混沌武士

风，酒店服务员，女，十五岁，单身。

无幻，琉球野猴子，男，二十岁，单身。

仁，双刀长发版石田雨龙,男，二十岁，英俊，单身。

　　 　　写下这样的介绍，实在是让人很忧伤的事情，虽然《杂烩武士》的监督渡边在《COWBOY BEBOP》里就有让四人一犬集体单身的前科，虽然伊克冉、御景风和亚契古拉法之类鳏寡孤独不胜枚举，虽然无论是从“作者这种寂寞的生物，也是有偷懒的自由的呀！

”（BY/隔壁的红茶党pineapple）的社会福利层面考虑，从“在给未成年人看的作品中随地恋爱是不好的！

”的道德命题出发，还是从“偶像必须单身”的商业角度着想，漫画里出现那么多单身汉都是理所当然，如果是少年向热斗漫画，全部主要角色从头光棍到尾也名正言顺——君不见《BLEACH》连载至今，光是正常向的“到底是恋露、一露还是白露？

”问题就已经让读者们争得头破血流，但如无“久保画着画着和女助手谈起恋爱来了”这种导致作者智商猛降花痴度猛增的罗曼史，到故事连载完为止，读者们只怕也依然得一边感叹着“小露露你到底情归何处”一边继续YY各种配对——而但一部青年向（重音）作品里的三个主角全部如此，就难免让人有点伤怀。

　　 　　回想《COWBOY BEBOP》里的四个和一只，同样是光棍五条，然而杰特有个前妻，菲遇上过爱情骗子，斯派克的三角恋问题贯穿全剧，艾德和爱因还是小朋友，他们集体单身理由十分充分。

那么再看看杂烩三人组，就算出现过夸夸其谈的白马王子，如花似玉的青梅竹马，萍水相逢的薄命红颜,也发生过花街柳巷的流连，不期而遇的邂逅，同病相怜的慰籍，甚至最后风已经等于是向无幻告白了，而仁给了她一个安慰的拥抱，但最后的最后，他们还是选择了在十字路口心平气和地分别，然后各走个各的路。

至于往事，至于回忆，有母亲的守望，父亲的背影，向日葵的香味;有不断堕落的深渊，挣扎求生的童年，杀人越货的曾经;有戒律森严的道场与日夜不息的修行，弑杀先师的刀刃与同门追杀的旅途，但都独独缺乏爱情的踪影。

　　 　　不过在那个时代，或许这种情形于这样的三个人，其实本来就应该是理所当然,并且最安全最可靠。

《COWBOY BEBOP》的世界观与《杂烩武士》同样纷乱，却显得生活化并且平淡,为大家所习惯，而"杂烩"发生的时代，则是新旧思想与价值观冲突最激烈的时候，乱世已经结束，然而天下并不太平，改革蓄势待发，传统摇摇欲坠。

激烈的冲突更会诉诸武力，诉诸刀锋。

要找到可以相信可以相爱的人，只怕比《COWBOY BEBOP》中还要艰难。

当然光棍风和光棍无幻还可以分别归类为一个年纪还小，一个是尚未开化的野猴子，光棍仁的状况，却也许与时代关连最是紧密。

　　 　　其实我之前YY了很久，如以赛亚般英俊的仁哥哥竟然不控LOLI却一直和各类人妻勾勾搭搭，难道是因为“爱上了年轻美貌的师母然而私奔未成，愤而杀师，随后被逐”这样的言情往事？

结果二十几集看下来什么都没有，又或者是他什么都没说。

至于旅途上暧昧过的那一两名女子，最后也都可以算是烟云过眼，如我前面所说的，那只是不期而遇的邂逅，和同病相怜的慰籍。

并非没有爱情可以发生，或者不能发生，而是不敢发生，在那个不堪承受天长地久白头到老的时代。

转头再说无幻和风，他们的情形，从本质上来说，跟仁也是一样的。

不论是于旅途中认识过的那些人，还是于他们三个人彼此。

多年之后，如果又有了别的新遭遇新相识，如果他们在各自旅途的某次停歇再相会，如果时代被注入了新的气息，或许会有新的故事发生。

而在三个人一起旅行的那个时候，纵有千种的暗示，万般的可能，也终将不了了之。

　　 　　因为暗夜行路并不可怕，可怕的是好不容易得到一盏灯，然后又被风吹灭了。

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04年的番，特别棒，无论是画风曲风人物。

它把很多沉重的历史融入了风轻云淡的叙事中。

比如乌克鲁的故事对应了北海道原住民遭受迫害的历史，荷兰人的那一集反应了德川幕府时期日本与荷兰的通商，等等。

可以说是从平民视角叙述的江户时代风情画卷了。

风，无幻，仁组成的三人行，一起行走在路上，背负着各自的过往，寻找生命最初缺失的东西。

寻找向日葵气味的武士，真是一个非常非常古典、高尚，而拒绝悲剧的设定。

风寻找的并不只是一个单薄的父亲的形象，而是自己的来龙去脉，自己的身世，自己究竟该信仰什么，是就这样混沌下去还是鼓足勇气去弄清楚一切，争取选择的权利。

这种抗争是和现代对抗的。

福轲说人是会像海市蜃楼一样可以消失的东西…它是可以抹掉的，就像抹掉沙滩上的足迹一样”，而风正是去捕捉这种海市蜃楼，拨开被权力的历史笼上迷雾、被制造成海市蜃楼的自己父亲的历史、自己的身世，拒绝一切欺骗和虚假，拒绝做所谓历史洪流中被批量制造的一个个体，而作为一个有自己来历，有知情权利，有选择未来的权利，书写自己历史的独立个体。

真是没什么比这更勇敢和高尚了。

仁到了最后也最终发现了自己要寻找的东西，我多想成为他的伙伴呀。

这是一场有尽头的旅行，所以即使旅途中舍命相助也在所不惜，离别时也只留一句再会。

有些感情轻描淡写，但其重量知者自知。

所有的相会都是一生只有一次。

分别之后，我终于勇于踏上任何一条路了。

我承认一上来就萌无幻，而且是开始放主题曲的时候就开始萌无幻。。。

打完哈欠摸下巴真是萌死人了！！！

虽然最后仁长发飘飘像神仙一样出现，据说连男人看了都想扑倒，但是，我还是更喜欢从水里爬起来头发湿漉漉黏在脸上的无幻。。

（我看的这到底是个什么片子。。。

）先把花痴放一边。

这是一个两男一女的故事，是三条线交汇又分离的故事。

两男一女，嘛事都没发生，实在是可歌可泣。。。

女主风绝对是中心人物，三个人为什么会在一起，全靠她，于是她的目标成了仨人的目标。

当主角是个女人的时候，可以去设身处地理解她的想法，于是，就伤感了。

风这样的女孩子太普通了，如果不是食量大，还真是没有什么特别之处。。

Samurai Champloo这整个故事，就是在找寻有向日葵香味的武士，也就是风的爸爸。

就和咪咪流浪记、小蝌蚪找妈妈一样，风也很执着，不顾危险和路途遥远，一心一意找爸爸。

她不是那么单纯的女孩子，却也免不了被感情所动摇，比如那个说的花好稻好的油画师，还有新辅。

每次想到新辅，就一阵心酸。

彼时新辅劫持了风，为了钱，为了不被追杀，为了家中老母。

风愿意帮助他，于是在新辅逃跑的那刻，回头对风说，要一直记得我，风说，你才要一直记得我，两两相望，不只何时还能见，但是情意坚定，从眼神就能看出来。

结果呢，隔了几个房梁，新辅就被刺死在墙边，只剩下跪站在屋顶上的风，那么凄凉，所谓的一直和永远，就只有几分钟的时间。

这边不得不说一下镜头和配乐，好几次，人物死亡的时候，都是通过他们的眼睛来看死亡之前的世界，缓缓摇晃模糊，加上弦乐，无法言语的悲伤啊。。。

相对于偶尔出现的怪蜀黍对风的迷恋，无幻和仁，似乎是从来没有对风有过什么奇怪的念头的，感觉就像家人。

说到无幻，为什么萌他还有个原因，就是他的声优，是我很喜欢的中井和哉SAMA这位大人就是我们家索隆的声优天生为武士而生的低沉性感的嗓音至于无幻这个人么。。。

痞是痞了点，好色是好色了点，但是很可爱（很牵强。。

）童年肯定是受了很多苦，被好友两次欺骗，甚至好友的妹妹也不是什么好人（想到这个女人我就觉得郁闷。。

）但是他一次次活过来，沉入海中的那首Obokuri Eeumi久久萦绕在我耳边，想到他脚踝上的烙印就觉得一阵心酸。

至于仁，如果不在后面家上大人二字，无法表达我对他滴敬仰。。

仁SAMA是很得人心的一个角色，沉着冷静睿智，难得把头发放下来衣服袖子扯掉一个又显得那摩滴野性以至于风也对他的评价比较高。

但是就是这样滴大大，他也爱逛妓院。。。

不过，我更加震惊的是他对紫乃的真情。

萍水相逢而已，居然就准备相守而去。

如果因为这样而放弃与风的约定我也是能理解的，更让人震惊的是，他把紫乃送上船，他自己留下了。

看他在妓院外徘徊，拿了无幻赌赢的钱进去，说，逃跑吧，然后真的和紫乃翻窗逃跑，觉得好不可思议，这是那个剑法一流冷静睿智的仁SAMA吗？

这分明是个情窦初开的穷书生。。。

但不可否认是真性情啊。。。

怪不得女生看了都唏嘘不已。。

重情重义都体现在他一个人身上了，我们无幻就显得很没有安全感。。。

哎。。。

最后说下，能把HIP-POP融合在这么和风的片子里真是不容易，还有RAP和布鲁斯，充满了异域风格。

某集里出现的怪蜀黍的跟班总是拿着剑柄念RAP，太有喜感了不过穿插其中的弦乐又让人觉得很悲伤，毕竟路的尽头，三个人仍是要分开走向各自的旅程。。

华丽热闹的OP和温暖简洁的ED，还有一直被绑架却安然无恙的女主角以及血一缸一缸流却怎么都死不掉的男主角们，多么美好的片。。。

自从看过《混沌武士》以来，一直想为这片子写点什么，提笔又放下，欲言又止间，四年的时间竟然就这样度过了。

这个初春的某个早晨，像每个琐碎的早晨一样走在嘈杂的路上，耳机里响起朝崎郁惠缓慢的唱腔，无幻坠海时的那首《八月歌》。

忽然涌上来的情绪像清凉海水漫过头顶，穿梭在人群中，瞬间变得寂静的世界。

无幻，仁，风，我很想念你们。

翻出收藏的混沌武士，一集一集慢慢看。

隔了四年，是怀念，也是重新审视，曾经不懂的，似懂非懂的，以为懂得的，经历过时间一一改变。

对于这个片子，不是喜欢两个字这样简单，多年的这份迷恋自己也不能解释。

要写一篇影评，从来也没有这样难，无非是这里好那里坏，偏爱哪个角色不喜哪个桥段。

向来是不伤感情不涉自身，才能够评头论足，所以我看评论爱看恶批，只有你不爱，你才能够剖析清楚，假如深爱一个人，你要如何确切罗列他她的种种好与坏。

不存在逻辑清晰的爱。

因此四年前没能化为文字的种种情绪，如今也还是难以表述，酸涩地淤积在胸腔里，却晴天霹雳般听闻混沌武士的音乐制作人Nujabes车祸去世的消息，那支美丽而哀伤的片尾曲《四季》正在我耳畔响起，写歌的人已逝去。

混沌武士不是拍给孩子看的童话，就算去除所有血腥和裸露的剧情。

它有孩子看的到的搞笑外衣，和孩子看不懂的沉重内核。

两个浪人武士陪同一个少女的旅行，有关时间和宿命的隐喻。

相遇、旅行、找寻、生死、情义、别离。

《四季》是我看过最美的片尾，阳光穿透树叶的间隙，满满的全是风的回忆。

风是贯穿全线的主角，无幻和仁的旅途因她而起，一同寻找的是有着向日葵气味的武士，但行走的路上，谁又不是背负着各自的过往，找寻在生命最初缺失的东西。

全片的基调正如前25集的这首片尾曲，洒满阳光的向日葵田地般暖暖一片，伴随掩也掩不住的悲凉。

混乱暴力的开头，鸡飞狗跳的过程，云淡风轻的结局，故事中的人性难以描述善恶，人物间的感情模糊不清，各自追寻的意义也终未挑明。

风在旅途的终点见到十几年来寻找的人，却也亲眼见证他的死亡；“除了剑谁都不信”的无幻抛下手里的剑去换风的命；不知为何而强大的仁用自己的命去搏一个无法战胜的人。

大难不死的两个人趴在榻上，无幻说“以前我遇见比自己强的人，是不会轻易罢休的，但是现在我已经没有杀你的心情了。

”仁说“我好像也知道了自己一直以来找寻的东西是什么。

你是一直孤身一人的我，第一次遇到的同伴。

”两人相对而笑，对着推门进来的风喊“肚子饿了！

”我怀疑导演渡边跟我一样对这种隐而不说的叙述方式有狂热爱好，搔动内心的痒和痛，不可捕捉的美和残酷。

盛极而衰的江户时代的背景设置，像是献给武士没落年代的挽歌，我一厢情愿地相信渡边有着与我类似的侠士情怀，对那个仗剑走天涯的时代充满浪漫主义的怀念。

我始终觉得火器的出现是人类史上最大的遗憾，几十年苦练抵不过百米之外一发子弹，刀剑的光芒隐没，杀戮的美感和温度不复存在，侠也终成传说。

渡边安排刈屋在决战的时候对仁说，你我都生错了时代。

他也安排无幻紧握住手中刀“除了自己的本事，我什么都不相信。

” 滚烫的火器没有给世界带来光和热，侠客消失之后的世纪是冰冷的，而能够那样生存的年代，至少配得上一首凄美的挽歌。

看到很多讨论，关于风究竟喜欢的是仁，还是无幻。

他们之间的感情，令我印象最深的是第20集里的一段。

沙罗请求风从无幻和仁之间选择一个人陪她走，实际上便是要风选择离开谁。

风犹豫再三，决定让仁随沙罗而去，仁不假思索答应下来。

分别的路口，仁道一声“保重”，和沙罗转身便走。

风笑着使劲挥手，看着他们的背影神情失落，“真不敢相信，一直都是一起的，这么简单就答应了”，风转过脸来看无幻，眼里包着泪水“我以为他会拒绝的，可是啊…”神经大条的无幻大骇“啊？

如果是我也比较想和她一起走，真是的！

”温暖的落日余晖下，无幻气呼呼地走开，风终于哇哇大哭起来（此处声优演的真是太棒了）。

这一段我倒回去看了好几遍，先是哈哈大笑，之后哭的稀里哗啦。

不旅行的人很难了解这样的情愫，与陌生人在路上的萍水相逢，一同走一段路，对彼此的来历一无所知，却在这一刻朝夕共处，在一张桌上吃饭，一个屋檐下休憩，看同样的风景，跨过共同的困难。

旅人的感情难以归类，并非爱情，当然不算得亲情，又不止于友情，那是一种本能般的依恋，即便对彼此了解寥寥。

这种相伴面对着必将且随时会到来的别离，各自心知肚明。

它很难延续成为细水长流的共同生活，旅行中的人是太过本质或太过理想的他她自己，安定下来的日子有着他们不能承受的细枝末节。

没有什么比长久的平淡相守更艰难，再艰苦漫长的旅程也不可能逾越。

想必渡边也是个懂得的人，才安排风一次次质疑自己“真的想找到那个人吗？

那样的话旅行就结束了。

真希望能一直这样一起旅行下去。

”因此风选择谁根本无关紧要，她更喜爱的永远是离开的那一个，因为他离开了，旅人的感情因为分离才如此强烈。

四年前看第一遍的时候很是担心故事的结局会毁了这部片子，害怕是个全部死光的惨剧，更害怕是个从此永远在一起的恶俗happy ending。

还好渡边给出了最完美的答案。

晴空万里的天气，三个人道一声后会有期，在岔路口朝向不同的方向，继续各自的流浪。

轻快的最终曲响起，三个独自行走的身影，一切像回到起点，依旧强大，依然孤单，而戏里的人和戏外的客都明白，生命已经因为这趟旅程有了不同的意义，就算从此他们再也不会相遇。

以最好的方式结束，成全我最爱的故事。

写了这么长，回头读时，好像还是没有描绘出想要表达的半分。

但是也罢了，之前已经说过，太过喜爱的，就无法理清。

况且一个有味的故事原本也该是这样，看似混杂浓烈的一杯茶，淡淡的余香长久萦绕，说它好？

如何好？

说不清。

若有若无的淡最动人，人间有味是清欢。

总算是逼迫自己写下这篇东西，算是完结四年的一个心结，也想献作对Nujabes的不成样子的祭奠。

昨天看到一个评论说，不是从里听到秋风，而是，这支曲子本身就是秋风。

的确如此，因为有你妙不可言的配乐，才成就《混沌武士》的经典。

以后的日子，这个故事以及你的音乐，都将长伴我心。

摘录了一些人物信息。

无幻推定年龄20岁 性格差，作风像个不良少年，善于说话，漂泊不定喜好女色。

拥有野兽一样的直觉和远超人类的身体能力，有着野兽气息的男人。

使用的是完全自创的万花筒剑法，能根据战场状况改变战斗方式。

最强的招数是荒削，没有固定的节奏并且伴随着许多的假动作，还有许多不按常理出牌的招数，简直就是跳着在战斗时跳着破灭之舞。

只相信自己体认过的事，遇强愈强。

喜欢将自己置身于生与死那条细线之上，只有在那一霎那，才能感到那超越自身限界的力量。

出生于琉球的一个小岛，从小时候开始就以个人生活，对于没有值得信赖的人，而一直被凌虐，背叛的他来说，"谁都不相信”是唯一的生存方式，不知何时成为了对“比任何人都强大“的追求。

仁为了变装的需要，使用了万能眼镜。

在江户时代，有一个剑客保持了与其他流派超过一千次的交手中无一败绩的惊人纪录。

使用着达到日本剑术极意却连一个像样的正式纪录也没有就消失了的幻之剑术。

仁作为这个剑客所开设的道场的第一弟子，从小时候起就被认为是个能超越老师的天才（剑心？

） 然而，在发生了某件事之后仁就从道场出奔，之后成为了流浪之身。

他可以不交剑就看出对方剑术的弱点，一刀制敌。

风 推定年龄15岁 一直十分开朗而好奇心旺盛，喜欢照顾别人，而且，是个作过无数兼职的女孩子。

袖子里养着一只鼯鼠，经常得到它的帮助。

为什么要做各种各样的兼职呢？

这其实是有理由的。

她一直在寻找着某个男人，她想在各行各业做兼职可能会得到某些那个男人的线索，不知何时，她下决心要去各国旅行寻找那个男人。

当她正为“那么可爱的女孩子一个人旅行是很危险的，可我又没钱雇保镖” 而烦恼的时候，无幻和仁出现在了她的面前。

前些天被推荐了歌单《jazz hiphop》又重温这部番。

之前没能用心去体会的那些现在好像能稍微了解了。

关于渡边信一郎并不了解，但是他一定是一个表达暧昧感情的好手，此暧昧也并非只指男女之情的暧昧。

无幻与风、风与仁、仁与无幻、仁与紫乃，他们的感情，不用语言表达，不用分类界定，或是惺惺相惜，或是暗生情愫都不重要。

遇见了即用心相对，离别了即洒脱走开。

记得之前喜欢仁的细心温和，不论什么时候身处险境，仁一般都会第一个出现，而那时候的无幻都在乱七八糟干些什么。

而现在发现，我也会像女主一样，不管什么时候都是无幻无幻，因为这个家伙太扎眼了啊。

仁温和克制，无幻聒噪张扬，看起来不一样的人，其实本质是一样的人吧。

于是在浅浅认识一集的时候就可以说出：这个男人只有我能杀！

仁是一个有着自己认定的“信仰”的人，所以拒绝了师父效忠幕府，在一路上的旅途中，他对弱者心怀善意，对不公做出对抗。

而无幻看似不顾一切世俗，好似只是在寻求与强者的对决，做了很多坏事，但我始终认为他是一个怀着强烈愤怒却依旧心怀温柔的人，被背叛过却依旧和骸一起合作，步履蹒跚杀死了同谋者却放过小坐，杀死沙罗时的愤怒和悲伤，以及最后为了风扔下唯独信任的剑。

怎么说，他们都是被现实伤害过却依旧不忘“道”的武士啊。

剧情主线是无幻和仁帮助风寻找向日葵味道的武士，而他们又何尝不是在寻找自己的道。

在最后一集对决中，风见到了奄奄一息的父亲，于是原谅了那些母女相依的悲伤岁月。

无幻在与剑神对决时被吐槽的：只靠直觉和身体极限的剑是不行的。

于是在与三兄弟的对决中，用了技巧将敌人杀死。

仁极负天赋，而师父评价：你的剑只是为了自己。

最后他的剑是为了保护他人而出。

不知不觉间，每个人都完成了自己的成长。

在篝火边的聊天，风就已经决定分开吧，于是拒绝了仁没说出口的话。

我以前觉得结局令人怅然若失，现在却觉得这是最好的结局：在一个天气很好的日子，头也不回地走向不同的道路，会遇见吧。

一定会的。

【不是评论是分集剧情！

剧透预警剧透预警剧透预警！！

看的时候随手记一下，方便自己之后定位的。

完全个人偏好，有些内容不全或是只有关键词。

欢迎讨论和补充。

】因为圈子太冷粮太少，只能把动画一遍一遍翻来覆去地看，但是看多少遍都不会腻。

混沌武士的整个故事架构叙事手法情感表达简直集东方美学之大成。

我永远爱混沌武士。

【分集剧情 剧透预警】1 疾风怒涛看太多遍这集我都快背过了 连转场都记得清清楚楚 两人在茶馆里打斗那段太好看了 我就是一发入魂一集入坑从此深陷其中无法自拔的我对音乐其实没什么很高的品味，hiphop rap jazz blues 等等其实都不是我喜欢的风格流派，但是SC和CB的配乐真的太绝了，这两部的ost我都喜欢得不得了。

2 百鬼夜行第一集里被无幻砍了手的那个人买通酒铺老板提供假情报把三人骗上山，雇了杀手杀仁，从牢里放出鬼若丸，利用他的心理阴影想杀无幻和风。

无幻杀了坏人又要去杀鬼若丸，风喊住手，鬼若丸扔下了刀，被无幻杀死了。

河对岸的杀手和仁难分胜负，看到雇佣者已死这单生意拿不到钱了，就走了。

（太社畜了！

）3 以心传心 其一无幻和仁从三岔路口跑了“小心罐子”老头赌博输了还不上，女儿被抓去妓院。

风被碰瓷打碎了罐子，也被抓去妓院。

4 以心传心 其二无幻拿着荷叶伞已经走到城外了，忽然想起风对他们喊别打了，就丢下伞回去救她了。

跑到妓院打开门的时候，刀上还带着血。

风去摇骰子。

超专业。

看完cb看sc。

个人感觉，评分差的那0.2，大概率是sc画面太崩了。

我看过偶尔崩一下的，这是第一次见如此高开低走狂崩一路的，崩得一塌糊涂惨不忍睹。

但凡是对作画有点要求或者爱的滤镜不够厚的，都得扣这个分啊。

😮‍💨5 马耳东风浮世绘仁下了一夜的将棋 赚了三块小判。

风被浮世绘画家骗去当模特，被人贩绑走装进桶里，准备运到荷兰。

无幻抢劫了小混混（人贩），结果钱都用来买吃的了。

第二天发现风没回来，又去救了她。

第一次看我就被这一集惊艳到了。

我还挺喜欢这种恶搞真实历史的梗（比如银魂）。

这天马行空的风格真是太棒了。

6 赤毛异人大胃王比赛游览江户歌舞伎→是男的“总有一天这个国家的屁股洞会向我打开”风询问向日葵武士的消息，还给荷兰人看了匕首上的骷髅，荷兰人说很危险不要被别人看到。

去长崎也许能有些线索。

江户篇结束 下一篇 长崎篇7 四面楚歌新辅偷东西给妈妈买药的故事。

最后死了。

风想起了自己的亲人，对新辅的妈妈说了善意的谎言。

和星际牛仔中那个偷花给妹妹治病的故事差不多。

最后也是死了。

Spike给妹妹说，他哥哥是个好人。

8 唯我独尊开场就是全员饿人名场面仁的眼镜被拿去当铺做抵押自带bbox的飞机头大哥在找戴眼镜的“仁”决斗，在酒馆看到风便去搭讪，刚好仁没戴眼镜。

无幻被性感大姐姐葡萄牙骗去喝酒，拉着仁一起走了（钱被偷走了）。

风吃醋，一气之下去找飞机头大哥了。

仁喝一点酒就脸红醉了，一直在点头要睡着了。

（好可爱！

o(*////▽////*)o其实是永光手下小弟小仓要找仁，要为师父报仇。

讲了一些仁过去的事情。

仁说：背叛的人不是我。

9 魑魅魍魉三十年前的箱根关三个人买了假通行证被抓官员以仁和风作人质，让无幻去送人头，日落前回来。

结果半路在山里掉进天狗（僧兵）的陷阱被抓住关了起来。

跟踪无幻的眼镜官员也一起被关了。

两个人放火逃了出来，火把大麻田烧着了，所有人都磕嗨了，无幻也没能按时回到箱根关。

仁和风被处死的时候，大麻味飘过来，箱根关的官员也磕嗨了。

第二天两人走在森林里，抱怨无幻没回去，结果看到无幻和僧兵还嗨着呢。

慢跑的人 风的颜艺 仁第一次坏掉的表情10 以毒制毒大刀气功小胡子斩人侍的故事三个人去寺院干活换食宿，听说斩人侍一直在挑战城里的高手，杀了好几个人，现在被官府悬赏，杀掉他的人有赏金。

风想赚钱，无幻想去跟厉害的人打架。

第一次相遇没打过，手还受伤了。

回来听说斩人侍曾经是寺院和尚的弟子。

无幻回来苦练一个月，准备在月圆之夜再次赴约。

临走前风说你没忘记我们去寻找向日葵武士的约定吧，仁说能杀你的人只有我。

风还给他打了两下石头。

无幻：你以为你是我老婆啊。

最后两个人打到桥下掉进河里，手上的刀也都飞了，升龙朝无幻扑过去，无幻从腰间抽出一把胁差把他杀了。

11 堕落天使如果说星际牛仔第五集是第一个小高潮的话，那这集对大多数人来说算是SC第一个小高潮吧。

是爱吗，大概是吧。

旅途结束之后仁会去找紫乃吗？

我觉得未必。

不如给她自由。

仁推开船的那个时刻也许是这么想的吧。

跑向船头却扑空的手，那想触碰却又收回的手，那些没说出口但又实实在在传达到的感情，又复杂又微妙。

12 温故知新总集篇 无幻问向日葵武士的事，和仁两个人偷看了风的日记。

两个人还有点搞笑的，没有新剧情，不想看也可以跳过，但ed值得一听。

ed：who's theme13 暗夜行路 其一在海边遇到原来认识的人，小坐和骸。

骸挑衅无幻，逼他做海贼抢官船。

结果是陷阱，骸和官员串通，把海贼船炸了，想把无幻杀了。

小坐跑去找仁和风求救，仁刚磨好刀。

“陷阱吗？

”然后刀收鞘。

（好帅啊～14 暗夜行路 其二八月歌上线 人生走马灯这首八月歌就像是在我脑袋上敲了一棍子，把我整个人打得晕头转向的。

风和仁以为无幻死了，仁在小坐的带领下要去杀骸给无幻报仇。

刀对枪，这段打戏非常漂亮，向背后捅死了骸。

但是骸说他也是被骗了，仁打开门发现小坐和那个官员逃跑了。

仁回去的路上看到踉踉跄跄的无幻，给他说杀掉了，但他们都被骗了，对手是他杀不掉的人（小坐）。

无幻当着小坐的面杀了官员，无视小坐与她擦身而过。

15 彻头彻尾关西篇开头是忍者在追一个人，那人把一个东西扔进了河里。

仁在钓鱼一直钓不上来，风和无幻在吃烤鱼还嘲笑他，仁一着急跳到河里去捞鱼，捞上来一袋金币。

三个人“万岁”名场面 风吃成了球形仁和无幻跑去红灯区，两人掏钱出来快亲上了名场面金币是假币 被发现了 造假的人要抓他们三个 八叶要抓造假的人 骗无幻“打倒他们之后就可以做很棒的事”然后就把他们抓住了期间有忍者跑去仁的房间想抓他 被仁三两下砍了 月光下，仁：“我的腰”名场面八叶把无幻打晕了放到树下 一边走一边说“他是要成为我老公的男人 我迷上他了”“等我们彼此的的旅程都结束了 我绝对会来找你的”结束画面 风：“肚子饿死了” 仁：“我的腰”16 醉生梦死 一梦阿伊努族欧库鲁三个人分开 无幻被欧库鲁错认成松前藩的人 仁被师弟追杀跳崖“我活着跟死人没什么区别” 风从悬崖上跌下掉进河里被欧库鲁救起 无幻又被松前藩的人错认成欧库鲁追杀17 醉生梦死 二梦无幻找到欧库鲁 要跟他决斗 官府的人冲过来要杀欧库鲁仁在河边找到风 雪丸追来要杀仁 最后被仁杀了 风要去救欧库鲁三个人又相见了 无幻问风找到向日葵武士之后要干什么 风说报仇 仁说不吃饱没力气战斗 风说你们要去哪儿 无幻说长崎是哪里呀 仁说听说有カステラ小蛋糕ed：YOU18 文武两道夜里偷偷摸摸街头涂鸦小酒馆里点单 无幻不认字 路人大叔出现仁要去拜访吾住馆 风要教无幻认字 路人大叔忽然出现把无幻拖走了吾住馆里没人在练剑 墙和地板上都是涂鸦 一会儿来了一群小混混 说这里是他们的大本营 仁问他们丹羽老大去哪里了 他们说在城里决斗路上两个小混混在吵架 眼看就要打起来了 风说还不都长得一样 忽然变成了众矢之的 两个人开始抢着在风面前出风头 这时候仁也到了 发现这就是他两个师弟两人要涂鸦决斗 要在广岛城上涂鸦 结果被无幻抢先一步画了♾️ 无幻在圆月前一跃 大喊：我是第一！

安迪沃霍尔第二天一早风和仁发现所有东西上都被写了名字19 因果报应假装传教士 利用信徒私制枪支 强迫女孩嫁给他 风救了女孩 女孩看到她的骷髅挂饰告诉他向日葵武士叫清藏 可以去长崎生月岛 说不定能找到 临启程风告诉仁和无幻 向日葵武士是她父亲20悲歌慷慨 其一遇到盲女沙罗沙罗跟他们走了一段路 夜里给风说“有没有想过不到长崎比较好呢 这样旅程不就不会结束了” 然后说想要去见孩子 想要一个人跟着一起 问风想选谁 风纠结很久 第二天说“仁 我希望你跟沙罗一起去” 仁很干脆地说“好吧” 分别的时候仁只说了“那么 保重”就头也不回地走了 风就哭了“明明一直一起的 结果他那么简单就答应了 我以为他会拒绝的”夜里仁和沙罗走到一个吊桥上 沙罗忽然放暗器把灯打掉了 然后就开打了 她还知道仁杀了师父的事21 悲歌慷慨 其二仁受伤了，为了保命把吊桥砍断了，两人掉到了河里。

风和无幻在路上走着还在担心仁，忽然听到村民说吊桥断了。

想到那是仁和沙罗走的方向，两人就追过去了。

村民从水里打捞上来了沙罗，但是没找到仁，大家都以为他死了。

无幻找到了仁的眼镜，担心他没有眼睛看不清，风说那是装饰用的。

无幻试戴。

无幻以为沙罗杀了仁，叫她出去要跟她打，沙罗说河边见就走出去了。

无幻很生气，一脚把沙罗的三味线踢到了火堆里。

风趴到无幻身上给他挡刀，沙罗没能下手。

我想沙罗不光是不想下手杀掉风，也是因为她看到无幻拥有她最渴望的东西。

仁被一个很丑的大叔救了。

大叔叫乔尼。

大叔还教仁抓鱼。

虽然鱼没抓到，虽然最后也能没能打过沙罗。

沙罗走出村子又被卖风车的人叫住。

一个风车忽然停转了，她意识到自己的孩子其实已经死了。

大雨里沙罗本来能轻松杀无幻的，但她忽然停手了，被无幻杀死。

22 怒发冲天非常无厘头的一集，甚至有些莫名其妙。

与主线剧情无关，不想看可以直接跳过去。

彗星撞了个坑 一个人在旁边很狰狞地笑三个人在森林，无幻踩到一只蘑菇，就捡起来吃了，仁也找到好多，吃饱了。

风说瓦版的占卜区说要小心蘑菇，结果忽然地面裂开，三个人都掉进去了。

来到一个挖平家宝藏的地方，所有人都是僵尸，靠吃wasabi防腐。

最后领头人发现自己不是平家后代，弹琴召唤彗星。

彗星撞地球，炸出一朵蘑菇云。

23 一球入魂这集真的超级搞笑，但是跟上一集一样像是拖剧情的番外，跟整部基调不搭跟主线剧情无关，不想看可以跳过去。

三人吃霸王餐。

无幻跑了，饭馆的人追不上，有个棒球大叔用球把无幻砸倒了。

无幻爬起来很生气把球丢回来，砸倒了后面的楼。

大叔说：不赖嘛。

要不要来打棒球？

大叔把三人绑来，说只要明天参加比赛，就帮他们支付饭钱。

因为一周前黑船事件，美国人来了，大叔说用棒球一决胜负吧。

狗和毛毛桑都上场充人数了。

只要我不看最后三集，故事就永远不会结束。

24/25/26 生死流转 其一/其二/其三这三集细节太多了我的心情太复杂了，我根本没法停下来记剧情。

不管多少次看都让我心潮澎湃热血沸腾难以平静。

总之打斗很漂亮，大家都很帅，感情线很微妙。

当年我就是看了仁披散着头发半裸着上半身的那张截图，就迅速找来这部片看的。

我看弹幕里都在讨论谁喜欢谁啊谁爱谁啊什么的，我觉得不是这么肤浅的感情。

我感觉唯一能确定有那么一些“喜欢”的成分的线，应该是风对无幻，但是三人的牵绊绝对不止于此。

以及，虽然从头到尾都在说向日葵武士，但我第一遍看的时候对这个人的印象很模糊。

现在觉得这段剧情太刀了。

为什么不能到死都做一个冷酷无情的人呢？

不过我又凭什么这样要求别人呢？

说到底换做我恐怕也是做不到的。

唉。

梦里清晨，离别路口，你别回头。

混沌武士的结局是我看过所有虚构作品里最喜欢的结局，没有之一。

不需要第二季，不需要剧场版，这样已经是最好了。

唯一的希望大概是，有生之年能看到重置版，什么都不需要改，只要把那些崩掉的画面都tmd给我好好画回来啊喂！

我永远爱混沌武士。

SC和CB在表面上是十分相似的，两者都有单元式的结构，绝妙的配乐，流畅的打斗，精巧的镜头，多样的叙事手法等等。

然而在内核上，两者却有着极大的区别。

CB更多强调的是个人层面的情感，是对过去的执着，是男人的浪漫。

这种情感对于年纪稍大或有故事的观众来说很容易产生共鸣，因此观众也更容易地沉浸在CB的世界之中。

但看完SC后，相信很多人都会和我有一样的感觉：这部动漫观感极佳，却有着一种莫名的疏离感。

（说实话，我刚看完SC的时候真是一头雾水）那为什么会产生这种疏离感呢？

这是因为，SC的内核很大程度上是描绘在历史无情车轮下那些社会边缘人物的反思和反抗。

而大多数观众并没有体会过这种滋味，因此难以产生共鸣。

实际上，三个主角分别代表了在江户时期三种类型的边缘人物。

风代表了当时被迫害的基督教徒，无幻代表了被萨摩藩侵略的琉球王国，而仁则代表了在日渐没落的纯粹的武士道。

三个人寻找向日葵武士的旅行故事，是边缘人们对自身身份和生活意义的追寻。

最终三个在黑暗中抱团取暖的人都找到了自己缺失的那一部分，迎来了皆大欢喜的结局。

从这个角度来看，SC最后的对局安排是相当精妙的。

无幻和萨摩藩三兄弟是被侵略者和侵略者的对抗；仁和刈屋则是武士道信仰者和背离者之间的对抗。

这两对巨大的矛盾在最后的决战中爆发，给结尾增色不少。

SC中有很多与历史相关的内容和隐喻，比如怒发冲天里，对日本军国主义自作自受最终惨遭原子弹轰炸的讽刺，打棒球那集对初期美国的挖苦（SC故事发生在16世纪，那时候美国也就是块殖民地，气势汹汹来日本结果没打过一个老弱病残的队伍，很难让人觉得这不是挖苦hhhh）。

这方面的内容之前的答主也说了很多啦，我就不再赘述了。

但SC里面很多的历史对我来说真的蛮陌生的（比如日本对阿伊努人的迫害），这给我理解SC带来了不少的困难。

此外，SC在艺术史方面也涉及了蛮多东西的，梵高那集的恶搞真是脑洞极大，虽然是编造的故事，但又不得不承认浮世绘对西方印象派的影响。

在涂鸦那一集中，甚至还弄了个安迪沃霍尔出来。

在我看来，SC真的毫不逊于CB，但想真正把握这部剧还是需要不断去提高自己的知识水平才行啊。

渡边信一郎的故事尽管偏好两个男人、一个女人的组合，但题材从不重复，覆盖从 将少男少女的朦胧情愫凝结于爵士乐的《坂道上的阿波罗》 到诡异神秘的《恐怖残响》，从《混沌武士》的武士江湖再到未来世纪的《星际牛仔》，各个领域。

题材始终在变，但作品背后的气质，也就是读者常说的阅读中体验出的 “情意” ，却从未改变。

气质是一种复杂而难以言说的东西，但仔细想来，如果一定要将之命名，我会称其为 “渡边信一郎式的狂欢”。

一、独特叙事特点个人认为，单从讲故事的角度来说，渡边信一郎算不上顶级高手。

相信他自己也并不醉心于情节，所以才在背景、叙事手法、情感描写各方面更加深入构思。

宏观的叙事结构方面，渡边信一郎的作品大多在呈现冲突与冲突的和解，《混沌武士》莫不如此。

最主线的冲突无非是对抗性的几对关系如何变得愈发紧张，角色的对立直到剑拔弩张，交锋高潮，最后以某种方式达成和解，矛盾在故事前几话就全部和解。

在《坂道上的阿波罗》里是青年们的音乐梦想与感情的冲突，《恐怖残响》里是主角与过去的对立矛盾，《混沌武士》里是无幻和仁的决斗以及三人情感的矛盾。

渡边信一郎叙事中的一个特点很好地体现了其对人物的关注：视角的转换。

其作品的视角并不局限于故事的主角，主角的敌手、次要角色乃至过路人，都被或多或少给予了话语权。

在《混沌武士》里，有追踪者的视角，有旁人的独白，甚至还有过路女人的心境。

很多时候旁者的心境对于主线故事的发展并无推动作用，看起来更像是一种跳脱与游离（看似没意义的情节又如何影响故事发展呢）。

然而正是这种散漫的路数，说明每一部作品都并不是独属于某一两个人的故事，而是众生的舞台。

（《混沌武士》的每一话亦是如此）转换的视角得以支撑起丰满的人物。

丰满人物呈现出的是善恶的模糊，世事的矛盾复杂。

具体的 “故事” 在拆解道德的 “概念” 。

《混沌武士》的结尾是暧昧平缓、留有思考和追忆的：旅途结束了，它不过是人生年轻一出惊心动魄的回忆。

仁、无幻和风独自上路——可你一声叹息后还就觉得事情理应如此。

二、人物的内在矛盾与真情实感人内在的矛盾冲突是渡边信一郎常涉及的一个主题之一。

表面上极为诱人的 “善” ，隐藏着强烈的崩坏的倾向。

这倒是日本文艺作品中常见的一种设定。

另一方面，纯粹之恶也并不存在。

此种暴戾与柔情的杂糅使得反派或成为一个鲜活的反派，而非平面式的恶的代名词。

对于善恶的超越可能带来冷漠的旁观之感。

然而渡边信一郎的作品中充溢着情感。

有时候是来自某些人物对周遭事物的温柔，对旅途路中受难受苦的人的救济与帮助。

除了道义之情，《混沌武士》实际上还存在一种经典的悲剧表现手法，值得一提的是，渡边信一郎对于情绪的渲染与表达是极为高妙的。

他擅长将情绪推到极端，在接近顶峰时突转或骤停的悬置笔法，以克制为力道。

很好的例子就在：旅途浪人与哀妓娼女的故事。

清寒的雨夜，细碎的沙锤，锐利的弦音，冰冷的刀剑。

落魄浪客，哀婉娼女，一段可以浓墨重彩的凄美故事，却被音乐如此轻描淡写。

雨夜，她松手奋身一跃。

戴着眼镜的武士握紧她的手，逃跑。

然后开始Counting Stars（网易云音乐）娼妓最后在温润的浅唱低吟下，一叶孤舟载着怨女飘向他方……仁没有追她而去。

以及风对于两人选择的犹豫，不论如何抉择，风是爱仁还是爱无幻，只有风自己才知晓。

但更多时候，一些简单的描绘背后流溢的是作者本人的柔情。

“雨一直不停就好了，这样的话，就能一直留在这里”。

——仁三、动画的表现风格与作品的超越性渡边信一郎对 “自然” 的迷恋是其超越性的体现与结果。

自然可以指自然界的背景作画。

自然是心性的境界，一种极为纯粹的背景烘托。

故事充满对江户时代的英雄怀想，又有一保守的随从，彻底模糊了现实与戏剧、清醒与疯狂、悲哀与极乐乃至生与死的界线。

令人惊叹激奋，也令人潸然落泪，精彩绝伦。

故事发展如自然界四季的变迁，起承转合富有节奏。

到达结尾之时，仿佛又回到了最初未被打破的平和。

过往如同一部喧闹的戏剧。

这种轮回状的叙事线在暗示，重点并不是事件的最终走向，而是在剧中悉数登台的各角，他们的悲伤与欢喜，死亡或成长。

渡边对光影的准确把握堪称是动画界中最出色的。

这种电影化的影像语言不仅仅配合着他故事中各种光怪陆离的巧合，更将观众带入一种异化的思考方式，《混沌武士》中对鱼眼睛的长镜头特写传递出来的画面就恍若一个全新角度的地球。

可以说，渡边信一郎的蒙太奇手法既符合作品的需要，也恰好流露出其本人的狂放恣意。

超现实的场景与元素在过往作品中便不罕见，及至《混沌武士》，其切换自如的蒙太奇与水墨的肆意挥洒中表现得淋漓尽致。

渡边信一郎极好地利用了动漫这种视觉叙事媒介的特点，很多时候让人一时分不清哪些是写实，哪些是幻想。

仿佛意在给读者以半醉半醒的微醺之感。

曾听到一些并不甚了解渡边信一郎作品的人评价其画风，称 “诡异 ”，甚至“ 丑陋”。

渡边信一郎一开始就向我们摆明了态度：他做的决不是传统意义上的动画。

准确地说，这是一些更倾向于电影的作品。

电影是需要真实感的，而真实感并不依赖也不依靠作品人物的美丑。

对于其笔法专业与否，不必多说，相信有一定美术素养、阅览过其多部作品的人自有定夺。

对于美与否，笔者倒是觉得，这正是渡边信一郎另一层面的恣意。

其躬耕于视觉表达领域，但并不以传统的美丑概念为束缚，乃是对自身的超越。

叙事中，面孔将不再以美丑为划分，而被情节与情感雕琢出独特的神韵。

只不过这其中奥妙须结合起作品中的狂欢精神来看，自然是匆匆一瞥之人难以体会的。

意犹未尽的是——几年来 混沌武士看了四遍，第一遍看是因为江湖武士的时代风格，第二遍看为了再次体会人物的内心情感，第三遍看是理解电影式的表现形式和结构，第四遍看是纯粹感受故事的魅力。

现在，我在看第五遍。

渡边信一郎一定有蓬勃的野心，他要在自己的故事里装下历史，装下世界，装下文化，装下人类的风云突变与文明的沧海桑田。

这些还不够，他还要人心的幽微与人性的孱弱，他要少年的清澈也要老年浑浊，他要描绘最高贵的骨头与最低贱的生活。

他最大的手艺是将两者搅拌在一起，用一种举重若轻的方式，用一把单薄的剑挑起世界。

每当这里出现遥远宏大的概念，每当旅途中的小人物牵扯出艺术流派或世界格局，抑或是出现三位主角在地图上滑动轨迹时，这部作品在概念上就与《溪山行旅图》类似，广阔天地下有一粟行人，正以沧海一粟之躯搏广阔天地。

01他的准确与深厚，让每一个24分钟都可以抻出一部两小时的电影：妓女如何自渡，武士如何殉道，囚犯如何赌命，庙堂如何输给草莽，世故如何败给赤诚……渡边尊重黑暗时代世道的规律，这是一个旧社会正在向现代化吸纳元素的时代，是尚未孕育出新形态的混沌期，从小边城到大都市都充满乌烟瘴气的帮派，而海边与山林里藏着亡命之徒，他们分别代表时代的弄潮者与弃儿，然而最后你会看到所有的自以为是与善良自持都会被转型的大潮一锅端。

后期苦涩的三弦吟唱，便是天下皆输家的咏叹调，三弦走到哪里都受欢迎，这是剧中人也自叹凄苦。

自诩人物者往往死若蝼蚁，这是它的残酷之处。

贯穿整个作品的死亡坐实了它的血腥底色，混沌的世道里，许多事情要以生命为代价，但死亡的方式带来了新的语调。

死亡总是突然出现在某一集的末尾，往往来不及感受死前的冲击与悲伤，省略咽气前的浓郁煽情，是让死亡回归现实的方式。

反过来告诉你死亡是一种尊重，若你对那人过度怜悯，便轻视了他们活过的意义，当主角挥刀成全每一个扑过来的敌人，再头也不回地离开，整个故事便拥有了壮阔的生命基调，蝼蚁的命不再是悲苦而是豪情。

同时渡边又用青春去冲撞浪潮，用充满童趣的笔调在无常的悲剧里创造奇迹。

乱世里愿意放可爱的人一条生路，因为他们肯把自己放低，将理想尊高，这种赤诚堪比暗夜星光，于是那个一心要成名的蹩脚武士、一念追求艺术的先锋画家与醉心说唱的道场后代都得到不错的结局。

心思纯净者窥得一线生机，这是它的理想之处。

到了三位主角这里许多次命悬一线，却因为奇怪的巧合活下来，观众在喟叹不可能之际，又看到某种信仰瓦解的必然性，其中荒诞之最便是无幻无意中烧掉一整片山头鸦片，官员、僧匪、浪人所有人陷入一顿狂欢，无我无他，无知无觉，在迷幻中结束危机。

作者一方面在说古老信仰的脆弱，官方机构的愚蠢，另一面在具象化混沌的概念，是一个如同鸦片烟雾笼罩下所有人失智、失魂、迅速沉沦的世界。

当无数个巧合解构了严肃的命题，然后你才惊觉渡边的戏眼是荒诞，是无序的世界，是力量的绞杀，是黑色的浪漫。

02三位主角的名字风、无幻、仁都是缥缈意象，在外对应了主角漂泊的轨迹，在内对应了他们自由而无所依从的灵魂。

三人关系是散漫的，约定是牵强的，随时可以拆开。

正因为如此他们的关系才是真实的，他们在相处中暴露了需求与弱点，承认了伙伴的意义，旅途能走到最后证明了情谊的连结。

而对于任何权势，任何暗黑法则的规训与劝降，无幻只说“老子除了自己的本事，什么也不信。

”何等高傲，何等自由，这句的弦外之音应该是没人能逼我做任何事，这是游侠的气质。

自由是本性，而无所依从的迷惘是他们的驱动力。

驱动他们一次又一次组队，一次又一次营救彼此，一次又一次离开又回归再踏上那个目的虚无的旅途。

从成长的角度看，向日葵武士不过是一个机会，在那样“不知道追寻什么，但总要做点什么来消耗肌肉初成带来的能量”的青春期，这段旅途带来一个消耗这种能量的机会，经历对于青春的意义无需多言。

而从整个人生的角度来看，仁与无幻对风的追随是一种懵懂的寻觅，他们手握利刃却内心空虚，不知此身何向，风恰巧给了他们一个目标。

本领强大者屈从与内心巨大的虚无感，效忠于一个给他目标的人。

日漫似乎在这种题材上有相当大的执念，如《文豪野犬》中文豪追随某个帮派老大只因为对方给了自己一个依托。

与后来者的浓重依附性相比，《混沌武士》更洒脱轻巧，也更和煦自由，当仁说出“从前不知道自己在寻找着什么”时，夕阳笼罩海面，整个天地只剩下三个对彼此心领神会的少年，天地之大不过是三人轻舟已过万重山的陪衬。

在混沌的空间里升腾出浪漫与轻盈，才是这部番最大的魅力。

最后我看这部番时总有时空上的错位感，它让我深刻体会到轻盈是有时效期的，如同伤春之情，总带着物是人非，花好颜衰的惭愧与浪掷。

仁和乂屋景时的一段对话特别值得玩味。

仁质问这位剑术大师“神之手”，既然有如此功夫，为何还要做幕府的走狗。

乂屋景时与仁的师傅的回答几乎一样：现在已经不是战国，必须顺应时代。

仁继续问：现在难道还有值得报效的主公么？

言外之意是，就算天下太平已无建功立业的空间，至少还可以洁身自好，“道不行乘桴桴于海”，像他一样过流浪的隐士生活。

而对这个问题的回答则更有意思：并不是那些愚蠢的幕府官僚在利用我，而是我在利用他们。

武士的时代马上要过去，你和我都是生错时代的人。

再之后两人就开打了，再无别的交流。

仁身上体现了一种朴素儒家道德理想，是一种“士”的追求，但乂屋景时则更聪明，也更有野心，看得到“历史前进的方向”，觉得这种追求是必然要破败的，而旧时代的武士的规范，也并不值得他用个人前途去殉葬。

于是他摇身一变成为幕府鹰犬，对于一切不能被收买的势力赶尽杀绝。

但你能说他的选择就只能怪时代么？

仰仗于聪明而不是道德其实有更大的风险，仁那样退而守其贫，至少能得到善终，但神之手想全凭权谋之力在幕府的天下谋一番事业，就算不没有被仁斩杀，也很难说最终会落得什么下场。