黑土无言

能不能让人好好看剧了 也让那些有心做好剧的人安心做剧 这么好的剧上来就给一星 二话不说就拉胯 也不会个别的词 真tm讨厌 良心都给够吃了 现在这行业太乱了做水军的真讨厌 引导观众 颠倒黑白 这剧客观看会成为下一个无证之罪 但到达不了漫长季节的高度 不过已经很好了 少有的佳作 稳扎稳打 希望后面不会蹦

我从未去过东北，但知道那里总有零下的故事。

冬日，那里大概就像《黑土无言》展现的那般吧，萧瑟、残酷。

关于东北的故事，我也看得不多。

但记忆里，那里的故事，都带着刺手的冰碴子。

《黑土无言》里，有两个角色，让我觉得“是那个味儿”，让我感受到了北国的寒风。

第一个角色，是胡军饰演的杨四。

他一出场，脸上就带一大块疤，眼神沉郁，绝对的狠人儿。

杨四有一段灰暗的往事，这些往事如同灌入胸膛的暴雪，让他心寒血冷。

因这段往事，杨四迷失，失却了曾经的生活，到处流窜。

阴差阳错，他换了一个新身份，却又因此身不由己地入狱，彻底成为一只困兽。

这类角色，在警匪剧里，常常心狠手辣，做事不顾一切。

但杨四的狠厉，是对敌人，是对外。

对内，对自己人，他又有憨直、温和的一面。

这份憨直与温和，源于杨四年轻时的鲁莽，这让他一直背负着沉甸甸的罪孽。

人生，对于杨四来说，踏错一步，万劫不复。

如同多年前，他掉入冰窟——他非要走上不知深浅的冰面，坠落就只是时间问题。

《黑土无言》里，杨四有一个儿子，出狱后，他和孩子生活在一起。

杨四对孩子有愧疚，也有深深的焦虑。

他愧疚的，是自己作为父亲，在孩子成长之路上的缺失。

他焦虑的，是这种缺失形成后，孩子会和自己一样，做事莽撞，头脑发热。

在焦虑的驱使下，杨四密切观察着儿子，注意他的动向。

孩子在外面有风吹草动，他都皱着眉头，思虑万千。

在这层面上，我其实是蛮理解杨四的。

同样作为父亲，我也对孩子有着一种过度的关注。

这是敏感的性格使然，也是一种对自己养育能力深切的不自信。

尤其这个冬天，孩子先是支原体肺炎住院，出院后又再次感染。

孩子反复发烧、反复输液，结膜炎、鼻炎组团袭来。

好不容易痊愈后，孩子咳嗽两声，摸着额头有点热，鼻子有点不通气，我都如临大敌。

我害怕事情会变得和之前一样糟糕。

杨四害怕的，也是孩子和自己年轻时那般，活得浑浑噩噩，最后被人当枪，一辈子毁掉。

可命运总会开恶毒的玩笑。

杨四的孩子，还是在欲望的牵引下，走上了父亲类似的道路。

面对如此局面，杨四大概会觉得，儿子也走在了危机四伏的冰面上。

他要替孩子找到一条生路。

在那个月黑风高的夜晚，他再次做出了一个错误的选择。

因这次选择，《黑土无言》的故事大幕，才缓缓拉开。

杨四这个角色，有他的可悲性和局限性。

他活得不明不白。

起初，他为了钱，背叛且重伤师父，就此沉沦。

出狱后，他又为了孩子重新遁入黑暗，却闹了一个充满血泪的乌龙。

相比之下，《黑土无言》的另一个角色，就较为“通透”。

她就是杀手金珠花。

当然，金珠花的这份通透，是要打双引号的。

在她的世界里，就一个简单的逻辑——给钱办事。

只要给的钱足够多，那她能办的事，就百无禁忌。

为了钱，她可以面不改色地捅刀子、勒脖子。

杀完人，她毫无心理负担，该吃吃该喝喝，住酒店看综艺，看到开心处嗷嗷大笑。

暴力对她来说，就是游戏。

在《黑土无言》里，金珠花的形象很特别。

她不讲卫生，浑身脏兮兮，一头乱发，身材矮小。

她很善于伪装，在杀人之前，为了接近被杀者，她可以变换各种身份。

装成憨厚老实的外地小妹，是她扮猪吃老虎的拿手好戏。

她也足够狠辣，一旦出手，必须见血，且干净利索，杀完就走，绝不停留。

但这样的角色，也有柔软的一面。

在藏身的酒店里，金珠花曾遭遇一个被家暴的小女孩。

金珠花给女孩报了仇，将其父亲重伤。

在听闻女孩被辱骂、被殴打时，金珠花的表情凝重，似乎这勾起了她记忆深处的痛楚。

剧中交代，金珠花有一个女儿。

可以想见，金珠花自己应该有一个极其悲惨的童年。

儿时的残酷境遇，让金珠花有了扭曲的性格。

而贫穷，多半也是她为了钱可以杀人放火的原因。

且金珠花所经历的穷，应该是深入骨髓的赤贫。

当了杀手后有了钱，她也保持着穷人的本色，混迹在市井。

这是对自己的保护，也是不敢花钱的谨慎与“小气”。

我之所以对金珠花这个角色印象深刻，源于她的纯粹。

《黑土无言》里，有很多的社会大哥，他们擅长虚张声势，外表凶猛，内里脆弱。

他们面目有些趋同，有些模糊。

他们虽然贪婪，但不是狮子，只是鬣狗，成群结队时才耍威风。

单个出场，都是棒槌。

金珠花则有一以贯之的野蛮，她是真的一言不合就要杀人，说到做到。

外表看上去，她就是一个没见过世面的土包子，可一旦招惹她，气场立刻异常，她眼睛一瞪，獠牙一张，就要吃人。

这样的反派角色，如同龙卷风，所到之处，不留活口。

杨四看起来壮实又凶悍，但不让人恐惧，因为他懂得冤有头，债有主。

金珠花则没有原则，她在剧中杀人时，会有种乐在其中的亢奋。

你会觉得，你给她钱，让她杀人，不是给她找麻烦，而是让她更快乐。

剧中，金珠花血洗大佬严红桥的公司，就像登上舞台的大明星，是那么的从容不迫，游刃有余。

在外面威风凌凌的严红桥，面对金珠花，就是颤抖的羔羊。

作为一匹真正的狼，金珠花乐得杀人，乐得看到纸老虎们被戳破，更乐得看见普通人手染鲜血的惊慌与崩溃。

混乱，无序的世界，是金珠花的乐园。

剧中那些看起来凶狠的，都是靠脑满肠肥的一脸横肉《黑土无言》目前已经播放完结。

杨四关键时刻悬崖勒马，他总算在警方的劝解下，明白一回。

但他的痛苦，也因此延长。

他的晚年，也许会开始新的生活，毕竟天冷它的，咱活咱的，不能永远沉浸在悔恨中度过。

金珠花则在危急时刻狠踩油门，非要来一场轰轰烈烈的硬碰硬，最后被突然击毙，死得匆匆忙忙，飞沙走石。

对这样的亡命徒来说，多活一天就是赚。

她的杀戮人生，总算有了报应。

但在她悲哀一生的尽头时，给自家娃打去电话想听小孩再叫声妈妈，那一刻我知道，对于家庭孩子，她还是留下些许的遗憾。

这俩角色的结局，倒是都符合他们的人设。

《黑土无言》到此，也让我琢磨出剧名的含义。

黑色的土地从不会说话，它只是沉默地承载。

承载一切的罪孽与爱，承载一切的迷茫与动荡。

这片土地上人的出场与离去，都最终变作凌冽夜晚的星星。

黑土之上，没有新鲜事。

如同这个陀螺……

“大瞎蒙、立棍、瞎扯淡、激闹、沙楞的”的词汇+洗浴文化、烧烤必备、貂皮装扮、手表金链的环境以及装扮+蓝四毛子、张小个子、三羔子、二麻子的名称外号，东北气息扑面而来。

一众演员带着嘎嘎着笑的东北口音和用语更是让人笑得措不及防，这种幽默感很难忽视，也让剧情更接地气也多了一丝看点，但剧集不仅仅是如此而已。

在幽默有趣的方言之下是一个个性格迥异且鲜活的个体；在看似搞笑的歇后语和对白之中是时代的样子，喜感是东北人的风格，却不是东北故事的全部。

睿智老道、洞察力十足的老刑警关宇，开场坐着战友的电驴子迎着风眯着眼裹着大衣哆哆嗦嗦的前往案发现场，给人一种“我是厉害但我普通得要死的”的感觉，生活里是一个煮面条要吃葱、脾气还不大好的糙汉，也是吃着高粱饴始终不肯离开这片土地，念旧且深爱故土的人。

关宇全能的小徒弟周琪，性格大而化之还有点儿虎，“这得问别的女的，我瞅着挺膈应”把形象立住了，内在却是一个洞察敏锐、能够发现细节之处的女警察；周琪的冤种CP廖元，张嘴就是搞笑、十足直男但却非常擅长和三教九流打交道，走哪儿都是“你来，哥问你点事”精准拿捏街溜子和小混混，而回到警局他就变成在队长面前乖巧听话、在周琪面前是吵吵不过的铁子、是吃饺子要有酱油和蒜，土生土长的大男生；钟意技侦技术男，却总是怀念从前澜河的模样，站在马路上也会畅想以后澜河的美好，发自内心的爱着这片土地。

还有大长脸饰演的冯根，出场自带喜剧效果，却是仗势欺人的典型代表；还有具有两幅面孔的麻晓静，人称二麻子，典型的东北社会人精，红唇波浪见人说人话见鬼说鬼话，扭这小腰踩着高跟鞋在灰色地带拜高踩低，如此有特色有记忆点的诸多人物构成了一幅极具生活张力的图像。

而这张图像背后，是一片广袤无垠的黑土地，它看似在时代的变迁中岿然不动，暗地里早已悄悄地让时代的车轮驶进地表深处，驶进这片土地上人们的生活里。

剧中冯根嚣张跋扈，带着小弟们追打杨雪松，结果在杨雪松的地界碰上一群杨雪松的兄弟，冯根转头悄悄对小弟说：“你今天还有劲吗”小弟：“有劲也干不过啊”，冯根：“那有劲跑吗”小弟：“太有劲了”随之，众人在强敌面前撒丫子似的跑了，大佬·冯根不要面子的对话让人发笑，但这玩笑背后好像是一个时代幕布的窟窿，从中能窥见上世纪东北地区的混乱与秩序无力，有权有势或者地界帮派可以随意拿起棍子打群架，这种在现在看来的混乱在那时却司空见惯。

还有种种细节值得思考、杨四说：“你们要完成业绩，不能总盯着我这一头羊吧”，说的是时代部分警察的真实，也是地方法治的漏洞；廖元随口之词：“做慈善怎么了？

严红桥还做慈善呢”揭示着“不干净”企业洗白和建立形象的方式；天桥下站台的大姐，被质问啥破鞋要50，实则是时代阵痛下残喘求存的人；聋哑儿童和杨雪松舅舅说的“学习无用”，则是学习无法改变现状、拳头为王的世道...剧是通过一个凶杀案，将那个时代各个阶层的命运串连起来：从底层的最惨烈的肉体毁灭，到中层的被权力、金钱、执念摆控；用小家庭的分崩离析，用细部矛盾的暴烈，来展现整体社会转型、社会变迁给一整代人，或者一个阶层在此耗尽一生的悲凉，而东北人骨子里的对生活的热爱，给这个悲怆的故事中夹杂了一种可以绝处逢生的希望。

1、这是一部标准的少有的好看的刑侦剧，虽然不以悬念为要，但紧凑的情节仍然让人紧张。

2、有些人用《漫长的季节》来和它作比较，其实没什么意义，因为二者就不是可以对比的东西，这部剧知识纯粹的刑侦剧而已，过度的解读并无必要。

3、我的遗憾是，本应是一部全剧人物都不无辜的全员恶人剧，却只能保留警察都是好人，从编剧的角度来讲，还做不到极致。

4、不能说所有演员都演的好，有些表演的确因为剧情而不尽如人意。

比如说王萍，并没有让邓家佳来演的必要；比如杨四，如果不是胡军来演，这个角色失败的可能性比较大。

而这两个角色，却是第二和第三主演。

所以，这部剧的有些角色，要么力度不够，要么用力过猛，显然是协调问题。

5、真心希望这样的剧本多一些。

6、不要把这部剧当成年代剧来看，除了没意义之外，也会让人失望。

不知道是不是这几年看这种题材类型的多了，黑土无言看完一集我都能猜到是什么了，抛开表面的刑侦案件，内核又是走出来和留守故土的矛盾。

有人唯利是图只管把这片土地霍霍，有人热爱这里留在这里守护它发展建设它，有的人渴望走出去改变落后贫困的生活但是走错了道。

在配上愣头青“我一片真心对你为何你要跟隔壁老板走” 白月光少女“我就像这个世界，这个世界是不会变的”，又一个牯岭街少年杀人事件。

再配点时代背景下的个人困境，悲情的共和国长子，真就一招鲜。

主演的东北话略尬，后续再看看吧。

结局看完，小松纯意外，结果二十年过去，父子两代人的什么努力奋斗都是虚无的，都是冤大头，纯垫背背锅的，很讽刺无奈吧。

王萍那对的演技我真的毫无代入感，导演是觉得板着脸端着就显得智谋了吗（那谁你还是回去好好当数学家吧）至于女杀手那个角色更加尬，中间整出一段girl helps girl的剧情，被原生家庭抛弃，不能上学的女孩遭遇很值得同情，但是电视剧这样呈现出来真的一点也不感人。

武力值我觉得非常bug，按道理，就算是杀猪有多大力气，也不可能对得上成年男子的力气的，还被车撞了之后没事直接单杀两个成人我瞬间觉得科幻了。

王萍这个人物塑造得毫无魅力完全立不起来。

冲着两个男主来看的但是他俩的东北话有点假。

最后又来上价值了，但是真的尬，无论是车上的好日子，还是关队的红气球，我懂那个意思但是呈现的方式真的不好。

一对男女，就是那个电力公司的董事长跟那个眼镜男，在零下几十度的晚上，就穿着薄薄的衣服看放烟火，还站成一副潇洒的样子，谈论着撤县改区的大好明天，真的一副装逼的样。

难不成你在电视剧里穿件厚实点的衣服，赞助商就会取消广告代理？

什么玩意。

电视剧的细节上如果任由一些演员任性，会毁了整部剧。

第十集时长很长，近一个半小时，信息密度嘛，还挺适合倍速观看的。

回忆部分的解释，基本符合我之前的判断。

严å红桥之死，王萍是始作俑者，冯根是执行者（这个现在尚未揭秘）。

杨红佳被王萍忽悠，大体也能解释地通，毕竟杨利佳没有上帝视角，从前被严红桥当工具人，现在被王萍当工具人。

十五年被一对夫妻坑两次，杨利佳能获得国产剧知名莽人荣誉称号。

关于祁文正和袁那条线，拍得隐晦，观众也能大致明白，这条线似乎能看到审查对影视剧的影响。

一、王萍身世揭秘在看过前两集时，我就提出一个观点，富江才是王萍的真面目。

证据是王萍的打（lian）手（ren）林祥出场时就手不释卷，看《富江》漫画。

在王萍和潘总说篮球赛时，导演还用了声音蒙太奇，暗示王萍和富江的双生关系。

除此之外，王萍黑色套装白衬衣造型让人想起富江。

年近四十的王萍依旧和富江一样，采用披肩黑发造型（不同的是，富江是高中生，有厚刘海儿）。

在《富江》漫画中，富江是受害者，也能成为施害者。

这高度契合王萍的变化。

在第十集，王萍提到父亲厌女，19岁时她险些被父亲卖掉抵债。

王萍是原生家庭的受害者，也是其他家庭的施害者。

王萍不愿意给严红桥生娃，是不希望孩子重复自己的命运，有个渣爹吧？

二、祁文正糊涂啊王萍吃死祁文正的软肋了。

她用一句话就打动了祁文正，“你是要进市委的人， 不能停在澜河。

”

老子说过，““欲其取之，必先予之。

”富兰克林说过，“劝人要谈利益，不要空讲道理。

”我老板说“小伙子好好干，干得好给你涨薪”。

这些话都是一个逻辑，要人乖乖给你办事，就先让对方看到好处。

王萍用市委的职位给祁文正画了个大饼。

此时的王萍知道警方已经盯上他了——在老头包子铺，关队已经说得很明白了。

王萍想平安着陆，必须找到一个能将大事化小的靠山。

祁文正明白王萍需要沿河项目，只要能顺利推行，他本人也能成为沿河项目的受益者。

祁文正想搞建设攒政绩，是现行体制决定的。

这也是祁文正为何会和王萍一起等严红桥的主要原因。

祁文正当天晚上联系钱副·市·长，又联系法医老袁，上下打点，却无力回天。

三、让人迷惑的赵新国杨利佳跳进冰窟，赵新国成救命恩人。

这个情节，让我迷惑。

我的理解是赵新国太像被严红桥收买的走狗了。

原因如下，90年三大优秀职工，只有赵新国跟着严红桥喝汤，在刘建刚被边缘化，他却能成为严红桥亲信，他大概率是交过投名状了。

第九集，杨利佳偷袭刘建刚后，刘建刚却能在第一时间赶到案发现场？

这是巧合，还是预谋？

我的推测是，赵新国也被严红桥收买，让他时刻盯着杨利佳，然后把杨利佳交给厂里。

这样做就是一箭双雕的买卖，既能借刀杀人，也能赖账（王萍坚持把钱给了杨家）。

杨利佳是误会赵新国的恶意，还是赵新国良知尚未泯灭，最终选择了放兄弟一马，目前还不确定。

四、美中不足金珠花金珠花拿的是杀神的牌。

见谁杀谁的战斗力，还是个精神分裂患者，对渣爹的愤怒，这个人身上的戏挺多的。

她和林祥黑吃黑，估计会成为后面两集的爽点。

尽管如此，我依旧金珠花故事线属于败笔。

因为它拖垮了这部剧的叙事效率。

金珠花出场就轻松秒掉虐女的大胖子，轻松利索简直像拍武侠片。

她极高武力值的表现，和《黑土无言》之前的现实主义调性并不搭。

再者说，林祥花钱买白手套，白手套干事不利索，成为新的麻烦，原本松散的剧情又多了一条线，语文老师看到后会骂的。

金珠花咔咔乱杀的那些事儿，完全可以交给林祥。

林祥做得脏事儿越多，我们就越能感受到他和王萍的情谊，拍好了就是黑土地上的雪穗和亮司。

当然，这只是我的一家之言。

目前《黑土无言》只剩两集了，我应该会继续追下去，毕竟，我都追到第十集了。

看了10集，真的是从激动看到了失望。

剧情从一开始到第10集开始解密看的我那一个火啊。

第一、提审杨四几次后，杨四认罪承认杀人，警方就把他安排在多人住的看守所？

带枪杀3人，不管在哪个年代也是重刑犯了，这样的人不隔离单间？？

可笑吗？？

第二、钟警官牺牲前明明一位警员在王山家后门被打伤居然不去警方现场调查？

这是个花盆，现场核对检查不能查到王山家？

第三、钟警官牺牲的时候，王山跑了，王山跑的时候包都没拿，现场一直都没有发现，就发现了一把剃刀，剃刀没有指纹？

王山跑路的行李找不到？

剃刀与王山家开理发店联系不起来？？

如果就这刑侦状态，国内的警力也就不用宣传了，再稍聪明一点的人你们也抓不住了。

第四、胖子被打成那样，被警方接上车，胖子还说了是被洪兵收拾了，两个警员就只是笑笑，亲，一根手指没了，怎么样警方也要回头去调查与抓人了，反到是笑笑就没结果了这就是警方的态度？？

这是在黑警方吧？？？

第五、二麻子抓住了王山，就让一个人守着？？

咋想的？

一个人守着还脱离视线呵呵呵，混过社会没？？

这类人一般抓了关在哪个小黑屋至少也是有2-3人看着。

就这？？

还能混的这么好，你们那边的这么老实啊？？

哎，不想说了，本以为是个神作，没想到是一砣屎真的是恶心。

看这个电视把脑丢掉都感觉恶心！！

东北警察就这办案能力，东北那块早就玩完了！

第一、钟警官出事前，同事在王山家后门被花盆打伤进的医院，这么大的袭警事件没有去警员调查现场？

一个花盆的移动现场找不到一点痕迹？

第二、钟警官牺牲，王山跑路的时候行李包都没拿走，现场说只找到了一把剃须刀？

好吧，剃须刀没指纹？

还要去定杨雪松？

就这智商？

剃须刀也能联系到王山家是开理发店的吧？？？

第三、杨四都承认自己杀了三个人，你就算是怀疑他没杀人，这类枪击案属于重刑犯，这都不关重刑犯单间，还能给他与其他犯人同睡看守所？

这是警察能犯的错？？

第四、二麻子抓了王山，就让一个人盯着？

还让他住到小区里去？

擦，一个混社会的能做出这种事？

这不是让2-3个小弟把王山关到哪个小仓库、小黑屋看着？

还只让一个人看着，这一个人还能离开视线！

我也是服了这编的了！

第五、胖子被打，手指被切，被警察接上车，警察全程笑脸，我理解警察对这类人的厌恶，但这恶意伤害他人致轻伤，你们警察都不管？

胖子都在车上说了是洪兵在收拾他了，车里的警察无动于衷，就是满脸的笑，这部剧是在专门黑东北警方不做为吗？？？

整部片子我感觉就是在黑东北警方！

如果东北警方都是这行动力与这智商！

得了，东北就是第二个墨西哥！！

“没有人知道意外什么时候会来。

”发现《黑土无言》，也算一次“意外”——此前无预期，甚至带了几分“类似作品已有不少，还能拍出啥花样”的想法——可只要开始看《黑土无言》，便立刻被它拿捏住，已播的几集，我一口气看了两遍，这还不包括对一些喜欢的细节，来回来去地看了好多遍。

确实，我在焦急地等待着它的后续。

这种兴奋感，对我来说，是久违的。

是的，《黑土无言》太好看了，名义上它是悬疑刑侦剧，但事实上，它更像伦理剧（还没播完，不敢定论，但它吸引我的地方在人伦冲突，我期待它是一部伦理剧），真正呈现的是人性的悲剧。

剧中的节奏，剧中的“东北特色”，剧中的演员表演……皆让人点赞。

一言以蔽之：不俗。

三条线都紧张，赋予全剧以强烈的节奏感《黑土无言》的故事不复杂：东北小镇澜河即将迎来大事件——撤区设县，恰在此时，发生了一起恶性凶杀案，当地最大企业的领导严红桥（邢佳栋饰）被枪杀，他的小蜜陈小明（杨雨潼饰）跳楼而死，公司的保安亦被杀……

胡军的表演实在太精彩了谁下手这么黑，一口气杀了三个人？

严红桥本来就是一个欺男霸女的大流氓，他是那么容易被杀的吗？

随着侦破工作开始，各种复杂的关系呈现出来：严红桥前妻王萍（郑家佳饰）虽离婚多年，但二人始终有生意上的往来，且王萍也是一个狠角色，这种“离而不断”的家庭往往有更复杂的含义；严红桥生前得罪人太多，黑白两道都有仇人，太多人有作案动机；撤区设县带来新的利益格局，严红桥手下的各派势力都想把握这次机会，他们都有下手的可能；严红桥的外甥冯根（于洋饰）也是一个小流氓，他不仅有糊里糊涂、不成器的人设，且与一帮小流氓组成团伙，无恶不作……然而，更大的可能是，严红桥的小蜜陈小明本是自己外甥冯根的女友，且此前她有男朋友，即好勇斗狠却为人仗义的杨雪松（王广源饰）。

杨雪松不愿吞下这一苦果，在QQ上，他表露过要杀掉严红桥的念头。

杨雪松出自一个破碎的家庭，父亲早逝，母亲带着他改嫁杨四（胡军饰），婚后不久，杨四便因犯罪入狱15年，二人只好离婚，杨四终于出狱时，正赶上杨雪松母亲的葬礼……杨四本是混混，下手极黑——他当年实施了一系列抢劫案，被抢劫者都被他打成残废。

最让人怀疑的是，杨四的指纹出现在凶案现场，且凶案第二天，他试图坐火车离开澜河。

为多年不见的继子，杨四有必要杀人吗？

仅仅是为了钱，陈小明抛弃了杨雪松，杨雪松为什么对她念念不忘？

想杀严红桥的人能排成长队，都不敢下手，杨四岂能成功？

一开始就充满悬念警方将杨四逮捕，可经过15年的狱中生活，他成了老油条，深谙避重就轻、逃避侦查之道，老警察关宇（陈建斌饰）又必须从他身上打开缺口。

于是，《黑土无言》变成了三个线索：其一，杨四与关宇在审讯室中的博弈，二人机关算尽，呈现了高智商的对决。

其二，警方侦破凶杀案的过程，各方势力正重新划定地盘，不断发生异动，给情节带来新的变数。

其三，回溯杨雪松的情感之路，必有一段刻骨铭心的经历，左右了他和相关者的行为。

三条线都紧张，赋予《黑土无言》以强烈的节奏感。

表现的是东北人的魂，而非东北人的皮相然而，《黑土无言》真正“拿人”的，是故事之外的背景——它太东北了，鲜活到能拧出水来。

东北风格的剧不少，无非是说东北话、呈现东北人性格、怀念老工业时代的逝去，但总有隔靴搔痒之感，《黑土无言》的胜场在于，呈现出东北人独特的人伦—情感结构。

据著名学者贺雪峰先生的分类标准，中国乡村社会分三种：在华北、华南地区居于主流的是小亲族社会，在华南居于主流的是传统大家族社会，在东北居于主流的是碎片化社会。

今天的东北社会是由移民组成的：清代大多数时期，东北是“龙兴之地”，不允许中原人口进入，清代光绪时为稳定边疆，才开柳条边，大量无地农民涌入东北，在民国时期，乃至新中国建设时期，都有大量移民进入东北，由此形成多元、自由度大、较尊重个体的东北文化。

体现在，东北父子间关系微妙，儿子是否给父亲养老，取决于二人的关系，社会舆论的压力不大，东北父母在子女身上的感情投入较多，往往呈现出自我牺牲的情结，甚至把子女的幸福当成自己的人生目标。

在碎片化社会中，功利主义易流行，在实际利益面前，人们更愿意选择理性。

此外，靠不上亲族，个体的社交能力便成为获取社会资源的主要方式，形成东北人能说会道、善于用幽默掩盖尴尬的文化风格。

这一铁锹，是真东北《黑土无言》准确地抓住了这些特点。

杨四对继子杨雪松的过度关爱，杨雪松对陈小明的痴情，陈小明最终拒绝杨雪松的爱（直言不讳地表示，她要看得见的东西，希望杨雪松能像个成年人），严红桥与前妻王萍、外甥冯根独特的家庭关系……只有放在碎片化社会的逻辑中，才能被理解。

更重要的是，个体在碎片化社会中，会丧失意义感，从而对亲情、乡土、传统等象征物产生深深的眷恋之情。

以老警察关宇为例，市警局几次想调他到市里工作，关宇却留恋家乡，以各种借口推脱。

关宇没有家庭，没有孩子，他有一种深刻的寂寞，这让他变得更柔软、有人情味，但职业使然，他又不得不呈现出高度精明的一面——两线生活让他疲惫不堪，而陈建斌用表演，很好地将这份疲惫感传达了出来。

《黑土无言》表现的是东北人的魂，而非东北人的皮相。

东北人的语言有特色，平常对话亦蕴含着幽默，不是东北人天生爱搞笑，而是只有搞笑，才能缓和紧张的现实关系。

比如《黑土无言》中，有一个桥段特别精彩。

严红桥的出租车公司的女经理，面对要求降车份的司机们，她装出一副女混混的霸气，发现效果不佳，立刻改口“我也是打工的”，试图软化对方立场，而警方到来，她立刻做小伏低，可在警方每个质疑点上，她都予以坚决回击——用逻辑排除被嫌疑的可能……瞬间切换三种不同的身份，而女经理只是全剧中一个小角色，由此可见《黑土无言》下的功夫。

不仅仅表现东北人的豪爽与幽默，而是表达出背后的那份孤独与忧伤，《黑土无言》入木三分。

它不只是一部戏，还是一次人生《黑土无言》还有一点深深地拿捏了我，即陈建斌与胡军的对手戏。

陈建斌的表演层次丰富，需要观众付出更大的耐心，否则会被错过，没想到胡军的表演如此精彩，给全剧输入了活力。

杨四粗暴、简单、凶残，经历人生挫折（入狱15年）后，不得不收敛锋芒，对他人的苦难有了更多悲悯之心。

杨四可以忍受自己生命的沉沦，却无法忍受与自己生命有牵挂的那些生命的沉沦，包括他曾经的妻子和他的继子。

我愿意猜想，杨雪松很可能与杨四有血缘关系，但即使没有血缘关系，在碎片化社会中，继父与继子之间形成特别亲密的关系，也有较大可能，毕竟在杨雪松身上，呈现出杨四年轻时的一些特点。

陈建斌表达出了老警察的悲剧气质杨四是一个丰富多面的人物，在他的身上，既有人性的光明，也有人性的阴暗，痛苦让他意识到自我，可他没有灵魂来加持，他不知该怎样面对自我，不得不投靠到某个身份中——比如粗人、英雄气概、深情的父亲等，他是一个主动自愚的清醒者。

过大的性格反差，让杨四的个性变得鲜明，胡军很好地将相互冲突的两面捆绑在一起——杨四时而暴戾，时而清醒，他用自嘲、低调来平息二者之间落差。

有了杨四的挣扎，关宇的模糊便闪闪发光，在那模糊中，既有坚定的部分，也有犹疑的部分。

作为警务工作者，关宇的智商奇高，他不断深入犯罪者的心理，这也让他对人性感到灰心，陈建斌很好地演绎出那份无力感——每个人都被命运操纵，却无人知道命运的剧本是什么。

一方面，关宇同情杨四，他能看到杨四身上的仗义、智慧等因素；另一方面，关宇又深知杨四在不断呈现假象，试图引诱自己做出错误判断。

正如尼采所说：“当你在凝视深渊时，深渊也正在凝视你。

”关宇在和自己的怀疑搏斗，因为怀疑会侵蚀信任，可没有怀疑，他就无法工作，而失去信任，他又找不到生命的意义。

关宇在两难中独行。

在《黑土无言》的对手戏中，不是简单的“猫追耗子”，也包含了彼此人生观的呈现，彼此之间的同情，以及身处同一背景的无奈——没有终极解决方案，因为身边的一切正在围剿你，只有甩脱日常的纠缠，才可去做永恒之思，可事实是，我们都甩脱不掉，我们注定背负着沉重的日常而行。

沿着这个方向，《黑土无言》导向了一份哲思：我们都是受造物，我们都在生活的泥淖中跋涉，我们都不知道明天是什么。

一旦体会到这层暗藏的悲悯，瞬间就会觉得，这不只是一部戏，还是一次人生，它带给观众以同样多的体验的可能。