后天

《后天》是一部非常经典的灾难片作品，也是很多人的灾难片启蒙电影。

我第一次看《后天》的时候是在初中的观影课上。

每次只能看四十五分钟，看了好几次才把一部电影看完了，但《后天》带给我的精神震撼，不亚于在我心里掀起一场八级地震。

影片讲的主要是温室效应不断加剧，导致地球再次陷入了冰河世纪那样的灾难。

影片的叙述主要从两条线展开，一条线是美国气候学家杰克与美国当局迂回周旋，想要让世界明白气候灾难即将来临。

另一条线是杰克的儿子山姆，他被困于曼哈顿的图书馆里。

一条线展现的是美国政府高层对于灾难的忽视，一条线展现的是普通人在自然灾害下的挣扎。

被困图书馆的一行人，只能靠着烧书来取暖。

很窘迫，很无奈，在人的生命安全被严重威胁的时候，尽管里面的书是人类精神文明的载体，是极为珍贵的藏书，都需要被揉成团塞进衣服里创造保温层，都需要被燃烧来取暖，都需要为生命让路。

电影里有一幕很有意思，美国人正因为灾难气候不断跨越边境逃生墨西哥，但电视上报道的却是墨西哥人不断非法移民进入美国。

明明百姓的生命安全都没有办法保证，政客们却依然想维持社会的稳定，极具讽刺意味。

而所有灾难片都是这样，人命如草芥般一波接一波被收割。

灾难面前，人都像是大海里划水的一只蚂蚁，翻涌的几个泡沫就足以致命。

云雨冰雹直击大地，通往天际的龙卷风席卷城市，滔天的海水漫过自由女神像。

大自然的怒火和咆哮宛如神明的诅咒，诅咒不听告诫的人类，以生命为代价赎罪。

事实上，不管自然灾害怎么发生，气候怎么变化地球都在那里。

地球刚诞生之初，地表温度超过1000摄氏度。

39亿年前，地表积存大量的水，慢慢组成海洋，地表温度降低，冷却到了70摄氏度。

7.5亿年前， 地球上剧烈的地质活动引发大量的火山喷发，短短数千年，地球温度骤降，跌至零下50摄氏度。

在6.5亿年前，整个地球被3000多米高的冰川覆盖。

6.35亿年前， 火山从冰层冲出，地球温度开始升高，冰层开始融化。

6500万年前， 小行星撞地球，地表温度升至275摄氏度。

4万年前，欧洲进入冰河世纪，2500米高的冰墙以每天30mm速度在整个北半球蔓延。

一万四千年前，冰河世纪结束，地球的气候逐渐变成今天这样。

不管气候怎么变，自然怎么变，地球是不会毁灭的，被毁灭的也只有人类。

而人类所要做的只是保护最适宜自己生存的自然环境，仅此而已。

昨天的我们指望今天，今天的我们把希望留给明天，明天的我们看见冰封的自由女神像竟然在向我们挥手，到了后天，地球上就万籁俱寂，人踪悉灭了。

大自然发起怒来真的很可怕，人类在大自然面前真的是好面小，好不堪一击，大自然只怕喘几口粗气人类就受不了了，所以爱护自然人人有责，这关系着我们生活在地球上的每一个人，不要等真的后天来到了在后悔再亡羊补牢为时已晚，地球是我们共同的家园，只有把地球保护好，我们的子孙后代才会更好的延续下去，把人类文明发扬光大。

人类在大自然面前何其渺小，但依旧能展现自身的光芒，人性的光芒，勇气的光芒，精神的光芒。

影片的叙事结构我挺喜欢的，娓娓道来，没有很多惊心动魄的大场面大戏份，更多的是融入到日常生活中的剧情里，过度的更加自然，虽然特效场面没有占据影片的主旋律，但每一次的呈现，都是恰当好处，四两拨千金的效果，震撼无比，是的，哪怕是2024年看过多数科幻片的我，依旧觉得震撼，仿佛比《2012》还来得强烈，虽然这部忘得差不多了。

而且其中融入了很多细节和科学依旧，更加写实的描述这场世界级的大灾难。

唯一觉得差点意思的就是剧中的都是好人，这样做的好处是焦点都能更集中的放在自然灾害上，没有这么多的抓马戏份，但坏处就是人物剧情上略显单薄了一点，普普通通规规矩矩，跟剧情上好像没有太多深刻的互动，没有做到强强联合，因为人类解决不了灾害，只能是灾害的剧情在一枝独秀，而人类在自己玩。

如果再展现多一点人性的黑暗面，或许更能跟灾害剧情呼应上，毕竟法律秩序消失的情况下，黑暗面才会浮出水面，而当法律秩序一切恢复正常的时候，黑暗面又该何去何从。

这种类型的片子看的是真爽，深知自己的渺小，但依旧能绽放自身的伟大。

ps.看到弹幕才发现神秘客居然是《源代码》的主角，我的天哪，初中看到这部影片的震撼对我来说不比这部片小，原来是老熟人了。

这部电影主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪，北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中的故事。

影片一贯延续了美国电影的大制作，视觉上的剧烈冲击，电影讲述的特别有现实意义，现在大气污染，汽车尾气排放，温室效应愈演愈烈，在我们日常生活中感觉冰川融化似乎离我们很远，遥不可及，影片中那个气候学家杰克·霍尔在观察史前气候研究后指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。

但他预测是一百年以后或者更久才会有较大影响，但是这个预测不被当局重视，当然不久就验证了这个猜测，印象中比较深的就是当时北美温度以每秒10度的温度下降，暴雪来袭，美国的标志性建筑，自由女神像都被深埋，影片中危急的情况，也有温情的流露，当时杰克博士的儿子一行人被困在一个图书馆里，这个博士告诉他们别出去，坚持到他的到来，最后他们烧光了图书馆里的书来取暖躲过了这场灾难也等到了他爸爸的到来，大家获得了解救，影片的最后是在皑皑白雪上方终于升起了太阳象征着新的希望。

一个新的纪元开始了。

看完之后心情久久不能平静，电影中的人们是幸运的获得了重生。

在现实生活中我们应该也有所警醒吧，不要让电影中的悲剧重现，应该更好的爱护自然更好的与它相处，在这方蔚蓝色天空下更好的生活下去。

厌烦新闻中的XX市镇发现XX吨石油；XX海洋发现XX吨天然气；XX星球发现XX中稀有原料···········东西是死的，人是活的，再多的资源也有用尽得一天。

可不可以节约一点？

夏天不适用空调，会被热死吗？

冬天不用暖气，会被冻死吗？

少开点车，少使用点一次性的东西，也不见你会缺胳膊少腿。

取之自然，返之自然。

前者是未经任何加工的天然资源，后者是多少废气废料废水倾入自然界中。

《后天》中，当飓风席卷了整个城市：当海啸覆盖了整个城市；当风雪降临了这个歌城市，我们不能再说自然造物者继续默中，它会暴怒,报复，它会以彼之道还施彼身。

灾难中，流浪汉会将手中仅剩的食物给自己的爱犬；儿子会为了给父母报平安而在冷水中被侵泡；生还者为了生存下去能战胜一群野狼；超级大国的总统阁下为了平民的生命可以和邻国签订不平等条约；父亲为了遵守诺言可以在冰雪地中徒步上百里·········灾难来临时我们是怎样都躲不过的，那么在此之前都好好对待自然界，对待生活，对待亲人朋友。

如果，只是如果那天来临了，英勇就义！

借用一句《后天》中的台词，我从来没见过如此清澈的天空，当然这句话是人们在灾难后，有感而发。

依然停顿 “我向我儿子承诺过，我将履行我的承诺。

”“我们刚刚收到预报，暴风雪正在融化。

”当两位科学家爬出帐篷，冰雪下的自由女神像依然耸立，可是却闻到了残破的气息；阳光下的曼哈顿城已经有些耀眼。

是的，冰川季过去了！

影片结束，脑子里依然回荡着这最后的画面。

当微弱的火光给绝望的父亲带来儿子生的希望时，当图书馆里孩子们疲惫的脸被火苗映红时，我们的心依然停顿。

总统在电视里总结这场灾难，人们在灾后回忆时带着激动伴着泪水，而我，思维依然停顿。

（一）科学家最先登场的正是他们。

可是，我却困惑不已。

这些为保护人类生态家园而奋斗的群体，为何是环境恶果最先的承受者？

是他们的研究工作不到位？

还是因为大自然要给予研究它的人以打击？

或者仅仅是我们的导演与科学家过意不去？

随着故事的发展，这些疑惑渐渐解。

科学是严谨的，精密的。

影片中的人类文明已经进展到能自由监测全球风云变化、各大洋水温变化的程度。

这些都是科研工作者前赴后继努力的结果。

同时，电脑与计算机操作系统已将人解放出来。

有这些不知疲倦，高效与很少出错的帮手在，科学家们可以自在的在一边支持自己的“曼联队”，可以睡到鼾声震天。

可是，为什么灾难却在这人们习以为常的生活节奏中悄然来袭？

有一点是可以肯定的，灾难降临的日期与科学家看足球赛无关。

是的，当权威的分析断然得到以副总统为首的强势力量阻拦时，当黑色的汽车尾气在公路上公然肆掠时，当“全球变暖”只是一个口头符号在世上存在时，我们知道灾难的来临是必然的。

而科学家们，如果说他们的责任，我想，应该是他们在政治强势面前力量太弱，在追求经济追求利润的现代社会里太有点超然。

如果他们新发明一项赚钱机器一定会很快一举成名并且名利双收，可是《后天》里的他们不是。

在这里，高的智商与渊博的知识是无法收到太多认可的，为了科学事业牺牲家庭忽视孩子也无法换来过多的称赞。

世界顶级的科学家的儿子，智商超群，可是在追女朋友时，会在还没上阵就输给一个家里有钱的公子哥儿。

这样的一个社会，科学家呼吁的环保、节能、减排、灾难意识只能是无力的呻吟。

而当人们认识到这一点的时候，一切都太迟了。

（二）灾难中的人们 石头大的冰块将高度现代化的城市砸得稀叭烂；摩天大厦、时尚名车、豪华别墅在飓风的临幸之间变成一堆垃圾；国际化的大都市，高素质的人们，智慧的现代人创造的无数的建筑在海啸以排山倒海之势涌来时，哀鸿遍野，呻吟片片。

闪电阵阵，雷声哀哀。

整个一死亡之城。

在这个时候，再去讨论人们以前的罪过是不合时宜的。

面对一幅浩劫全景图，我们也只能随着剧情的安排去寻找洪水肆掠过的角落里的故事，要看看灾难中的人们不是为了嘲笑人类之前的无知与愚蠢，不是为了批评他们的罪过，而是为了从一个个小人物身上去寻找战胜灾难的痕迹。

是的，在灾难面前，人们是真实的；而人们真实的本质里是美好的、善良的、智慧的与不屈不挠的，这也是人类成其为世界主宰的原因。

看，在巨浪前迎面而上只为救回自己心爱的人；冰天雪地里，父亲毅然出发去寻找自己的儿子；即使全身浸在冰凉的水中，也要给父母报平安，也要替同伴向家人报平安；若大一个图书馆，素不相识的人们共同努力互相取暖，虽然焦虑与恐慌犹在。

只要是有人类的地方，就有火种，就能驱走一切严寒。

（三）我的思索无论如何，我只是坐在屏幕前；无论如何，我们的公路上汽车堵车还没到超过两个小时的长度；无论如何，那样的冰雪世界只存在童话般的梦境里。

电影只是虚构，会有夸张，以达到它的艺术效果。

但是，我却不能平静地在屏幕前待够两个小时。

在现在的社会，“全球变暖”四个字已经像“粮食危机”一样普及，各种会议各项研究数据每年都会频繁出现，人们的危机意识是有的。

可是，总的说来，这些概念还是有些遥远。

能源结构调整已经正在进行，新的能源与废气改造技术都在研究中，无疑前景是乐观的。

虽然我们在强调减少废气排放的指标上依然有“发达国家”与“发展中国家”这两个经济全球化下的概念，可是我们应努力迫使国与国之间放下架子，不互相推卸责任，而是各国的科学家与有关部门一起共商解决方法。

人类的明天无疑是光明的，但应建立在今天的各国之间，人们之间的互相担待之上。

而普通的老百姓，我们这些人无法像科学家们一样研究出一项新成果去战胜各种灾难，也无法人人都成为政治权威去号召更多的人加入到人类大计中来。

我们能做的，就是管好自己。

我们多乘一次公共汽车，少开几天空调，少一点灯红酒绿纸醉金迷的生活，这些都是我们举手之劳的小事，可是我们加起来就在干一件为全人类，为我们的子孙后代造福的大事了。

结果，让我心底掠过淡淡的忧伤和惭愧，为了人类，没有颜面的活了下来。

我想整个地球将在没有人类，什么生物都没有，整个地球将不会再短时期内有任何生命迹象，被白皑皑的雪覆盖，空气也被冻结在那个世纪，人类造的孽终于在这一刻有了报应。

地球则可以借助这个时机好好休息，为了下一个轮回积蓄力量，而整装待发。

看完《后天》我就是这个想法，人类整体的灭亡。

我想到得不是这样的冰冻，在石家庄这个夏季异常炎热的城市里看这样的凉爽无比的大制作还是很喜欢，就是这样的舒服让我心中奋起巨大的反差，不是冰冻，而是星球大撞击！

火热的撞击！

万物瞬间灰飞烟灭，化为灰烬。

看过核爆炸的大片吗？

就是那种它周围的物体以分子的形式分离开来，转瞬而逝。

什么都剩不下，这样你还有记忆吗？

你还会回忆吗？

你还会有痛苦吗？

没有了，什么都没有了，只有一个烧的黑灰的表面疮痍的地球。

我的想我想的东西是个《后天》所倡导的主旨东西截然不同，她在告诫人们要善待我们的地球，珍惜我们的现在，提醒我们保护环境，不要破坏上帝赋予人类和自然和谐相处的规则。

喜欢镜头所及之处的白色，感受着凉凉的空气，看着紧张绝望的人们我心底升起一阵快感，报应吧，人类终于得到了应有的报应。

单单说这部片子还是不错，虽然有几处很不尽人意。

队友的成全，使整个影片升华，可是那个一闪而过的镜头还是透露出了破绽，使得影片美中不足：因为寒冷而愈发的脆弱的玻璃划伤了正在努力撑着掉下去的队友的手，鲜血汩汩的流了出来，真的是“汩汩的”，使人在那样的紧张的情境下突然被震了一下，或者被娱乐了一下。

我所认为的败血症是绝症，可是在那样的情况下，得了败血症的人却奇迹般的活了下来。

者不得不说是个奇迹，人为地奇迹，这些药物还是人创造的，这样子拍摄是不是与主题有些相当讽刺的对比？！

三个人对抗三只饿得发狂的狼，居然也可以逃脱，虽然以一个人被咬伤为代价！

可是还是那么不可信。

当然，这些小细节还不足以败坏整个影片，场面的宏大，特别是在太空外拍摄的地球的那些图片，好美。

翻天覆地的云、雨，块状的大冰雹、涌向自由女神的发怒的海水，等等这些都继承了美国大片的优良传统：场面够大，情节够紧凑、工具够先进、人物够冒险精神。

说了这部片子是在不错，可是我的心里依然还是觉得人类给自己留了一条后路。

悲哀，深深地悲哀，这样还不可以给人们以警示，我认为。

人类最后活了下来，他们很高兴，看得出，重新获得了生命，收获了爱情，守护了亲情。

看！

这一切多么美好！

是吗？

不过是美好的祝愿罢了。

我想这一切不是危言耸听，如果人类还不觉醒！

由美国罗兰•艾默里奇导演执导的《后天》是一部史诗般的灾难片，编剧是罗兰•艾默里奇和杰弗利•纳赫马诺夫，主演是丹尼斯•奎德 、杰克•吉伦哈尔 、 埃米•罗森 、达什•米霍克 、杰伊•桑德斯 、 雪拉•渥德 、 奥斯汀•尼可斯 、阿尔杰•史密斯等人， 2004年5月在美国首演，片长124分钟。

和许多好莱坞的灾难大片一样，《后天》呈现给观众这样一个可怕故事：由于温室效应造成地球气候变异，全球即将陷入第二次冰河纪时代。

世界卫生组织表示，气候变暖，温室效应会造成如下后果：每年将有16万人因温室效应外围影响丧生，2020年死亡人数更会加倍；海平面上升会造成2500万人远离家园；第三世界将因洪水、饥荒、干旱和农作物欠收而大举移民；欧洲老年人将死于热浪。

美国创下龙卷风最高纪录，一个月中平均每天6次，而且据分析在过去30年里，热带气旋带来的死亡，半数与洪水有关……到2050年，125万种生物将会灭绝；美丽的自然景观将由于气温变暖而消失；由于气候变暖，各种疾病将在这个星球上大肆传播……全球气候异常对人类文明和社会生活造成的毁灭性影响。

一位气象学家和他的搭档经过多年研究后，在一次重要的科研会上向各国政要做出了建议报告，但是这份警告却被各方给忽视了，结果悲剧终于发生了。

《后天》这部影片直观地体现了影视艺术的逼真性和虚设性，一方面运用电脑特技营造出了一个似乎真实发生的灾难“后天”， 一方面让观众在震惊之余进行思考。

人类的存在依赖地球的保护，可那么多贪婪无知的人却利用地球的资源谋取暴利，当下还活着的人，都该审视作为渺小人类的我们该做些什么又不该做些什么。

环保不是简单的口号和作秀，我们每个人的点滴举动，就能改变地球，改变我们自己或是子子孙孙的命运。

影片还有一个非常重要的点，父母对儿女的承诺，无论何种情况下，也要努力去兑现，即便再小的承诺，这对他们的人生观都有非常重大的意义，这才是为人父母最重要的。

一诺千金不是随口说说的儿戏。

后天：灾难片的素质教育样板 / 苏乏-= 卖座电影的构成 =-冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现，随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化，而使得冰层由坚固的横向构造重新结晶为竖向冰碴。

质量的变化是第一步，影片用6分钟完成了这短暂但充分的序章，尔后无疑是封闭式的讨论，权威嗤之以鼻，世界各处出现灾难的征兆，以及大范围的恐慌，而这都只是在为铺天盖地的特效场面做铺垫。

故而从某种程度上来看，对灾难片而言特效所占的分量举足轻重，而说理的成分无论是确有其事或荒谬不堪，都仅仅是次要的过场，并不对此类影片的票房和口碑起到决定性作用，换句话来说，08年肥皂灾难片《海神号》和虚张声势的《水啸雾都》以及国产轻喜剧式的山寨灾难片《超强台风》若果真就搬到台面上和这部04年的前辈做个比较，实在并没有去电影院看的必要，虽然我并不情愿承认，但一方面灾难片整体水平的滑坡确然令人感觉乏味，创意或者表现力都乏善可陈，另一方面现如今确实能够吸引观众，令其失去理智第一时间排队买票，并在全球范围内掀起观影狂潮的作品大概真的无一例外，都过分仰仗后期的魔力，强大的电脑特技可以化腐朽为神奇，更是锦上添花的利器。

而其他作品的卖点不外乎剑走偏锋，非常暴力，极端色情，泛政治化，社会问题，以及这些元素都沾一点但实际上是靠吃青春饭的美少年以及半老徐娘撑台面的院线偶像剧，而只有走向略显老少咸宜且墨守成规仅在传统框定下做技术性变革的剧情片，可以偕同特效巨制一并进攻国内市场，当然还有大量的阉割片聊以慰藉。

其实在前期就做好一刀不剪的设定在哪个国家都是明智之举，限映对制片方是巨大的灾难，这意味着少赚一票，甚至血本无归，光靠DVD全片发行即便赠送再多花絮、导评、衍生品也是无济于事的，盗版的方式多种多样，我们总可以找到免费且质优的渠道以及无私的盟友有意无意对抗电影工业中的奉献者、艺术家以及大量商人。

而如何令影片在各种迥异的国家政策下畅通无阻，确然是少数人笃信并掌握的技术，为了达到收支平衡进而海赚一笔，越少出格的元素越好，越遵循叙事的规律与技巧越好，越避免得罪人越好。

那么选择全球皆准的环境问题总比设置某一种族某一国家某一个人作为假想敌聪明得多，更何况全球性的灾难又能让出镜的国加多一些，这对海外票房很重要，务必再挑几个一线明星，实在不行略微过气的也无妨，省下的出场费可以给特效组留足发挥空间，这无疑是划算的，顺便捎上几个连续剧出身的关系户，再加上好莱坞越来越雷同的配乐与作曲家，声光色效就都有了，如果还有金牌编剧与精明的制片人加盟，那还有什么能够阻挡一部商业电影的成功？

-= 电影叙事的规律 =-关键人物总会遇到来自不同环境的阻力，工作压力，家庭矛盾，身份认同的危机，乃至个人生理或者心理方面的缺陷。

电影叙事也有同样的规律，这一点也不比小说或戏剧的技巧单薄，只是太像生活本身所演绎的伎俩，所以不易察觉。

还原叙事的动机，想说什么便直呼其名是最下策，虽然最为常见，但也最不用动脑，时常出现在日本超现实主义喜剧中，而通过客观现象、支线情节发展及次要角色的反应来表现主线、主角才是编剧在剧本上、导演在调度上所作的功力。

虽然已经在以往的影视作品中屡见不鲜，但影片18分钟时飞机遭遇气流突袭时所造成的恐慌，并非来自主角的判断，或者说观众所能感受到的突发事件是通过其他角色或半开玩笑，或郑重其事的行为反差表现出来的，这么处理的最大好处是更客观，是较为浅显的暗示，也是一种观察的方式，如何表现事态确实恶劣？

让专家现身说法，在飞机上谁是专家？

专家是不是必须慷慨激昂地来段演说？

影片并没有像《空军一号》或《锅盖头》那样赤裸裸地说实话，而是通过在天上飞了一辈子的空姐对这种局面的惊慌反应，告诉观众状况确实不寻常，可贵之处正是这种惊慌仍旧被安排得符合角色的身份，适度的手忙脚乱，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精确到习惯性拉上舱间门帘时顾不上归置严实，哆嗦着紧着去扣安全带，这一幕让我印象十分深刻，导演并没有让某个毛头小子突然睿智或者大义凛然，那显然需要另外通过一连串事件展现，得到观众认可，才不会显得突兀。

所以直到57分时他还狼狈的泡在水里，一路逃亡，而51分之前长达6六分钟的街头调度则充分体现了导演的掌控能力，不仅将各色人等的混乱表演安排得井井有条，还不忘通过一连串配角的惊恐表现为大难临头做铺垫，这使得接下来翻滚而来的滔天巨浪有了先声夺人的效果，这时少年面对灾难所表现出的瞠目结舌、手足无措或许比义正言辞、英勇救人高级得多。

叙事，基本上等同于角色的成长，也是叙事希望揭示的下文。

当然这只是说常规影片，浑然天成的怪鸡电影，深不见底痛不欲生的哲理片，自作多情的烂片，还有大多数浑欲不胜簪的国产片理应除外，对，那不叫电影，都是满满的信仰，充满了破罐破摔的大无畏精神。

-= 心理承受的外延 =-回过头看《后天》，《水啸雾都》之类没有自知之明的片方所使用的什么全面赶超《后天》特效的宣传语纯属扯淡，那种巨浪的压迫感令人身临其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造价不菲；而08年的这部空得其名的灾难片似乎只是截取了海神号某些没顶的船内片段，同一桥段早在80年代就在使用（甚至还出现在09年2月份的低成本和谐动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》里边），明显缺少诚意，即便是作为翻拍片在向原作致敬，但仍旧形迹可疑，若干非典型性对白唇枪舌剑后，鸟瞰一个全景就结束了，其余场面接近于邻居没关水龙头，匪夷所思，真实感当然也赶不上马尔代夫的实况录像。

那种悲天悯人的情愫也完全没有爆发出来，整个灾难片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉汤，都成冻了，只会随一阵阵倦意打晃。

一部电影首先要决定输出的终端是什么，在不同的媒介播放会对画面中所表现的内容细致程度提出不同的要求，手机、PSP、电视、电影院、购物广场，屏幕越大对细节的表现力越强，对视觉的冲击力也越大，观众的心理承受能力则受到更为严峻的挑战。

四周是翻滚的环绕立体声，一片黑暗中沸反盈天的巨幅灾难画面扑面而来，汪洋大海如正弦曲线起起落落，配乐中的号声与鼓的节奏同样令人绷紧神经。

我是一个畏水的家伙，08年广东洪涝令我心有余悸，连日暴雨为狂风掀至水平方向，空气中都是水汽，浓似大雾，可见度堪比北京最放肆的沙尘暴，站在街区，看着斗大的雨点砸向水泥地，掺杂着对水的恐惧，自觉震耳欲聋，因排水不善，深深浅浅都要没过脚踝，泥淖早已换做浑浊，隐隐只觉得泡在水里的脚冰冷，而看不到的水下或许有很多未知的生物。

我很少看恐怖片、灾难片之类，更不会穷追不舍某个系列，《电锯惊魂》是个例外。

美国的恐怖片几乎已经和血浆片划上等号，所以日本心理惊悚概念的移植才会吓坏老美，这些年的恐怖片发展已经不光沿袭《鬼玩人》之类莫名其妙的恶灵附身路线，各式杀人狂系列早已告一段落，僵尸片也已经颇具喜感，探讨更为丰富的人类活动与罪案逻辑显然是除吸血鬼血统外，时下最为热门的思路之一，《电锯惊魂》便是典型，结合悬疑、罪案、机关暗算，以及丰富的道德说法，几乎树立了恐怖片的新标准，而出色的光感、剪辑和音效均为影片制造了绝佳的气氛，但即便如此仍旧面临着陷入俗套的危机，拍到第五部，如果算上《死寂》，统一制作班底已然有了六部影响风格与逻辑大相径庭的作品，在观众审美疲劳的前提下，片方除了摆出更为残忍、血腥、极端的手法虐杀角色，是否还有更好的出路？

人的心理承受能力逐渐变强，曾令人昏厥的早期恐怖电影现如今只能令人犯困，08年甚至出现了《REC》和《柯洛弗档案》两部采用第一人称视角拍摄的惊悚片，试图用这种从电子游戏借鉴来的扮演方式增强影片的带入感。

但毫无疑问，很快大家都会适应，变得乏味，到那时恐怖片将以什么极端的方式出现，真的不敢想象。

到电影院观看恐怖片当然是最刺激的方式，强迫性和冲击感之外，声音的杀伤力远胜于画面，那是一种带有主观色彩的暗示，即便你看到了画面，真正吓到你的是与你预期所不相吻合的那部分。

胆小的也不用害怕，诸位有生之年应该是无法在中国内地影院看到那么刺激的作品的。

作为灾难片，《后天》毕竟和恐怖电影不同，不需要那么多机关算尽的吓人段落，在叙事上将更贴近传统影片，所设计的场面通常是人们真正害怕真正假想过的，而曾有过相似体验的人对此将会有强烈的恐惧与排斥，所以会感觉震撼，也正因为如此，拙劣的灾难片才是彻头彻尾的灾难。

我之所以选择这些和水有关的灾难片，其原因也只是我本身对此有着敬畏，所以此类影片在视觉上是否成功，完全取决于编导和演员是否真的了解和尊重我这类人内心真正的恐惧。

灾难片的特技和影响品质真的很重要，这也是《赤壁·下》的痛处之一。

-= 情感段落的戏份 =-从48分开始特效席卷而来，气势恢宏，灾难场面充满了诚意。

这和讲究科技含量的罪案、间谍、科幻题材相似，总要围绕主题展现该类型所需要的元素，无疑这样才是取悦类型片观众的关键，观众希望看到的就是科幻片中惊人的背景想象力与酷炫无比的超能力、间谍片中极端精密的高科技装备及有组织无纪律的阴谋论、罪案片中令人发指的犯罪伎俩和事出有因正邪难分的沧桑正道，但凡类型片毫无疑问应该在这些方面多下笔墨，和爱情片不同，那些略显肉麻的情感段落只能是或多或少成为点缀，这令英雄人物的形象更加亲切，同时也可暴露其具备平凡人所应有的缺点从而拉近与观众的距离，形象丰满，真实可信（显然，爱国主义经典影片并不这么认为）。

支线情节如何表现诚意？

当第一主角无可挑剔或者由过气影星扮演时，给年轻人以成长的指导，令其克服自身及外界的困扰成为主角的好帮手，从而在关键时刻挺身而出，或者在续集中成为偶像；当影片乏善可陈或主题众所周知时，制造话题感，让次要编剧有施展才华的机会；当院线责令片方缩短时长以配合场次数量使利益最大化时，提供可行的剪辑方案，也就是说无论在支线怎么下剪子都不影响主线和支线的发展，即便只剩下黑暗中的一句台词：“我在用我的体温为你取暖。

”或者“Come on, baby.”观众也能够领略究竟发生了什么，人物关系和没发生时必然有着微妙的差异，而这恰好可以满足影评人的需要，开始漫无边际的闲扯以骗取关注和稿费。

在严肃的影片也要懂得诙谐，冷了怎么办，烧书取暖，什么不能烧舍不得因为那是他的精神底线，什么可以烧因为当人类到了紧要关头法律和税务的大部头真的狗屁不是，关注这些令人会心一笑的佐料是观众茶余饭后的谈资，也足以说明制作班底是心怀喜悦在做电影，这是他们的心血，使群体智慧的结晶，即便在大方向上是要言听计从的，但是各个部门总有发挥自我想象力为影片锦上添花的机会，每一丝一毫极富创造力的点子都会推动影片成为经典，走向殿堂。

电影工业在这方面所作出的榜样值得大多数企业学习，这也是企业文化在中国举步维艰的原因之一。

支线情节，或者说用以呼应并影响主线的细节描写，不可或缺，它不仅仅可以防止角度过于单一，反衬主要人物，争取少数派话语权，塑造偏执但却独一无二的小人物形象。

在支线情节中你会发现更多真谛，也是导演完成不同叙事的试验田。

当主线安排了过多情感时，支线便显得更为理性、更为市侩、更为心直口快，相反主线有的是大义，支线理应反应人性的真善美，生活的美好，细节的质地。

总的来说，或许事隔多年甚至记不清是哪部影片，仍能够清晰地保有对某一触动你的细节的全部印象。

这两年从中等制作到民间自发，多线叙事有了个小高潮，也看得到结束，多线叙事并不等于耍个性、剑走偏锋，适当的蒙太奇在常规叙事当中可谓技不压身，并能制造出节奏感、宿命感，令故事发展更扣人心弦，尤其在临近决定性的瞬间时，便尤为引人入胜。

《后天》在5年前所制造出的视觉盛宴至今是灾难片中的翘楚，这不单是话题和特效所成就的殊荣，结合影片在剧作、科学、表演、叙事、细节各方面所表现出的综合素质，实在出色，在远离20世纪90年代的这些年，能够摒弃浮躁拍摄出这么认真，高水准，媲美《极度恐慌》《龙卷风》的灾难片，令人由衷敬佩。

2009.02.11 北京