边境

《边境》是一部熔炼了不同元素的, 烂漫的，北欧黑色电影的（Nordic），社会现实主义的，神秘力量的影片。

相信很多人在观看电影时，都为影片的荒诞和复杂所扰，难以用一种态度，一种感受和一种思考来解读《边境》。

在我看来这种复杂性却是边境最为可贵之处。

本文将放弃以简单的，统一的视角和逻辑来解读影片，相反，将提供从不同视角对影片的浅探，希望能引发大家的思考。

1. 身份电影边境提名了奥斯卡最佳妆容设计奖。

相信对大多数人来说，丑陋和奇怪的造型一定也是在最开始就牢牢抓住了我们的注意力让我们不禁去想，这个长相丑陋，行为怪异和我们不一样的女人是谁？

那么Tina是谁呢？

对于这个问题，影片一开始并没有直接给出答案，而是通过一种划界的方式，将Tina和电影中的其他人以及看电影的我们区分开来。

Tina是吃虫子的，长尾巴的，丑陋的是与我们不同的“怪物”。

随着影片的进行，电影确认了我们对Tina身份的猜测，Tina 是Troll，北欧神话中的一种怪物。

可是在不断地强调我们与Tina外表和习惯的不同的时候，《边境》也像我们展现了一个和我们说着同样语言，有着同样生活方式的Tina。

“那么，我们不禁要再次发问Tina到底是谁？

是异化的人？

还是人化的怪物呢？

”回到北欧神话中，Troll是一种居住在远离人烟地区的，没有天主信仰的，被认为对人类是危险的一类生物。

这让我想到了1870年代开始出现的人类动物园（human zoo），来自未发展的偏远部落的有色人类也被异化成了和欧洲的文明人不同的“怪物。

”在民粹主义和排外主义崛起的欧洲，电影不禁引起了我们对难民危机现实的反思。

更重要的是影片让我们以Tina的视角感受到他者身份所带来的痛苦，并对此感同身受。

电影提供的这种感受是超越了某一现实事件的。

不管是在蔡康永先生所说的“我们不是怪物”还是留学生在国外遭受的歧视，都应该是感同身受的吧。

2. 北欧黑色作为一部北欧犯罪电影，边境沿袭了北欧犯罪电影的黑色风格（Nordic noir）。

影片色调阴暗，压抑，时刻表现着欢迎来到永恒的北欧黑夜的致郁风格。

特别之处在于电影通过导演的安排以及演员的出色表演提供了超越视觉的感官刺激。

“闻”既推动了影片剧情的发展，Tina通过“闻”感知人的情绪发现了携带儿童色情内容的恋童癖，又为影片提供了独特的气味标记，西装革履下的猥琐，森林和泥土，潮湿阴暗的房间，蚯蚓，以及同样“丑陋的”“肮脏的”Vora。

大量嗅的特写，无时无刻不调动着我们的嗅觉器官，让我们恶心，让我们害怕。

3. 爱情Tina和Vora的爱情是本片两条重要的故事线中的一条。

这条故事线带来了影片另一个重要议题，性别。

以“正常人”的视角来看Tina和Vora都是女性，两个雌雄莫辨的人之间的爱情颠覆了传统的男女关系。

可是这种颠覆并不彻底，Tina是以一种类似于“正常人”中的男性形象出现的，她有着一根细小的男性生殖器。

这种对异性恋父权社会男女关系的仿制，在我看来是本影的一个缺憾。

我更希望对troll这样一种异化的人而言，性别是不存在的，他们不是“男人”也不是“女人”。

4．恋童恋童是本片的另一条故事线，这条故事线完成了对“人”和“异化的人”Troll的归同。

我们和我们所谓的他们并没有那么不同，一样的崩坏，也一样拥有善意和正直。

恋童犯罪被证明是Vora与人类的共谋，而正义的伸张也是Tina和人类共同努力的结果。

在这样混杂的主题下，电影为我们展现了一个勇敢，坚毅的Tina。

所有人类的，troll的美好品质都集中在了这个异化的人身上，并且随着Tina没有被阉割的后代（保留了尾巴）的诞生留下了对未来的希望。

导演Ali AbbasiAli Abbasi 来自伊朗，毕业于丹麦电影学院，并居住在哥本哈根。

在结束这篇文章之前，我想提出一个反思，作为一个伊朗国籍，在伊朗长大的导演，Ali Abbasi以一种完全西化的故事（北欧神话）和方式来拍摄影片，让我们感受到了不止于难民身份的作为他者的痛苦。

但是我不禁会想，在这一过程中导演丧失了多少“自我”？

变成了他永远不会能成为的“正常人”？

原文刊载于 微信号：北欧电影，搜索关注。

这片子大概充满了各种隐喻各种象征，但是都不重要了，我只是在被里面的各种重口一遍遍刷新着认知的同时还一直抱有着：“主角一定会变好看变好看的”庸俗的人类信念把本片坚持看完的。。。

然后对山怪犹如返祖的长相没齿难忘；沃克哼哼唧唧温柔的笑语没齿难忘；二怪山林里的本性撕咬肉搏没齿难忘。。。

于是觉得的确依照本性活着一定会很艰难，也一定会很快乐，但是一定还是会很艰难的吧。。。

以上

电影中，用一个样貌丑陋的女性，展现出了在边境安检口岸，生活的这么一个边缘化的人。

异于常人的外表，让她几乎已经去性别化因为样貌的关系，缇娜自小就没什么异性缘，所以即便人到中年，她也没有什么恋爱和性经验，甚至还养了一个软饭男在家里。

其实缇娜并不喜欢狗，但为了得到软饭男的陪伴，她不得不接受对方的爱好。

某些时刻，我们是否也为了融入某个圈子，得到某些人的认可，变成了不断忍受、折磨自己、讨好别人、丢掉尊严的人。

虽然家人对她的样貌并没有什么介意，可缇娜自小就觉得自己与周遭格格不入，她甚至可以通过人身上散发出的气味，判断他们是不是做贼心虚。

通过这项技能，缇娜从未失手，甚至在工作上屡建奇功。

某次在安检站，缇娜查获了一起拍摄婴幼儿色情照片的案件，但警方却一直找不到相关的有力证据。

除此之外，一个异性的出现，让缇娜神魂颠倒，而类似的长相，也让她突然产生了某种认同感。

沃尔一开始就明白，缇娜跟他是同一种族比起从小被父母保护长大的缇娜来说，了解所有真相的沃尔显然有备而来，他看似有男性的外表，其实内核却拥有女性的生殖系统，而这刚巧与缇娜相反。

无法忽视的味道让缇娜飞蛾扑火般地爱上了沃尔，但她没想到沃尔竟是案件背后的始作俑者，而为了报复人类，他总是会用产下的怪物胎儿，换走人类的健康孩子。

然而这些孩子，最终都成为了恋童癖们的玩物。

背景声音里，只有婴孩惨烈的啼哭警探的表情，已经说明了这些孩子遭受过怎样的折磨，而这些孩子的命运，竟都是沃尔所致。

由于从小是在人类父母爱的养育下长大，所以缇娜对这个世界没有那么愤世嫉俗，而当她发现沃尔换掉了邻居家刚出生的小孩儿后，缇娜的内心几乎是崩溃的，因为她知道世界上还是有很多好心人存在。

未受精的怪物孩子这些人不会因为她的外表歧视她，不会因她的出身看低她，所以她最终选择离开沃尔，甚至还想将他抓捕归案。

在成长的过程中，我们肯定都做过一两件为了得到任何，而让自己后悔的事情，但随着阅历与日俱增，我们会慢慢长大，然后懂得什么才是自己应该真正在乎的东西。

一看就是亲生的随着父亲离世，了无牵挂的缇娜选择了隐居，她释放自己一直被压抑的本性，自由地在山林间与自然亲近，直到沃尔将孩子寄给她的那天。

成为母亲的缇娜终于感受到了真正的幸福孩子的存在，让缇娜有了归属感，有了家，而她的嘴角，也终于展露出了笑颜。

这也是我们一直在苦苦寻觅的东西——认同、延续、陪伴，即便是最边缘化的人，都希望有个能接纳自己的地方，这个地方可以不大，可以不豪华，但却是你我心中无可取代的世外桃源。

脑洞大开的奇幻片《边境》。

深秋小屋 | 影视 文/整理：Dongdong 配图：深秋小屋 豆瓣*注：文中“☞”手指符号可点击到另一篇深秋小屋推文，了解更多相关内容。

今天推荐一部2018年瑞典拍摄的电影。

边境 Gräns

每次看到这部电影里的男女主人公，我就会想起这个角色——

有年代感吧？

出生80年代的估计会知道，这是当年CCTV正大剧场很火的美剧《侠胆雄狮》里的男主角文森特，一个生下来就长着一张狮子脸的“怪胎”。

尽管他从一出生就饱受人们的歧视、惊恐、回避，甚至因为他面容兽性而想弄死他，导致他不得不长年累月躲藏在阴暗潮湿的地下室居住。

但文森特心地善良，行侠仗义，总是默默做好事，拯救遇到危难的路人，于是，越来越多的人尊称他为“侠胆雄狮”。

“侠胆雄狮”也最终抱得美人归，获得了美女律师凯瑟琳的爱。

当年演女一号凯瑟琳的，可是大名鼎鼎的帅气的《终结者》女主角琳达·汉密尔顿 （Linda Hamilton）扮演的哦！

言归正传。

《边境》是一部奇幻片，讲述了一个名叫Tina的女生，从生下来就长得与众不同。

她看上去既丑又怪异，身上有很多与其他人不同的地方——她特别害怕雷雨天，因为闪电非常容易击中她；她每次一回家，家里养的狗狗总是冲她狂吠不止；

但是森林里的那些小动物，狐狸呀、麋鹿呀……却都愿意主动靠近她；

她嗅觉异常灵敏，不仅能嗅出各种气味，还能嗅出人的恐惧、罪恶、不安等情感情绪。

因此，她在海关负责安检工作，总是能轻而易举抓出不法分子。

她甚至不太爱吃熟食。

医生认为她可能是染色体有缺陷，其他也查不出什么名堂来了。

为此，她性格变得内向，独来独往，身边朋友稀少。

她的父亲貌似患了阿兹海默症住在养老院，能记起来的事情也越来越少。

愿意和她交往并同住的只有一个所谓的男朋友，每当他喝得醉醺醺想占Tina便宜时，总是被她粗暴拒绝。

所以，两人实际上过着有名无实的同居生活。

心地善良的Tina总是默默帮助身边很多人，比如半夜三更遇到快生孩子的邻居，她开车载他们去医院生产。

但是人们除了对她说谢谢和赞美她是个好人之后，便拒她以千里之外了。

Tina太孤独了。

这份孤独让她心甘情愿把同居的男友留在自己的家里白吃白住，至少她觉得身边还有人陪着她。

直到有一天，她在关口安检时遇到了一个跟她长得非常像的男人。

这个挺着个啤酒肚的男人叫沃尔，跟Tina有着一样的嗅觉和感受。

两人就像一见钟情，又仿佛已相识很久。

沃尔给Tina打开了新世界的大门，教她尝试吃昆虫。

Tina说自己和别人不同，说自己虽然有女性特质却天生无法生育。

沃尔告诉她：“如果你和其他人不同，那是因为你比他们更好。

”

沃尔让Tina从极度自卑里走出来，找回真实的自己。

原来Tina和沃尔一样喜欢吃昆虫； 原来Tina不仅仅是女性，身上还有男性的器官； 原来沃尔也不是男人，他其实是个女性，他的啤酒肚其实是孕肚；

原来，Tina和沃尔都不属于这个世界的人类，他们是另一种“人类”。

难怪之前所有努力融入人类的集体生活，都显得那么格格不入，无论是人类的打扮、穿衣、吃喝玩乐，都一直让Tina觉得如此别扭和压抑。

两个人相爱了，在原始森林里享受着完全属于他们的时光和独有的爱的方式。

可是，好景不长。

沃尔慢慢暴露出对人类的仇视，并且怂恿Tina一起参与他的复仇计划。

原来，当年一波这样的“非人类”被人类当做研究对象残害。

Tina的老爸其实是养父，他也并非失忆，只是良心愧疚不愿意向Tina提起往事。

当年他是关押“非人类”的精神病院里的一名护工，不忍看到刚出生的Tina也被当成研究对象，主动要求照顾Tina。

而Tina的亲生父母早已经作为研究对象被“杀害”了。

Tina开始犹豫和两难。

一边是抚养她长大的人类世界，一边是她向往的同族世界。

而Tina还收到了一份神秘的特殊的“快递”，打开盒子是一个和她一样的“非人类”婴孩。

游走在人类与非人类的边境，Tina又将如何选择？

影片中男女主角的外貌用人类的审美角度来评判，显然是丑陋的。

就如同我们看到影片中的Tina，尽管知道她是纯良的，行为规范的，但是，依然觉得“她长得丑”。

这恰恰也是导演试图让观众从一个客观的视角去思考的问题——那些你认为和自己生活方式不同、价值观不同的人，你将如何完全放下自己的主观与偏见，去接纳和认可对方呢？

影片获得了☞2018年戛纳电影节的“一种关注单元 一种关注”大奖，很显然这份奖项也证明了影片中的雌雄同体、跨性别是对LGBTQ群体的关注。

它亦抛出一个命题：少数群体在经历了自我认同后，是用积极正面的态度对待人生的坎坷，还是充满负能量的看待不公与歧视？

影片还获得了第31届欧洲电影奖最佳影片提名和☞第91届奥斯卡金像奖最佳化妆与发型设计提名。

看看男女主人公真实的长相，化妆造型确实很厉害啦！

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影片节奏舒缓，构思奇妙，导演阿里·阿巴西 （Ali Abbasi）出生于伊朗，八零后，拍摄的电影目前包括《边境》一共只有三部。

*悄咪咪说一句：影片中的丛林啪啪啪是亮点，画风奇特。

在深秋小屋公众号后台回复 边境获取影片熟肉资源-END-

脑动清奇，小众重口味，随着这部电影感觉自己的世界观又完整了一点点...我们只了解自己看到的经历过的世界，这个世界充满美好和丑恶，看过这部电影，让我们对这个世界更加宽容，更加理解。

面对那些我们不了解的世界时，时常伴随着恐惧和咒骂，这个世界的隔阂就是因为恐惧与不了解。

敞开心去接纳那个新的世界，它或许没有你的美，但是它能丰富你的世界。

不需要赞同，但请尊重。

我们自然而然不断跟进影片的进程，等待着它按照剧作原理不断展开，从事件的发送—接收再到围绕着动机也就是对地下儿童业的调查之行动，甚至是通常在一部情节剧中作为暗线的感情线或三角恋情关系都具体而微时，突然间，它解体了，伴随着Roland的离开以及Tina对父亲的清算，暗线战胜了明线，作为冲突之一的三角关系消失了，不断地反转意味着自我。

一裸体与—作为生成者的少数叙事但是，这里，我们必须将改换为另外一个名词：生成，一方面，这个词语属于一种组合关系，但是另一方面，它则是一个聚类：“生成”是对待可能的生成，它将事物从我们所处的状态之中解脱出来，就像穿透白色墙壁的逃逸线，生命也将从线性，宏大的编码之流中解放出来，作为个体的人与群体，历史等概念不再连接，不再属于沉重的家庭，土地，或是文化，前者不依靠后者，后者也不再决定前者，此时，他是自由的，不再问及从哪里而来，将要前往哪里，而是一个原子，一个单体，他所行走的曲折路线，无一不是地形图，历史在他的身后。

电影很猎奇，很重口味，带给人强烈的感官冲击也可能会引起部分人的不适。

但这部片子表达的集体情感价值取向还是大部分观众可以接受的，也可是说三观很正整体正能量。

建议观影时尽量抛弃传统道德观念，很多剧情要从自然的角度而不是社会的角度来理解，如果代入过多的传统道德荣辱观念，反而会引起大量不适也体会不到导演的真实意图。

这种片子在印度肯定是会被封杀的，而作为一个伊朗籍瑞典导演，感觉完全没有到伊斯兰教的影响我也很是惊奇。

本片探讨了两大主题，一个是关于人性善恶的讨论，尽管整个社会都在排挤针对自己，但自己成为什么样的人决定权在自己手中，影片导演尊重了这种独立判断。

另一个主题就是自己的本性与主流社会不符时，是选择融入社会还是坚持自己，导演对这个问题的停留在思考中没有给出一个倾向，因为尽管二者有矛盾，乐观的看也有相容的可能性，此处应该也映射了主角家庭在移民过程中的挣扎和思考。

另外本片剧本非常猎奇，信息量巨大这部分水准一流，剧情的起伏波折也可以算是上乘之作，剧情张力把握还行，大部分时间都保持着悬念推动剧情发展。

本片的男女主的演技很赞，因为本片包含一部分奇幻的元素，不得不佩服女主角的想象力，可以从表演表情中读出多重复杂的情感，绝对是演员中的实力派，所以那个化妆我也就忍了。

本片的加分项和减分项最大的就在于它的尺度，它的尺度大并不像日本你懂的片那种对于欲望的释放，反而说你几乎读不出一丁点的欲望。

准确的描述应该是“野性”“自然”，呈现了大量纯粹的情感，不加修饰，清澈如泉水。

对那些一生包裹在世俗情感生活的人可能会直接将本片定义为色情淫秽。

但如果能暂时抛弃掉这些世俗的社会观念，这部片子也无关尺度，只关于自然与纯粹。

整体评价本片是优秀的，我觉得在中国这个开放和包容国度里，它值得一个更好的评分，也许只是还没到那个时代吧。

（高能预警:本片包含森林裸奔）

太喜欢了，绝对排进世界影视前十，镜头语言太棒了。

开篇镜头信息量拉满，水与岸，瑞典与英国，人与虫，美与丑，居所与自然，卵生与胎生，都是二元，边界。

女主疑惑地压抑了想吃虫子的冲动。

女主拉开冰箱门发现没有爱吃的，呼应刚才想吃虫子的事。

镜头叙事能力极高。

学院派，导演丹麦国家电影学院，和拉斯冯提尔一样。

导演全程都在挑衅观众。

有必要的全裸镜头，表明女主身体和普通女性一样，但有戏剧反转，交配时才伸出的阳具。

生态女性哲学观。

反刻板印象，生理与外表相反。

被男主启蒙吃虫子的时候是女主的高光时刻，世界杯点亮了。

女主崇拜男主，认为他一个有阴道的男性也能不自卑。

开始约会，在山川河流泥土间。

最浪漫恐怖的性爱，女主在交配时才发现自己是雄性，开始自我认同，觉醒，不在自卑。

演员要做到相对性别时的感受。

反对人类标准定义性别，反对多数人权益向少数人施暴。

艺术概论，虚构是艺术手法，不是真实的真，是真善美的真。

亚当夏娃，在森林中裸身奔跑。

三结构电影美学创作，意图隐喻故事。

然后按照破二元的功能选角色，需要半人半兽不男不女，职业也是边境海关，工作是善与恶的边界，住所是人类社区和自然的边界。

打开电视机，打开不同的视频平台，渐渐发现满屏都是玻尿酸，满屏都是俊男美女，好像长的不好看就不能上镜头。

然而实事上，大部分的明星已经站在了颜值的高峰，但是却登不上行演技的峭壁，的确，这真的需要经验和技术。

那么扮丑就一定能演出好电影？

这里我还是要有所保留的，毕竟颜值真的占了很大的优势，但是今天阿飘飘给大家带来的是一部丑到极致，但是故事却非常美的电影。

想必大家都已经猜出来了，今天的故事是荣获奥斯卡最佳化妆与发型设计提名的瑞典电影《边境》

完整剧透，请大家酌情观看

蒂娜很丑，用她自己的话来说就是DNA里存在缺陷的丑八怪，蒂娜不会生育，她很自卑。

自卑到从小就被霸凌在她眼里是正常的，因为她丑；自卑到就算有个男人假借谈恋爱骗吃骗喝住到她家，她觉得这个很正常，因为她丑；自卑到那个骗吃骗喝的男人带来的狗都会对着她吼，她觉得很正常，因为她丑。

蒂娜从来不会抱怨，当心情不好的时候，她就脱了鞋子袜子，光着脚踩在长满青苔的地上，这样才能感受自己；她会脱光了衣服，浸泡在瀑布下的小溪流中，这样才能释放自己。

蒂娜在海关工作，凭借她异常灵敏的嗅觉，她闻出了海洛因，闻出了大麻，闻出了很多违禁品，甚至还闻出了一个恋童癖藏在手机里的不雅视频。

当警察问及蒂娜，怎么会发现那个储存卡，蒂娜说她能闻出对方的感情，愤怒，羞耻，罪恶，直觉告诉她，对方做了不好的事情，蒂娜成了警察局特别小组的顾问，她开始负责一起性质恶劣的猥亵儿童，虐童案。

蒂娜在工作中被认可，但是生活中依然毫无波澜，直到有一天，在海关，她遇到了一个和她一样丑的男人，她的嗅觉告诉她，对方的味道很特别，但是检查他的包裹，里面全部是虫子和日用品，既然不是包裹的问题，那就是人了，可是同事带他去检查身体的时候，又得知了另外一个惊人事实，他不是他，而是她，她具有女性特征。

这个外表像男人一样的女人，名字叫沃尔，蒂娜一个劲的认错，她的鼻子第一次出卖了她，但是沃尔笑了一下，她们一定会再见面的，很快蒂娜就发现，沃尔经常出现在她的周围，似乎命运的红绳把她们给连在一起了。

沃尔收集了很多虫子，请蒂娜吃，蒂娜觉得很恶心，但是当牙齿嚼碎这条小虫子的时候，蒂娜觉得很美妙，怪不得那么多年来，她总是觉得意大利面食不下咽，不是因为意大利面，而是因为她不喜欢吃熟食。

蒂娜第一次主动邀请沃尔来家里玩，甚至还可以以租客的身份，住在她的客房里，客房里有冰箱和床，很温暖，就是门口的狗有点吵，沃尔笑了笑，她路过狗笼子的时候，对着狗狠狠的呲了呲牙，狗变乖了，再也不敢随意叫唤了。

这大概就是蒂娜的生活，你对它不恨点，它就骑到你头上来了，终于，蒂娜打开心扉，第一次和这个熟悉的陌生人吐露心声，她告诉沃尔，她的长相让她困扰，她从心底里看不起自己，沃尔告诉她，不，你要记住，你是最完美的，所有嫉妒你的人都是因为你比他们优秀。

这些话让蒂娜重新审视了自己，她在海关的出色表现，她协助警方追捕凶手，这些她都可以引以为傲，蒂娜并不是一无所到只剩下自卑，她比她想象中的要优秀的很多，只是缺少一个人告诉她，而这个人出现了，她就是沃尔。

和沃尔相处的这段日子里，她发现自己和沃尔有着太多太多的共同点了，她们除了长相接近，她们的在臀部上面都有一条疤，她们都喜欢吃生的虫子，她们都惧怕闪电的雨夜，她们身上都有有被闪电劈过留下的疤痕。

蒂娜曾经向她疗养院的父亲询问，询问臀部的疤怎么来的，父亲只是轻描淡写的说蒂娜在三岁前跌倒在尖锐的石头上，再问就假借头晕不再回答，蒂娜知道她爸爸隐藏了很多秘密。

蒂娜和沃尔越走越近，她知道沃尔也藏有秘密，就比如消失几天后，她把房间里的冰箱给封起来了，但是这不影响两人的交流和感情递增，终于有一天蒂娜的渣男友要离家几天，这几天蒂娜和沃尔放飞了自我。

上午她们在山林里裸着身子奔跑，阳光斜射在她们身上；下午她们在溪水里嘶吼嬉戏，溪水环绕着她们的身体；入夜她们躺在青苔上拥抱，蒂娜又发现一个惊人的事情，她不是她，而是他，蒂娜长出了男人的特侦，和沃尔躺在大地的怀抱里放肆，蒂娜第一次知道这种感觉有多美妙！

看着漫天繁星，沃尔告诉了蒂娜，你不是人，你是山怪，你是山怪里面的雄性，而我负责孕育孩子的雌性，放在冰箱里的孩子叫西希，是我生的未受精胎，在芬兰有一小队的族人，他们会到处迁移，他们找过我，也会找到你，如果你愿意，可以和我一起走。

蒂娜犹豫了，她从来都不知道原来自己不是人，在人类的世界里，她有房子有车子，还有一份体面的工作，她有个父亲，有相互关怀的邻居，当然还有个垃圾男友，人类的世界对她而言好像还不错，但是对沃尔就不好了，沃尔的父母从小就被做实验，虐待，毒打，沃尔也辗转了一个又一个孤儿院，最后颠沛流离，他满脑子都想对人类实行报复，而不是融入人类的生活。

报复人类？

蒂娜想都没想过，面对沃尔，蒂娜第一次产生了抗拒，但是非人类这个不争的实事摆在面前，如果跟着沃尔一起去芬兰，那势必会加入报复人类的圈子，如果放弃沃尔，那么她自己将再一次孤独的面对人类世界。

随着时间的推移，蒂娜负责的案子也开始有了新的眉目，她靠着嗅觉找到了一个有着婴儿啼哭的公寓，但是第二次警察到访，婴儿没有了却换来一部带有血腥腐臭味的DV，面对铁证如山，凶手还一直狡辩，蒂娜想到了沃尔的话，人类啊，也许就是这个世界上最自私最充满贪欲的生物，自私到连自己的子嗣都可以祸害。

蒂娜似乎忽略了一个很重要的因素，为什么她闻到了那么多罪恶的人，却一直找不到恋童癖的罪魁祸首，至到有一天，她看到隔壁的房子停着警车，女主人哭哭啼啼的看着空空无一物的摇篮，男主人抱着一个看着非常眼熟的婴儿，但那绝对不是他们的宝贝女儿，那是。。。

西希。。。

原来这就是沃尔所谓的报复——换子，这种未受精的胎儿可以随意捏脸，但是寿命很短。

蒂娜很矛盾，人类真的和沃尔说的一样？

但是蒂娜想起那混吃等死养狗的男友，美其名曰是谈恋爱却和另外一个女人说想你；蒂娜想到了抱她回家抚养的父亲，他现在独自一人在疗养院里；蒂娜想起了借给她锅子的邻居。。。

；蒂娜想起了和她一起工作的同僚，他们。。。

蒂娜最终做了一个决定，他赶走了好吃懒做的男友，砸了他最心爱的电视；他问了父亲她的来历，亲自去祭拜了父母的墓地；最后他走向了沃尔，跟在蒂娜身后的是带着手铐的警察，沃尔没说话，只是一直笑，她知道蒂娜再也不可能像尝试吃虫子那样尝试着和她回芬兰，她待着手铐一跃而下。

蒂娜回到毫无人气的房子，静静的坐在沙发上，这一切为什么来的那么快，又结束的那么快，门铃响了，蒂娜看到门口的大箱子里发出嗯嗯啊啊的声音，里面竟然躺着一个有着小尾巴的婴儿，一起寄来的还有一张芬兰欢迎你的明信片，蒂娜哭了，不，她应该笑，从此以后的生活她不在孤单，从此以后多了一个山怪和她一起融入人类，从此以后她要活成自己的样子。

故事到这里结束了，我觉得这是最好的结局了，我们不能要求沃尔一起放下对人类的仇恨，也不想看到蒂娜最后去了芬兰，所以停留在这里刚刚好。

我犹豫了很久是不是应该把整个故事剧透，但是写着写着就把故事写完了，也算是一气呵成，这是一部很不错的电影，我十分推荐，但是电影一开始的慢节奏，加上灰冷的色调，可能让人提不起劲，但是请不要关闭电影，看下去，你会发现越来越精彩。

电影中我最喜欢他们放飞自我穿梭树林的感觉，那才是真正的他们，他们在山上尽情吼叫，这是蒂娜以前不敢的做的，她在人类世界里的活的小心翼翼，活的很累，尤其是面对那个住在一起的渣男，他吃着蒂娜，用着蒂娜，最后还带女人回家，不过还好他从来没有当着蒂娜的面羞辱她，每次遇到他带回了别的女人，蒂娜就悄悄的关上门，然后走进大自然，换了我，我真想狠狠的抽上他几个嘴巴子，叫他滚，不过到最后蒂娜还是这样做了，丢了他的电视机，我看的真解气！

蒂娜是幸运的，她的养父母对她还不错，父亲经常忘事，也许已经得了老年痴呆症，但是他还记得他们夫妻和蒂娜度过的快乐时光；蒂娜的天赋在工作中发挥到了极致，同僚赞赏的目光也让她消除了对人类的敌意，如果她也和沃尔一样，亲眼看着父母被人折磨，自己又惨遭毒手，那么她也会手起刀落，报复人类。

人类究竟是像沃尔口中那样自私自利？

还是像蒂娜口中那样留有一息温存？

这是个仁者见仁智者见智的问题，每个人成长的环境，境遇都不相同，所以对这个世界的感受都不同，当然，你的小小举动也会改变你周围的人对这个世界的看法。

说完了大我，说说小我——请不要自卑！

我要告诉所有看影评的人，不要看低自己，你比你想象中的要优秀，那些抓着弱点不放的人，那些出于嫉妒的人，他们都是因为怕自己的弱点被发现，怕自己不如人才虚张声势，不要被他们吓到，你们真的很优秀！

好了，电影给我感受很多，我无法一一表达，也许看过之后，你们也更有体会，我是阿飘飘，我们下次见咯！

作者：Devika Girish (Film Comment)译者：csh 译文首发于《虹膜》作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角，蒂娜看起来似乎有些古怪：棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿，这引起了许多陌生人的恶意中伤。

她是一名海关官员，在瑞典一处遥远的森林地区工作，她拥有一种X战警式的超能力，能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安保工作来说，这种天赋是无价的；但就像所有电影中的那些奇怪的能力一样，这让她产生了一种和其他人的疏离感。

蒂娜最后发现，这一切都与她的真实身份有关——其实她是一只山精。

她是这种超自然种族的仅存后裔之一，他们曾在几十年前被人类迫害、屠杀。

这部影片极具野心的主题选取，构成了对近年来社会文化议题的寓言书写，触及了对移民的压迫，和对种族少数、性少数的排挤。

不过，《边境》没有流入造作的象征手法，或是对政治议题的直接评论。

它描摹了在社会的边界、不同的人群之间飘零的那种特别的、动人的私密经验——它也深入了那些来自失落之地的人们的内心，勾勒出那种惊惧感。

（「我不喜欢那些不用隐喻，就没法表达自己所想的人，」阿巴西在最近一次《电影评论》的采访中如是说道，他强调这部影片是一个「寂寞、寻爱的女人的故事，只不过她恰好有着很好的嗅觉。

」）这是一部很难分类的影片，糅合了神话幻想、爱情故事和犯罪类型的特征。

《边境》或许更像是一部酷儿电影：尤其是当我们看到它处理欲望的方式。

影片将欲望看作是某种宇宙力量，这种力量唤醒了蒂娜真正的自我。

《边境》从蒂娜日常生活的场景开始：无趣的、程序化的生活，即使是她的生活中最令人惊异的部分——她超人的嗅觉——也只是被称赞为某种「金属探测器」。

她身穿制服，站在海关的无菌通道中。

在她用鼻子闻着过往旅客的气味时，她的鼻子随之抽搐。

首先，她发现了一名未成年的酒徒，接着是一名衣着得体的儿童色情制品走私者。

后来，她回到家去，我们看到了她那吊儿郎当、游手好闲的男友罗兰（一个由约根·托尔松扮演的蠢角色）。

她也会定期到一间养老院去尽自己的本分，看望她那已近衰老的父亲。

在他们温柔的交流中，我们渐渐感受到其中潜藏的忧郁感：或许她在逐渐失去这个老人，而他可能是这个世界上唯一真正爱着她的人。

在蒂娜的这种「常态」中，我们可以体认到某种不自然的、受压抑的感觉。

从某种程度上而言，那些不属于某种文化，却不得不强迫自己生活其中的人，可能会很熟悉这种感觉。

感谢梅兰德的深刻洞见和精彩表演，体察了蕴含在这一角色内部的一切，让蒂娜在勉强度日的过程中，就像是一个不安的、沉默的世界观察者。

她永远得不到满足，却不能获知她到底失却了什么。

她唯一显露出活力的时刻，是当她偶然发现那个自然领域的时刻。

在那个场景中，摄影师纳迪姆·卡尔森创造了一种鲜活的、富有美感的色彩组合与影像质感。

蒂娜站在她的小屋外的某处，像一位访客一样偷窥着自己屋内的景象，这时，有一只巨大的麋鹿悄然出现在她的肩上。

接着，她突然在半夜醒来。

在在她卧室那结霜的窗户外边，有一只狐狸正与她分享这个这个温情、古怪的时刻。

在这些场景中，阿巴西与卡尔森在北欧的森林中，采掘着他们的民间神话。

我们看到事物的形体从阴影中出现，最终又消逝在黑暗中。

蒂娜谨慎地接纳了这种相遇，但它们毕竟看起来像是自己的异类——直到有一天，在海关工作时，她遇到了沃尔（埃罗·米洛诺夫饰），他的脸看起来和她有着许多同样的特征。

他的到来明显扰乱了蒂娜的生活；她嗅觉上的超能力将她导向一种极度狂乱的情绪，而梅兰德就被框在了一个洞穿人心的特写之中。

突然被惊动、被唤醒的蒂娜决定进一步探查，而她甚至发现了他们之间更多的共通点：雌雄同体的性器官；臀部上方的一道疤痕；被闪电击中后的灼痕。

「你是谁？

」她问道。

这悄然成为她此后的另一个问题的前奏：「我是谁？

」他们接踵而至的恋情，继承了许多成长电影——无论是酷儿电影还是其他电影——的基本结构：沃尔是一个无所顾忌，但不可思议的爱人，他将尚显羞怯、未经世事的蒂娜拉出了她的安全区，让她得以认识自己。

不过阿巴西对虚构细节的关注，当然还有梅兰德和米洛诺夫介于人与非人的长相，让这两个角色之间的场景显得特别迷人、极具原创性。

他们之间最初的交流，是通过嗅觉，悄然地陷入迷狂；他们就像动物一样，用他们的鼻子「审视」着彼此，谨慎地相互接近。

慢慢地，沃尔将蒂娜逐渐引入她的自然冲动之中。

他先是拿蛆虫给她吃。

（「这很恶心」，她说道，「谁说的？

」他轻蔑地说道。

）不久之后，他们在一场雷雨中，一起蜷缩在桌子底下，四肢交缠，想要逃过追逐他们的闪电。

很快，他们在森林里享受着热情而狂野的性爱。

那场性爱场景，在这部影片在戛纳首映之后，就被广泛地讨论。

那是《边境》的高潮场景：那是纯洁的、天启式的愉悦时刻，成功地唤醒了蒂娜对自己身体和欲望的认同。

它同样也是超越常规的，我们看到油画般的裸体，以及频繁的嘶吼声与咕哝声。

在阿巴西塑造他的「他者化」角色时，这是又一个例证：他没有让他们之间的性爱拟人化，而是尝试了一种更真切的方式，重构了我们对「怪物」和色情的惯常想象。

梅兰德和米洛诺夫又一次从本质上发挥了这一场景的效果；他们展现了动物化的欲望，而不是流于戏仿或吸引同情。

《边境》改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的小说，这位作家另一部有名的故事，是少女吸血鬼邪典电影《生人勿进》（2008）。

就像《生人勿进》那样，《边境》也深入了某些真正黑暗的领域，包含着一个（有些不自然的）犯罪支线情节。

这让这部影片的身份之谜变得更为扑朔迷离，也造就了一个观感更佳、更刺激的故事。

即使当我们发现蒂娜的真身之后，她仍旧面对着一个更为深刻的问题，这依然是「她究竟是谁」的问题——和她想要成为谁的问题。

「我不想伤害别人。

这像人类吗？

」她在电影的结尾，对沃尔如是说道。

阿巴西似乎想要暗示，身份这一命题，要远比单纯的性别议题、遗传学问题复杂许多。

而我们为自己设下了边界，有时候比起我们真实的特质要更加重要。