死亡之谜

算JSA的另种形式也就可以对粗劣的特效意淫的战斗场面及雪天的蝴蝶报之一笑——反正只是童话罢了

今天再一次被一部韩国电影所震撼——#欢迎来到东莫村#。

此片是我看的最欢乐的一部战争片，同时也是那种最容易让人流泪的影片。

最容易让人哭的往往是那些笑中带泪的故事，像喝一杯茶，前面都是甜的，最后一口却让你苦的难受，这样的味道最让人深刻，也是最打动人的，如#梦里花落知多少#，如#举起金刚#，也如#欢迎来到东莫村#。

泪来得猝不及防，感动也来得顺理其章。

导演在开头就很干净的交待了故事的线索，然后镜头一转，一群穿南韩军服的士兵在对伤员去留的问题上发生争执，副官主张丢弃伤员，加快行军速度，遵守上头指令尽快赶到平壤。

但领头的军官李秀华违背命令不忍丢下伤员，并很果断地对副官说，再啰嗦就枪毙了他。

副官在背后举起了枪，千钧一发之际，北韩的士兵对他们发动了伏击，接着枪林弹雨，血肉横飞，残酷的战争场面与人人笑靥如花的海报和如此亲切的片名格格不入。

但也正是这部影片的内涵所在，轻松的节奏藏着重重杀机，欢快的背后含着种种无奈。

导演很会埋伏笔，就开头的几分钟交待了很多信息，军官李秀华外表凶悍，但内心善良，这就解释了后来他为什么没趁北韩战士表上尉和士兵文尚相在熟睡时杀了他们。

而在这次被伏击活下来的少年兵徐泽基对同在东莫村的表上尉和文尚相刚开始充满敌意，这是因为他在这场战争中目睹了对方杀害战友的残忍情景。

所以导演很会讲故事，藏包袱，设悬念，用几个镜头，几句台词就能合情合理的解释了后面的情结发展。

这样的例子在影片中比比皆是，如活下来的南韩军首领李秀华，少年兵徐泽基，老兵张荣熙山谷打蛇时用光子弹，然后再与一同来到东莫村的表上尉和文尚相相对峙中不得不拿出手雷，并阴差阳错的炸了粮仓，再一起留下来帮村民积粮。

而东莫村的傻姑雨怡听到枪声时觉得声音好听，并欢快的鼓起掌，这就说明了与世隔绝的东莫村村民为什么在两方拿枪拿弹时那么淡定自如，引发了一系列的笑果。

同时，影片虽然没交待东莫村的背景，但观众已经从导演的镜头知道东莫村的人淳朴善良，与世无争。

影片紧张与 轻松的节奏相互交替，配上久石让如梦如幻的音乐，力度正好，而且观赏性很强。

导演用二十分钟交待了背景，马上就让观众进入状态，其中的笑点充满温馨，很具有生活化，自然朴实，不像有些影片为了搞笑而刻意搞笑。

如两方对峙最紧张的时刻，表上尉正在瞄准拿手雷的李秀华，准备开枪，突然冒出一村民要跟村长报告野猪来袭的事，让观众刚升上去的肾上腺素又降回原点，接着，村民们一阵叽叽喳喳的讨论该怎么办，其中有一村民说对付野猪直接朝它眼睛打几拳，让它回去再告诉家人，东莫村不是好惹的，害怕了就不敢再来了，然后问另一个村民被人揍了几拳眼睛后会怎么做，另一个人马上愤愤的说会叫上家人一起去报仇，那个人听后很尴尬的说那就不要打它们了。

这样的喜剧效果让人暂时的忘记还剑拔弩张的两方人，就像在东莫村这样一个和平安详的地方，让人暂时忘记了外面的战争和死亡。

然后故事发展两方对峙中意外的拉掉手雷拉环，手雷再意外的掉在地上，这时表上尉奋不顾身地扑向了地上的手雷，试图减小爆炸的威力，以防伤及无辜（导演在这又埋了个伏笔，向我们了表上尉的舍己为人，这就解释了为什么在野猪来袭时，他会舍身救敌军的徐泽基）。

手雷没炸到一个人，但很意外地炸毁了粮仓，满天的爆米花梦幻的像是童话，跟后面漫天星星和蝴蝶一样唯美，浪漫。

也和战争的血腥，残酷形成鲜明反差，透过破顶的战机看一片天的蝴蝶，导演在说，放下武器，没有战争，我们会看到一个美得如梦般的世界。

好了，故事的线索也渐渐浮出水面，东莫村因为几方战士的到来发生改变，除了南韩和北韩的敌对两方，还有一飞机失事不得已留在东莫村的美国上尉史密斯，故事也开始变得脱离现实，援韩的美军在充满战争气息的指挥所寻找史密斯，而那几个士兵以及史密斯开始帮助村民积粮，在一起劳作中敌对的两方也放下了敌意，甚至变成了兄弟（尚相把老兵荣熙当作大哥，两人还相互作弄对方，睡在一起谈天说笑），在这一过程中导演把东莫村的生活刻画的太过完美，完美到让人不忍醒来，但有些地方完美到脱离实际，一头连狼都畏惧三分的野猪就这么容易被制服，一根稍尖的木棍就能刺入连猎枪弹也不易射入的野猪鬃毛和皮。

而且那几个士兵的头发在几个月内就没长过，打野猪那场慢镜头人物与背景完全脱节，看起来也忒假了。

但瑕疵掩盖不了另几处的神来之笔，枪弹相对的一脸严肃的两军军官表上尉和李秀华一起躲在草丛里上大号，相互发现时显得滑稽搞笑。

当逃兵的表上尉在一次放开自己疯狂“滑坡”后，倒在草丛回想起自己接到一桥难民生命为代价阻止敌军坦克过江的命令时的矛盾和犹豫，演员表演的很有感染力，镜头的切换恰到好处，同时也解释了表上尉当逃兵的原因，他很可能跟李秀华一样，没有执行命令。

而且导演在营造喜剧效果时还穿插了美军指挥所的谈话和行动，提醒我们不要沉溺在这种美好中，这是一部残酷的战争片。

果然，当永远无忧无虑的傻姑如怡死在前来寻找史密斯的士兵抢下时，泪点爆发，饰演如怡的姜惠贞在#老男孩#出演的是女儿，这时我想起#老男孩#最后穿一身红的姜惠贞与崔岷植在漫天大雪中相拥的场景，画面一样凄美，后者的凄美是绝望后的希望，前者的凄美是希望后的绝望，凄美更凄凉。

还有一处特别让我感动的是有一处镜头是三方士兵都换上东莫村的衣服，晾衣绳上嗮着的是南北韩两军的军服，象征意义不用多说，只是当时我在脑中很努力的回忆中国影视作品中有没有国共两军这样类似的场景，很可惜，没有。

韩国电影牛就牛在创作的自由，不像中国几乎一棍子打死那样俗套。

我觉得亚洲电影六七十年代在日本，八九十年代在中国，零零年代后就在韩国。

千禧年后韩国电影佳片层出不穷，虽没几部特别有影响力的作品，但整体质量足以让国产电影汗颜。

中国电影不缺题材，不差底蕴，但好电影一半毁在广电总局手里，另一半就毁在那些只想捞一笔快钱的投资商和个别不争气的导演手里。

此片是2005年韩国参逐奥斯卡最佳外语片的推荐影片，反观这年我国推荐的是什么？！

——#无极#，我不禁笑了。

此片氛围是比较乐观的，很多细节都可以体现，像后来村民和那几个士兵在被枪逼迫下，假扮夫妻，冒充孩子他爸，即使在流血和死亡前，导演都不忘幽默一把。

有很多人觉得故事最后三方士兵为了东莫村安危，去吸引炮火，以身扑死和打飞机的戏太煽情太假，的确，导演在这里走火入魔，用力过度，脱离实际，人为的意淫了人性，最终将人物英雄化，模式化，结尾三人在雪地里笑着迎接炮火，像是一场烟花盛会，导演在前面把梦做的太美，所以闹钟响了也没醒过来，因此很多人觉得该片毁就毁在了这点。

但是，在残酷的现实和沉重的历史面前，我们能自欺欺人做一场快乐的美梦，又有何不可？

另外，久石让的配乐，大师级，果然不是盖的。

战争喜剧片最经典之作要数法国的《虎口脱险》了，除此之外我对其他同类片不是很感冒。

前几日为女友下载电影时，无意中发现了这部在韩国很有名气的影片，而且主演之一的郑在泳在《实尾岛》里也有过精彩演出。

影片开始就是一个“傻姑”在“傻笑”，那笑得可真是傻，但有着人类最初的纯真。

场景的亮丽让我感觉这不是一般战争片的色调。

韩国近几年似乎特别热衷于拍摄朝鲜战争题材的影片，而且都取得了不错的票房。

但是韩国始终是站在自己的历史观角度上看待问题的，就像郑在泳饰演的朝鲜军官回答泽基的那样：“确实是我们侵略了南方”，而泽基只能困惑地为自己“辩解”：“我来南方只是奉命行事的”。

当然，观看影片时我们都在不自觉得加入自己的某种观点进去，造成“误读”的可能，这也是一般人的“通病”。

抛开历史因素，单纯地说说电影。

两个韩国军人，三个朝鲜军官，一个美国人，都“无意”之中被“刻意”地集中到了一个世外桃源般的小山村。

这很容易造成戏剧上的冲突，信仰的不同，又值战争时期，怎能不发生事情？

片头除了被傻姑搞掉的手雷外，几乎不见流血牺牲，有着轻快的喜剧风格。

“狗娘养的，狗娘养的”，“你他妈的，你他妈的”，当双方正紧张地对峙时，小孩们则肆无忌惮地“呀呀学语”，令人忍俊不禁。

不过一个小细节令我有一丝不快：用身体压住手雷的是韩国军官表铉哲，而不是李秀华，这就如前面提到的韩国人的主观情感和态度的原因，另一方面也无形中有点瞧不起北朝鲜的味道（比如影片最后李秀华说搞不明白这些新式武器，让表来当指挥官），这让我想起早期港片中对大陆警察的污蔑。

还好，我笑的时候更多一些：“喜小姐”=SMITH，“小生名叫达洙”；傻姑的袜子；文尚相的贫嘴；老兵张荣熙与那位叫不上名大妈的“情投意合”等等，都是经典搞笑元素。

看这部片子的一个独特感受就是“漫画式”的夸张。

包括那些搞笑元素在内，韩国人似乎倾向于向自己的近邻日本学习，不仅请来了久石让老爷爷配乐，而且在剧情紧张的关键时刻故意用“慢动作”来体现人物的心理状态：粮仓被炸，出现的是满天的爆米花，很漂亮的场景；杀野猪时，人物的交接也是用慢镜头来完成的，“极度的慢”中体会到了生死攸关；表、李、泽三人看着漫天“灿烂烟花”时，别样的悲壮美把一瞬间给定格了。

浪漫的手法，强烈的场景反差，深深刺激了观众的视觉与泪腺。

看完此片，我要向韩国电影致敬。

而不乏丰富资源的中国，却只能拍出《无极》这样的烂片，有一种“恨铁不成钢”之感慨。

把人变回人的地方。

不保护它保护谁？

走，回家！

什么时候不开心了就回东莫村！

什么时候想不明白了就回东莫村！

一走了之很容易，放弃很容易，但从此一块大石头压心里，夜里魔障睡不着，生不如死。

好虐！

老子好好把心里大石头卸掉！

一个光杆司令心里一堆大石头。

一个不得不炸桥的好人差点自杀在林子里。

哥不怕死，但是哥怕良心的谴责。

而且哥见死必救，哥奋不顾身趴手雷，哥和野猪拼了，哥把欺负老汉的混蛋都突突了！

哥明明是个大好人，大将才，优秀人才一枚啊。

唉，来，卸掉石头回家去！

人性本善。

感谢东莫村，感谢傻丫头。

虽然有些瑕疵 有些地方也显得细节挖掘不够，某些环节在节奏上有些拖沓，但手榴弹无心扔向粮仓，把玉米炸成了爆米花，疯丫头在片尾，给曾经都活着，在东莫村安详睡在一间屋子里如兄弟的南北朝鲜兵耳朵上别一支鲜花，这样的剪辑顺序，等等都令人叫绝但实际上，我是看到那三个士兵，代表着南北朝鲜的双方，在成功地引开美军轰炸东莫村，成千上万的炸弹于黑漆漆的夜空里坠落，那三个男人，却在如烟花绽放，由远及近的山坡上爆炸的火光中欣慰微笑落泪的场景，我的心狠狠地被震撼了 看到有关评论预测，说这部影片虽然代表韩国05年票房剧情拍摄的最好成绩问鼎78届奥斯卡，但因为这里面的立场或者其他一些反美因素，它得奥斯卡的几率为零 但当我看到片中的炸弹如烟花，士兵如赤子的那一幕，我知道，那个奖对于制作出这部影片的集体来说，太渺小了 仅仅因为这个镜头，仅仅因为他们的心胸和期待所呈现出来的视听语言，该片也必将进入世界电影史 由衷赞叹

说是喜剧，绝对的！

还没看刚下的那部纯英喜剧，看来让这部韩国片来预热是对了！

一顿猪肉吃出革命情谊born leader刚来村时确实处处透着刚毅和不屈，那股蛮劲和血腥铺面而来。

随着橄榄球，滑草等项目的出现，脱下硬硬的军装换上平民的穿着，军人的淳朴与呆滞真是洋溢着各种喜感。

到那顿猪肉，一起拉屎，哇哈，那些个镜头，简直是绝了！

教英文那段，‘how are you'的典型对话，笑死了。

一方面是现代中国居然还跟朝鲜20世纪初那时候一样，教英语就要教’标准对话‘。

一句问话对应一句回答，个性?那就不对！

另一方面是，想想语言真是shit，友爱关切这种东西哪是要靠语言来表达的，擦雨的手帕，似是而非的对话，模棱两可的名字，只要一个动作，心与心之间就能感应！

是'smith'还是'miss sue'完全不重要，重要的是我能懂你，你能懂我，we are 'having such a good time'!傻姑死的时候真是让人动容。

她是这个世界里最善良单纯的人，却承受最惨烈残酷的命运。

前半部的时候我在想’无知者无畏‘，到傻姑死的时候却只能叹息说‘无知者应该是无罪啊’！

到头来，在这个世界，‘傻’还是得付出代价。

还好，‘很傻很天真’的东莫村自是‘傻人有傻福’。

看着山对面电火石光的耀眼，他们可能好奇，可能惊叹，却不知那五个年轻人对他们最崇高的敬意。

战争，最可怕就是不明真相，残杀百姓；人性，最可贵就是海纳百川，大愚若智。

所以如果你是傻子，那不怕.....

战争是对人性的最大摧残。

和平年代中的我看再多对战争年代的歌颂也无法理解当时人们的所思所想。

在这部电影中，在避世罕至的东莫村中，人性得到了回归。

电影的上半部轻松诙谐，一颗颗的玉米在空中变成爆米花的想法真是神来一笔。

可是在这样一个全民疯狂的年代中，觉醒意味着更大的痛苦，心中的人道主义被践踏，无论是痛苦的旁观还是勇敢的反抗，都会带来毁灭性的结局。

他们选择了后者。

当一切尘埃落定，逝者被新雪覆盖，再次回想在东莫村那些平淡幸福的日子，我不禁潸然泪下。

无知者无畏，我活在自我的空间里，不受外界的打扰，看起来电影好像描述了是中国的桃花源记，其实讲述的是一个大家和小家的世界观的分歧问题。

自小中国的教育就是落后就要挨打，但是自给自足的村落不与外界接触，战争中的残酷不参与不接触，那个疯疯癫癫的小女孩好像就是祥和宁静的代表，仿佛人世间所有的一切都应该是这样的，按照这个村落的模式进行参考设计。

日出而耕，日落而息！

中国的电影也拍出来过这样的情景，比如太极～～～但是外来的事物终究会影响内在的变化，美国，韩国，朝鲜三种势力搅拌在一起，真希望加进去中国人的影子在，感觉导演有倾向性的把主观偏向南朝鲜，淡化美国在故事中的作用。

未完······

看完电影之后第一感觉像是做了个梦，然后梦醒了。

电影像一个童话，而童话也有结束的时候，梦终将醒来。

　　从头到尾的感受是电影的配乐真是神级的手法。

三个朝鲜人民兵第一次见到雨怡的配乐，爆米花雨的配乐，和漫天蝴蝶飞舞的配乐都能深深的打动人心。

后来，我才知道为影片配乐的就是大名鼎鼎的久石让。

初识久石让是从宫崎骏的动漫开始，《风之谷》，《天空之城》，《侧耳倾听》，《龙猫》和《千与千寻》等，每一次画面和音乐的完美结合，都能让我身临其境，心仿佛能随着音乐飞舞。

他与北野武合作的《那年夏天，宁静的海》，《奏鸣曲》，《菊次郎的夏天》以及《花火》都会让观众一次次的沉浸其中。

这部片子里最好听的是《 Welcome to DongMakGol 》，聆听唱诗班一样纯净的哼唱旋律，心中看到的是美丽的星空和璀璨的银河。

《To the Village》轻灵而不失诙谐的动人乐调。

《Paradise》似乎和主题曲调子一致，可后者的前奏是使用管弦类乐器演奏，又是另外一种感觉了，虽然孤独苍凉，遗世独立，却美好而充满希望，恰如东莫。

《Death of Yeoil》的配乐从一开始的如雨滴落下，到中间的悲怆，结尾的婉转回味，正如影片中雨怡短暂而美丽的出场和落幕。

不得不说，这次又让久石让喧宾夺主了！

这是一战争片，喜剧片、或者文艺片？

后来我想了很久，或许导演只是在讲述一个关于生活，关于战争，关于人性的故事。

这是一部具有浓厚反战题材色彩的电影，也是一部充满了浪漫主义色彩的电影，但是我认为它真正打动人心地方并不是这些。

而是存在于生活中而往往被我们忽略的东西，纯真和善良有的时候有着摧枯拉朽的力量。

电影所要表现的是人性最原始的力量，淳朴的村民与打打杀杀，占有欲、支配欲等世俗观念完全无缘，他们拥有的，只是平和安详。

这种扎根在泥土沉稳的力量比任何枪炮和暴力的威胁更加具有感染力和信服力，让朝鲜人民军和韩国军不知不觉中放下手中的武器，开始与村民们一同分享短暂的和平。

人人都渴望和平，只不过有些时候，只有将对方杀死，自己才能生存，而究竟是谁造成这样残酷的选择？

　　观众们看到村民淳朴的眼神，对比着凶狠却忐忑不安的军人的眼神，而军人那种惶惶不安的警戒心随着在东莫村的日子，渐渐开始变的柔顺，到最后换上了东莫村民的服装，美国人也撇开语言障碍和文化障碍，与村民们慢慢融为一体。

这是一种“人性”同化的力量，力量的源泉来自每个人内心深处。

如同在沙漠中干渴挣扎的行者找到了绿洲，内心深处急切渴望和平与安宁的人们找到了美好的乌托邦。

故事的最后是悲剧式的，但是当一个人愿意用生命去守护给他带来哪怕片刻安宁和美好的土地，又有什么值得遗憾？

美丽的傻姑娘雨怡，年迈的村长，略有文化的教书老师，调皮的孩子，热情好客的村民。

当雨怡面对枪口时，她担心的是会不会有人被蛇咬到，当士兵用他们一辈子没见过的枪和手雷威胁村民时，大家也是在讨论野猪该怎么对付，似乎野猪要远远比眼前的士兵可怕多了。

哪怕表少尉不小心炸毁了他们贮备一年准备过冬的粮仓，村民宁愿挨饿，也会把吃的让士兵先吃。

到最后大家一起在田里干活收获粮食，一起重建被炸毁的粮仓，一起玩橄榄球，当表少尉独自一人从山坡坐着草垫滑下，就像一个大男孩开心的笑着，忘却了战争的伤痛。

大家每天生活在一起，在夜空的篝火下唱歌跳舞。

日子似乎就这样无忧无虑了，多么希望故事到此为止。

但是寻找美国飞行员的士兵的到来，村子的宁静再一次被打破。

当村长头破血流，士兵拿起武器开始反抗，当雨怡安静的离开她爱的人们，和爱着她的人。

村民第一次开始哭泣，第一次真实的体会战争的残酷。

当小兵拿起枪要为死去的雨怡报仇杀掉被俘士兵的时候，他想到了在雨中大口喝着雨水的女孩，最终没有扣响扳机，抛下枪，独自在一旁哭泣。

因为他明白这改变不了什么。

也终于意识到战争还没有结束，而一场更大的灾难即将来临。

于是，执行爆破大桥计划，就是亲手杀害过难民的一等兵，因自责不堪而脱营，并企图自杀的表少尉。

而另一位士兵文尚相的梦想只是在钟路和美丽女性过美好生活。

朝鲜人民兵的三人，指挥官李秀华不愿丢下伤员与副官兵刃相见，一个有家人的老兵和一个喜欢上了傻傻的雨怡的孩子，以及无辜而淳朴的村民们。

这场战争并不是他们的战争，也不是韩国人或者朝鲜人的战争。

那是美国的战争。

一个美国飞行员的落难，得到村民的悉心照料，却不知正是这个美国人将要给他们带来灭顶之灾。

电影终归是电影，这时总会有英雄挺身而出。

而影片不是告诉我们英雄如何的伟大与光辉，而是告诉我们他们为何而成为英雄，以及成为英雄所要付出的代价。

写到这儿，我就想起了《哈利.波特与密室》中邓布利多给哈利波特说的：“It is not our abilities that show what we truely are, it is our choices.”决定真实自我的不是你的能力，而是你的选择。

最初不愿意牺牲自我的医务兵文尚相最终拿起武器，到最后因老兵的死，与敌人同归于尽。

他做出了选择，他选择了成为自我的一条不能回头的路，成为一个有血有肉的人。

或许对他而言过于艰难，过于悲壮，或许与他本来的梦想背道而驰，但是如果让他选择第二次，他一定也会毫不犹豫的扣响扳机。

或许这正是电影想要告诉我们的。

心里面某个地方的蝴蝶已经翩翩起舞，就不愿再让它被炮火与硝烟摧毁，这时他代表的不是韩国军，而是一个愿意倾尽一切守护心灵家园的人。

来自不同地域，却带着同一个目的的人们走在了一起。

这时没有南北朝鲜，没有联合国军，只有期盼和平与安宁的人们，穿着同样村民赠与的保暖衣物，在同一片星空下奋战。

正如《Batman Begins》中当被问道：“至少让我知道你的名字”时，蝙蝠侠的回答：“it's not who I am underneath but what I do that defines me。

”村民或许永远也不会知道，那几个奇怪的士兵为他们永远的留在了那片山坡上，那片有天夜里烟花特别灿烂的山坡，印在了孩子们纯真的眼中，没有名字，也没有什么可以记载的。

电影或许会有瑕疵，比如抓野猪那段，明显过于剧情化，特效也做的不好。

但是瑕不掩瑜，不得不说这是近几年来韩国最成功电影之一。

少了韩国电影常有的浮躁和苍白，多了对人性和战争和平的思考。

影片最后本是死敌的李秀华和表少尉两人看着满天炸弹飞落而下，却相视而笑，正如表少尉说的，如果不是战争，我们在其他地方相遇，或许真的会成为朋友。

蝴蝶落在被大雪覆盖的士兵帽子上，又飞起，不知飞向何处。

一切就像从来没有发生过。

蝴蝶依旧纷飞，东莫会很美，此时又响起了久石让的《Welcome to DongMakGol》，女孩把鲜花插在熟睡男孩的耳畔，男孩不知梦到了什么，甜甜的笑了，或许是一个没有硝烟的世界吧。

最后，“老板，来一桶手榴弹味爆米花！

”。

周末看这部老韩影，忽然感觉离这样的好电影已经很久很久了。

电影讲述朝鲜战争期间，韩国国军士兵和卫生员由于逃营和掉队，误打误撞来到东莫村。

与此同时，朝鲜人民军军官和老兵以及少年兵也到了东莫村，再加上村民救助了直升机坠毁的美国军官。

于是原本位于江原道附近的安静偏僻小山村成了三方聚集的修罗场。

但是在村民平和自助生活氛围的影响下，他们由紧张对峙渐渐平和下来，从互不侵犯到相互帮助。

后来美国救援到来，战火即将降临到村子头上，朝韩士兵们决定肩负起保卫东莫村的任务，最终惨烈牺牲。

朝韩两国的对战，是曾经同为一个历史民族的分裂对抗，同时在国外势力的介入下，这样的战争总是充满无尽唏嘘。

韩国不少电影已经在这个题材上以各种角度展示战争的纠葛与残酷，而这部《欢迎来到东莫村》则以几位士兵不得不聚集在“桃花源”式的山村里回归和平的短暂假象，来对照用生命为代价的敌对痛苦。

这样的乡村具有诗情画意，而点睛之笔就是开头痴痴仰望天空的傻女，她乱蓬蓬的短发里夹戴着娇艳的小花，穿着浅米色短袄在林间草地中穿行，她仿佛是翩然降落在人世的蝴蝶，面对士兵的举枪恐吓依旧露着大大的笑容，然后掠到另一个角落。

韩国国军和朝鲜人民军都是相似的军官与小兵配置，不过前者军官是违抗命令委屈逃亡，后者则是遵守命令但内心犹豫，他们面对生命的无辜伤亡都无法做到无视狠绝，他们暂时包容了小兵的单纯，一起在偏僻乡村中感受到平静悠然的快乐。

电影喜剧性地美化和放大了乡村生活。

村民不认得枪械又遭恐吓在院里嘻嘻哈哈坐了一宿又去天地，被手雷击中的苞谷仓库炸出漫天的爆米花雨，还有众人在山坡上玩滑草，以及惊险的遭遇野猪和合力绞杀……这样的乡村美好得不现实，村民对于外界不设防的心大，感觉像是一种来自长辈的慈祥关爱。

在漫长的岁月里，偏安一隅的封闭农村实在是太过老旧，不止时代更迭技术早已日新月异，但对于活了大半辈子的老人们，大过战争小到争斗最终都会过去，重要的是好好活在当下。

可惜，曲终人散。

傻女蝴蝶般飞舞，又轻盈地坠落，美梦开始苏醒。

而最终那璀璨的盛极而逝的烟火，则完全惊醒了观众。

电影是造梦，结束就是梦醒。

PS：电影对于美国人的描写刻画挺暧昧的。