杰罗德游戏

立意很高，想不到是一部反性侵儿童的恐怖心理片。

惊悚到中途想不看，特别是野狗把杰德罗尸体手臂咬掉肉，杰西为了活命用玻璃碎片割肉被手铐卡翻皮露出结缔组织的时候。

最后杰西逃出去了，离开时杰德罗的幻影再次出现，对她温柔挥手道别，一辈子就在那刻告别了，想必他们夫妻的心结也在那刻释怀了。

关于这栋度假别墅的故事一头一尾呼应，就像杰西第一次看到他的幻觉出现是因为狗开始啃食尸体，深爱着丈夫的妻子在困境中终于崩溃，当杰西终于克服心理恐惧，一身疲惫走出困境，一直在心理历程中和她自己一正一邪形象共同出现的一起不断支撑她克服困难和恐惧的丈夫杰德罗为她送别。

仪式感的告别，看哭了，再回想他们的旅程和遭遇，完全可以明显看出杰西对杰德罗的信任和爱，她说儿时性骚扰她的父亲给她戴上“手铐”，而丈夫给她戴上sweet的“戒指”。

即使在恐怖的幻觉中出现的杰德罗一副嘴贱欠揍的样子，但是每次出现，说的每句话都在提醒她如何找到生存下去的线索。

当她在恐惧中剖开内心隐晦不堪的阴影，杰德罗震惊无措的表情，低语“我怎么不知道”，这是杰德罗在杰西幻觉中的表现，却让人相信如果杰德罗还活着肯定也如她爱他一样深爱她，所以在每次幻觉与现实转换的时候总忍不住祈祷幻觉出现的时间更早一点，也许杰德罗还活着呢？

影片里走很多串联和前后呼应的线索。

片头夫妻俩人在开车前往别墅的车里听的歌是幼时父亲性骚扰杰西时一旁收音机放着的歌曲，汽车穿行在昏黄惬意的林间，也像那时的夏日湖边，杰西不自然的表现暗示了她试图克制情绪以免泄露秘密的心理。

路上出现的野狗，收音机里的盗墓贼新闻，没有关上的门……每个细节都处理得很仔细，情节和台词真的让人难忘。

电影《杰罗德游戏》由斯蒂芬·金的同名小说改编，因此被划入了恐怖片类型。

它拥有着极为诱人的故事梗概： 一对夫妻来到郊外的大别墅度假，丈夫决定在这里进行一次畅快淋漓的性爱游戏。

结果因为事前服用了过量的伟哥导致心脏病发，当场死掉。

而此刻，妻子双手被牢牢地拷在两侧床柱上，无法动弹。

她只能眼睁睁地看着从外面闯进来的黑狗将丈夫的尸体撕咬吞食…… 看到这个故事梗概，我已经按捺不住强烈的好奇心：接下来发生了什么？

妻子如何自救？

野狗会不会吃完丈夫跑来吃她？

按照斯蒂芬·金小说的套路，她最后必定可以逃出来，即使想到这样的结局，依然非常渴望看到影片。

但是，观影结束后，我陷入了长久的怨愤——这么好的故事，居然拍成这个样子！

继《人类清除计划》之后，它是第二个让我怒其不争的电影。

影片塑造了一个观众在恐怖片中最怕看到的角色——十足的蠢货，她软弱，拖沓，精神脆弱，非常容易陷入疯癫。

它不是一个绝地求生的影片，女主角花了大量时间徒劳地呼救，继而陷入幻觉，在即将渴死的边缘，才恢复理智，想了个并不聪明的办法挣脱了手铐，逃了出去。

事实上，在电影的开始，这个女主角的出现就很不讨喜。

她在路边看到啃食动物尸体的大型黑狗，善心泛滥。

到了郊外的别墅后，第一件事是从冰箱里翻出一整块神户牛排，切给黑狗吃。

被丈夫提醒“这一块牛排要200美金“时，马上变成惊慌失措的小兔子：”对不起，我不知道这是神户牛排！

“这一圣母的举动被丈夫夸奖：”这才是我娶的女人，这么善良。

“ 镜头里，那块牛排纹理清晰，柔韧绵密，就算不知道是神户牛排，也能看出来是块上好的肉！

居然就这样厚切四大块，生喂了野狗。

这种愚蠢的善良在我看来无异于恶心人——你不能说她坏，毕竟她是在喂饱动物的肚子，但你也夸不出来，因为她实在是太蠢了！

喂了生肉后，黑狗便记住了带血肉块的味道，之后的遁味而来，可以说都是女主在开头犯蠢引发的后果。

看到女主角这么蠢，还能被丈夫夸，观众很容易把他们想成新婚夫妇。

男的非常老相，女的虽不年轻但很妩媚，或许是男人的二婚美艳妻子，所以受宠。

男人在准备活动时还要吃伟哥，真是委屈了这么漂亮的女人……可是，很快我们就发现，事情并没有这么浪漫。

女主被拷在了两侧床柱上，为了追求真实感，用的也不是情趣手铐，而是“真正的玩意儿“。

试验了手铐的牢固程度后，男人展开了一场颇为尴尬的前戏——为了找到刺激感，男人玩的是性侵的戏码，一边循循善诱，一边让妻子叫他”爸爸“。

在亲密生活中，这种戏剧化的模式并不会引起庄重的反感，因为人在性爱中或多或少，都有一些怪癖。

在日常生活中，人们会把这些古怪压抑下去。

对自己的伴侣表现出来，并且是在提前商量好的前提下，也仅仅是一种情趣。

可就在男主渐渐进入状态时，女主忽然翻脸，勒令遏止这种游戏，观众和丈夫都非常扫兴。

先是喂野狗顶级牛排，然后说话不算话——来这个周围荒无人烟的别墅就是为了玩个尽兴，你还忽然不答应，真是个讨厌的女人呐！

气愤加上服用过量伟哥的缘故，男主气死了。

并且女主再一次发挥愚蠢的天赋，让男主的尸体掉在了地上，摔破了头，鲜血的气味引来了刚才的野狗。

一切都发生的非常突然，我们愚蠢的女主角先是彰显智力地在这个没有人的郊外大声呼救，徒劳地啼哭。

而后便陷入了漫长的幻觉中，这场幻觉加回忆，贯穿了影片2/3的长度。

这，才是影片真正开始的时候。

因为过度恐惧，女主角臆想出了丈夫和一个理性自我的分身，三人絮絮叨叨地对话解开了女主婚姻的真相，他们漫长的婚姻极不幸福，男人在此之前已经许久没有与她进行过房事。

对于丈夫需要用伟哥维持体面，女主很早就知道，但却视而不见。

对于丈夫持久而来的，对于女性的轻视（称女性为“维持阴道生命的系统“），她也装作不知道。

这一切造就了如今貌合神离的婚姻。

幻觉过后，女主又陷入了回忆中。

非常具有斯蒂芬·金风格的是女主之所以选择在婚姻生活中一再沉默，是因为原生家庭的关系。

她曾被父亲性侵，并被威逼保守秘密。

她极力去淡忘这件事，自以为已经放下，实则却深入到了日后所有的生活。

她的母亲对丈夫与女儿的事情心知肚明，却为了保持婚姻的平衡隐忍下去，女主具有与母亲相同的性格特征，也因为性侵这件事，导致她在一开始无法接受丈夫另类的性爱游戏。

幻觉与回忆都完毕后，女主从昏沉中清醒过来，惊觉屋内有脚印，幡然醒悟应该干正事赶紧走要紧，不要再瞎想了！

于是，她灵机一动，找到了一种非常贴合人物智力的方法——割腕。

用鲜血当润滑剂挣脱了手铐，然后因为失血和饥饿，眩晕地开车逃离了这里。

影片漏洞非常多，但似乎都可以用“因为女主角是个笨蛋“来解释通。

它忽视了人在极端状态下的求胜欲，完美地塑造了一个彻头彻尾的软蛋。

抛开漏洞，令人气愤的实则是影片的安排，它倒是颇为贴切地还原了斯蒂芬·金罗里吧嗦的写作风格，但还原到电影里，这种节奏非常乏味。

作为恐怖片，它仅仅在女主看到黑狗吃丈夫的时候做到了一些，之后，便是漫长的心理学探索；但是，作为心理类型电影，它的深度又完全不够，女孩被性侵后的生活被彻底颠覆的状态没有呈现出来。

父亲的形象倒塌，母亲是无法依靠的人——这种状况下，一个少女的生活会变成什么样子？

仅仅是哭哭啼啼地向父亲保证“不会对任何人说出去”？

看样子，导演想要制造一种心理恐怖片类型，可遗憾的是，这种哪方面都沾了一点，但什么都没做好的片子，最终还是被烦人的女主角彻底搞砸了。

公众号：读开花儿（readinginbloom）

前十分钟在告诉我们故事的主角，即将发生故事的典型的封闭式环境，但觉得有点太过无聊。

从第十分钟开始，拷上手铐，男人开始做戏，出现了第一个转折，而后又隔了五分钟，开始进入正戏。

饿狗出来了。

割手脱手铐那里真的看得我是毛骨悚然，不停地在抓自己的手臂，从狗对门外有反应，我也是紧跟着吸了一口气，真的有吓到我。

对生的渴望，对不知名的敌人的反抗，以及敢于面对噩梦的小女孩。

很独特的是女主似乎是人格分裂，有不同的角色在她旁边提醒她理智冷静，也导致后面那个死神她也以为是自己虚构的，结果新闻里又来一个反转，怪人的事迹令人发指，自己说女主不是真实的那一刻又显得可爱。

反转很多吧。

然后关于对小孩子性侵这个话题的讨论，确实是有那种家庭，渣爹的那段沉默论诱导词也是绝了。

电影把逃生和逃离精神上的噩梦结合起来了。

女主和男主身材真的是好的没话说，hunting里的妈妈，渣爹是hunting的爸爸，这个角色搭配哈哈。

影片的主旨已经有很多人讨论过了，我来说说我对影片中主人公其他逃生可能性的想法。

先说影片中主人公逃生的手法，强拉硬拽，无疑是最为简单粗暴的方式。

但是实际上和女主角设想的方式不一样，她原本是想用血液润滑手腕，但实际上血液并没有起到润滑作用，她是靠彻底撕裂伤口才拔出来。

这种做法的优点是快速，缺点就是可能在找到救援之前失血过多而死，而且鉴于事发荒郊野外，因此极有可能。

影片有说明床是加固的，那扳断柱子肯定行不通了。

说说我的想法，在这种情况下，活动空间至关重要。

所以首要任务应该是尽可能地创造更多的空间好让身体可以施展。

俗话说力从地起，人只有双脚着地才可能发挥出最大的力量，这点可以参考摔跤比赛的例子，选手总是试图抓住对手的脚腕然后放倒对手，放倒之后还会从关节处抬起对方的腿不让其着地（好吧我就知道这么多而且不知道是不是从WWE里看到的，这点常识大佬们肯定都懂，嗯嗯），目的就是让对手有力使不出，好长时间压制对手，获得胜利。

言归正传，怎样创造空间呢？

在这部电影里，万幸的是手铐可以上下活动，而且范围上下接近一米，这就意味着主角只要把双手抬高，同时一边用脚蹬床垫，一边贴着床板起身，稍微花点功夫就可以以半蹲姿势蹲在床头。

其次，床垫非常厚，目测有接近半米厚，试想如果没有床垫，那么女主垂直方向可活动距离又可以多出半米，这时候蹲着就没那么憋屈了。

然后是如何去掉床垫的问题。

之前不是已经蹲在床头了吗，把双脚侧着伸进缝隙里就可以很轻松地把床垫蹬起来，然后踢到地上。

下面有一个重要问题，那就是床垫下面究竟是什么？

两种可能，一是严丝合缝的平木板，二是一根一根整齐排列的木栏杆。

我上网查了一下，常见的木床这两种都有。

如果是木板，下文再说。

但如果是木栏杆，且栏杆之间的缝隙够大，足够女人的双脚穿过，那就太辛运了！

我量了一下自己43的脚（我是汉子），最宽的地方大概9厘米，而女人的脚一般偏小，尤其是主角卡拉·古奇诺身高167，就算8厘米脚宽（我怀疑实际更窄）。

8厘米的底部栏杆缝隙对这样一张大床来说绝对不宽（实际上我百度到了某宝有的便宜床下面缝隙比大腿还粗，不过电影里那张肯定是高级床）现在主角就可以站立在地上了。

这是一个巨大的飞跃，因为现在可以使出全力了！

现在因为双脚仍然被栏杆缝隙限制，无法纵向运动，但是可以横向运动（因为床底的栏杆都是横着排列的，然后中间有一根垂直的木梁，这样最坚固），而且手机就在右手边！

方法是主角站在地上，双手把床拉向身体一侧，同时双脚配合着挪动，费点功夫就可以让右手拿到手机，指纹解锁一般都是右手而且女主是右撇子所以没问题，成功得救！

以上方法的成立建立在两个前提上，一是主角能成功半蹲在床头，二是床底是龙骨一样的木栏杆（学名不了解，以后简称龙骨）且缝隙足够宽。

第一点我自己大概尝试了一下。

郑重声明：本人无SM倾向（...），而且并未用到手铐（我当然也没有，诶嘿），我认为是可行的。

第二点龙骨床底纯粹碰运气，如果不是那以上方法自然不成立。

我不太了解家具，但是很多欧美实木床为了使床更轻便且减少用料，都会采用类似龙骨的这种设计，我家不久前还差点就买了这种床。

但是龙骨缝隙宽度就很难证实了。

不过想想看，一张长两米（大概）的大床，要真是龙骨，缝隙宽度七八厘米倒也不算大，望懂行的大佬赐教。

下面说说如果床垫下面是严丝合缝的干床板怎么办。

不得不说那就尴尬了（幸灾乐祸一下...），因为在床头半蹲会不可避免地顶翻头顶那块木板，上面的水杯会洒掉，所以做这个之前应该用影片里的方法把水一口气喝完免得浪费。

然后考验主角瑜伽课效果的时候到了！

（如果她去的话，美国的富婆们常干这个，有jing时chang是为了性感的教练，诶嘿）方法如下：头颈尽量后仰，然后运用腰腹力量慢慢抬起双腿，高举过头，直到双脚碰到墙壁，然后把身体重力放在双手上（很疼但好过把手废掉），尽量抬高上半身，保持双脚接触墙壁。

此时主角身体弯曲，双脚悬于头顶，从侧面观察主角的体位就好比一个开口对着墙壁的C。

这时用双脚用力蹬墙，这一系列动作可能要重复多次（听着都累lol），直到把床从墙根向前推出一定距离。

此时再重复一次刚才的动作，此时因为离墙壁已有一段距离，双脚可以不受阻拦地越过头顶然后向下，最后在床与墙之间的空隙着地。

这是最挑战柔韧性的地方，相当于主角完成了一次空翻。

这时主角背靠着墙，面对着床的背面。

上文所说是最理想的结局，主角得以站在床背面，被拷住的双手在自己面前。

因为此时双脚没有限制，可以很轻松地推着床去拿手机，为什么不去取钥匙？

因为单手开不了锁，但是打紧急电话还是可以的。

当然，这第二种方法难度相当大，没有相当柔韧性和意志力的人很难做到。

我之所以认为其可行，是因为根据我所看过的杂技表演，专业的杂技演员是可以轻松完成第二种方法的高难度动作的，即便是在双手被拷住不好借力的情况下，最大的难题反而是能不能推得动，鉴于腿是人最有力的肢体应该可行。

当然，普通人在求生意志的推动下是否能突破生理障碍做到这一点，也是仁者见仁智者见智的事。

值得一提的是，如果采取方法二可行，在打完电话以后甚至可以用床把门堵住，阻止萌萌哒狗狗（emmm动物是无辜的）进来。

最后总结一下，我所说的两种方法。

一种是有龙骨的话踢掉床垫站在龙骨缝隙里推床逃生。

第二种是倒立蹬墙推床逃生。

不管是哪种方法，都依赖于手机，因为两种方法的核心在于解放主角的双脚而不是双手。

而在这部影片里，单手所能做的，也只有打电话，除非床头柜里有把锯条。

这告诫我们遇到这种突发状况不要绝望，一定要在第一时间积极应对。

否则等手机没电就真的只有断掌求生一条路了（更何况如果采取我的方法杯子打掉都没法割腕了）。

当那些保护你免受怪兽攻击的人自己变成了怪兽，在家庭这个最私密最安全的地方，人们受到伤害以后愈合需要的时间也是最长的，有的人可能一生都无法自愈。

但除了家，每个人都还有一条退路，那就是自己。

自己也可以完成救赎，就像电影的女主，虽然危险但并不晚。

无论手铐、戒指还是死守秘密的承诺，都是女主自己心甘情愿接受的，在她根本不知道那意味着什么的时候。

可是这不是女主咎由自取的，这是深陷深井无法看见自己时做出的荒谬决定。

好在她做到了，当她奋力爬出深井的时候，他看到了自己。

然后一切顺理成章。

这不是一个恐怖的故事，这部电影丝毫不让人感觉恐怖的原因大概是因为太熟悉人性深处的本能和恐惧。

看完已变成斯蒂芬金的脑残粉。

故事的表述有三层，第一层是表象，直观来说大概类似于密室逃生的故事。

女主和男主玩sm，男主嗑药嗑死了，女主被手铐困在床上要想办法自救。

第二层：婚姻是男主对女主的精神枷锁。

在其他人眼里他们是幸福的一对，但只有女主知道，她的丈夫是一个傲慢自大，贬低他人，物化女性的混蛋，是一个整天幻想性侵的变态。

她害怕被其他人发现，只能逃避，装作一切都没有发生，当一个“好妻子”。

第三层：沉默的枷锁。

在日食的那天女主父亲对女主的性侵，以及之后威胁女主的行为，对女主造成了难以磨灭的精神伤害，她逃避一切，麻痹自己，让自己相信日食只是一场梦，她捂着嘴，把痛苦的呻吟咽回喉咙里，沉默着过着一天又一天，忍受着跟父亲相似的丈夫，把枷锁戴了一年又一年，直到这个枷锁要耗尽她的生命，她才终于醒悟，这是她最后的机会了，如果再逃避，就是死，只有她自己主动挣脱，就算挣脱的过程很痛苦，但只有这样她才能够走出被血月笼罩的恐惧和绝望。

看电影的两个角度：第一，婚姻和两性关系。

电影里有两段婚姻，一个是男主和女主，一个是女主的父母，这两段婚姻本质上是相似的，两个丈夫出轨，两个妻子都选择了沉默，她们以为忍耐和沉默能够挽回婚姻，但是裂痕只要存在就会越来越大，枷锁只要戴上就会消磨生命，到最后她们只能反问自己“为什么我嫁给了这样的一个男人？

”。

第二，父母与孩子的关系。

斯蒂芬金似乎蛮喜欢写父母的行为对于孩子的成长和心理上的影响。

拿这片里的女主来说，她的父亲是变态，但是她母亲的漠视不也是一种伤害吗？

她母亲为什么对女主态度恶劣，正因为她觉察到了丈夫对女主扭曲的偏爱，甚至在日食过后，女主捏碎玻璃杯，她母亲很明显知道有事情发生了，但她没有问，选择了沉默，让自己的女儿继续活在恐惧、愤怒和不安之中。

这部电影的心理描写简直细腻得过分，女主的演技也让我难以自拔，而逃生的过程中也提着一口气，生怕来个反转直接be，虽然从女主被困到获救并没有几个真正发生的事件，大部份都只是女主一个人的内心戏和回忆，但全程心理上都在不停地接受着挑战，它的恐怖不是来源于未知，而是来源于内心，来源于共情，女主的遭遇不断地拉扯着神经，背叛的道德准则，一方面让人心理不适，另一方面激起对女主的同情心和正义感，这代入感过强以致于我在看到最后，她坚定地朝着太阳走去的背影几乎哭泣。

人类的内心真是异常的脆弱和强大啊。

两个照应1、女主看湖的背影

2、“比我印象中的小很多”

这句话同样出现了两次，对应的回答也有两个意思，一个指身体上的成长，一个指心理上的成长。

因为看到很多人质疑手铐场景的设置，还有说逃生有更好方法的，我也赞同，在看电影的时候我也同样想到了。

但是我想说的是，这电影的主题不是这个……如何脱离手铐只是女主怎么摆脱心理束缚的一个象征，解脱就必须要经历痛苦，相当于蝴蝶破茧而出，这是非常典型和仪式化的一个表达方式。

虽然这电影披着逃生的皮，但并不是一个真·逃生类的电影，事实上我觉得现实部分的逃生并不具有存在的必然性，“女主被铐在床上”这个情节可以是梦，是虚幻的想象，对整个电影的主题并没有太大影响，只是像现在这样会比较刺激，有噱头。

当她直面死亡，也就获得了求生的力量；只有不再逃避，直面残酷的现实，并尽全力去解决它，人才能活得坦荡而光明。

从生活中的圈套解套，而不是逃避，这是我看完杰罗德游戏最大的感想。

一个哲学命题的诞生，往往需要一个模型假设，一种道德困境。

影片一开头就将女主放在这样一个困境中，并将一切借力可能性排除，没有正常的人类会发现她，门口有恶狼啃食丈夫肢体，没有食物，仅存一杯费劲周折才能喝到的水。

一切文明和对话都指向生存问题。

这种时候回忆的乱入和精神分裂出的人格才显得有理有据。

1.第一个恐惧，来自过去幼年时在日食的天空下，爸爸的猥亵，以及后来在卧室里巧舌如簧的下套，让年幼的她央求爸爸不要把这种事情告诉妈妈，并且发誓永远不与别人说起，甚至连杰罗德也不知道这事。

12岁背负的秘密，压了她那么多年，以至于在精神趋近崩溃时，那段记忆从潜意识中浮起，令她之前种种行为有了一个心理学上的解释。

当她重新审视这段记忆，与自己的人格对话，让她发现，这一切她本可以避免。

因为逆来顺受，努力迎合他人，让她本来讨厌杰罗德的性爱游戏但她却不知道说不，就像那个分裂出来的她所说，我们都将因为杰罗德的老二死在这里。

注意，她是不知道说不，而不是不能。

长期的意识枷锁下，她根本就没有意识到自己所说的话，做的选择，就在像她爸爸一样的老狐狸的诱导下，做出情非得已的选择和行为。

濒死的情形反而带来前所未有的清醒，她开始从自己身上找原因，不断用理智控制情绪，用理智去分析那段记忆，找到解决当下问题的线索。

虽然我觉得通过记忆里的细节解决眼下的问题这一点挺扯的，但是人的想象力也许确有这种功效，就像你解决你眼下的难题很多时候是基于一些过去的情景记忆。

当这种联想密集地出现在女主身上时，我便开始佩服女主了。

例如回忆杰罗德吃药联想到水杯、回忆撕掉新衣服的牌子想到卷吸管、回忆小时候吃饭玻璃杯割破手想到用玻璃杯割手腕（想起来都疼）。

2.第二个恐惧，来自当下如果说爸爸的圈套伴随了她的青少年时期，那么杰罗德给她的束缚则伴随了她的婚姻，也是让她来到这荒无人烟的境地的圈套。

美其名曰为了拯救爱情，拯救婚姻，配合他演这出虐恋大戏，最后却成了生死别离。

丈夫物化女性的态度，让人反感。

而对于丈夫的死，她的表现更多的是恐惧，似乎并没有因为丈夫的死而哀伤太久。

或许过多的温情回忆反而会让影片的主题涣散，不如直接讲小时候的故事。

但是，我们仍然可以从女主与幻想出来的杰罗德的对话中看出一些端倪。

而那只恶狗，毋宁说野兽，是一支中立的自然力量。

它是威胁，也是一个恩将仇报的角色。

为了生存，吃掉给它喂食的人类。

女主那种充满怜悯的心被这样的小畜生利用了。

女主的思维习惯一直是这样的，敏感而充满诗性，对于困难容易逃避，就像幻化人格的她所指出的一样。

这样的人被人利用，被野兽利用，直到被那些险恶的心性伤害，仿佛才能稍微理性一点，勇敢一点。

3.第三个恐惧，来自未来那个月光男的设定，我不知道导演为什么要在剧中加入这样一个贯穿始终的骇人角色，然而这个人人恐惧的人其实并未伤害女主，反倒是按照常理应当疼爱她的父亲以及她的精英丈夫让她的人生痛苦不堪。

那个月光男化为一个梦魇，让她夜不能寐，但是当她听到新闻中关于这个怪物接受审判的消息时，决定去见见他。

是的，死神没有带走她，也没有死神打算带走她。

那个人，也许是惊讶于她顽强的生命力，以及她馈赠的婚戒而放过了她。

他看到她时开心或者说激动的样子，足以证明，他爱或者是敬佩这样一个来自月光的女人。

这个角色也见证了女主的转变，她不会让一些她原本害怕的事物成为她的枷锁，因为这些事物，本来就没有她想象的那么“大”。

一切都是自己的敏感所致。

她的担心和自制成了阻碍她自救的圈套，她拼命逃避，然而事情并没有好转。

但是当她勇敢面对并还以重击的时候，一切都豁然开朗。

不顾一切地挣脱束缚，哪怕撕掉自己的皮。

就像影片最后，她风姿卓越地走在阳光大道上，再也没有日食的阴影、没有死神的呢喃困扰她。

她成立基金会，把自己的故事分享给别人，再也没有不能说的秘密和包袱了。

我想，女主以后的生活还会有波折，但是经过这一系列事件，相信她会勇敢面对，不再让自己落入圈套。

或者即便落入圈套，她也会全力以赴地去解决。

我想，这也是这部电影给观影者的礼物。

大段大段的对话使得情节推动起来异常艰难，尽管女主角贡献了一人分饰两角的演技，又携封闭式空间夹杂恶犬恶人的设定，结局还是没能救得了这部影片的平庸。

许久不见斯蒂芬·金的作品改编成电影，大概看过的人都不再想玩手铐SM游戏了。

极少的血腥镜头让割手自救那段成为了全片的亮点，然而走纯血浆路线的恐怖片太多，这个程度的疼痛只能让人从昏昏欲睡中诈醒。

最后伟光岸的结局几乎要把“政治正确”这四个字写在头顶上，明显有用力过猛的嫌疑。

影片讲述一对为了解救婚姻危机的夫妻来到乡下小屋之后，试图通过轻度SM的情趣来挽救夫妻生活，却不料妻子被手铐铐在床头后，丈夫突发心脏病而亡。

忘记锁门使得恶犬入内吃掉了丈夫的尸体，而恶鬼似乎也在屋内徘徊，而被锁住的女人又该如何自救......看完这部电影的第一反应是试一下手机的Siri是否可用，果然在不开节电模式的前提下用不到手也能拨打出去电话，生活在有智能手机的现代社会就是幸福。

第二件事就是检查是否锁好门窗，不得不说欧美恐怖片里太多进屋不锁门的习惯了，不晓得那边治安是否真的达到这种程度。

第三就是脱手铐，其实这从一开始就是唯一的手段，但影片为了剧情到最后才放出这个“恐怖”大招实在太落后了。

被手铐禁锢的恐惧随着丈夫的死亡、野狗的进攻而愈加放大，这种恐惧使女主产生了幻觉：丈夫像活着时那般看轻自己，而内心深处那个冷静、聪明却充满怨念的本我也随之复苏。

幻觉中的男女犹如势均力敌的对手那般，以床上被铐住的女人为赌注，将婚姻中的唇枪舌战上升到你死我亡的格局。

在女人的潜意识里，对丈夫的大男子主义心知肚明，对他物化女性的理论“阴道的生命维持系统”深恶痛绝，可是被铐住的她反抗不得，一如童年被铐住的她。

童年的女主被恋童癖的父亲在日全食时猥亵，被父亲花言巧语后认定不应该向任何人透露此事，讨好型人格就此养成，而这更方便了父亲的性侵行为，多年的压抑让她的内心永远停留在那个没有太阳的下午。

婚后，丈夫的自负霸道更是让她的痛苦统统转化为自责，认为只有通过不断服从才能获得幸福。

如果不是曾处井底的人，不知道从黑暗中爬出来有多么难。

影片的精彩在于将她内心世界的挣扎化作真实的人像斗争给观众看，可惜兀长的对话也因此产生，使得情节推敲起来愈发单薄。

如今原生家庭渐渐不再像老鼠那般人见人打，但它的第一作恶力却是毋庸置疑的。

女主童年不受母亲重视，只顾着生孩子看孩子的母亲根本无暇注意到诸多子女的教育问题，面对丈夫性侵女儿只敢以死获得解脱，这不正是大多数不幸家庭中的婚姻问题？

父亲强势、母亲懦弱、孩子求稳，一家如履薄冰维系表面上的稳定。

不健康的家庭关系和情感使孩子长大后依然不懂得正确处理两性关系和情感关系，于是只能让最熟悉的场景——童年的痛苦经历——再现，从最熟悉的痛苦中认可自身的价值，甚至获得虚幻的“救赎”。

恋尸癖登场真算得上是全片的点睛之处了，女主角以战胜幻觉、战胜自我的强大，居然唬住了这个变态杀人狂，就好像看到露阴癖一定要漠视或者嘲笑的手段去收拾他们，让人有些不自觉的小跳跃。

恶犬致敬了斯蒂芬·金自己的小说Cujo，和它比起来这条黑狗简直老实的让人想收养。

在女主的潜意识里觉得男人本性如狗，逮到机会就会吞噬你，其实我觉得这个性质男女通用。

对人性抱有太大期待的话只会自讨苦吃，无论饥饿的是胃、亦或者是欲望，逮到机会，都可化兽。

对付兽，就不能用人的手段。

在童年时，接触的任何一个人的举措都会影响其性格形成，铸成成长烙印。

围绕女主一生的噩梦，来自父亲对她的施虐（生理上的侵犯，心理上的形象跌堕），事后加上精神威胁，这个秘密她决定隐瞒一生。

她的丈夫，似乎有些像她父亲呢。

当她是一个守住秘密的小女孩，任由其凌辱，放任其偷腥....当她被铐在床上几小时后，她的无助感又拉回了那年夏天的场景，是她穿了太短的裙子，是她听从父亲的话，一切都是她自己的错！

脑中分裂出的两个形象，一面让她保持冷静不要受到干扰，一面直逼她完整的回忆起那个秘密...她的精神面临崩溃。

当夜幕降临时还有一个藏在“角落里的男人”，手里拿着首饰盒，这像是一个交易，交出首饰或死亡？

血液的凝结，使她即将昏迷，当她猛然想到血液的流动性，可能会增加润滑效果，她很快就会脱出桎梏...在获得身体上营救后，“角落里的男人”再次出现，她毫不犹豫将手指上的戒指塞给了他，迅速地拿起车钥匙逃跑。

她想好了，告别过去，折磨了她整个前半生的人都已经离去，而她可以主宰自己今后的生活！

当她走进法庭，对着被审问的“角落里的男人”说：You are so much smaller than I remember. 那一刻，她获得了心灵上彻底的救赎。

我们因为受先天所遇之人的各种影响，其影响最深的则会使成年的我们在以后各个方面都有影响之人的特点。

这些特点会跟着扩大，我们有时会很困顿，我的性格是如何造成的？

偏偏深受影响还不自知，这也是现代人心理病的起因。

我们不可能像女主一样，逼出旧梦与现实遭遇困境相结合，斩断过去，面向未来，最后顺利结束。

毕竟人一出生就伴随着各种痛苦直到终结之时……

在《它》和《黑暗塔》等巨作之间，《杰罗德游戏》本身毫不起眼。

加上两者改编电影相继上映，各自引发热议（尽管褒贬不同），一部网飞出品的网络电影看似毫无竞争力。

然而又让我见识了网飞的水准。

我认为这部电影金大概也会叫好。

故事很有cult味：杰西和杰罗德到小别墅独家，玩起手铐游戏，杰西被铐住时，杰罗德心脏病发，杰西则在手铐、野狗（幻觉中称之为 狂犬库丘）和拿着“尸骨袋”的月光人威胁下，想法脱身。

单独看故事，手铐脱身可能只是单纯吓人，比较血腥，属于视觉上的伤害。

不过金不会仅满足写一个血腥粗暴的故事。

的确他善于描写，电影人帕尔马、库布里克都捕捉了嘉莉、杰克的疯狂；更难把握的，是对心理的深刻描写。

杰西被铐住时，饥渴交加，在恐惧中出现幻觉：与想象中的杰罗德、自己和自己的父亲对话。

除了表层的手铐外，还有另两层手铐：一是婚姻的”bond”变为”bandage” ，所谓纽带转化为枷锁，她为与杰罗德不幸的婚姻深深苦恼，并无法解脱；根源又可回溯到日蚀下，她曾受到父亲的骚扰，为此沉默，家庭也日益不幸。

挣脱床头的手铐时，也在挣脱内心的枷锁；读到安迪一路从监狱中逃出，有一种法子内心的震撼，在看到杰西挣脱手铐和克服心魔时，也有同样的感觉。

结尾在法庭上与月光人对质一幕，双方的幻想和现实相交互，杰西直面黑日下的恐惧，不再畏惧，收尾时真正救赎，并走向新的一天。

偶然读到村上春树评论金的短文，一句话颇为精准“斯蒂芬·金心目中恐惧的本质，一言以蔽之，就是‘绝望’斯蒂芬金小说中的登场人物一面害怕那绝望的影子，一面在临时的价值观下寻求会得到拯救的生活。

”可能是对《杰》最简练的概括。