是人非。

香港“男丁”传统细节铺垫，强拆敏感话题的介入，更是在片子的前10分钟，让人恍惚认为，这也许是个深刻的突破之作。

但分分钟消逝，让我不得不承认自己判断失误——拖沓！

叙事不清，基调不准、角色空洞，搞笑煽情不足，除了监听，反窃听，这种对看惯了好莱坞大片的中国影迷早已耳熟能详的“小儿科”，其他所谓的“大场面”真有点哗众取宠。

坦白讲，《窃3》从头到尾，和商战、高智商，犯罪，没有半毛钱关系，他有兄弟情仇、家庭恩怨，纸醉金迷、利益熏心，但任何一条线做的都显得粗糙有余，精致难寻——太乱！

当五兄弟重聚首，阿波（林家栋）带头唱起粤语乡歌拉关系时，我就开始跳戏，一下子想起了《大话西游》里的唐僧的“only you ”；当金强（刘青云）瘫倒在地痛苦崩溃，还需要小孩子来安慰时，一下子想起了《大时代》方新侠；当万先生（黄磊）搂着陆永瑜内心独白时，一下子想起《我爱男闺蜜》里的男媒婆，当看到吴孟达一会叫“强哥”，一会叫”就叔“时，真的越看越像猪八戒。

——牵强！

据说韩寒曾留言,要进电影院支持，这让我深刻怀疑，他的《后会无期》到底会拍成啥样？

票房真的不能代表一个片子的制作水平，《窃3》看到最后，只有”无语“两个字可以形容，被人们津津乐道的撞车大战，在我眼里感觉像是哄孩子的游戏——碰碰车，周迅本来很出彩的一个角色，真的变成了名副其实的”鸡肋“，我的偶像吴彦祖，虽然片中智商很高，片尾却沦为了农民。

——伤心……如果一定要让我想起什么，方中信的造型很不错，起码，你辨别出他来，还需要费点眼力，另外，获终身成就奖的罗兰，是个好演员。

是我喜欢的风格，一向比较喜欢间谍啊战争啊这种题材的电影。

不得不说这部电影巨星云集，看他们飚戏也是很棒的体验。

不过这部电影和前两部比起来逊色了很多，“窃听”似乎只是变成了一个噱头而已，无休止的商业战争结尾硬生生插入感情戏，无论是商战还是感情线都显得有点单薄、铺垫不足——这一点略显遗憾。

地产霸权和乡土宗族的媾和，以及后者的覆灭，这样的主题拍得好大约会是颇有新意的，拍的不好就会变成TVB。

实际上麦庄这次的工作算得上考究，故事接地气，扎实而并不算浮夸，视听细致，演员表演尤其可信，但看上去，仍然像是一出三部连放的高级版电视剧。

故事太满，于是所有的时间都只能步步为营地追求工整，寻求部分的出彩已经十分勉强，更遑论情怀。

当然情怀需要立场，而在这样现实的故事里，立场于麦庄而言似乎是勉为其难了些。

田园将芜，旧的东西覆灭了，却还只是一味的说只有田园好，要回归田园，扎根乡土；投资的、投机的、收地的、发展的、卖建材的、开工的、发批文的，整条产业链上全员都是恶人，唯一与之无涉的好人幸存了，重新来过的办法就还是去种田，这样的结尾未免讨巧而鸡汤了些，好像土地的价值只有炒地产和种田，土地上人的生存价值也只有寻求投机或者隐居乡野，要不然就去死。

而麦庄赞赏的，就像周迅那样，展示一种在城市人看来最可向往的乡土生活，洒脱、淡泊、快乐，适度的体力劳动与健康的体魄，貌似种地就有得食，永远不用为活命而烦恼。

另外为毛要跟陈木胜学喋血？

总之唱歌的部分非常无厘头，无论是出于什么目的。

说起来，其实好像也根本没喜欢过这个系列，看一部忘一部。

题外话：才3有用，抄袭的倒是不少，像话吗？

剧本确实有问题。

但就是好看。

描述的世界很棒，很多人，很多阶层，香港电影少见。

好久没看刘青云演一个恶人。

某一刹那满脸横肉让我想起暗花里头的那个他。

想起一个字头的诞生里的阿狗。

他的面容有一种不畏天，不惧命的豪杰之气。

恶人对两个坏人兄弟的两句跑啊，让这部片子达到香港电影的五分。

香港电影就是这种感觉啊。

说起恶人，也想念吴镇宇的靓坤。

出来混，说到做到，说杀你全家，就杀你全家。

赞。

方中信的发型靓爆了。

怀念濠江风云里的方中信，最靠谱的兄弟。

好多人都演得不错。

周迅演技太厉害了。

林家栋有几个场景也演得不错。

吴孟达好久没见了，依然这么有型。

上次见他这么坏，是老周的食神，里面的谷德昭也比这个片子里的年轻。

老周又在忙什么。

吴彦祖帅哥帅的不能行，可惜演技没能多的发挥。

古天乐帅哥也很可惜，演技没能多的发挥。

吴彦祖给古天乐说，咱们都坐过牢，知道人能有多坏。

当时心里大赞，对这哥俩和这部戏大报希望，可惜。

这俩人的爱情戏其实都很有张力，可惜。

这是导演的水平问题。

他俩都需要杜sir。

杜琪峰大导演不知道在忙啥。

电影超过我的预期。

麦庄组合还是可以。

香港电影不错。

发现香港电影很多电影名字和人名我都很难想起来了。

***再看一遍，真不错，这么好的剧情，华语电影圈难得咯。

2019.10.16

『窃听风云3』，非常赞。

首先，得感谢广电对地产原罪这种敏感话题能过审！

其次，我很少看到一个片子从1拍到3越拍越超越的，但它做到了。

3将商业与人文怀旧自然结合，开始更多对社会发展进行思考，并充斥着对老香港的缅怀。

之前彭浩翔所导的『人间小团圆·香港仔』也试图表达这样一种失家园的困惑，而且相似的是两部片子里都有古天乐与吴孟达，但显然彭浩翔的手法拙劣多，拉低了演员打分。

而『窃听3』里并未急于卖弄情怀，以层层递进的欺骗与罪恶演示旧时代的摧毁过程。

再次，3的演员以万年戏骨大配角们居多，表现均可圈可点，刘青云、古天乐和周迅，更是赞到爆。

周迅认错人开车乍见古天乐的那个场景，没有任何对白，那场哭泣简直表情微妙到可以做范本。

最后，电影节奏控制非常赞，开篇从香港殖民时期新界丁权制度缩影至陆氏宗族再至二十多村中的一个，片尾祠堂老屋逐渐黯淡，背景处旧城塌、高楼起，纠缠在其中的是宗族种姓观念的瓦解崩塌和人心不古，这对向来喜欢携亲带口论宗排辈的老辈粤人来讲，看起来想必心苦，80，90年代经过拆迁的由农变市的老港人，将更有共鸣。

总之，商业与人文情怀的重度结合的港式商业片，已经很有风格很赞了。

小时候，妈妈上班不在家怕我偷偷看电视不做作业，就骗我说她在家里安了监控镜头，我做什么她在单位都能看到。

小时候实诚，真的信了，真的乖乖的在播小神龙俱乐部的时候做着组词造句的活儿。

家在泉州，老一辈的人嘴边总挂一句，“人在做，天在看。

”其实，细想来，这一窃听系列也差不多是一种隐喻。

用窃听，来警示人们，做过的亏心事都终将被世人知道。

电影的结尾也做了一个总结：“人善人欺天不欺”。

但是，天在哪儿，天何言哉？

做过亏心事的人会像小时候的我一样，以为真有监控记录下他们的恶性吗？

是不是还需要有人来替天行道？

而谁又愿意做替天行道这种费力不讨好的活儿？

在这一部电影里，人在贪欲下所能表现出的癫狂被淋漓尽致地表现出来。

地产商、房事局、村里的黑社会以及原本淳朴的邻里乡亲，为一块新界的地勾心斗角、拳脚相加，全然忘了对方还是儿时以叔婆哥姐相称的那些人。

乡土中国所赖以维系的祖宗、血缘被践踏得支离破碎，取而代之的是公司上市的股权分配关系……兄弟反目，女儿冷眼看着自己的父亲病发痛苦而死。

争，因为要拿到自己应得的；抢，因为自己有权有势有头脑。

活生生一出弱肉强食的丛林斗兽戏码。

无权无势的村民备受欺凌，可是奈若何？

直到日生向黑道大哥扔了一颗石子，直到月华拿起铲子保护儿子，直到阿祖拿起铲子揍了那个黑道大哥。

是一个小男孩掷出了反抗的第一颗石子，一时激起千层浪，无权无势的人终于反抗成功。

人善被人欺吗？

人善，是与人为善，不忍伤害他人。

你不忍，可对方知道你不忍，反而先下手为强来伤害你，你还以德报怨吗？

人善就一定软弱吗？

道德是人类社会发展至今形成的不成文的契约，各自遵守能达到纳什均衡，各方达到利益最大化。

但这是建立在对不遵守契约而获得更大利益的人的威慑、惩罚上的。

软弱的善良最终一定是好人受到伤害，而坏人占尽一切好处，反过来变本加厉地继续伤害。

人善人欺天不欺。

若有天道，请赋予善人以惩戒坏人的力量。

人善被人欺，天性善良的人因为跟错了人而做出了恶事。

最让人唏嘘的就是黄磊扮演的万先生。

从之前的对话透露出来的信息，他之前应该是在华尔街工作，做了什么违心的坏事。

看到自己的爱人阿瑜对自己的父亲见死不救，他抱着她，沉沉地说了一句“我以为我跟着你之后就不用再做坏事了，没想到还是要做”。

顿时我想到了在海上没东西吃而抓了一只鱼来充饥的少年派。

那一刻他是痛苦的，因为他信仰宗教，素食，从不杀生。

为了生存，他背叛了自己的信仰。

天性向善的人，做坏事带来的愧疚感使他们不愿去做坏事。

但到了万不得已的时刻，这种愧疚也就顾不上了。

人善人欺天不欺。

若有天道，请让这些原本纯净的灵魂远离那些万不得已的时刻吧。

最后那一场撞车戏将人物之间的爱恨情仇渲染到极致。

车撞来撞去，人杀来杀去。

一切平息之后，当年主谋杀了陆永远的陆金强在他儿子的安慰下哭得像个做错事的小孩。

镜头往上，以一个上帝的视角，俯瞰地上在混乱的撞车现场救人的村民们。

人善人欺天不欺，做了坏事的人得到惩罚，而善人总还是愿意傻傻地原谅放下屠刀的人。

但这，只是一部电影，只是一种假设。

人们会相信有天道吗？

其实很多时候相信不是有或没有的问题，是信了世界会不会变好的问题。

人在做，天在看，或许还是信比较好。

影片中最为小人的司徒光翻脸比翻书还快，利益面前喊辈分低的罗永就为就哥哥，而一旦出现危机立刻置身事外，寻求另一个利益伙伴，可谓是将奸商的嘴脸刻画到过分。

而影片的靠后，四兄弟决定自己开公司上市，为了骗取投资哄骗那些妄想坐收其成的土财主乖乖给钱，阿富人前人后不同的言行也充分展现了当代奸商的真实面目。

而作为五人中最讲兄弟义气的陆金强，最有谋略也最有手段，相当继承了当年陆太公的气势，却是五人中最为悲凉的一个角色。

混江湖的就用江湖的手段解决，而名流社会有名流社会的策略，在资本变革的一个时代中，陆金强继承陆太公的衣钵实为”落后“，他始终和儿时一样，只是混混头。

罗永就是五人中最深情的情种，也是最私自的见证者。

他自私于连阿祖的正直都不屑拥有，将自己的生命献给一段没有未来的爱情。

看起来情深意重，实则相当心狠，为了帮助陆永瑜上市，开车撞死信任自己的兄弟，而后又和万老板、司徒光这样的资本家合作，打垮了陆家四兄弟的计划。

在这场变革中，罗永就承担的是一个排除异己的角色，最终和心爱之人葬身火海，他只承担推动，不承担操控，所以戏份到了这里罗永就存在的意义也就消失了。

窃听是窥探，在这个过程中挖掘本不该得到的秘密，在这一集里，窃听是推进剧情的一条暗线，始终吊着观众的胃口，又不断满足观众的好奇心，将窃听的属性充分凸显出来，非常成功。

反窃听和反反窃听的引入也为窃听元素增加了更多趣味性。

影片折射出强烈的现实意义，因果报应依然是影片主旨。

一场因为土地引发的欲望沉浮很是值得人们深思，虽然作恶手段很高明，但我们依然要相信古训，除非己莫为，哪有人不知。

不是不报，只是时候不到。

影片层出不穷的善恶斗法令人叫绝，该片显然超越了之前系列的内涵深度。

对人性罪与罚的表现，该片显然令人印象更为深刻。

2007年，第79届奥斯卡金像奖的评委会把最佳影片奖颁给《无间行者》，老马也终于抱回那座他日思夜想的“最佳导演”小金人。

我们都知道，这是港版《无间道》的授权翻版。

而同年的最佳外语片奖，则属于德国电影《窃听风暴》，一首献给好人的奏鸣曲。

这是挺有趣的一次相遇。

两年之后，和刘伟强say goodbye的麦兆辉、庄文强，推出新系列“窃听风云”，一拍就是三部，直到今天。

新三部曲对电影史的影响力和影片本身的素质，与《无间道》自然不可同日而语，但也算难能可贵——成熟 的系列电影在当今华语影坛几乎 消失，“窃听风云”的品牌意义值得肯定。

“窃听系列”在叙事上并无关联，三部电影各自成章，以“窃听”和三位黄金男主贯穿始终，阴谋阳谋纵横捭阖，讲股票，讲金融，讲地产，兼论人性险恶，是十足的商业大制作。

一切都与窃听有关，除了窃听本身。

在这里，窃听行为不含任何伦理色彩，仅仅是主人公们为了达到目的的技术手段。

而在《窃听风云3》中，这种“不择手段”的手段更是登峰造极——在以陆国集团为核心的新界丁权利益圈中，没有一个人是有秘密的 。

只是，在斯诺登揭开遮羞布的今天，窃听真的可以仅仅被当做一种技术手段来谈论吗？

开篇提到的德国电影 《窃听风暴》给了我们提供了关于窃听的另一种表述。

故事发生在1984年底的东德，主人公魏斯乐是一名忠诚、冷酷、技术高超的秘密警官——他的任务是监听剧作家德瑞曼和女友的生活，并及时向上报告，以防这位向往自由的文化名人有什么出轨举动。

然而，在监听过程中，魏斯乐却对自己的工作产生质疑。

他以这样一种暗地的方式，进入艺术家的生活圈子。

这与他的现实格格不入，却又充满令人兴奋的光芒。

在黑暗而冰冷的监听室里，当耳机中传出“热情奏鸣曲”的旋律，魏斯乐感受到一种前所未有的力量，这力量让这个国家机器的化身热泪盈眶。

还有诗歌，他阅读“回忆玛丽•安“，目光也变得温柔了起来。

魏斯乐终于在贝多芬和布莱希特的感召下，完成了人性的二次启蒙。

最后，魏斯乐葬送掉自己的职业前途，换回德瑞曼的平安。

许多年过去，柏林墙早已成为历史，魏斯乐仍然只是一个拆信的工人。

德瑞曼呢？

他依然在写作，新书海报贴在明亮的书店玻璃上——是送给魏斯乐的礼物：《献给好人的奏鸣曲》。

窃听，是进入他人生活的一种不光明的渠道。

生活在21世纪的技术宅男阿祖，醉心于破解过程，不断攻克技术难题，看到监视对象偷情时无比兴奋，却也会帮助娇婶暂时摆脱困境。

对阿祖而言，自己的生活不会被“窃听“这项工作干扰，他甚至觉得”非法使用电脑“这项罪名是荒谬的。

但魏斯乐却彻底被”窃听“改变了，他接受了德瑞曼的价值观，质疑集权，进而做出更具道德感的选择，一个好人就此诞生。

这让我们感到 ，如果有一颗螺丝钉产生了松动的迹象，那么，整座铜墙铁壁就有倒塌的希望。

这也正是人性光辉所带来的希望。

很可惜，在目前的主流华语商业电影中，我们能看到的，只是人如何在欲望的驱使之下一步步堕入深渊。

而窃听者在农田里快乐地劳作，回归淳朴生活的结局，似乎太缺乏说服力了。

相比之下，另一个“窃听者”哈利•科尔的下场，还更可信一些。

1974年，《窃听大阴谋》（又译《对话》）摘得27届戛纳电影节金棕榈大奖。

前溯两年，导演科波拉的另一部作品 《教父》已经让他风光无限。

这部《窃听大阴谋》，从气质上来说更像是一部现代主义的欧洲电影，同时沾染着希区柯克的气息。

摘取金棕榈倒也不足为奇。

主人公哈利•科尔和阿祖一样，是一个职业窃听者，他没有意识形态属性，完全听命于金钱。

也许是工作太投入，这使得他在日常生活中，已经无法与人建立起亲密的关系，也无法做到完全放松——这些都是“窃听”所烙下的囚印。

科尔曾经做过一次在业内十分轰动，被誉为“简直不可做到”的监听，却造成了十分严重的后果——无辜的公司会计被当做出卖情报者，一家三口惨遭屠杀。

这为他蒙上一层阴影，并直接影响到一个新任务的实施——这个任务似乎也与扑朔迷离的谋杀有关。

科尔不想再重蹈覆辙，他千方百计阻止谋杀的发生，最终却发现所做的一切都是徒劳，甚至连真相都与想象中完全不同，他其实也只不过是整个计划中的一个棋子。

更为离谱的是，科尔发现自己的生活也处于他人的监控之中——他原本以为自己足够小心，连电话号码都是秘密，却不曾想螳螂捕蝉黄雀在后。

科尔终于崩溃了，他把住所中的一切都砸的稀巴烂，地板和墙皮也被全部掀起，可窃听器究竟在哪儿呢？

影片的结尾，科尔一个人颓丧地坐在废墟之中，吹着忧伤的萨克斯，找不到答案 。

这又是一出人性的悲剧。

窃听，源于人类的好奇心，在社会的不断发展中扮演着各种微妙的角色。

当我们谈论窃听，我们其实是想知道，人性究竟有多么不可告人。

作为“窃听”系列的收官之作，我们可以感到，作者们想要在本集提供一个更为宏大的视野，更具野心的结构。

然而，在这场搭建叙事迷宫的游戏之中，是否连作者自己也已迷失？

阿祖对阿就说，我们坐过牢，所以知道人可以有多坏。

而正是这份对于 “恶”的坚信，让“窃听”，在《窃听风云3》里失去了被批判和质疑的色彩，变得面目模糊，暧昧不清。

况且，片中的窃听和被窃听者，都没有表现出“善”的特质，道德退居利益之后，伦理在欲望面前不堪一击。

有时候真的会觉得很奇特：作为一部在主流商业院线放映的大制作电影，竟然没有设定一个完全正面，代表社会核心价值观的一号人物。

周迅？

算了吧，你们真的认为她是主角吗？

1.丁权的丁字暗喻男性生殖器，房子是男人的命根子，买丁权，是一种阉割，卖丁权，是被阉割。

2.香港人姓了陆，他们的集团叫“陆国”，政治敏感赋予电影生气。

3.主题很深刻，搞垮中国家族式结构的东西正是房地产。

4.开发商和维权的村民都不单纯，妥协是一种利益达成的方式。

5.不患贫而患不均，不患寡而患不安，早年人们用算盘，现在都在用平板。

6.高血糖和心脏病，是土豪最常见的并发症。

7.阻止祸起萧墙的原则是强枝必剪，否则后患无穷。

8.强龙压不过地头蛇，是因为地头蛇都有死缠烂斗的天性，弱肉强食，比的是谁更狠。

9.在利益面前，最容易看到人的残忍。

10.男人都是喜欢玩游戏的，比如偷菜。

11.土地代表一种理想，有理想的人拿来种菜，没理想的人拿来盖房。

12.这部电影是男人戏，重心却在两个女人，一个女人想把所有男人的丁权抓在手里，另一个女人守着过世男人的土地，寸步不让。

前者阴柔，后者坚韧，是女性的两面。

13.倘若那个女人不喜欢你，你再对她好，也是徒劳无功。

“念念不忘，必有回响”是骗人的，死心才是解决问题的唯一方式。

14.在不喜欢你的女人眼里，你还不如帮她修车的路人甲。

15.冷血的女人比狠毒的男人更可怕，尤其是利用你的时候跟你谈感情的那种。

16.和《扫毒》一样，古天乐脸上写着“卧底”，刘青云脸上写着“兄弟”。

17.窃听要有形式感，要有如招式般的节奏，所以吴彦祖是有魅力的高手。

18.罗兰扮演的老太太，看似俗套，却是香港电影里不可缺少的一个符号。

19.就气场而言，内地男人远不如内地女人。

20.最不能被责备的，是庄麦的剧本，因为整部作品最难的地方，是如何平衡诸多演员的戏份。

21.博纳出品=古天乐+刘青云+怀旧金曲K歌秀。

22.《扫毒》是三兄弟，分久必合；《窃听风云3》是五虎将，合久必分。

这都是港片经典的人情关系模式。

23.电影控制得越稳，不代表会失去港片的过火癫狂。

24.同一件东西，在于冬眼里是房地产，在尔冬升眼里是大厦，在庄麦眼里是通天塔。

25.《窃听风云3》的特别之处，不是精彩的剧情，而是一种价值观的刺激。

26.电影的潜台词是：让全世界都认识到我的高调。