竞雄女侠秋瑾

这部片子可谓历尽艰难险阻呀。。。

黄奕用尽全力的融入角色，这是值得肯定的。。。

对于为推翻满清专制帝制、创立民国而英勇献身的女中豪杰秋瑾，孙中山和宋庆龄都曾给予很高的评价。

1912年12月9日孙中山致祭秋瑾墓，撰挽联：“江户矢丹忱，重君首赞同盟会；轩亭洒碧血，愧我今招侠女魂。

”1916年8月16日至20日，孙中山、宋庆龄游杭州，赴秋瑾墓凭吊，孙中山称：“光复以前，浙人之首先入同盟会者秋女士也。

今秋女士不再生，而‘ 秋风秋雨愁煞人 ’之句，则传诵不忘。

” 　　1942年7月，宋庆龄在《中国妇女争取自由的斗争》一文中称赞秋瑾烈士是“最崇高的革命烈士之一”。

1958年9月2日，宋庆龄为《秋瑾烈士革命史迹》一书题名。

1979年8月，宋庆龄为绍兴秋瑾纪念馆题词：“秋瑾攻诗文，有‘秋风秋雨愁煞人’名句，能跨马携枪，曾东渡日本，志在革命，千秋万代传侠名。

”这部片子完全值得一看。。。

力挺黄奕……

很久没有看到让我如此感动到热泪盈眶的电影了，以致电影本身的细微瑕疵完全可以忽略不计。。。

或许是我有着深深的民族英雄情节吧。

抛开个人情感，电影本身拍的也很好，实在不明白那么多人给1星是为什么。

看老美科幻大片多了就自以为真有品味了？

.如此一部主旋律气息的电影，居然是香港导演邱礼涛的作品。

以《阴阳路》等系列闻名的邱礼涛，难以想象会选择拍摄这么一部以革命义士秋瑾生平改编的电影，而且并没有落入某些大陆主旋律电影常见的“假大空”的毛病，全片交叉叙事，条理清晰，人物形象鲜明，有血有肉。

而黄奕扮演的秋瑾，也绝对是其从影以来最好的一次表演，人物张弛有度，拿捏到位。

片中秋瑾这个人物，有夫有子女，有困惑有挣扎，行刑会大声喊痛，与普通人无二，充满了信服力，没有沦为教条式的一个人物，欣喜。

同时片中一群香港演员杜宇航、黄秋生、郑嘉颖、夏文汐、熊欣欣、林雪、黄又南等在片中表现也是可圈可点。

　　[秋瑾]应该是这会儿纪念辛亥的电影里最好看的，不用扎堆的明星包装，只要安心把故事讲好。

它的优势在于切入点小，专注人物的成长过程，不会陷入太多历史形态的窠臼，120分钟的片子只剪掉了5分钟，想来万恶的审查部门也犯不着跟一部小片子锱铢必较。

　　没能想到这其实是部风格很正的片子，抽离出以往港片的插科戏说，不是主旋律的那种，但也显得颇为正经。

因为全片的故事结构确实把握地不错，拍惯cult片的邱礼涛竟然是岭南大学的文化博士，不管你信不信，看完这片反正我相信了。

故事的出色首先来源于剧本的扎实，一看就是用过心的，比那些粗制滥造糊弄观众的国产片显得有诚意的多。

　　要让历史片不闷，邱礼涛在叙事方式上动了脑筋，倒叙与插叙更迭，正线与闪回相承。

开场用清军围剿大通学堂的动作戏份唬住观众眼球，继而被捕入狱的秋瑾在狱中闪回成长的过程。

电影整条线走下来，最重要的就是所有的节点都拎地住，不像有些国产片拍后来线索莫名其妙就拍没了。

[秋瑾]最值得表扬地就是这点，hold住，童年、出嫁、留学、革命几个段落都是有因有果的，更妙地是它在几个过度段中暗嵌了铺垫的细节，故事片味道也就在这里体现出来。

　　现在很多的电影，都不好好讲故事，或者压根不会讲故事，某种角度讲最简单的叙事，也是最难的。

于是太多的电影为了掩饰这种单薄，只好一味地加大投资，制造那些惨不忍睹的特效，糊弄观众。

港片对于剧本的精微，是内地电影一直学不会，不肯好好下功夫，整天想着多弄点噱头、敛点票房，舍本逐末。

　　[辛亥革命]出来评价也有微词，其实一眼就能看出，影片上映前早已动过多少手脚，这么大主题怎么可能让你按照自己的意愿表达，当领导是死的嘛。

在这里要替张黎鸣不平，早在《走向共和》里就看得出导演的水准，虽然剧本很聪明，已经将重点放在成龙和李冰冰的战火爱情上面，可是可是，拍得毕竟是民国的诞生啊，当领导是死的嘛。

　　最后说一句。

历史不是你想拍，想拍就能拍。

刚看完《秋瑾》，有一种莫名的情绪在涌动，虽然平时懒得写东西，但对于这部电影特别想写点东西。

110分钟的正文，作为一部传记片，却丝毫没有让人感到枯燥拖沓，节奏一直非常紧凑连贯，导演通过巧妙的剪切和倒叙穿插等蒙太奇手法，让影片充满了看点，并牢牢抓住观众的心理，让观众随着情节，人物行进，却不会感到有断层，也不会看不懂。

影片中不管是情节还是人物，都基本没有多余的感觉，每处情节都在片中起着作用，每个人物都为故事服务，不是简单的堆砌。

影片基本做到了自洽。

内容上，没有教条式的刻意煽动观众的情绪或展示人物的伟大，却让人有潜移默化的深刻感触。

虽然不一定完全符合史实，但秋瑾（也包括其他革命者）的精神确实是无误的表现了出来，同时，还让人看到一个有血有肉，更全方位，立体化的秋瑾。

可能准确点说，这部电影应该是2/3传记片+1/3功夫片，虽然加了略微夸张的功夫元素，但影片的“正”的基调却没有影响，作为让大众更乐于接受的处理方式，应该和本片的叙述手法一样，都是传记片的创新，效果也是看得到的。

从演员表演上来说，秋瑾扮演者黄奕的表演绝对是可圈可点，特别是演到某些动情之处时，可以用惊艳来形容！

让人非常真实直观的感受到了秋瑾的内心，令人动容，最后让人越来越感觉到：黄奕就是秋瑾，秋瑾就是黄奕！

其他角色也都表现得比较到位，黄秋生等戏骨自不必说，杜宇航和其他年轻配角也都比较可信的演出了角色的特点。

抛开影片，个人感觉有些东西也是值得观众思考的。

首先，相信看过该片后，应该抛弃之前对类似题材的固有观念了，应该培养和关注一些更有诚意，更有质量的其他类型电影了，沉迷于伪视觉大片是不能体会到其他的或更高的观影感受的。

再者就是，对比秋瑾及当时革命者所拥有的精神，今天的人们是不是也应该有所反思和体味呢。

最后，总体上自己感觉，本片起码是近期我看过的最好的影片，从电影的制作和演员的表演中，能看得出诚意。

从煮大锅粥的献礼片到聚焦个人的传记片，无论主旋律还是合拍片，想到寻找到真正的表达自由，尚需时日。

广东的陆皓东、湖南的黄兴、浙江的秋瑾、福建的林觉民……这些民国英雄，只是少数中的少数。

被拍成电影还能流传下来的，其实也还就是那么几部。

像《黄飞鸿之男儿当自强》里面，只要听到“但愿朝阳常照我土，莫望烈士鲜血满地”的台词，电影画面呼之欲出。

很多时候，在港片里头，民国英雄被武侠片改写，侠义渗透到革命其中，意义和理念不分。

反观台湾，新电影之前的国策电影，以今时今日眼光来看，恐怕也难以称得上好片。

有人说，秋瑾题材必须拍成一部CULT片才行，这么说当然是扯淡。

大概他们只看到了佩刀女子，再不然是被邱礼涛的众多前作给搞糊涂了。

相比CULT片，邱礼涛选择了很正统的叙说，既有动作，又有英雄主义，在历史教育片里头又能看到些许的浪漫主义。

尽管由于合拍片的影响，港味始终在迅速消失，但比之《百年情书》，在《竞雄女侠秋瑾》里头，我们还能看到浓厚的港味。

在我看来，《竞雄女侠秋瑾》就是另一版本的《叶问前传》，堪称《建党伟业》、《辛亥革命》的个人版前传。

只不过，两部献礼作讲的是轰轰烈烈的大事，这边就聚焦在了一个女人身上。

从头到尾，秋瑾变换了多种造型，引人瞩目。

尽管有人提出饰演秋瑾的诸多女星名单，然而仅就这部电影来看，黄奕是符合人物角色的，至少不带个人色彩去看，能有一股英气、把男装穿出感觉的内地女演员并不是很多。

从功能上说，她的戏份有文有武，古装部分比《雪花秘扇》乃至妖魔化的国庆档电影要妥帖不少，不会有违和感。

关键的和服跟现代装部分，黄奕也表现得很沉稳，比之《窃听风云2》，发挥的地方多了，进步不小。

比起可怜的幻灯片加字幕机电影，邱礼涛的重新演绎还算成功。

影片截取了秋瑾被捕到就义的过程，主人公回溯往事，从秋瑾的成长到嫁人，入京到旅日，认识徐锡麟到最后上刑场，一一道来。

可能不具备献礼片的足够资格，也可能是后人的诸多怨念，总之，在很多看来，电影的纪念意义好像没有两部大作那么明显。

然而由单一人物切入，这也是《竞雄女侠秋瑾》的成功所在。

影片的一大特色就是动作武打，从头打到了尾：从清兵攻入大通学堂，到京城展露身手，日本的抗议游行到结尾安庆刺杀恩铭、徐锡麟就义。

电影大概每隔几十分钟就会来一场阵仗，再不然像开头，居然把关键的毁证据部分拆成了两部分，再往中间填内容，一直铺到了最后。

从剪辑来考量，这种潮水般的骚扰让人有点不耐烦，但在事实上，观众肯定知道秋瑾会被捕，其他要看的，除了一些前世今生的东西，还不是往死里打。

从骨子里说，好像每个批评者都比编导要懂秋瑾，知道她应该怎么被描摹，有如革命，有如历史，那样才不会变成小姑娘。

但对观众而言，他们是否真的了解秋瑾？

很显然，这部分内容才是《竞雄女侠秋瑾》的核心价值，毕竟我们身处在一个文化不断被阉割，历史不断被抛弃的环境当中。

这部电影出现了被剖心斩首的徐锡麟、韬海自尽的陈天华，无奈的丈夫、有觉醒意识的县令。

比之激进、有觉醒意识还付诸行动的革命者，在辛亥革命之前，这些晚清人物的性格，他们的心理斗争，它们在大片里头是不会被加以表现的。

更有甚者，在旅日留学生冲突争执的段落，在嫁给“死人”当妻子的朋友身上，电影并未去抹黑对立一方，留出了宽容的空间。

在理想与现实之间，革命可以有很多种形式，面对身边人和大环境，秋瑾的痛苦和不安，其实正是革命者的困惑。

秋风秋雨愁煞人，凭借一己，秋瑾终究无法改变中国，她的努力也没能改变中国女性的命运，然而她明知如此，还是选择去做了。

其他东西，还不是留给后世人评说。

女侠这个词经常在小说中看到，但现实中还真是少见，秋瑾可以算做中国历史上公认程度最高的一位女侠了，因为不仅能文能武，而已高度符合“侠之大者，为国为民”的要义。

电影《辛亥革命》凄美的开场就是秋瑾就义，从这个角度上说，《竞雄女侠秋瑾》能算是《辛亥革命》的一个前传吧。

当然两部电影处理方式完全不同，一个是以历史为主角，以人物为背景，一个是以人物为主角，以历史为背景，很难粗暴地去判断这两种方式的优劣长短，只能说与主旋律历史电影相比，《秋瑾》显得更常规一些，制作上也显得拮据了许多。

邱礼涛在香港是以cult风格而著名的，他的恐怖片和三级片作品都很有名，但《叶问前传》和《秋瑾》算是他的另类风格电影，尤其是《秋瑾》，绝不为了剧情的奇峰突起而篡改历史，动作场面也用得很节制，也不会为了堆砌场面而凑戏。

三场动作戏全是群殴，开场的秋瑾被俘，中间的日本游行，结尾的徐锡麟刺杀恩铭，夹杂了拳脚功夫和枪战的动作戏倒也凶悍，梁小熊还是花了些心思的，动作比较写实，观赏性也不差。

但徐锡麟的功夫太强悍了些，历史记载秋瑾是习武的，徐锡麟只是练过枪法而已，杜宇航与熊欣欣那些过招纯属意淫了。

邱礼涛可以算做一批坚持香港本土创作的二线导演中的代表人物了，从他的电影中可以嗅出很多在北上的香港一线导演的作品已经淡漠了的老港片的气质，这种情怀不是用台词说出来靠情节挤出来的，而是融化在血液中的，这与《打擂台》那种做旧是完全不同的。

《秋瑾》中的人物气质、场面调度和情节推进甚至都可以追溯到30年前的电视剧《大侠霍元甲》，而这种东西在主流商业电影中确实已经不多见了。

也许很多人会说这种表现方式会流于简单粗暴，但对于从那个时代走过来的老港片观众来说，这种一根筋未尝不是一种亲切的恶趣味。

这也许不是一部适合于目前大片年代的观众接受心理的电影，但换个心态看，也许会收获惊喜，因为它确实有因其纯朴而显得可爱的地方。

其实看一次这样的电影，就觉得老港们不管尚能饭否，但还一息尚存。

本片的主创阵容基本是全香港的，演员中有黄秋生、林雪、刘兆铭、夏文汐这样的老戏骨，也有杜宇航、郑嘉颖、熊欣欣、黄又南这样的新生力量，这种纯港式的二线阵容在很大程度上决定了这部影片的气质，甚至有很一股TVB的味道，于是在这期间主演黄奕被凸显了出来。

黄奕虽然看上去一直半红不紫，但在香港导演中还很有人缘，尔冬升监制的《一路有你》、《窃听风云2》、王晶拍《财神客栈》都找她来做女一号，她跟邱礼涛也是继《叶问前传》之后的第二次合作，这也都应该算是对她的个人努力的肯定，而且可以看到黄奕这次在《秋瑾》中的很多动作场面都是自己亲自上阵的，一些文戏的处理也很细腻，如秋瑾在看戏途中抛夫弃子出走的场面，在香港二线女演员青黄不接的大环境下，黄奕的机会可能还会很多。

但她的问题在于，内地观众对她的脸已经太熟了，要想感到惊喜也很难，而且一直没有在真正有市场影响力的电影中挑过大梁，实力的磨练和机遇的光顾对她来说是同等重要的。

【网易】

还没有看这部电影。

根据这近两三年香港导演的民国片里面的事件对于我们伟大的正统历史观就是一个大的批判。

我常以为中国从此无历史，未及香港片里面却对我感受很深原来在那个黑暗的社会是允许百姓示威的，那个黑暗的社会中国人还是可以出国打仗的比如：第一次世界大战，比如哪里的军阀治会自己忏悔的，比如哪里的老百姓是可以维护自己的房子的、、、、哪里的百姓可以自己摆摆地摊不怕城管，哪里有自己的报纸，哪里的民主人士可以自己批判自己的政府官员。

不知道这一次会给我们怎样的感受。

期待伟大的网友快点发出bt种子

2019-5-4清朝签订了许多丧权辱国的条约 秋瑾字竞雄 官宦人家 秋瑾从下没有裹脚并学习武术和骑马 秋瑾嫁给一富家子弟 老公玩鸟被秋瑾骂 老公在京城买了官 来到京城看到很多难民 清兵为让外国人先走鞭打饥民被秋瑾打了清兵 秋瑾生下一儿一女 一日秋瑾在外见到童养媳哑女被锁住脚被虐待买了哑女教她识字 女儿得了水痘秋瑾去找医生结识医生夫人 医生夫人是进步女子 秋瑾大骂去青楼找女人的老公后离家出走去了日本 在日本结识徐锡麟等人 秋瑾创办报刊宣扬女权 日本政府针对清国学生制定了条约 学生们去游行被警察打 公派留学的学生质问秋瑾为什么要让大家回国抗议 秋瑾回家丈夫没有责怪 秋瑾留了封信离开家并要求断绝关系 秋瑾加入光复会开办学堂 林雪和黄秋生都来祝贺 徐锡麟准备革命杀巡抚控制安徽省 毕业典礼当天徐锡麟起义杀了巡抚被鬼脚七调来大炮和援军抓住所杀 官府要抓秋瑾等人 秋瑾率领学堂学员开枪和持刀反抗 秋瑾与鬼脚七打起来不敌被抓 林雪审问秋瑾 县令黄秋生用秋瑾的诗词教自己的孩子读书所以同情秋瑾 秋瑾被夹板刑 巡抚下令处斩秋瑾 黄秋生答应了秋瑾几个临别请求 秋瑾被砍头 黄秋生上吊自杀 秋瑾老公要求与秋瑾合葬

看过《竞雄女侠秋瑾》，最感慨的是终于能有部个人意义上的主旋律影片了，最惊喜的是黄奕贡献的精彩演出，最惊艳的是秋瑾痛击清朝官兵时“武”动的长裙，最感动的是其身为一个女子，在那样的时期所表现出的英雄气概。

诗表现历史人物，基本会从其性格、身世以及经历等基础条件入手，去刻画人物的一生。

秋瑾对于历史的意义之一在于她一生都在强调男女平等，男人的事女人也能干。

虽然那个时代女性还没有条件去做如上得了厅堂，下得了厨房，写得了代码，查得出异常等事，但是秋瑾却在那个时代写诗、习武去证明女人的能力并不比男人差。

《竞雄女侠秋瑾》（以下简称《竞雄》）中，秋瑾所作的诗词也成为表现人物的一个亮点，看过的人会发现，影评并没有大段的摆出诗句去展现她在文化创作上的功绩，而是通过女邻居所拜读过的敬仰、李月宗教子所采用秋瑾的诗词来展现她对新文化上的贡献。

关于诗词，影片留给人印象最深刻的一句就是秋瑾就义前忍痛写下的“秋风秋雨愁煞人”，此句正好照应了影片开场天色黑沉、冷风瑟瑟的环境，将一代女侠对国家的担忧展露无遗，也更为其就义增添更加悲怆的感情。

实既然是人物传记类型的影片，就一定要还原历史。

影片突出展现了秋瑾随夫王廷均进京、冲破礼教赴日留学、加入中国同盟会、抗议日本政府颁布取缔留学生规则、轩亭口就义等事件，其实这些事件逐一展现开来，基本就是秋瑾的一生。

邱礼涛通过倒叙、插叙等手法将故事打乱，在影片的开篇就引起观众兴趣，通过徐锡麟就义、秋瑾被捕、被逼招供等情节上加入秋瑾本人的回忆，逐步将秋瑾本人热血、侠义的爱国情感带出，既完成对女侠的塑造，也不会让观众产生观看流水账式影片的烦躁之情。

同时影片对其他历史人物的刻画也较为出色，杜宇航饰演的徐锡麟、黄秋生饰演的李宗岳以及徐天佑饰演的陈天华都能得到完整的还原，这些角色的饰演者也保证了一定的商业性，要么文武双全，要么具备个人的独特的气场，不难吸引一部分观众走进影院。

而对于秋瑾的丈夫王廷均的郑嘉颖如今可谓更具一定的票房号召力，《步步惊心》的八阿哥蹿红后，郑嘉颖的首部大银幕作品自然会受到粉丝的期待，而郑嘉颖对这个一代女侠背后男人的演绎也值得获肯定。

史如果说《建国大业》、《建党伟业》与《辛亥革命》等影片通过大量的明星扎堆效应来展现历史的做法已经让观众产生审美疲劳，那么这次独写一人的《竞雄女侠秋瑾》可算是令人眼前一亮。

没有流水线的故事安排，没有PPT一样的情节交代，《竞雄》一片通过将镜头聚焦在秋瑾一人身上来表现革命者追求平等、反对压迫的革命精神，这种久违的做法令影片的主题脉络更加清晰，也使影片所表达的情感更加显而易见。

历史固然重要，想让人记住历史也很重要，流水线式的叙事已经让观众麻木，甚至于只记得明星不记得历史。

《竞雄》聪明的一点就在于通过叙事手法与表现手法的双管齐下使观众充分认识秋瑾，例如秋瑾在狱中写下“秋风秋雨愁煞人”这句哀凉诗词时，叙事采用在逼供中加入倒叙生平，表现上通过些许暴力，让观众对“秋风秋雨愁煞人”的由来更加的“触目惊心”，而非简单的逼供后经过内心挣扎写出，可见制作者的用心。

弑最后不得不提的是影片的动作场面。

虽是主旋律，但影片在动作场面的设计上可谓下足了功夫，秋瑾被捕、徐锡麟就义等几场戏都称得上2011年中国银幕上能让人眼前一亮的动作戏。

这其中给人印象颇为深刻的有两场动作戏：一是秋瑾被捕前与熊欣欣的一段对打，身着西服的黄奕英姿飒爽，动作也一招一眼夺人眼球，与熊欣欣争夺点火工具的设置看的人惊心动魄，在眼花缭乱的动作戏中加入一个核心提起观众的兴趣；二是秋瑾陪伴丈夫进京时在路上痛击官兵，之前以飒爽男装示人的黄奕在这场戏中身着长裙，挥舞鞭子的同时裙子也一同飘舞，颇为养眼，但此场戏后，秋瑾就鲜有身着长裙的动作戏，稍有些许遗憾。

熟悉邱礼涛的观众想必都看过他的《狗咬狗》，《恐怖热线之大头怪婴》和《军鸡》也足以见此导演的怪咖风格。

到了《竞雄女侠秋瑾》中，虽然个人风格要克制，但影片不是露出的软暴力也令人感觉新鲜。

秋瑾幼时的裹脚、哑女复生遭受铁链缠脚的虐待、审讯秋瑾时的夹手指，都是软暴力的体现，虽不血腥，但足以让观众体会影片中角色所受的苦痛，其做法还是很聪明的。

总而言之，《竞雄女侠秋瑾》的公映可以算是将红色主题与商业的又一次改良结合，重心落在一人，情感更为丰富，动作戏设计上的用心，也更提升了影片的商业气质。

《竞雄》不能说是完美的商业片，但邱礼涛将一些大胆的写实性的设定融入到主旋律当中，这种新鲜的做法值得肯定。