不速之客

很胆小，多年拒看恐怖片，慎看悬疑片。

这回是奉陪长者，不得不看。

还好哦，一点儿没被吓到。

虽然导演整了一堆鬼影幢幢一堆血点四溅。

但恐怖这种东西，就跟*高潮一样，前戏不足直接上，给人的感觉无非就是放大的寡淡和懵圈。

电影结束时，前排的妹子懒懒地问：“哎？

TA怎么没死？

”接着又补了一句：“谁是导演？

”说出我心声！

导演的专业课是在蓝翔修的吧？

韓国人？

那就是留学蓝翔修的。

电影基本的叙事方法都没有掌握，莫明其妙的情节设置，节奏温吞，角色没光彩没气场。

结果是电演的前五分之四根本不明白凶手为什么杀人，受害者为什么被盯上、一堆人都在瞎忙活什么？

后五分之一大！

揭！

秘！

凶手直面观众说出了理由。

而观众只想到：矮油是这么回事！

那么前五分之四你干嘛这样？

他干嘛那样？

……黎天王真的不会演戏！

排除导演的因素，一开始“工作失误－紧张！

沮丧！

”这电影学院入学考试级别的小小戏码都拿不下来。

还有那一口港普和50岁大叔脸，和角色极其不搭，极其不搭！

选角错误赖导演，明星接片赖自己好吧？

您还不如好好唱歌，让本色出演的小军和世钧的美好，永远留在观众心中。

比不可笑的笑话更尴尬的，就是不可怕的凶手。

耿乐，到了该往深度往演技派走的年龄，据报道是特意选了这个角色。

特意？

你逗我！

这么烂的编剧这么烂的导演，与您的特意只能是南辕北辙啊。

一堆整容失败服化低劣毫无演技的锥子脸女角，出镜最多的那个当然就是女主角了。

听说是韩国人？

连这么低等的小鸡都能到天朝捞世界了！

真是活久见。

好在票是送的，豆瓣打零星又不能显示评分，那么，就一星吧。

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。

以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。

女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。

反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。

<图片1>

客观地讲，由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英等主演的悬疑犯罪题材电影《不速之客》虽然充满了各种惊悚的场面，让很多心理承受较弱的观众不断尖叫，但是它所表达的社会心理内涵却远远超出悬疑本身。

在当下犯罪题材的作品往往选择挖空心思地设计各种离奇情节以吸引观众，但很少关注犯罪本身的社会与心理诱因。

固然，犯罪片中往往都会出现一个心理受创的罪犯，但却较少关注一般社会环境的自然压力，在此是指社会环境给普通人的无意识压迫。

《不速之客》中的郑凯（黎明）就处在这样一种生活氛围中，尽管作为公司销售经理，但却仍然缺乏足够的安全感。

事实也确实如此，一次偶然的失误就使他成为上司的替罪羊，不但被解雇而且面临被公司起诉索赔的囧境。

在此情境下郑凯每晚借酒浇愁的行为只是普通人的最平常表现，或许我们谁都会遇到这样的情况。

在激烈的社会压力之下，每个人都在紧绷着内心的那根弦，假装无所谓或不在乎，但内心却充满了各种警惕。

这种情况同样适合郑凯的女友莉莉（韩彩英），在面对大牌模特挑剔的要求时，忍无可忍的爆发也是承受力破产的表现。

也只有在酒醉之后，郑凯才无所顾忌地对陌生人说出自己的困境，甚至跟出租车司机（耿乐）称兄道弟。

剧中的耿乐是一个心理畸形者，但从精神分析学的角度来看，这或许可以看作是郑凯潜意识的一部分，在整部作品中他都以无名者的身份出现，突兀却又让人无法把握，特别是在闯入郑凯家中时更是如此，仿佛这个人随时都可以出现，也能随时消失。

充满暴力倾向的耿乐做了郑凯想做但却囿现实而不敢做的事实，当耿乐在地下车库将郑凯上司残忍杀害时，他确实是在做郑凯内心里想做的事情。

当然，耿乐本身也是社会压力下的畸形产物，从小内向胆小的他属于深度自闭症患者，而这正是人对外界压力的一种自然应激反应。

耿乐需要亲人给予足够的安全感，然而唯一真正关爱他的哥哥却又去逝从而使得他只能在夜间拉黑车，因为在无人交流的情况下，只有黑暗才能给予他足够的安全感。

与郑凯的相遇是一场偶然，其实他之所以纠缠郑凯也并不仅如画面所揭示的那样因为对方跟自己逝去的哥哥非常相似，更深层的原因则是醉酒之后褪去各种伪装的郑凯是真的以一个朋友的身份与他交流。

这对于一直饱受各种歧视的耿乐来说是一场真正的感动，只是这种交流太过于短暂，随着郑凯酒醒之后，两人的差距再次迅速拉开。

与其说耿乐是为了寻找自己哥哥的影子，不如说他是在寻找一种相互信任的氛围，偏偏这一点在酒醒之后的郑凯那里无法得到回应。

电影中两次重复郑凯给耿乐钱的事件，也正是暗示了那种自然关系被金钱关系所取代。

《不速之客》中的耿乐确实是心理残缺，但整体来看，包括郑凯等各个角色其实也是在不断包裹自己的内心，而这正是社会压力带来的真正心理畸形。

（山东大学美学博士后 孟庆雷）

刚开始三分钟觉得有看点可以之外，全程没有任何亮点，全是漏洞，除了来几个大特写，吓吓人，没有任何出彩的地方，叙述太杂乱和生活常识完全不搭…都搞不明白，导演和编剧自己不觉得看这种电影浪费时间嘛。

邻居，警察，疯疯癫癫的路人甲…开始会让观众以为埋了多大伏笔呢，结果全是过来打酱油的。

黎明浮夸的演技也是醉了，全程在消耗黎明，也许换个群演会比他更好…女主角面瘫式的出现，真心让人不舒服。

还有请问，好朋友被打死了醒来都记不起来问一句嘛？？？？

2018-10-13 个人自用 非影评韩国导演作品 拍摄地天津耿乐打了黑车用锤子打晕司机又抢了捷达车压死司机 黎明是公司经理一次因为员工小数点错误导致公司损失几十万黎明扛下来了 副总开除黎明并让他承担损失 黎明刚与未婚妻租了房子 看房的时候看到个瞎子老头变态找女儿后来就一直没这人了不知道此人出现是为什么 邻居是个抱狗的老太太说不让在楼道抽烟 因为没工作了黎明叫哥们一起喝酒 黎明喝多了坐马路边上哥们去买水黎明打了耿乐黑车 黎明与耿乐聊天痛骂副总并让耿乐跟他喝酒互留了电话 第二天耿乐电黎明黎明说下周一见 这期间耿乐电了黎明几次 黎明女友是摄影师 一个女明星因为不同意她的拍摄手法二人产生争执 黎明卖了奥迪车 周一耿乐再次来电黎明见了他把钱还给他耿乐送黎明去公司 女友喝完酒回家背后站着耿乐把女友打晕 黎明回家把女友送到医院 耿乐用锤子杀了高官 黎明在家耿乐敲门带着酒来的 女友回家发现耿乐在家洗澡耿乐让女友做饭黎明叫来了保安 保安来发现没人 黎明回家发现耿乐又在二人打起来 黎明与女友坐在门外保安又来了进屋又没人 耿乐作案都穿帽衫戴着帽衫的帽子不杀人就穿夹克可是耿乐并没有书包严重bug 黎明被打晕女友被绑架醒来发现自己被拷在医院 黎明挣脱手铐逃离医院带哥们去找耿乐发现耿乐在自己家 耿乐在电梯用匕首杀了哥们在一废弃工厂找到耿乐发现原来自己像耿乐的哥哥 警察来到 黎明又在病床上睁眼女友回来了警方说没有黎明的事儿 黎明与女友在公园一男子吹耿乐的两只老虎黎明过去打他接着出现耿乐在监狱的脸个人认为所有事情都是黎明自己做的只是幻想出来的耿乐这么一个人 影片硬伤太多

大约是从2014年刁亦男擒下柏林金熊的《白日焰火》开始，华语类型片逐渐脱离过往单纯复制港片模式的思维定势，向着世界范围内的名家名作伸出触角。

刁亦男以卡罗尔里德的《第三人》为模板，融合进了《漩涡之外》等经典黑色电影的元素符号，创造出了独树一帜的“大陆”黑色电影。

从此，华语类型片，尤其是犯罪惊悚类型，发现了新大陆。

最关键的是，这些电影与当下现实有着密切的勾连。

　　从去年的《烈日灼心》和《解救吾先生》，再到今年刚刚上映的《火锅英雄》，我们发现华语犯罪惊悚片的尝试越来越广：在成功嫁接了格林格拉斯和盖里奇等西方类型片大牛后，如今已经成为世界第二犯罪惊悚片重镇的韩国自然而然也成了学习的对象，而《不速之客》，就是最近的一次成功范例，可以轻松与高晓松、许巍的最新歌曲进行侧写对话，大都市里的中产危机，不只是职业和物质，更多是精神空间。

《不速之客》中神奇般的剧情便是黎明与耿乐的CP混搭。

有人说，这基情暗合了当下某种情感需要。

这似乎不假，因为黑车司机正是觉得郑凯像自己死去却无法忘怀的哥哥，他才一而再再而三地令人犯了尴尬癌地一次次闯入郑凯和韩彩英饰演的琳琳之间的生活。

中下层阶级，也如此般神奇地闯入了一个中产的生活中。

而韩彩英饰演的琳琳，同样有着生活的悲愤。

在公司被欺压，看人脸色的琳琳，成了备受折磨的中产，这同样也在影响着她与郑凯之间的关系，此时，中产脆弱的一面再一次被表现得淋漓尽致，何况郑凯还要看丈母娘的脸色。

黎明饰演的郑凯因下属的一次失误背负全部罪名，他与领导的关系恶化了。

如此郁闷的郑凯，只能借酒消愁。

郑凯一定回想了一下自己的人生奋斗史。

他也许曾是一个凤凰男，通过读书，他成了学生中的佼佼者，有着令人歆羡的文凭，关键有着能挣够一口饭的能力。

他成了脱离社会底层的星星之火，这颗火星儿，慢慢燃成大火，他觉得自己成了一名中产。

然后一次下属的失误，让这一切都成了泡影。

正如无数的自我暗示无法起到任何作用一样，堆积在眼前的生活同样无法让他们抽离其中。

郑凯和琳琳之间的感情同样产生了微妙的变化，他们都要面对职场和生活的双重考验。

人们有沉迷这种小资情调的权利，任何一个时代和任何社会中，追求精神上的富足，都成了人们追寻人生意义的途径。

但也许恰是这种刻意与主动，反而遮蔽了我们的双眼。

有人质疑许巍的纯粹在这首歌中消失殆尽，因为看似灵光的歌词，实际上反而是对生活的某种遮蔽。

吟唱着诗和远方的人们，恐怕没有机会也无法体会为生活打拼的人们的内心吧。

他们高高在上，成了众多用泵的精神食粮生产者，只是这“粮食”也许只能是许诺，却完全无法兑现，因为眼前的苟且才是实实在在的。

《不速之客》：让观众体会类型片的魅力作为一部心理惊悚片，《不速之客》有别于之前内地观众常见的主旋律警匪犯罪片。

电影没有对反面角色的犯罪过程做过多的渲染，而是将重点放在了探索疑犯的作案动机及心理变化上，通过揭开谜底的过程，如抽丝剥茧般重现了连环犯罪全过程。

本片的韩国导演林大雄虽然有《老师的恩惠》等重口味的影片为代表，整部影片也具备了韩国惊悚片既有的暗黑风格，但在这部影片中，视觉刺激的渲染已经做到了相对的克制，对视觉冲击的血腥场面也有很大收敛，而更多的是放在了增强人物冲突的戏剧性表达上。

整部影片，表面上一个曲折离奇犯罪惊悚故事，其实本质上透露出来的是一种都市人在交往和沟通过程中的障碍与无奈，以及现代人之间理解与信任的错位与危机。

影片中黎明饰演的高级白领郑凯因职场失意买醉，不慎坐上了黑车，成为噩梦开端。

“好心”司机（耿乐）不仅全程倾听郑凯吐槽，更将其“安全”送到家，看似暖心，实则别有动机，此后郑凯和未婚妻的生活便不再平静，频频遇险，并一步步陷入绝境……影片直到最后才揭示真相，却在之前对于犯罪嫌疑人的杀人行为没有做过多的掩饰，这也使得整部影片的杀人动机成为一个推动影片步步前进的动力所在，也是整部影片从头到尾都能吸引观众探究下去的兴奋点所在。

从这个意义上来说，整部影片很好的发挥了惊悚片类型的特点，将悬念保持到了最后，而且更为高明的是，让观众在得知最后的真相后还能唏嘘不已。

影片中耿乐饰演的司机其凶残确实让人不寒而栗，但其曲折的命运和性格中的缺陷以及本身心理所有的病症却又使得这个角色多了几分可怜。

他能在短时间内以残忍手段连续杀害四人，冷血变态程度令人发指。

但另一方面，从他的犯罪动机上来说，却典型的体现的是当下社会里人与人之间交流与信任缺失背后的等级隔阂。

长期挣扎在社会底层的边缘人偶然邂逅都市精英，便不择手段地去争取不一样的人生可能性。

这种看起来“变态”的角色却有着极强的社会性，也是当下社会急剧分离和差距加大的负面产物。

在这里，不得不提及的是耿乐的演出，出道多年的他此次在片中完全突破了自己，将一名极其变态的“锤子杀手”演绎的令人不寒而栗。

影片中他的表情时而冷静的可怕，时而狰狞扭曲，完全没有了刚出道时那种依靠颜值吃饭的特征，也可以算做是表演上的一个新的突破吧。

就整部影片的风格而言，同样来自韩国、也同样是以拍摄恐怖惊悚片而见长的监制安兵基和导演林大雄的合作保证了影片的水准。

片中几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

片中的不少重头戏都安排在暗黑的夜晚进行，并多在出租车内、地下车库、公寓等封闭的室内取景，无形中增强了影片的恐怖和惊悚氛围，给观众创造了惊悚片应有的观影体验。

加上黎明、耿乐和韩彩英三位中韩实力演员的出色表演和默契配合，令观众真正体验到了类型片应有的魅力。

文／番茄女王如今在國內拍電影有一個熱門的現象，就是“強強聯手”。

用本土強大的資源優勢聯手歪果仁強大的技術與精湛的手藝，來縮短中國電影在個別類型領域中與國外電影之間的差距，諸如科幻片、動畫片、懸疑片不等。

而聯手的方式不一，有的選擇一起投資拍，像《碟中諜5》、《最後的巫師獵人》、《功夫熊貓3》。

有的選擇技術外包，如《西遊記之大聖歸來》、《捉妖記》。

有的選擇完全本土化發展，《筆仙》三部曲、《不速之客》。

《凶咒》、《鬼鈴》、《筆仙》、《公寓》是來自韓國的“亞洲恐怖片大師”安兵基導演自出道以來在韓國較為成功的商業驚悚片。

2012年安導選擇來到中國，聯手中國文化公司和韓國特效公司成立工作室，開始了完全本土化的發展模式。

他執導了中國版的《筆仙》三部曲，在不斷嘗試中國與韓國的文化撞擊後，漸漸摸索出一條適合中國觀衆的驚悚片。

這類中國特供的驚悚片主打情感和懸疑，不需要制造什麽妖魔鬼怪，而著重關注心理健康。

《不速之客》是安兵基以監制身份在中國培養韓國新導演的一次嘗試。

韓國的新生代導演林大雄2006年曾編導了韓國懸疑片《老師的恩惠》，2012年聯合執導了韓國恐怖片《恐怖故事》。

與前輩安兵基不一樣的是，林大雄的表現方式更熱衷于人性與現實的表達。

《不速之客》是林大雄第一次來中國拍電影，在文化差異的背景下，他不僅需要克服水土不服的困難，還得恰到好處的把韓國成熟的拍攝技術融入到中國電影中。

在演員陣容方面《不速之客》延續了《筆仙Ⅱ》的合作方式，女主角是來自韓劇《藍色生死戀》、《豪傑春香》、《我的女孩》的韓彩英，男主角是曾出演過香港懸疑電影《三更》並拿了香港金像獎最佳男主角提名的黎明。

男配角耿樂出道于管虎導演的《頭發亂了》，在姜文導演的《陽光燦爛的日子》中有不俗的表演。

他是一位特別有個性的演員，曾與安兵基導演合作過《筆仙Ⅱ》。

三位主演在電影中各有挑戰，韓彩英全中文出鏡，黎明首次接拍此類懸疑片，耿樂則將個性發揮到極致，在表演方面帶來意外驚喜。

《不速之客》講述的是黎明酒後與黑車司機相識，卻被新朋友意外纏身，導致本身不平靜家庭生活危機重重。

所謂好朋友三分情七分寸，做朋友也是要講分寸的。

耿樂扮演的黑車司機並非無業遊民，與老爸同開一輛出租車，一個早班，一個晚班。

由于哥哥的過世給他留下了心靈的創傷，他對長相酷似哥哥的黎明産生了依賴，原本一槍熱血的愛意卻給兩家人帶來了不必要的困擾。

導演林大雄把重口味的部分放在耿樂扮演的司機身上，一直摸不清頭腦的黎明與耿樂之間的糾纏緣由直到影片結束才得到揭秘。

韓國導演在制造影片細節上的緊張氣氛手段老練，但因為文化的不同又需要對重口味“重”的部分進行調整，大呼拍得還不夠過瘾的林導內心小有遺憾。

不知道這部韓國口味的中國懸疑片，又對你味了嗎？

<图片1>高晓松和许巍又给了人们一剂心灵鸡汤《生活不止眼前的苟且》。

多少文艺青年，又有了可谈论的话题，他们把这首歌反复唱反复吟，试图读解这背后的所谓人生体悟，还原所谓的本真生活。

也许生活中的确需要一点谎言，把本就麻木的神经，再往谎言的盐水里泡一泡，恰如没有这雾霾，生活还真不适应一样，人们苟且着，且还在继续苟且着。

林大雄导演的《不速之客》就是苟且生活的电影版。

他直接把我们苦心经营的梦幻般想象世界撕裂，也撕裂了你的生活，极其粗暴的摁着你的头，让你张开双眼看看，什么才是生活的底色，生命才是命运的呼吸。

这“呼吸”像是肺痨病的声音，太过阴森甚至可怖，如此怪诞地让你保持清醒的，《不速之客》是其中的一种。

惨淡经营人生的郑凯没有想到，他也会有这一天。

他可能从来没有预料到，这原本坚固的社会地位，竟也可以如此摇摇欲坠。

他祈求未婚妻韩彩英饰演的琳琳，搬家，去到某地重新开始，因为那里有一个对他来说可以拯救他目前生活困境的工作。

又是工作，又是职场，别无选择，而这样的机会似乎稍纵即逝。

而琳琳同样有着工作上的不堪，她被上司欺压，忍气吞声，无所发泄。

这被工作折磨够呛的郑凯和琳琳，表面上看是名副其实的中产，而实际上，却是不堪一击的无产者。

阴差阳错地，郑凯偶遇了黑车司机。

人们可能天生有一种跟陌生人倾诉的欲望。

面对着眼前的这个陌生人，郑凯大倒苦水，边喝酒边抱怨工作的鸡肋。

清醒者黑车司机可把这一切都看在眼里。

而看在眼里的不止郑凯的苦水，还有他想象中的死去的亲哥哥。

因为郑凯长得实在太像自己的哥哥了，黑车司机也对这个陌生人产生了一丝怜爱。

他成功地成了郑凯和琳琳生活中的闯入者，他也开始了杀戮，为了郑凯开始了杀戮。

而此时，还谈诗和远方，无疑于耍流氓，即便再如此自我暗示，郑凯、琳琳、黑车司机，都逃不过生活给他们的设下的陷阱。

而另一边的黑车司机，同样陷入在黎明的肖像中不能自拔，这个有着痛苦童年回忆的年轻人，内心变态可怖，虽然他长得简单朴实，可却是个杀人恶魔，即便是自己的父亲，都没能看出任何破绽。

撕裂的社会阶层和撕裂的生活，林大雄用自己的电影，生生拉拽自己的受众。

生活也许真的有诗和远方，但是电影似乎一定要让人们明白，在追求诗和远方的同时，还要把眼前的苟且和随处可见的不速之客清理干净，否则欺骗的是自己，还要被命运拨弄！

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】