偶然发现的一天

第一集太混乱了，但是也还能理解，感觉不够吸引人，设定新颖但是偏偏拍得没那么伟大，听弹幕的劝坚持看下去，中间几集确实很好看。

总体来说中等偏上，不过有几个想特别提一下的点：①到底是谁在喜欢白经啊这个西八尅塞给，一开始还想着是设定的问题，结果他妈的跳出设定也是个暴躁狂，以为开始对女主好变得温柔了，结果他妈的对哈鲁和同学还是那么没礼貌野蛮暴躁，像刚从精神病院跑出来的狂躁症患者，而且他明明觉醒之后居然没想着做自己，还是那么在意男主设定是他跟班，还是那么在意女主对他态度不好，神经病啊都觉醒了都知道自己是配角了还他妈想着全世界围着你转？？

你要说他真的没想着做自己，他偏偏在家里受了气也不再憋着了，他妈的真是自私自利。

他中间给女主递草莓牛奶示好那里，我不开玩笑我真的恶心反胃想吐，一阵恶寒，怎么会这么虚伪，有人要说了，他是原生家庭不好，他是刀～子～嘴～豆～腐～心～，西八，那就祝你遇到这种天天吼人心理阴暗自私虚伪跟有大病一样的勾石楠的🙏🏻②男主设定到底为什么偏偏是白经的跟班啊，我看到白经就想吐，要不是金路云太帅太小狗了，从他失忆我就弃剧了，妈的，明明这部剧的设定很有意思的，但是男主设定是跟班这个事真的太史了，我宁愿他一直是无名无姓没人关注的十三号。

③男女主实在太男帅女美了啊啊啊啊啊！！！

金惠允在这部剧比在善宰里可爱好多！！！

虽然人设都是活泼开朗积极努力的女孩子，但是这部剧可能脸上肉肉多一些，笑起来好甜好甜好甜好甜好甜！！！

前期男女主互动甜死我了啊啊啊！！

可是男主戏份怎么这么少！！

片酬不是按集数给的吗！！！

付了钱为什么不多拍一下金路云那么帅的脸蛋！！！

啊啊啊第一次见到男主戏份连男二都不如气煞我也！！！

④我真的不理解，勾石白经前期跟疯了一样大吼大叫乱砸东西，中后期稍微温柔了一点，弹幕就夸他帅夸他好说心疼他，男主哈鲁前期那么温柔可爱，中期失忆之后就吼了一句，就那么一句，就有人说他变了不喜欢了，哈哈哈哈哈哈给我气笑了，坏人做了一百件坏事和一件好事，就觉得他好，好人做了一百件好事和一件坏事，就觉得他坏，神经病啊！！！

还有！

漫画女主吕珠多，就因为破漫画设定，被一直欺负一直欺负，觉醒之后因为对稻花有好感又摆脱不了原女主的设定，就有人骂她海后？

神经病啊他妈的别太厌女了我说，白经觉醒之后还是发疯吵闹，你们说他是摆脱不了设定，女主觉醒遵从心意和稻花走得近，你们就说她海后，他妈的真的气笑了。

吕珠多！

你特别好！！

被欺负了这么久这么多次，每一次都是实打实地经历着那些欺凌，你不需要别人的同情也不要在意别人的评价！

黑化就黑化！！

不要一直被欺负！

也不要违背本心！！

做自己愿意做的事！！！

忽略了人物本身的逻辑让角色产生自我也要基于过去的经历，而不是刹那间变成了相反的人，忘记了过去的感情。

女主单恋白经十年，一朝觉醒记得过去的事情却像忘了白经这个人一样干净利落地舍弃，但实际上白经从小到大女主生病都随时守在病房，女主不吃药白经念咒语劝她吃 ，女主暗恋白经十年，除非她是弱智才会好赖不分地喜欢一个恶人十年如一日。

所以才会有那么多站白经的人，男主完全就是多余的，如果女主觉醒，她不需要一个“救世主”，如果要演玛丽苏，青梅竹马守护十年还不够吗？

更别提男主的脸和演技，简直都是惨不忍睹，根本不适合演戏。

女主所谓自我的人格是否本身就是强行赋予的，是故事之外的作者赋予的，所以才会那么突兀和没有层次，而最后白经再次失去女主，哈鲁的开挂更像是新一重的主角光环配角霸凌，逆天改命不过是换个主角，配角的悲剧命运依然没有改变，不过是新一轮的轮回罢了，男女主的面目因此变得更加可憎。

吴南柱和吕珠多的戏份都比男女主好看。

起码人家搞玛丽苏是光明正大的搞，而不是冠冕堂皇的搞。

这个编剧编的我不是善宰跑也有同样的问题，她虽然很在意世界观和时间线的架构，但是为了铺cp线总是会莫名其妙编一些不合逻辑的情节，比如善宰必须坠崖，体现了编剧在时空架构线索梳理上的一些欠成熟。

早些时候特别喜欢看追妻火葬场，先虐女主，然后男主觉醒反追女主，最后HE，大家开开心心在一起。

后来才发现，女方在这段所谓的追妻火葬场感情中收到的伤害有多少。

回到这部剧。

白经在剧中明确表现对于自己父亲命令自己关心端午接触端午的抵触，虽然他心里不愿意不接受，可是他没有反抗，不管是在stage还是shadow，都忍气吞声把自己的不满宣泄在端午身上。

端午从小暗恋他，他不喜欢却不拒绝，还要转身伤害端午，这样的男人表现出了一点点的勇气吗？

在森林里说丢下端午就丢下端午，被自己亲爹打了脸转头摔了端午的检测器。

我真实恶心了，这样的男性角色，后期追妻火葬场一下就能抹除对女性的伤害了？

这种打是亲骂是爱的桥段，真的是88年的设定。

只会让人反感这个角色本身，怜惜的姐妹想想如果这是自己的男友，还能怜惜的下去吗？

宁愿端午独。

设定是财阀千金、校园公主，实际工作是给女主角递纸巾？

这就是《偶然发现的一天》主人公殷端午，有名无分的工具人生活！

白活了十几年，一朝发现世界不是想象中的亚子——她是一个漫画人物，还不是排得上号的角色，而是个群演。

乍一听好像是晋江网文，快穿成女配，系统文重生文之类的。

但居然是喜剧，轻松、搞笑、正能量、还有一丝丝青春疼痛文学的谜思……其实提到漫画，大家想到的都是《W两个世界》，对于漫画中“留白”的处理，是时间快速流逝，而且李钟硕饰演的姜哲是有才有钱的漫画主人公。

最大的区别是，《W》体现的是“失控”，作家完全不能控制故事甚至被角色迫害（想起无脸作家还是好反胃而《偶然发现的一天》中，体现的是“秩序”，所有角色都被作家的“上帝之手”任意摆布。

还是个无良辣鸡水平差，只会搞些OOC的作者！

剧里完全是玛丽苏校园文套路的集中吐槽。

作为一个漫画角色，只要是作者画好的格子，所有被画到的角色，都得按照安排好的行为和台词“演绎”。

自从端午以看戏的态度来面对“舞台”之后，真的是该配合你演出的我尽力在表演(毕竟该漫画作者台词写作功底之差，桥段设计之老套，简直是琼瑶剧的水准。

我辛辛苦苦摔了一跤，就是为了让你俩碰下小手？

给我画了个好喝的饮料，生生要我递到女主手上？？

让我替送书我就送书，让我帮搬东西我就搬东西，让我上课提问我就提问。

最要命的是我不要的男人，你还硬要让我跟他纠缠不休寻死觅活？？？

端午：脸上笑嘻嘻，心里mmp

一旦场景演完，可以自由活动，端午就想朝天大骂，李道华大惊，拼命捂她嘴，但他本人被男二宿命折磨，也不知道咋回事，就哭得好悲伤在雨里拉肖邦……所以作者编剧们都请善待自己的角色吧，看把他们逼的，自己都觉得自己人设崩塌。

只可惜拿了这种谜之台本，哭着也要演完，但无良作者居然要下手杀人，虽然人生必有一死，可没有比为了剧情服务死掉更惨的了。

端午的反抗意识，也可以说是求生本能啊。

她很直接就把目标锁定了影响自己的“13号”。

也真是从来没见过这种电视剧男主了，卑微，太卑微了，作为漫画里没有人设、没有起名、没有画五官的背景板角色，他在别人眼里就是……“逆光而行”，看不见脸。

直到在第4集结尾看见他的样貌，觉得整个世界都生动起来。

金路云将Haru表现得很好，那是一种天然纯净的感觉，因为设定一片空白，他就像白纸一样没有烟火气，表情总是略带茫然，行为温顺又直接。

缄口不言，一旦说话，清淡柔软。

看过《善茶坊》里的金路云，作为主持人中的忙内，谦虚勤恳，又阳光大方。

Haru笑的时候就特别好看，在雨中说就算告诉了名字也会忘记的时候，又很强势。

原来标题是双关的，既是指某一天偶然发现了这些事情，也指“一天”被偶然发现。

在墙上贴满端午画像的Haru，大概很早就觉醒了，没有名字，也不会被人们记住的他，就只是安静地观察着那个女孩，做所有人的配角。

讲开了去，很多人的现实人生，其实都是别人的配角。

总是有那么些金光闪闪的人物，而除了那些人以外的，芸芸大众，谁又不是他们的群演呢？

其实想到了《又是吴海英》，两个吴海英，一个被所有人喜欢，另一个过得倒霉又落魄，但她在起伏人生里，终究找到了自己的幸福。

端午也对李道华这么说：以你为中心去看这个世界，那你就是主人公！

没错，你以为你是一本漫画的群演， 但其实你是另一部漫画的主人公，还拍了电视剧！

漫画里的端午显得更冷静稳重从另一个角度来讲，像Haru这样的背景板配角，其实需要他的“舞台”很少，每天在图书馆看书画画，活在他自己的世界里，他也是自己世界的主角。

只不过，他被端午发现了，想要保护端午的他，从此就有了走上台面的愿望。

是因为有“自我”，有“愿望”，才会过得累，没心没肺的反倒很开心。

希望吕珠多和吴楠柱就像玛丽苏言情主角一样继续幸福地生活，永远不知道理由。

插满“真香”flag的白经，当发现所谓的家族和生意都是一场笑话，他会怎么弥补这场求不得？

只会在鱿鱼丝日里出现的鱿鱼丝，有大把时间可以在厨房看漫画喝咖啡，据说他在上一本漫画里是不得不杀人的剑客，也许经历了那些之后，他只想做个群演，无欲无求。

漫画里的鱿鱼丝一头长发非常飘逸

（目前看到第九集）一开始完全被吸引，真的很上头。

结果从一天消失又出现后开始，剧情发展的莫名其妙。

说是场景外有自我意识，结果还是作者的设定。

弹幕里一直在吵，也不懂有什么好吵的。

播哪对嗑哪对得了，就这剧情发展，还奢望啥啊……一天还没出现的时候弹幕里一直在说“神颜”“绝对不会让你失望”“垂直入坑的脸”，本来第一集一直没出现就让我很期待了，这么一说把我的期待值直接拉满了。

结果...你们自己说说这都是什么事儿啊？

但也不能说他长得丑，长得确实还行，眼睛挺好看的，所以更难受了就。

吹得有点过了咱就是说。

不过审美这种东西比较主观，这里仅代表我个人意见。

女主演的好，这么聒噪哭唧唧的角色，演得一点不违和尴尬不说还不让人讨厌，特别贴脸，很有代入感。

更喜欢白经一点，可能是因为饰演白经的演员演的更有说服力吧，收放自如。

一天整体感觉很“淡”，所以哪怕是冲击力很强的戏也让人觉得没有记忆点。

和女主演对手戏的时候不是很明显，但是和白经演对手戏的时候特别明显，感觉有点被白经压住了。

可能和角色人设也有关系吧，不清楚。

喜欢李道华，笑死，超级可爱。

这个角色被演的很鲜活，挺好的。

对女主，白经，女主爸爸，白经爸爸，和吴南柱妈妈印象比较深刻，个人感觉演的都比较出众。

希望接下来几集的剧情走向不要让我继续降分了，毕竟只是看到现在我已经感觉有些许疲惫了……甚至觉得，算了，别挣扎了，白经搞快点，让大家一起毁灭吧，烦了。

“人从一生下来就被抛弃在这个世界之上，处身于世界之中，沉沦于日常生活之内。

”在舞台剧里，醒来的拥有自我的角色，比沉睡的角色要痛苦得多。

醒来的端午，想要摆脱作家给她设定值，想要一个强大的心脏，想要与一天一起，摆脱白经未婚妻的身份。

醒来的角色，也更孤独，看清了舞台世界的荒诞，每个人在舞台中，必须按照作者的意图行动，哪怕完全是违心的。

每一个醒来的角色，在影子世界里，看着别人的狂欢而孤独。

而从来不曾醒来的南柱 、世美却是幸福的，他们以舞台世界为真实的世界，在一阙一阙场景中，不停不停地忘却，完全按照作者设计的意图行动。

醒来的端午心有不甘，她想要做的“逆天改命”。

虽然可以改变一个场景，更换其中的人物，但是却无法改变作者的设定值，即无法改变故事的走向。

说到这里，突然想到托尔斯泰写《安娜卡列尼娜》时说，每个人物在创作后，她已经就不属于作者了，她的性格自发决定了她的命运。

想要对抗上帝的力量仿佛太难了，甚至有点悲剧性意味。

像是触犯众神的西西弗斯，永无止境地将巨石推上山顶又滚下去。

又像是《老人与海》中，独自与大海搏斗的圣地亚哥，那是大海上奏响的命运交响曲。

明知道这是场凶险又异常艰难的战役，却依然选择面对，这是千年来传承在人类血脉中，勇者的精神。

中国也有一句类似的话，“知其不可而为之”。

我们伟大的孔子爷爷说的。

某些时候孔爷爷比化蝶的老庄更让人感动。

责任和担当，不仅仅是对社会，更是对自己的承诺。

哪怕感到痛苦和煎熬，也要清醒地活着。

而不是躲在人群背后，人云亦云，一个舞台剧的傀儡。

编剧或许想告诉我们得是:或许并没有改变命运一说，但可以修正命运。

端午和一天，在舞台外，看似努力的改造命运，殊不知他们以为的自由意志，也是受到作家的影响。

如果没有上一本漫画书中深深的羁绊，哪有这一本故事书中的百般纠结？

我们在上帝创造的草图中，努力地让故事看起来更符合我们的心意发展。

就好比天同的人，无论如何也学不会像武杀的人那样去竞争，去拼搏。

上帝给我们的草图，我们只是努力让自己更像“自己”。

一天和端午虽是是“群演”，但却是彼此的主角。

作者看似无所不能，但是却有达不到的地方，在影子世界里，作者也没法触及端午和一天相伴相知的时光。

我们在舞台以外的场景中，书写着自己的故事。

正如《存在主义咖啡馆》所说，“你可能认为你可以用一些标签定义我，但你错了，因为我始终会是一件正在加工的作品。

我不断地通过行动创造自身，这一点根深蒂固地存在于我的人类境遇之中，以至于在萨特看来，这本身就是人类境遇，从有第一缕意识那一刻开始，直到死亡将其抹去为止。

我是我自己的自由：不多，也不少。

披荆斩棘，追求自由，成为你所是。。。。。。。。。。。。。。。。。

分割线一天和端午对彼此重要意义，是让彼此觉醒了自我。

“你呼喊了我的名字，而我变成一朵花，关于意志努力和希望”。

“一天通过端午感受到了这个世界，但是一天明白这个不是一个可以让他们依存的世界。

上帝缺席，“不再有一个光芒的中心可以让人和物聚集在一起，人与人、人与物乃至词与物都陷入了孤立的处境当中。

我们可以承认人依然可以和群体发生联系，但这种联系并不能为事物的统一提供确定的价值基础” 无论如何改变剧情，就算端午能避免死亡，但是端午和一天的建立的属于恋人的关系是不被漫画世界承认的。

”“存在置于时间之中，某物的存在即是和自己的意志无关，只是置于世界之中。

世界是和自身的意志无关而已被赋予的。

随着和世界建立某种联系才会产生意义。

我们存在于这个世界里，相爱烦恼并且死去。

就是海德格尔所说的活生生的世界里。

在这世界里我们是呼吸具体联系着的。

存在着的意思”“一天和端午是存在于漫画世界中的人。

'自我'把他们区别于其他工具人。

但是他们本身的存在于他们的“自我”无关，而是置于世界之中。

他们与世界是共存共荣。

也许一天和端午一直在漫画里面轮回。

就算他们在每部漫画都会随着结局沉睡，甚至会消失，但是。

他们会一直相遇再相爱。

像里格尔在随笔里面说的这样：”“To be loved means to be consumed by fire. To love is: giving light with inexhaustible oil. To be loved is to pass away; to love is to endure” (The Notebooks of Malte Laurids Brigge).”“被爱意味着被消耗，成灰烬，爱则意味着永不枯息的明灯放射光芒，被爱转瞬即逝，爱则是永存不灭” （《布里格随笔》）。

就算不在作者的设计之中，我坚信他们会在冥冥之中等待再次与对方相遇，并相爱。

或许，这也是“改造命运”小小的胜利吧。

图二：网页链接（只更新到第一部）http://www.tenmanga.com/book/July+Found+by+Chance.html图三网页链接（更新到第二部，但要用电脑网页才能打开，https://mangarock.com/manga/mrs-serie-100297968道华小时候和珠多是好朋友，道华搭好雪人的一部分先回家，只留她一人，后来珠多失踪，10天后才被发现，身上都是伤痕。

道华也试图改变命运，他每次见珠多都会表白喜欢她，但已经被拒绝11次了。

端午在预见未来中看到很多人受伤倒地。

白经也在病床前想端午表白了，他说，他曾一度想要躲开她，因为他们在一起会因为金钱利益伤痕累累，但是他发现，如果她死了，这才是他最难以承受的。

他们一行人去野营，Haru知道这是漫画里第四卷发生的事情，端午将会被困在小屋内，1天后被人发现，为了改变第四卷，Haru和白经一起出发去找她。

端午在瓢泼大雨中失足滑下山崖，奄奄一息，被Haru发现，Haru自己也受了伤。

Haru赶忙叫来白经，让白经去照顾她。

（大概因为他觉得自己可能没有办法抗衡作家的设定）接下来就到了最新一章，Haru在一些场合可以叫端午，但是在大部分场合里，，当端午再叫他名字时，他无法回头回应她了。

（在之前的情节里，也出现Haru想要去找端午，但是他却在作家的设定下无法迈步）

里面也描述了鱿鱼丝的过去，（整个场景是设在古代的，难道鱿鱼丝的人格是在两本书两个时代里延续的？

）一个杀手并不想杀人，但是却只能按照剧本安排一次次地杀戮 他唯一可以做的就是在每次杀戮后安葬亡者。

我猜测，端午和Haru无意发现的积满尘土的小木盒里的吊坠可能就是他们前世的联系。

作家写了两本书 ，一本是古代，一本是现代，两本书用的是同样的角色，只是他们都像提线木偶一样从上一本书来到这本书，没有前世的记忆。

而他们人格的觉醒，到底是作家的设定，还是一个bug呢？

我焦虑了一集，在最后十几分钟男女主又开启新漫画纪元的时候，终于没忍住快进了。

挺失落的，好不容易有一部不落窠臼的韩剧，好不容易有一部青春校园剧试图在恋爱气息里动动脑筋烧烧脑，怎么可能不惊喜呢？

可它从中间就开始烂尾（这叫什么烂尾，这简直是烂胯骨啊），怎么让人不失落呢？

前面几集里，女主的性格虽然浮夸了一点，但和她的处事风格很贴——容易接受自身处境但不轻易妥协，积极寻找办法，乐观看到问题。

所以当她发现自己是漫画中人物时，欣然接受了。

当她发现自己不是主角时，也没什么太出格的反应。

当她发现自己可能会没命的时候，努力想要做出改变，并且积极寻找自己的命定之人。

多完美的人设啊，不扭捏，不矫情。

最初配合着女主人设的，还有逻辑在线的剧情设定。

虽然男主出现太晚了，但是两个人的彼此寻找过程中有明确的逻辑在:女主试探他能不能够改变命运——他有了意识并且尝试做出了改变——命运改变会带来惩罚。

前面几集在这个逻辑下面进行得非常顺利，然后男主被惩罚消失，可以虐了吧？

可以呀！

但是这么不输于命运的两个人，就算被虐，也应该是开始顽强抗争作者，在被虐的过程中寻找契机，逆天改命，渐行渐近吧不不不，编剧大大随着男主消失逻辑几乎为零了——当女主发现自己改变命运的结果是男主被惩罚消失后，她做了啥？

她几乎啥也没做在询问了鱿鱼丝没有得到答案后，女主在校园里跑啊跑，在各处哭啊哭，在不同的场合埋怨啊埋怨。

女主努力抗争的人设呢？

不见了，就剩下小女生无助啊，痛苦啊，等待啊的场面了——直到男主又一次出现了。

是的，男主来了，就如他走了。

我们知道他为什么走，却不知道他为什么来……反正我们可以确定一点，女主在这个过程中没有出力，只有爱和哭和等待你说这不是跟我玩闹吗？

赶情只要有爱就行了，就能克服一切阻碍，破坏一切设定了呗？

编剧大大说:是的！

于是乎，后面的剧情里，男主又失忆，女主又失忆，男主再次消失……这种剧情接连上演，也没人正经想要弄明白怎么破坏漫画逻辑了，就是一个字:爱！

我大声呼唤你想起我，你也大声互换我想起你，实在不行我们换一部漫画再爱一次！

想一想，这真的是我看过隐藏着最消极思想的青春剧了——我们的命运就是注定的，别想着改变。

当然了，在消极中也罗曼蒂克了一把——改变不了命运，就让我们放肆的爱吧，至少有爱！

讲真的，编剧大大你是认真的吗？

一部剧涉及了三个漫画，认真讲的有两部，两部里面共性人物非常多。

大大，实在找不到逻辑，不行就尝试在中间编不下去的时候往《凌霄花》靠近一下，好好讲讲这个古代故事也好啊。

结果，这么重要的一部关联漫画，就只起到了串场作用（严重怀疑还有注水作用），只想说明男女主的前世却一点都不想润色这个前世的美好。

俗套的三角恋，俗套又幼稚的宫廷争斗几乎只是换了身古代衣服的翻拍现代的故事前世对今生有什么积极的影响吗——不管是对男女主感情的促进，或者是帮助现代的男女主搞清楚漫画逻辑？

没有！

完全没有！

只有鱿鱼丝在古代漫画里实现了洗白（他的行为逻辑一下子就明明白白的了）并且有独立新鲜的感情线（居然是后期看点之一）并且有所反思（虽然干着反派的事，但完全能接受了）所以，干嘛要写男女主古时候的情感啊，就把这部漫画给鱿鱼丝，重点写他的经历不是更好更丰富吗？

对男女主来说，《凌霄花》不美，没新意，没意义（这个漫画作者的故事这么雷同，真的有粉丝追看吗？

）后期我都不期待男女主的感情线了，我期待漫画真女主的反击——很多人觉得最后真女主的人设也崩了，我反倒不觉得。

真女主人格觉醒之后，知道自己喜欢什么，也知道自己需要什么，更知道周围的人需要什么。

她是喜欢两个男生没错，但是没有拉扯，没有犹豫，没有藕断丝连，明明白白地告诉道华:我也喜欢你，但我们不能在一起，我要和他在一起，我是他的一切，我喜欢他。

逻辑清楚的大女主啊！

威武霸气！

我也期待闺蜜的觉醒（可惜最后也没有）编剧大大如果实在编不下去逻辑，就多一些篇幅在支线上啊。

也没有，导致支线里白经的父亲，吴南柱的母亲这些线索草草了事甚至提都没提前期那么多的镜头，就这么废了？

良心编剧，知道男女主才是主线，可光看他们俩谈恋爱（特别甜的桥段也不多），看虐白经（每次虐的手法都一样，很容易烦躁），看女主哭（女主演技是真的可以，和《天空之城》里比剧抛脸无疑，但总在哭也是腻）……说白了，编剧大大的能力不太行啊，主线写不出来，支线又不写只有前六集是四星、五星水平，之后就……啥啥也不剩。

开始还坚持是想知道男女主能不能在一起，后来车轱辘剧情来来回回，真的连他们能不能在一起我都没什么兴趣知道了……哎我也知道这个题材就是个大坑，比《两个世界》还大的坑两个世界好歹漫画与现实相通，漫画人物可以到现实世界“为非作歹”，但这里漫画人物到最后都不知道作者大大姓甚名谁长什么样啊这样的设定就导致，如果漫画人物想要有个什么翻天覆地的破格之举，一定需要编剧大大有破天的脑洞。

然而，最后显然编剧已经放弃了这个思路难为大大挖坑填不上。

摸摸头表示安慰，然后狠心也只能给个二星（我不心疼吗？

我也心疼！

可你写成这样，我能怎么办！

）

纯属业余，毕竟我戒韩剧电视剧日剧等真人演的东西很多年了，韩剧看得少但很注重节奏，我的挑剔程度到达了前几年来自星星的你之类的大火韩剧都看不下去的程度，极度主观的影评，就别和我ky什么我觉得不怎么怎么样了，你就喜欢这种之类的幼稚话。

一千个读者有一千个哈姆雷特。

这部韩剧很不一样，从开局前三集引起悬疑高度调动观众情绪陷入剧情，连我都一集不看如同等待了七年一般的难受，女主角对玛丽苏吐槽是一大亮点，在最后引出这部韩剧那别出心裁的世界观，这里面的不管是演员的颜值演技还是背景音乐以及场景前期都无疑是优秀级别的剧集，我把它安利给了我所有认识的人，也以至于我以为它会一直保持着这个质量。

然而我错了，韩剧就是韩剧，终归逃不过烂尾的，或者说是脑洞的匮乏，又或者说韩剧的女主活着就是为了谈恋爱这种死恋爱脑的逻辑。

这点后期的端午也和吕珠多也差不多，端午在我们面前变成了漫画里的吕珠多那种落于俗套落于玛丽苏的女主角，成为了她自己吐槽的那种人。

这就是我给这剧打三星的原因。

三星给前三集，后面的不管人设还是剧情都开始越来越乱。

愈演愈烈的是到男主消失的剧情，男主消失了整整两集，在这期间主线毫无进展，你不会看到一个乐观的端午抗争命运，编剧只给我们看到的是端午整天呈现一副怨念哭哭啼啼魂不守舍的娇柔样子。

你也不会看到男主回来的铺垫，你只看到了不符合逻辑的莫名其妙男主回来了？

男主为什么回来啦？

我知道是少女漫，但别这样对待我这种因为前三集世界观新颖而深深入坑的剧情党好吗？

况且，你能想象前几集在努力改变命运甚至会调侃的乐观坚强少女为了区区爱情变成了一个整天哭丧的怨妇。

我理解人物这么设计的逻辑，你想表达女主爱男主是吧女主的内疚是吧，但也不代表我乐意看这种哭哭啼啼的人设。

好了，哭了两集终于把男主奇迹般哭得回归了。

该谈恋爱了吧。

那么现在问题来了，我问你们喜欢甜品还是喜欢直接把白砂糖吞下去。

前者精心制作后者直接入口，那就只有甜，甜到发腻。

这部剧的里面的恋爱部分给我的感觉就是干巴巴的糖往我嘴里硬塞，顺带掺杂点狗血前世今生表面上增加格调实则自降格调，这无可厚非，但有个缺点，无聊。

仔细想想这些糖都是啥，就是硬掺进来的发糖日常。

有一天我和男朋友逃课了，去约会。

有一天我和男朋友约会了。

有一天我和男朋友拍照了。

这种剧情和主线有关吗？

关系不大。

那拍来干嘛，我是韩剧我要发糖要见缝插针地发糖，要来当剪视频的素材。

（我已经算是真爱粉了，也给他们剪过视频）就是这种无聊的感觉，发腻的感觉。

（这是我看不下大部分韩剧的重要原因。

）导致我越看他们谈恋爱的部分就越想跳过，（此处声明，我是吃他们这对cp，但不接受这种硬掺进来的与剧情线岔开的日常白砂糖）我只看见了全程只会恋爱的端午。

越看到后面乐趣越来越少，反反复复的场景内被渣男白经虐场景外暖男男主救就没了的剧情轮回，连吐槽也没了！

唉，累了。

不说了，用此篇影评纪念我第一部如此着迷的韩剧。

虽然最后也渐渐厌烦了。

回来感慨一下，果然烂尾；了

作者确实是要表达什么的，每年看一遍(20,21,22)都会有新的感悟。

存在主义的书才刚刚入门。

编剧后期确实把三角恋过于强化以至于本身的哲学意义淡化了。

但是故事的框架我真的太喜欢了。

尤其是对于在挫折和迷茫中的人们来说，端午的强烈信念真的能给人力量。

毋庸置疑她是绝对的主角，而一天更像是突出这种追求的人物(多少有一点理想化)。

古代的剧情里如果能丰富一天的身份和性格也许会更好看，比如受人支配的命运和打破既定主仆关系等等(感觉剧情有一定暗示但是不太明显)。

总之每年都会重温。