游侠红牡丹

《无处逢生》。

8分。

阿尔伯特·平托导演，安娜·卡斯蒂罗主演作品。

其实是我多虑了，我不过是个业余写业余影评的，这么多年来，我从未宣称自己是正经影评人，也从未参加过任何关于电影的活动，即便朋友邀请参加在长沙的首映，我也从未答应。

我唯一自作多情的是，总在很多场合替大陆电影人叫屈，目前这样的创作环境，怎么可能再出大师再出杰作？

看看韩国电影这些年的长足发展，又看看曾经不名一文的西班牙电影，这么短短几年，真是令人艳羡。

哪怕看看这两年莫名依靠QS片走红的菲律宾电影，我都觉得至少人家在进步。

我更不想说这部低成本的西班牙影片《无处逢生》没有更高的立意没探讨更深刻的人性，我想说的是，这样的类型片，西班牙电影人已经相当驾轻就熟，完成度非常高。

一群出逃的难民去奔赴一个更美好的前程，没想到被出卖，妇女儿童几乎被屠尽。

安娜·卡斯蒂罗饰演的孕妇女主Mia因爬上货架躲过一劫，没想到转眼就因货轮遭遇暴风雨，集装箱掉入海上，而开始了漫长的海上求生。

Mia即将分娩，集装箱早晚要沉入海底，没有水，没有食物，没有救援，一切只能靠Mia自己。

片中诸多桥段既有震撼，也有震惊，还有温暖。

比如Mia在水中分娩生下女儿，因为饥饿生吃胎盘，大腿严重划伤自己缝针，海上捕鱼以及鲸鱼游弋在女儿身边。

都挺好的，对得住这个假期的漫长。

当小渔船上的渔民把装孩子的小木筏拉上来的时候，没有看到女主，我差点哭了。

好在最后女主被救上来，孩子的啼哭声和好心渔民的努力按压，让女主重新喘过气来，看到这里，感觉跟自己重新喘过气来一样松了口气。

故事背景是虚构的，但极限逃生过程却无比震撼和极具真实感。

在一个被锁住和细微漏水的集装箱里，女主从怀孕待产到生下孩子，一直在大海里孤零零的坚持了二十多天，别说一般孕妇产妇了，就算一个体格健壮的普通成年人，即便有那些工具，生还的概率也是极低的。

集装箱里的工具成为了女主的救命稻草，最关键的是那把电钻，虽然在没有完全钻开开口的时候就电量耗尽了，但如果不是这把电钻，女主的结局大概率要么会被活活饿死，要么就是跟着集装箱缓缓沉入海底，之所以能多活后面的十多天，主要是电钻的功劳。

除了带有一些运气成分的工具，超强的体力和意志力和理性思考能力也是让女主母子能坚持到最终获救的重要基础。

试想如果把自己带入女主所遭遇的境况里，真的不敢想象能有几分活命的概率。

可见平时多锻炼锻炼身体，多去思考一些有逻辑的事情，多动动手使用一些日常工具，没准哪天就可以在某个极端环境下成为拯救自己的关键技能。

影片里很多镜头是女主的行为和表情的特写，这也对演员的演技提出了极高的要求，当然女主的表现也不负众望，在大部分时间里，除了婴儿就是她一个人在用演技成功的带动观众情绪和影片节奏，演技完全可以媲美《地心引力》里的桑德拉布洛克。

当女主从沉没的集装箱里游出来找不到孩子的时候，那个超级大的鲸鱼帮助她把孩子弄醒，这段虽然有点理想化，但依然觉得那只大鲸鱼真的太可爱了。

人的求生意志太强的时候，可能老天和运气都会站在她这一边。

完全配得上78分左右。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

一箱子卫衣。

把卫衣多垫几个，在出入的地方。

出口太锋利了。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

把漏点堵好，专注于排水。

靠吃鱼，还是可以长期活着，等待最后的渔船到来。

影评可以很理性但是当时的情感震撼是无法忘记的。

暴风雨中独自的创生，爱人万里之外对女儿的死别，海浪中心鲸鱼无意的帮助，千难万险和死亡换来的孤舟…………每一次都濒临泪崩。

上一次带来的这种致密的情感体验的可能还是风骚律师的决裂戏和星际穿越的跨时空，但不仅仅是这样，它还包含了别的东西——人类极大的勇气和智慧，伟大的母性和意志，它甚至带我回到了九岁时翻开《感恩自然》的那个下午…………（最后看见捞起孩子女主不在时候真的泪崩）几乎没有亮色和感性手法的电影，纯粹用致密的情感和意志力撑起整个困境。

但是女主对爱情和孩子的情感完全没有窠臼之感，比起漫威和各路快餐电视剧近年来对拉美文化嘉年华式的呈现，一个真正愿意了解另一个民族的观影者更应该看这部电影，相信你看过之后会对拉美民族的处境，他们的情感观念和品格有更深刻的认知。

真的没想到在family已经被好莱坞严重污名化之后没想到还会被family的内核所震撼情节跌宕起伏，手法简约，设计巧妙，困境和希望环扣紧接，几乎是同时解决和抛出，完全没有扣分的理由每一位独自迎接困境，用自己的爱支撑过生活的人都应该观看。

总体感觉，故事实在有太多不合逻辑的地方，然而，作为一部“大尺度”绝地求生的类型片，应该是相当的“合格”了。

故事开始，小俩口就开始逃难，根据背景介绍，逃难的理由是相当的扯蛋。

此时，全球资源已经相当短缺，为了解决资源短缺问题，当局竟然想出了一条绝户计，首先拿老人开刀，老人开完开妇女和小孩。

这鬼畜的逻辑实在让人无语，即便是《泰坦尼克号》，也知道让妇女和儿童先走，怎么到了这里，变成这样了呢。

如果不是逻辑问题，那么就剩下一种可能。

没做过背景调查，导演或者编剧究竟是何许人也，全球只对“爱尔兰”情有独钟，只有这个地方，还有点“人性”，所以，偷渡也要去。

那么问题来了，既然想去，早点啊，为什么等到女主都要临盆了才着急呢？

这个，还是可以找个解释的，因为攒钱需要时间。

这就是老百姓的悲哀，好多事，即便你能看到结局，但也只能眼睁睁的看着结局到来而无能为力。

故事里头类似的隐喻到处都是，如果仔细品味，大概会全球封禁。

所以，小老百姓“指手画脚”的“不是解决之道”是一点用也没有的，故事通过女主在集装箱里头的“偷窥”，外面那个混乱的世界，已经无可救药。

而造成这种“无可救药”的，依然自诩“背负人类使命”。

这是故事里头出现的“官阶”最高的“执法者”。

当然，这种“雷霆手段”是在意料之中的，让人不得不怀疑，是不是误入了某“反叛组织”的地盘，敢这么“明目张胆”的杀人的，基本不会是“正派”，一般拿有“执照”的，多少会顾忌一些脸面的，如今，脸面也不要了。

那么，还能信任谁。

还不如相信一个传说。

那么大个集装箱，就装了那几件货物，这明显和合逻辑。

然而，女主还是在“编剧照顾”下捡了一条性命。

只是，这接下来的路，也是一路艰辛。

此时，女主在暴风雨中迎来了分娩。

不得不说，这尺度也是大了去了，全程直击，一点镜头切换都不带的。

但是，这还不算什么，女主为了活命，还把自己的胎盘给生吃了，看这段时，千万别正好在吃饭。

集装箱内的物品，没有一件是没用的，都是女主的逃生工具。

只是，女主在这过程中，貌似浪费了大量的时间在打电话。

也不知道老外的电话是怎么回事儿，明明有开机密码的，结果换了张卡就解决问题。

当然，我们也知道，女主的老公虽然在电话里头信誓旦旦想办法，肯定是指望不上的，如果能想到办法，何必走偷渡这条路呢。

而作为求生的工具，也总是在关键时刻“掉链子”，给女主的逃生增加难度。

为了增加难度，编剧还特意把女主的大腿给搞烂了，说实话，这段除了增加血肉模糊的刺激之外，实在不“理智”，求生这么大的事情，女主应该未雨绸缪，而不是等到飞机到了头顶，才开始慌张。

食物已经没了，女主开始“叉鱼”，但经过反复练习，好像除了消耗体力之外，并没有什么用处。

该用渔网时还是得用渔网。

感谢大海，还能在这个如此资源短缺的时代给女主提供了丰富的“供养”。

故事最后，集装箱都要沉了，女主接到了老公无奈的电话，故事告诉我们，老公想不到办法（能想到才见了鬼呢）。

小老百姓，即便是搭上自己的性命，也不一定能换回家人的平安。

女主彻底的绝望，准备最后的挣扎。

这里，编剧又开始故意制造问题了。

那个“救命”的巧克力，女主应该视为珍宝的，怎么会在集装箱都要下沉了，才发现丢了，结果在水下一阵折腾，差点把孩子折腾没了。

孩子和巧克力，究竟哪个重要？

故事最后，女主终于还是获救了，梦想中的“爱尔兰”。

好多人都记住了女主在绝境求生中的“狠”，但大概是忽略了故事里头隐藏的“决绝”。

感觉每个环节过于偶然，如果女主缝针的时候再晚个1到2个小时就无了，再加上工具没有消毒处理会导致炎症没有得到充分解释。

还有大量有线耳机的设定，女主作为一个普通的家庭主妇却会编织渔网过于离谱，只能说导演安排的好，但也只够大家yy不可能tobe reality。

总的来说就是缝合伤口的工具没有经过消毒处理，再加上大海潮湿的环境会导致病菌滋生，女主的处理不满人意，然后各个情节的安排过于机缘巧合，就像是刻意而为之，女主就像拥有上帝视角一般处理的过于完美，充分的利用到了各个能利用到的地方且用对了位置，还有大部分地方都模糊化处理了，整个就显得过于刻意，但事实是女主不太可能会那么冷静，在全身潮湿阴冷的情况下，头脑还能保持那么冷静不符合和平时代人的特点，捕鱼，手工，体力好更加不符合家庭主妇的身份，还有婴儿会一直叫的吧

特百惠打广告啦！！

一部密闭空间求生电影，与别的不同，故事背景特殊，一群普通群众为了逃离国家而躲到集装箱里进行偷渡，男女主两夫妻被迫分离，怀孕的女主目睹同车的人都死去并随着集装箱进入大海，靠着少数车内补给生存了下来，并在暴风雨夜晚诞下孩子，虽然离谱，但的确表现了母亲的坚强意志！

女主一人在虚脱和叫天天不应 叫地地不灵的情况下几度崩溃，海上昼夜温差很大，没有食物迫不得已吃下了自己的胎盘，没有水就吸取露水，看着就很要命！

逃出集装箱后，捕鱼、给自己伤口缝针、男主遗言、鲸鱼撞击，真的是委屈又难受。

如果把影片前段社会动荡的戏份拿掉，这将是一部标准求生电影。

一旦标记了肆意弑杀的前提。

这之后的救生就比普通的荒野求生要多出更多寓意了。

尤其是暴虐针对的生育，尤其最终赢得自救的是手无缚鸡之力的母亲。

当然可以“吐槽”一个毫无训练背景的女性无法实现这样生死边缘的体能考验。

女主的容貌也不该总是保持的那么充满活力。

甚至到了第二十几天后触摸孩子的手指都依然温润如玉。

这种不符合现实的场景确实是有减弱投入更多共情的。

但一个女人撑住了这么多紧急危难还能毅然坚挺。

也就无所谓导演在容貌上的考究有多么的随意了。

也幸好女人的神态反应都还在自然态。

该紧张的时刻有激动，有细节，做足了。

这样惊心动魄的生命奇迹已经值足票价了。

回想汤姆汉克斯的《荒岛余生》这无处逢生的求生记还是太顺利了点。

当然因为是母女齐上阵，就赚足眼泪这一块，老汤演技再彪悍也干不过这楚楚动人的母女俩。

尤其女人最终精疲力尽沉入大海。

听着小孩的哭声又重新醒来的那一刻。

不甩几滴眼泪都对不起那震撼的音效。

题材很好，对难民的困境与女性的刚强有直接的描绘，但作为一部求生类的灾难片不够好。

导演堆砌了过往求生片的诸多要素，如翻找快递、制作捕食工具、人物解决生理性问题、人物腿部受伤、人物受到信物鼓舞、求生空间紧缩、被渔民拯救等等，这就使得我看完这部作品才开始回想高潮片段在哪里？

具体看，有几处个人觉得不好：第一，孩子因战争被枪杀的情节在以往各类电影中出现的太多了，在人人谈政治的当下建议别用这种方式展现战争残酷。

第二，腿部受伤的戏太过仓促，而且对女主后续的行动没有明显影响。

第三，食物、淡水、火焰等生存物资的获取像是一种形式化的走过场，即网能捕鱼，那好，我做好了网，鱼就捕到了；布粘酒精能生火，那好，我点一下就着了等等。

第四，女主丈夫的死亡后，整个片子的氛围并没有到达一种使观众感到绝望境地，反而走向了即将被拯救的高潮，这很矛盾。

第五，女主最后落水还能存活不合理，即便最后能够被救活，其脑部也会受到极大创伤，不会在人工呼吸后就醒过来。

总之，该作品论剧情严整与写实程度远逊于《荒岛求生》《少年派奇幻漂流》《地心营救》，论紧张刺激逊色于《鲨滩》《活埋》《127小时》《十三条命》，但远胜于看完感到非常生气的《坠落》。

近期看过的最好的恐怖片。

寓言似的故事，真实的细节，细腻震撼的表演，在一个集装箱内呈现的求生月，实在既考验编导，也在考演员。

情节环环相扣，没有一处掉链子，几乎每一个问题出现，都会得到完美解决，而加插在里的魔幻片段，也使影片丰富了许多。

女主的演技高超自然，大尺度的演出让人惊叹，放眼国内，恐怕没几个女演员能演得这么好。

有个圆满结局，可放心观看。