外出

《外出》(April Snow)：非红杏出墙的外遇(文/火神纪)别抱怨。

也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。

你永远也没有办法预料到，它将以一种什么样的形式降临到你身上。

没有预兆；但你却永远也不会感觉意外。

因为你知道，你将得到一切；只是时间问题。

——火神纪。

题记。

看过《春逝》(One Fine Spring Day)已经很久了，现在还模糊地记得俊俏美丽的男女主角，也还模糊记得某些相关的剧情；然而我却能非常清晰地记得那部电影带给我的感觉。

许秦豪(Jin-ho Hur)唯美的镜头风格和对声音的细致捕捉都让我印象深刻。

　　 那也许不是一部让人咋一看完就横生许多感慨的电影；很奇怪的是，在看完电影许久之后的某个深夜里会突然想起它来。

并且，在开始回忆着这部电影之后就有了一种重看的想法；之后有了许多在首次观影不曾有感触。

再之后，开始怀念。

如陈年老酒——入口甘醇，前劲不大却后劲十足，让人回味无穷。

我在想，这种感觉是不是会让人上瘾呢。

这部电影，带给我一种如此熟悉却陌生的感觉；而我，迷恋这种感觉。

　　这也许是许秦豪作品所独有的魅力。

有人评价这部电影说——很不幸，这是许秦豪迄今最弱的电影(Davide Cazzaro)。

我并不认同这样的看法；这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点，清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。

这部电影的原声也许比不上《春逝》那般细腻，但其它方面却并不比《春逝》逊色多少；假如能够认同他的《春逝》，却为何不能认同他的《外出》呢。

有关于外遇的观点，不管是放在相对保守的东方国家，还是放在开放的西方世界，几乎都是不被允许并且备受谴责的。

就算在西方，两个人不在一起则已，不管对方做什么都是可被允许的；但是当两个人确定了关系，则必须遵守游戏规则不得胡来。

　　谁让人类社会本身就是一个恪守着一夫一妻制的社会呢，虽然有某派观点认为一夫一妻制是有悖于人类天性和本能，这派观点的基石是人类残存的动物性和繁殖的生物本能，但是持此观点的人毕竟只是少数。

与之相反的论调则强调了人类的理性和自我约束的能力，所以人类能够超脱于其它生物不仅仅只是被本能左右自己的所有行为。

以一夫一妻制为主流意识的社会里，能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识，不让人反感；这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目，足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力，在拿捏尺度方面的娴熟，以及驾驭情节的深厚功力了。

　　四个人，两男两女间，会发生多少种关系呢。

两对夫妻，两对情人；这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。

尤其是，当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时，剩下的工作就一点也不复杂了。

在我看来，这是一个无关于爱情，无关于情欲的外遇故事。

如果说，裴勇俊(Bae Yong Jun)和孙艺珍(Ye-jin Son)所饰演的角色确实牵扯到爱情的话，那也仅仅只是后来的故事；在这部电影的大部分篇幅里，他们之间的关系与爱情无关。

人与人之间，有太多的理由可以把人拴在一起；而爱情，只是千千万万个理由中的一个。

受同样的伤害，因为同样孤独无援，他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉，他们也许更需要在自己最艰难的时候有一个同样疲惫的人陪着自己躲在角落里舔舐伤口给彼此带去抚慰。

换句话说，这样的情感扯不到爱情，而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。

为什么我们对许多的婚外情少抱有好感，多是不怀好意的批判；可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上，我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。

　　谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。

假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里，这两个角色在进入到那个位置之前，他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情；于是，所谓可恨，早被我们忘到了一边去了。

我们会声讨那些不遵世俗之道的婚外情欲，可是我们同时会去同情那些被弃而不顾的婚内悲凉。

这就决定了我们根本无法把他们两个人放在那个“可恨”的位置上。

人毕竟只是情感动物，我们开始谴责那对忘情而放纵的男女时，我们也在同情这对无辜被叛的男女。

也许仅仅只是物伤其类，我们所拒绝的情感或者我们所害怕的情感；当有人深陷于其中的时候，我们就再也无法抑止住同情，泛滥成灾。

　　包括最理性的影迷也同样逃不离这个规则。

所以就算同样有人在不停地苛责着这部电影里种种诟病，但是他们同样在数落了某些伤痕后不忘说一句——我也只是吹毛求疵罢了。

因为在情感基调上，没有人会去真正地讨厌这对男女；对于他们，因为心生同情也就不忍责备了。

这一点很重要。

许秦豪正是抓住了这一点，才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。

这部带有点情色味道的电影，才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。

一个本来挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。

我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。

正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情，以及谴责背叛者施虐者的无情，这就够了。

很多时候，我们都是容易头脑发热冲动容易冲动不理智的情感动物；一点点同情心就足以让我们原谅许多我们曾以为永远也无法原谅的一切了。

两段外遇。

或者说，一段外遇引发了另一段外遇。

　　两个结局。

或者说，一个结局注定了另一个结局。

　　两种情感。

或者说，一种情感宽容了另一种情感。

丈夫与对方的妻子有了婚外情，丈夫出差的时候带着对方的妻子一起同去。

如果，不是因为一起严重的车祸；也许，被蒙在鼓里的人永远都不会知道真相。

　　大学同学。

想来，他们的往来也并非只是一朝一夕。

彼此恩爱，至少是相敬如宾的家庭；以及在家庭之外放纵的情欲。

这种看似乎稳固的关系其实脆弱得紧；一场车祸，把这种不够牢靠的关系网彻底地撞得粉碎。

　　两个深度昏迷的伤患病人，以及两个为了亲人奔忙而来的伤患家属。

意外的车祸不只把那辆车撞得粉碎，也把那些隐藏在谎言下的真相都给撞了出来。

　　所有被掩盖得严严实实的一切就这样清楚明了地摆在面前，毫不加以修饰地摆在面前。

这就足以将那些没有昏迷的人们都给刺痛得体无完肤。

　　一起处理前人留给他们的祸端，一起寻找那个终将他们伤害得遍体鳞伤的真相，一起陪着度过最艰难的时光，一起运功疗伤。

从陌生到熟悉，从熟知到信任。

从同仇敌忾的报复性的玩笑，到情愫初生的实质性出轨。

一切发生得如此自然而然滴水不漏，不带半点矫揉造作的人工修饰痕迹。

无关于爱情，无关于肉欲；这是一场非典型的红杏出墙，非红杏出墙的外遇。

　　他们快乐吗？

他们同样并不快乐，在他们脸上写着悲伤的表情，就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候，他们所流露出来的，是另外的一种情感。

　　与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子，他们又曾经做过一些什么。

人生，也许本来就充满了矛盾与困惑。

不管是谁，总是在这里面不停地挣扎轮回。

　　深陷，欲罢不能。

对于人物的刻画，这部电影有着极深刻的独到之处。

　　一方面是对背叛自己的爱人不尽的愤怒，一方面是自己却开始深陷其中无法自拔。

道德的枷锁沉甸甸地压来，而同时却让他们有一种更想逃脱的强烈欲望。

于是一边自责愧疚，一边却更声色犬马地自我放纵。

　　寻找幸福的路途上永远布满了艰难险阻。

电影用了许多的细节刻画了所有那些矛盾和无力自抑的行为。

比如裴勇俊和孙艺珍一场床戏后突然间那种让人窒息的沉默，或者毫无来由的突然崩溃，或者突然有客来访的不知所措。

　　从细节上来看，这部电影的许多精致的镜头那些深入浅出的细致描写闪着细腻的光芒。

昏迷的男人突然死去，昏迷的女人突然醒来。

这是这部电影所必须的一个神来之笔。

　　当所有的一切终于陷入了僵局，必须有什么来打破这个僵局而让剧情继续发展。

孙艺珍所承受的情感积蓄到了一个临界点，也需要一个缺口来让她的情感可供宣泄。

所有的忍耐、矛盾和愧疚之类的种种，最后却连一句抱怨和责备的话来不让她说，她也永远没有机会再说那一切了。

　　一直压抑，不如给她一个彻底哭泣的理由。

春天，雪。

女人喜欢春天，男人喜欢下雪。

然后，一场春雪能带给他们什么样的感知呢。

女人问男人说：我们这是去哪里呢。

其实，去哪里并不重要。

重要的，最后，他们还在在一起了。

　　我庆幸的是，我看的不是一套剧集而只是一部电影，我看的是许秦豪作品而不是其他人的作品；于是，戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给我留下了无限的美好情怀。

我不需要过多的想像，不需要太多的思维，这样的一个结束，其实挺美。

幸福在哪里呢。

也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。

不必那么刻意地寻寻觅觅，当幸福降临的时候，珍惜它就行。

2008-08-29；戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《April Snow》 　　■译名：《外出》、《春雪》 　　■编导： 许秦豪(Jin-ho Hur) 　　■主演： 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孙艺珍(Ye-jin Son) 　　■类型：爱情、剧情 　　■片长：105 min 　　■出品国家：韩国 　　■对白语言：韩语 　　■发行公司：Encore Films 　　■制作公司：Blue Storm Production 　　■首映日期：2005年9月9日(台湾)

一场雪后的车祸，让两个人碰面在这偏僻的海滨小镇。

三陟小镇是个好地方，医院，小旅馆，海滩，咖啡店，电影院，公园，邂逅的绝佳场所。

外出有两个版本，现在大家看到的大部分都是105公版，更惨的是看的删减版的删减版，140导演剪辑版很难找。

140版本比较细腻，故事更完整，多了很多处不同的地方，明确交代了他俩走到了一起。

105版本很紧凑留白比较多，需要去想象，大概也是因为怕社会影响不好，毕竟是“不伦”之恋。

以下，按时间顺序截图贴出不同的地方以及三首歌的歌词。

1 医院天台

和光一通话完 仁秀天台抽烟 回去发现楼道台阶上哭泣的书英

退回天台 免得书英尴尬 很体贴的人2 书英发现相机秘密

140版 看完录像 失魂落魄

140版 呕吐 后面仁秀也有同样反应 呕吐3 各自回家收拾衣物 仁秀知悉秘密

140版书英家 准备收拾衣服

140版 收拾衣物 气的掀翻行李箱

140版花势良好 后面有镜头三盆花已经枯萎

140版 手机解密

140版 知悉手机短信内容4 第一次散步 以及台词

140版 仁秀看秀珍生活照 外面雪花飞舞而后车上听歌解闷 后扔雪球

比105版 多出的台词5 140版 第一次吃饭后，就是说“要不我们交往吧”那段后 书英在病房玻璃上哈出一个心形

6 140版 俩人吃完泡面后 一起公园散步 很重要的场景 以及台词

7 仁秀回首尔办公 互换号码 问候是否吃过饭 俩人开始亲密

140版 仁秀回首尔 家里枯萎的花 预示什么不用我说了吧

书英很高兴8 歌曲《Leessang Blues》歌词如下《Leessang Blues》LeeSSang组合 演唱爱情中总是很疲惫的我的人生就像被遗弃的雨伞我总要要忍受寒冷和孤独还有深深的屈辱忍受这所有的一切几次三番轻易的产生差距为寻找真爱而流浪的浪子但是那让我停下脚步的美丽的娘子在心中刻下了你我的人生是永无尽头的跑道我再次重生……带着红扑扑的脸蛋带着盛开的花朵Loving U 害羞的微笑...

9 车站接书英 情侣间常见步骤轧马路 常见手段冷笑话 以及奔跑 送她回家

书英告知会回首尔处理事情

充满甜蜜的等待

书英没想到仁秀会来接自己 满是惊讶

恋爱般的笑

并肩奔跑这幕被赋予私奔的蕴意

送书英回家 并未发生别的什么10 送盆栽 以及内心的犹豫

送盆栽 书英买了一对儿，花叫作lovechain 可译作-爱的枷锁

送盆栽之后 独自行走 踌躇的步伐带着犹豫11 邀约 接到邀约 开始精心打扮自己

12 差别最大的地方来了

海滩散步 紧扣电影名的一段对话

拍照

海滩散步后看电影 第一次亲吻

抚开秀发 深深的凝视 眼里刻下彼此

全国焕老爷子到来 父亲专业户 爱的迫降中也是父亲

折返 给予安慰与疼惜

舒缓的钢琴和低沉的大提琴声中 第一次船戏这里不一样，105版是海滩咖啡店两句对白后，直接去了宾馆。

”我们今天做什么？

你想做什么？

”排序如下：105版 咖啡店 宾馆第一次 海滩散步 岳父到来 照顾各自的病号140版 咖啡店 海滩散步 电影院 岳父到来 照顾各自的病号 宾馆第一次这里明显140的好。

前面一直平缓铺垫，直到岳父突然来访，打断了他们的暧昧场景，书英躲进卫生间里。

后面的表情能看出她是想放弃这段感情的，仁秀的折返给了她安慰，他是疼惜我的，而不是单纯的欲。

这为后面的第一次打好铺垫，让人觉得不那么突兀。

船戏拍的很唯美 ，裴勇俊诠释了什么是“斯文禽兽”，仙女的胴体更是美得发光！

13 频繁的约会以及第二次船戏

不知道是博物馆还是什么 桥上嬉闹 而后接到电话 妻子醒来

柔弱美丽 如花一般

第二段船戏 书英想以此作为这段关系的终结

依依不舍的两人各自打电话安排好 一起到第二天下午接到电话才回去 书英的丈夫去世

丈夫去世 140版多了点动作

走廊对话后 仁秀在楼下给书英打电话 书英没有回应14 葬礼 书英家

相顾无言 两版共有

书英家 身心疲惫 窗外大雪纷飞

哭泣15 离别 场景两版共有

看到仁秀去找自己 满眼的安慰与不舍 两版共有

16 重点来了 离婚

便利店买食材

行尸走肉般 不想进家门

尽一个丈夫的本分 做饭

秀珍放以前的录像

丈夫没有反应的木然的脸 秀珍已经察觉

没有回答

最后的拥抱 并不是没有爱过

搬家17 一年后的演唱会 以及歌词外出 (尾声)歌手：狂恋乐团经过寻找你的这条路悲伤的回忆像雪一样覆下像擦拭眼泪一样抹去这段回忆忘却一切 就像这片雪地虽然不觉得回到过去是遗憾在只为再一次拥抱你的路上希望你微笑着迎接我在白雪降临的空间里残留着你我的痕迹我想说的不只是我爱你我们将不再相见悲伤的模样与你道别再见

18 春分过后的四月大雪骤然而至 如若思念有声音 那一定是雪的声音

欣喜而怀念

书英眼里的惊喜 有泪光闪动

105版此处电话响起 140版没有19 心有灵犀般的 曾经邂逅的小镇 公园相见

穿过隧道 驶向三陟镇

仁秀：你好

书英：你还好吧？

笑颜

漫天风雪中，小小的车是行驶的船，摇晃到温暖的彼岸。

20 片尾歌词路 （翻译为“情定来路时”主题曲) 禹成旻 演唱这条路通往哪里呢这条路的尽头有另外的邂逅吗还是返回的分叉口呢如日落西山如四季流转没有尽头的这条路是无法停止的命运吗曾让我挂心的记忆去了哪里呢沿着被雪掩埋的这条路如何能走向你呢没有尽头的爱之路最终是相遇的我们...我们

一个很温暖的故事。

内敛含蓄的镜头下，画面徐徐展开，感情层层递进，娓娓道来，行云流水般的，一切都水到渠成。

不再是《八月照相馆》里的爱情刚萌发就戛然而止，也不再是《春逝》里爱的消失，《外出》里的两人最终还是走到了一起。

许秦豪导演的最后一曲也以圆满结束。

成人的世界背后总有残缺。

书英缺少恋爱的过程，家庭主妇的生活枯燥单一，甚至可能有点不爱惜自己（影片前期的装束像个小老太太，但是其实她才27岁。

）。

仁秀因为职业问题，经常很晚才回家，还时有出差（跟随各地举办的演唱会）。

所以，秀珍肯定是寂寞的，书英在京浩眼里或许早就变成了“衣服上的一粒饭渣子”。

京浩和秀珍是旧识，一直藕断丝连，到底是爱还是为了追求刺激不得而知。

还得感谢导演（说是瑕疵也可以，但爱情本身就有很多巧合）。

首先，彼此没有孩子，也就少了牵挂。

再者，车祸没有给女主造成重大伤残 （其实这有点扯 都被甩出车外了）。

哪怕有其中一项，仁秀和书英也不一定能走到一起。

《刑事侦缉档案4》里徐飞和俏君就没有走到一起，道义和理智还有道德的枷锁让徐飞选择了芊芊。

每当那首《big big world》响起的时候 ，多少人潸然泪下。

当然和这个故事不一样，但是仁秀的确少了很多道德上的负罪感。

关于两人的心路历程以及怎样的转变等等不再赘述，长评区很多，140版影片交代的也很清楚。

这部片子，婚后一起生活过几年的男女应该感触更深。

有多少人正在得过且过，爱情的甜蜜抵不过生活的艰辛。

我们需要怎么做才能维系两人的感情，家庭琐事，生活压力，怎么样才能保持感情的不褪色呢？

当面对另一个的喋喋不休，你是否感到厌烦？

当你看到他/她因为各种原因苦闷烦恼，你想请他/她去看电影买醉K歌，他/她却固执的想自己去打麻将，你感到委屈，感到愤怒，自怜自伤，这份感情是否还值得继续，离婚？

孩子怎么办？

当你的关心变成多余，你是否会背叛而选择寻找另一份感情？

背叛在先却又真心悔改的另一半你是否能再原谅？

这是影片带给我们的思考。

然而人生中很多事情往往是没有答案的。

好演员必自我突破。

这部剧对孙仙来说意义重大，是她从明星到演员蜕变的开始，从“一眼万年的纯情少女”到“实力派”女演员的转变，同时也拓宽了戏路。

2006年的《恋爱时代》，出演了平凡质朴的恩湖一角，我很喜欢的人物。

孙仙所有的角色，在我心里恩湖能排进前三。

第51届亚太电影节最佳女主角 [8]孙艺珍百度资料，击败了当时呼声很高周公子。

《如果爱》，我永远的偶像歌神张学友和周公子出演。

《外出》的含金量相当之高。

看着十几年前的孙仙，不禁让人感到韶华易逝，红颜易老。

岁月败美人，幸影像永恒。

如今，仙女的人生早已步入新的阶段，唯有祝福。

感谢@蓝紫青灰姐姐感谢博主 孙艺珍欧巴冬天的来临总是让人猝不及防，又是一年冬。

2023.11.08 立冬

整出电影,以极和缓的节奏进行,即使有波澜,也不见起伏.最后一个场景里,只有对话,没有看到人.这样的结局比较含蓄委婉.不过我深信,那个女声,是孙艺珍.只是电影结尾处的那一场雪,它完美的意境让我格外震撼.当纷纷扬扬的雪花飘起的时候,缓缓的琴声亦随之响起.细细的雪落在男主角头发上衣服上,伴着周围满地的碎红.这样的场景不能不让我想起所谓的红白喜事,只是其中是喜是悲,或许只有自己才能体味.看到4月的那场雪,他们都寓意深刻望向远方.女主角眼神很到位地复杂，表达情绪混乱.一下勾起所有的思念回忆无奈与忧伤.在裴勇俊仰头一个深沉的叹息之后,切换镜头到几盏灯.那时的我是不是听见了电话的拨号声?于是春天花会开,虽然杂拌风雪,依然不阻这个季节的到来.忽然想起苏东坡先生的"但愿人长久,千里共婵娟"一说.象极了最后的那场雪的意境:我们不看月亮，那好,我们看同一场雪.两个相爱的人纵使不能在一处，却依然是有某种东西可以牵连的吧?一张纸,一盆花,还是一场雪.人生无常,很多事情无法强求,只有退一步想了.即使不能在一起,只要彼此健康、安好.纵使隔万水千山,只要能在下雪时一同复杂一同忧伤,并且想起互相.也算得到安慰了.只是可惜了,那忧郁的琴声,那忧郁的人."春分过后的季节里 不停地下起鹅毛大雪开始奔向春天的太白山脉 重新变成了银装素裹的世界大关岭下初开的梅花也被深埋在雪中"白茫茫的世界里,零星的路灯."我们这是去哪儿?""你想去哪儿?"

老天，请替我包办一场爱情看《外出》春天会下雪吗？

又不是《窦娥冤》出现神祇的奇迹，所以，谈一些看起来不切实际的爱情时，可以许一些类似的浪漫语言。

《外出》的女主角喜欢春季，男主角喜欢有雪的冬季，所以裴勇俊说，那么就来一场春雪吧。

春天会下雪吗？

两个各有婚姻的男女，彼此遇到了，说一些轻松的话，何必过于较真儿。

裴勇俊与孙艺珍，两人因为一件车祸，相遇了。

车祸的受害人分别是他们的妻与夫。

许多证据表明，他们的配偶早已出轨。

无辜的妻子与丈夫不得不在名份上及感情上代受一切后果的折磨，却无法诘问车祸与婚外恋的肇事者他们幸福地昏迷不醒着。

被至亲背叛，是天塌下来的孤独与无助。

那么，让我们期盼，被背叛的妻子与丈夫，也来一段暖昧的婚外情吧。

以毒攻毒也罢，报复也罢，两人之间的碰撞，至少是一种相互的搀依与温暖，暖彻最难熬过的那一段时光。

在这类似的期盼中，推动剧情的发展，听起来，“哦韩国版的《花样年华》”。

我坐下来刚看清楚每个人是什么，就忍不住在安静的电影院里对朋友发表我的观点。

我又不是《京华时报》的记者，没有版面可以抒发同样的发现，只好在电影院里小声喧哗一下了。

男女主角之间，从开头相互取暖，到彼此的互相留恋。

在现代社会，谁会相信来去倏忽的一时兴起；而在道德的层面，不伦之恋也不能希冀有结果。

于情于理，都无挂碍，轻飘飘。

命运与人生以巨大的惯性前行，裴勇俊的妻子逐渐康复，孙艺珍的丈夫去逝。

裴家夫妇双双把汉城还；这边，新寡的少妇全身缟素，借悲凉的眼神，看来吊唁亡人的裴勇俊。

绵长舒缓的情节中，像一次一次无声的连当事人都不知道的单人对话。

孙艺珍一人在窗外，看到裴勇俊耐心地喂妻子进食；而裴勇俊独自在窗外，看到孙艺珍趴在丈夫病床前，静静沉睡；只有裴勇俊知道，自己的妻子为另一个男人的死亡的痛心抽泣。

把不伦的偷情，写成是纯真的爱情，过渡的自然，与令人信服的铺垫，比如男女两场床戏，第一场的迟疑与犹豫压抑，第二场则充满了激情与缱绻。

虽说因为床戏与婚外恋倾向，《外出》被列为“三级片”，其实是一部健康向上，温暖明亮的故事，因为如英文名片“April Snow”点明。

背叛家庭的那一对男女，各自都得到了报应。

一个死了；另一个失去了两个男人的爱情。

而被伤害的，终于得到了表达“想去哪儿”愿望并得到满足的可能性。

剧终的台词，女：我们去哪儿？

男：你想去哪儿。

看起来多么像一个奇迹。

在纷纷无数偷情的尘世中，开出一朵爱情的花儿，如同一年后，神赐的四月雪。

如果没有这个老天的旨意，男女主角相遇后的永别，变成了《廊桥遗梦》式故事。

世人混沌的感情，自己是最不清楚自己的心。

只有无望地寄托在真情可以感天地，让天地来一场雪，包办我们的爱情。

四月天的雪，让人们脸上绽放的喜悦泄露出顺从命运的轻松。

春天也可以飘雪，偶偶时不抱希望的话语，也可以成真。

又，韩语对白，繁体中文与英文字幕。

字幕：迈克。

花絮：1. 裴勇俊是我好朋友的偶像。

今天第一次看到，觉得十分动人，以后我附合她的追星。

而于我自己来说，原来竟像一个我熟悉的人。

2. 男女主角最后有没有在一起。

我的朋友说两人终没在一起。

我说在一起。

他说没有写啊。

我说用得着写吗，都安排了一场奇迹，不是为他们俩铺垫的理由吗？

3. 选片子的时候，无甚可选，只有《外出》。

刚选了座位，我就后悔。

因为我发现韩语对白我听不懂，宁可看好莱坞大片。

售票员说，有中文字幕。

我说我不愿意看字幕啊。

无法改了，只好看这部片子。

仔细看字幕，中英文字幕，有时会看到：“未必/not really”“吉人自有天相。

She will be fine.”觉得有种轻淡的精致与帖切。

想，唉，只是个电影字幕哦。

4. 我喜孜孜地坐在那里，看爱情的胜利（哪怕是迷信的胜利），不肯动。

看最后收尾，字幕上写着“字幕：迈克”。

当时尖叫。

我总是崇友人之崇以及自己之所崇。

我的朋友喜欢迈克很多年。

我也因此看了些他的东西。

他说曾被要求给一部法语片配字幕，他本觉得有些勉强。

但后来看全剧就七句对白，欣喜接受。

许秦豪导演的两部电影---<八月照相馆>和<春逝>,虽然风格一脉相成,但在我看来却"爱憎分明".前一部已看过不下10遍,楞是没看出到底好在哪里.可偏偏周围所有人都对此片情有独钟,因此至今不敢妄加诋毁.而<春逝>是我最喜欢的影片之一,一见钟情,再见倾心,每次看都会流泪.由于这样的原因,一直在期待许秦豪的第三部影片,好让自己对这个导演有更清晰的认识,起码以后见了人可以理直气壮地说:"这个导演的作品大部分我都喜欢/不喜欢."说实在的,<外出>的男女主角,我都不太喜欢.好在电影并不长,可以让我有足够的忍耐力.还是导演一贯的清淡风格,人物动作缓慢,语言也比较少,甚至没有什么情节起伏,不过,还算不上沉闷,尤其是中间有两段床戏.看到影片结束,喜好程度处在前两部电影之间,不喜欢也不讨厌.这就很不错.唯一不满的是它的剪辑,总是很突兀

安静，缓慢甚至有点闷看完片子后听着神秘园的《Song From A Secret Garden》慢慢梳理着自己的思绪说真的，片子没有让人在内心掀起太多的波澜但掀起来了的都是过往的幸福或者说是现在的灾难都说许秦豪是取材于婚外恋可是出轨的两个人好象比牵手男女主人公之前更早相识我想应该是婚前的爱恋在婚后的延展世人都知道婚姻是一座围城在我眼里它的存在不过是不让我们无家可归的爱情流离失所即便嫁娶之人非彼爱记得以前在书上读到过一句话她说：二十七的女子所嫁非所爱……我不知道这世上有多少挚爱的人修成了正果像是片中的仁洙在床上从后面抱着瑞英问，如果我们很久以前或以后认识会怎样其实哪来的那么多怎样错过或是白头哪样的结果不都是遗憾谁的心会因为一纸文书而完美收鞘爱情，婚姻在我眼里各是一种忧伤的命题就像瑞英看到在给其妻子喂药的仁洙或仁洙看到在其丈夫胸前小睡的瑞英的场景都一样的格外触人心弦古人说：好的音乐讲究哀而不伤我想好的片子也不过如此能让你想起你的爱，能让我忆到我的情华丽过后有迹可循“我们这是去哪？

”“ 你想去哪。

”如果要是你这样的问我我会告诉你我想去的地方，永远都是你的心里……这片子应该是拍给有故事的人！

《外出》这部片子跟电影《花样年华》还是有很大的不同。

两部电影有着极为相同的叙述模式，即男女主角的活动都是通过另外两个模糊的人物展开的，不同之处在于《花样年华》中男女主的沟通更偏向心灵层面，或者说精神层面，并且电影的画面更富于艺术性，无论是电影通过女主服装色彩的呈现，还是电影中的其他声色呈现，甚至是最后两个人耳语之地的建筑，这些都让这部电影极具艺术感。

当然电影中也有生活层面的呈现，女主常常提着保温桶去买夜宵以及两个人一起吃饭，这算是电影中比较生活的一面了，但是呈现远远不及电影的艺术性。

《外出》中则是非常具象化的日常生活，男女主一起喝酒、吃饭，做爱，这一切真实可感。

影片沉闷、压抑、画面灰暗，让人想起中年人的婚姻，那么无力那么乏味，却要努力维持。

现实中结婚的场景往往张灯结彩、热闹非凡，让人目眩，这个场景不正像仁秀的工作吗？

他是舞台灯光指导师，咋听这份职业的人感觉很酷炫，指导灯光，与舞台为伴。

在他跟女主介绍自己的工作时，他说了一句类似这样的话，舞台灯光指导师开场似乎很酷炫，但之后有无穷无尽的琐碎。

确实，我们在影片结尾看到了一场完整的舞台表演，从开始到结束，开始很酷炫，人潮涌动，灯光迷离，结束的时候，满地凌乱，只剩下颓败的舞台和几个收拾残局的工作人员。

仁秀对自己的职业有着非常清晰的认知，从这个人物的性格来看，他并不是耽于声色的男人，他很务实并低调。

与此同时，他的妻子和他其实是完全相反的一类人，她一定是那种追求刺激并没有认清生活真相的人，从她大学时参加音乐团的表演，到后来出轨并拍下性爱视频来看，这种人其实就是我们生活中比较爱寻求刺激的那一类人。

可想而知，这样两类人在一起，一同经历着婚姻会有什么样的结局。

婚姻是正式的，是与责任相关的，但是仁秀的妻子并没有诸如此类的意识，这种试图在婚后追求生活的刺激的人都付出了沉重的代价，女主的丈夫死亡，仁秀的妻子，我想她的内心多多少少也是会有悔恨的，车祸不是俗世里说的报应，我觉得更像是两个婚姻中的人在冲破围城的路途中所遭遇的，当然，这样的遭遇是致命的。

也许，试图寻求新鲜感，试图冲破围城的两个人本身也并不知道他们自己会遭遇什么，比如这场车祸。

然而女主和男主却刚刚好是同一类人，至此，我们又要提到婚姻的盲目性。

在恋爱结婚初期，我们很多人其实并不知道什么样的人是适合自己的。

男主的妻子因自己的职业身份和他结婚，然而他本身是一个非常沉静的人，很明显，他给不了妻子激情。

女主则是现在的家庭主妇，以前的乖乖女，丈夫是父亲安排的，大学毕业就结婚，一切顺理成章。

这样的女孩子注定也无法给婚姻给男人带来激情，从他丈夫的出轨来看，那名男子注定也不是能够安于平凡琐碎生活的人，而仁秀是。

当女主对仁秀说自己的职业是家庭主妇时，他说那很不容易，看到这里我很动容，他们是一类人，都深谙生活的真相不过是平凡琐碎的日常，这样的日常甚至有些寡淡，如此相同的人没有在一起。

现实中有一些择偶观，我们到底是要找一个跟自己相似的人还是不同的人呢？

答案是没有的，这里面又有一点命运的无常在里面，有些东西，我们似乎无法把控，全靠个人际遇，比如爱情，比如婚姻。

其实整部影片最终还是为了凸显男女主的复杂而微妙的关系，毕竟他们俩才是镜头的持续占有者。

他们的关系从一开始的陌生人到最后成为无比亲密的恋人，前面整部影片都比较沉闷，包括男女主的面部表情都让人觉得压抑，后面俩人一起经历过被死者家人暴打、一起喝酒吃饭，这才敞开心扉增进了关系，并不久就在一起了。

我想他们之间是有爱的，并不只是他们以为的复仇或者报复，因为他们实在太像了。

从男主理解家庭主妇的难处时，当男主笨拙地为女主削苹果，女主顺其自然地接过来时，当男主挽起女主散在耳边地头发时，当男主岳父来找他，他将女主藏到卫生间又回来拥抱她安慰她时，我想这些都是发自内心地喜欢与爱。

然而此种情景中的爱情让人感觉虚幻与不现实，毕竟他们都是对生活有着清醒认知的人。

影片的最后，是一个春暖花开的春天，然而却没有征兆地下起雪来，他们曾经讨论过各自喜欢的季节，女主说她喜欢春天也喜欢雪，男主说那只有在春天的时候下雪吧！

春天的时候会下雪吗？

这是一个概率极低的事件，大概是不可能的是。

影片最后还是给了一个完美的结局，在春暖花开的时候下起雪来。

两个人最后驾着一辆车像风雪中驶去，前面白茫茫一片。

我想影片的结局无非是要告诉人们生活并不是我们想象的那么好，比如不会一直春暖花开，也许某些时刻就会有一场风雪来临，但是正如老子所说“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，凡事有好有坏，虽然男女主在此之前都面对了失败的婚姻，但与此同时，也遇到了让人感觉更真实更心安的人。

生活就是如此，由点点滴滴的平凡琐碎组成，有些人始终不能认清真相，便渴望平凡生活的另一面——刺激，但与此同时，追求刺激是要付出代价的；而另一类人，在深谙生活的真谛之后，在明白生活的冗长与琐碎之后，还是会一如既往的去爱去生活，很明显，后者明显更成熟更理性，也是我们普通人在面对生活时该有的样子。

当车子驶向白雪皑皑的前方时，我想两个人都是需要勇气的，但是婚姻里只有向前冲的勇气又不够，又必须要有甘于平凡的心，如是，才是理想的状态。

最近一直闲待在家里,竟然养成一个坏毛病:喜欢动不动就说"没品".今早一起床,我又没品地看了一部很没品的电影:<外出>. 没品!!我骂自己没品,因为当初我是冲着美男子裴勇俊才去看这部戏.所谓韩式的爱情文艺片里最擅长的就是脱戏.但是裴帅哥无论是脱还是吻,戏都做得好假,动不动就摆出他那线条优雅的"侧脸".....难不成是怕伤了千万女影迷的心?酱紫怎么能行呢?如果裴帅哥永远愿意奉献上半身,永远只能假惺惺地半咬着女主角的薄嘴唇,拿这样的爱情戏拿来应付观众,那帅哥只能上"神龛"了.这样的选择,等同于"职业自杀".影片的最后打出字幕:许秦豪作品.这就难怪了. 从<八月照相馆>到<春逝>再到<外出>.已经有人封许秦豪为"著名爱情文艺片导演"了.前两部都让我睡着了,第三部在昨晚又不例外地让我看到一半就着了.Anyway,文艺不是这种文艺法,爱情也不该是这种爱情法.缺乏细节的长镜头难逃"故弄玄虚+故做深刻状"之嫌,所以只能用两个字来形容许秦豪的镜头语言: 没品!<外出>故事背景:男的(裴帅哥)是个灯光师,他老婆跟大学时代就认识的老相好在外出私会的路上出了车祸,双双重伤,不醒人世.男人去医院,从此结识了老婆的老相好的老婆(长一张娃娃脸的孙艺珍演老婆,穿得太土气都觉得很怪).两个人在很复杂的心情境遇下渐渐相熟(手段包括:吃饭,散步,奔跑),接着就开了房间,然后又开房间. 后来男的老婆醒了,不久,老婆的老相好却死了. 男的老婆为老相好哭了.男的又投入到工作中(灯光师,超酷呀,但为嘛让他那么酷?). 最后,一场春雪. 回应了两个人在海边的某段对话:男的:你喜欢什么季节?女的:春天.你呢男的:冬天女的:我也喜欢下雪男的:那就最好是在春天里下雪没品.....!

如果生活欺骗了你，为什么不复仇？

裴勇俊：对不起，我是肇事人的丈夫孙艺珍：对不起，我是肇事人的妻子为了给外出肇事的昏迷的妻子和外出肇事的昏迷的丈夫收拾留下的烂摊子，素昧平生的男女的生活交织在了一起，仿佛两片枯叶同坠落了一条浅浅哀愁的溪水。

生活像迷离的悬疑剧，所有的困惑被一个完全意料之外的理由解释得合情合理。

他的妻子、她的丈夫，是他的婚姻、是她的感情的外出者。

孙艺珍：我真的不知道自己做错了什么，只希望他快点醒来，哪怕听听他的解释也好。

共同的讽刺的命运，无处倾吐抱怨的情愫，一次又一次意外的邂逅，他们开始敞开心扉，互述衷肠。

相似的命题横陈他们面前，如果他醒来，如果她醒来，你会怎样？

裴勇俊：我想报复孙艺珍：那我们约会，气死他们裴勇俊：:)孙艺珍：XD小酌微醺后的戏言，竟被他俩实践。

没有把自己绑上复仇战车的壮烈和悲戚，有的只是无情无理的婚姻枷锁下两人似有若无的爱情。

他们约会。

孙艺珍：我不知道我是不是疯了他们约会。

裴勇俊：如果我们在很久以前或以后相遇会怎样？

孙艺珍：是啊，会怎样？

上一次婚姻中赌输的这两个赌徒，怀揣着复仇的心机步入一个自以为无所顾虑的赌局，他们不可避免的又一次一败涂地。

爱，又一次产生了，没有人再输得起。

如果是复仇，为什么妻子父亲的意外到来让裴勇俊让自己房中的孙艺珍藏起来？

如果是复仇，为什么妻子突如其来的苏醒让裴勇俊犹犹豫豫的回到先前的自己？

如果是复仇，为什么丈夫的死亡让孙艺珍泣不成声？

弱者守候着外出者的身躯，仿佛处于责任和义务守候着婚姻的陵寝。

当妻子得知情夫——也就是孙艺珍的丈夫——的死亡的时候，肆无忌惮无遮无拦的失声痛哭，裴勇俊终于明了，弱者对于外出者的守候，终其一生也不会有结局。

孙艺珍：你喜欢什么季节？

裴勇俊：冬天，你呢？

孙艺珍：春天，不过我也喜欢雪。

裴勇俊：看来春天要下雪了。

影片最后，早春的天际飘落下细碎的白雪，他们开始思考，在这个属于他们两个命定中的陌生人的共同的季节，是不是他们对于自己无可眷恋、不值得的珍惜的所谓婚姻，也应该来一次————外出如果生活欺骗了你，为什么不复仇？

可被欺骗的总是弱者弱者何以复仇？

恬静的开始，恬静的结尾。

所谓的复仇只是他们相遇的借口。

韩国电影的慢节奏，素雅已不失为一种特色。

是让人慢慢的在伤感之中，感受到心灵的愈合。

一切似乎波澜不惊，不如俗气电影中，听到丈夫死了这等噩耗时，就来个当当当！！

的配乐。

这波澜不惊很平淡，更冷眼。

但是也只有这冷眼才能映射出其中韵味