我和我的父辈

“是你那娃？

”“叫个啥？

”“乘风”🤮🤮，终于还是给我逼吐了，观感严重不适。

我想，地球范围内应该再没有比中国电影更离奇、曲折、扯淡的电影了吧。

地球范围内应该也再没有比中国电影人更无耻、庸俗、不堪的电影人了吧。

小学三年级命题作文《我的父亲》征集大赛之赛前官方宣传片《我和我的父辈》？

呸，还不如一支广告！

张艺谋可是拍过电影的呢，还不是被忽悠了。

我们暂且将此片归为：中国特色社会主义制度下带有强烈中国特色社会主义核心价值观色彩的中国特色社会主义类型片。

带有中国特色社会主义评价体系下的6.5评分，也独特代表中国特色社会主义的电影审美。

若批评不自由，则赞美无意义，以后的中国电影市场将继续充斥着此类烂片。

对不起，槽点太多了，我喷不下去了。

🤮🤮单说王菲的《如愿》，十分好评，此片唯一亮点。

《我和我的父辈》最初看到这部电影名字时，第一印象以为仅仅是指父亲。

看完后有种果然如此的感觉，如果不是第二小节的故事，这部电影真的该叫做，我和我的父亲。

不抠什么布景服饰之类的细节，只单单看整体氛围效果。

第一个故事中，展现了那个时代以人命为代价的惨烈，即便最后的背后突袭因为冲锋部分做了慢镜头及多角度展示，似乎显得冲锋队伍是在送死，可这一情节本身并没有无中生有。

那个时代与之同样惨烈甚至更为惨烈的事情都发生过。

父亲在河边等待，那匹马独自跑回来了，带着一身的血迹。

好像从这里开始，本该是高峰高潮的节点，突然开始大篇幅展现主角父子，比如儿子在马上被射中，比如后面突袭冲锋时父亲被枪打中还能再上马，单挑敌军首领并一击将其刺落在地，甚至这位的死相都用了慢镜头……儿子被射中在马上，打散了前面四人被包围被射击到另外三人中枪翻滚下马时带来的悲壮，后面突袭冲锋里过多的个人秀慢镜头和多角度展示，再度打散了前面突袭冲锋时那些被一个个打中身体或马匹 而翻滚掉落的悲壮。

即便不用刻意突出展现，父亲利用儿子通讯员的身份做诱饵，加之前一幕两人谈心时父亲说的那句“希望你死在我后面”（大概是这句的意思，虽然知道这句可能有反转，但当时还是会被触动到，不管是战争的残酷谁先谁后还是父亲对儿子的爱意），情绪铺垫已经足够，后面悲壮激荡的战斗节奏与群像，会更能突出产生反差 加深对父子的印象，毕竟观者一开始代入的就是主角父子的视角。

所谓过犹不及，私以为这里正是。

第二个故事，看到是章 导演时一惊，虽然电影已经出了很多年，但作为并不怎么追新影的我来说，对演员做导演没怎么抱期待。

没想到的是，这个故事却是四个里唯一让我流泪的。

在那个暴雨天，大家都往家里跑，屋子里严重积水漏雨，可在母亲回来后，儿子问爸爸呢，然后要出门找爸爸。

暴雨昏暗的屋子里，儿子站在积水里一声声质问，母亲忍着悲伤还要忙着收东西接雨水清积水（话说外面大雨屋里小雨外面还流进水，用盆能清的完？

大概这里的母亲太过悲伤失了理智？

），床上还有个听话拿着手电筒一边给母亲照明一边害怕大哭的女儿，视觉冲击直接拉满啊。

儿子说爸爸和之前的爸爸都没有了，然后是回忆，一下子就顾着感动了。

这里是少有的呈现同事或邻居（不知道是不是邻居）相互关怀的镜头，还是主角为主的付出方。

直到后面那首诗，再度拔高，一句句诗语中，描绘出父母对孩子的期许与爱意，对航天事业的恢宏想象，对星空宇宙的浪漫征服。

因为太好奇这首诗的原作者，翻了很久的百度和豆瓣，并没有找到相关信息，不知道是不是编剧原创。

（修改时，从这里到下一段也就是第三个故事的不小心被删掉了，唉）大概由于章 作为导演，又是主角，导致这一单元剧情母亲成了第一主角，然后是孩子，再然后才是父亲。

同样有工作的父母，可母亲在工作之余还要做饭做家务。

至于其他群像表现的更少，作为家里唯一大人在外工作，大雨天时家里两个孩子却没有一个邻居来看下（或许雨太大都忙着自家），就连父亲葬礼上，上司及同事们的关怀就是，答应母亲瞒着孩子，让男同事少回家。

第三个故事，轻松有趣。

可还想说，不是人人都能伟大。

或许人人可以伟大，除非做出了不平凡的事迹。

当然平凡中也有伟大，但与这部分的情节距离过远了。

毕竟现实中，有多少能像这里的父亲一样，有这能力和魄力，有这条件和背景。

第四个故事也一样，轻松有趣，腾式的搞笑画风。

虽然看开头就差不多能猜到结局，未来儿子造出的他，可这个故事看的真的开心。

至于时间闭环、时间悖论什么么，父与子还是子与父，又作为主旋律电影，这部分故事的主线主题本身就难圆。

最后两个故事轻松有趣，只是也同样是以父亲为主来展现的，母亲则负责配合——因为爱而有所苛责、但终会体谅并支持。

母亲的角色似乎只剩下配合而已。

最后也是最想说的，电影名字。

或许有人会说父辈包括父母亲，既然如此为什么不是我和我的父母，我和我的父母辈，我和我的长辈，这种？

父母父母，单独拎出一个父字，有多少人会联想到含义是父母而多过父亲？

既然父单指父亲，那父辈怎么就含义扩到父母了？

这难道不是只把母亲作为主角父亲的配偶甚至一个附属吗？

主角是父亲，母亲只是一个附带而已？

古代封建时期，尚有父族和母族之分，到现在提倡男女平等的时期，怎么母亲反而成了父亲的附属？

不由想到，曾经的“先生”一词并不分男女，而只是一个尊称，到了现在，先生成了男士专有称呼。

不是女权主义，只是实在想不通，为什么会有这种变化，尊称专用于男士、配偶中女子附属身份……猜测提出这些观点的是男人。

若没有章导演的第二个故事，估计还得再开一部新影，我和我的母亲（听着好像是不太好展现这部影片中的 从抗战建国到改革创新到现代未来等等的各个时期的主旋律基调？

）如果不是主旋律，大概会给三星。

但即便有不足，仍希望这样的主旋律电影多一些（如果不是四个故事而是专注于一个故事细磨就更好了）。

或许有一天，这类的主旋律影片能更好的呈现历史情感，让国内观者毫无芥蒂地沉浸感动共鸣，能作为影片中的表率被所有国人自豪道一声，国内出品！

乘风篇，我在电影院是真真切切的被感动哭了，以下转自b站看到的来自昵称“这个艾迪有点帅”，给那些说乘风强行煽情不切实际的评论看看《乘风》篇章，父子俩均为历史真实人物，关于这个篇章的问题，编剧在自己微博科普如下：【cp】《乘风》之外的故事1 、吴京扮演的马仁兴和吴磊扮演的马乘风是历史上真实存在的父子。

1942年大扫荡，身为交通参谋的马乘风在突围中壮烈牺牲。

至今潴龙河畔仍有骑兵团八烈士墓。

马乘风是唯一留下姓名的烈士。

2、原本剧本最后还有一行字幕：“一九四七年六月二十三日，马仁兴牺牲于四平攻坚战。

一九四八年，四平市四道街改名仁兴街道。

”马仁兴将军是四战四平我军牺牲的最高将领。

四平的观众对仁兴街道应该很熟悉。

但不是每个人都知道这街道名的来历。

3、马仁兴出生于1904年，河北邢台平乡人。

马乘风是他的长子。

剧本中提到的马乘风的母亲名叫东大爱。

马乘风的弟弟妹妹目前都健在。

希望这个历史真实可以略微抚慰那些为了这个故事感伤的观众们。

4、冀中骑兵团是反扫荡时唯一受命在包围圈里厮杀的部队。

1200人最终只剩下300人。

5、马乘风不断提到的“卜参谋长”名叫卜云龙，河南沈丘人，建国后曾做过军委马政局副局长，96年去世。

6、李光洁扮演的政委汪乃荣，魏晨扮演的神枪手参谋黄锐，余皑磊扮演的副团长宋辅廷等人都是历史真实。

张恒瑞扮演的巨人八路军士兵吕布也有真实原型。

由于长度原因，他们的戏都有删减。

很遗憾。

电影中每一个人名地名都不是杜撰。

牺牲的大春子丈夫所隶属的23团是最惨烈的。

从团长谭斌到普通士兵全部阵亡。

7、我们有幸看过四十年代苏联摄影师拍摄的我军骑兵团冲锋的画面，从战场到战术到武器，和目前电影中呈现的重合度高达百分之八十。

冥冥之中，莫非天意。

8、骑兵团属于枪骑兵。

突袭的时候战术思想主要是以速度换空间。

这种战法除了第一排，后排是绝对不能使用枪械的。

会误伤战友。

连人带马，血肉之躯，冲进敌营。

战争之残酷，实在非和平年代人可以想象。

9、骑兵突袭战术中更管用的不是枪，是战刀。

电影中复刻的是新四军名将彭雪枫发明的刀。

名叫——雪枫刀。

10、马乘风毕业于抗大，而八路军各部通讯员的技术都统一学自延安的中央军委通信学校。

仔细看的话，这个标记出现在马乘风的书包上。

对我个人有一点特殊的意义：中央军委通信学校就是我的母校西安电子科技大学的前身。

从瑞金到延安再到西柏坡，我的母校培养出的无数通讯员为革命成功做出了不可磨灭的贡献11、电影中提到的日军利用我军发报机定位地点的事是历史上真实发生过的事，就发生在冀中大扫荡中，而八路军在最危急的时刻以通讯员发报吸引大股日军在聂帅回忆录上也有记载。

12、八路军借助特殊低凹地形以步枪打落敌机是历史真实。

前几天抗日专家萨苏先生替我们印证了这点。

其实我们在翻阅史料时看过很多萨苏先生的作品。

感谢。

致敬。

13、搜集史料时我们找到了两个故事。

一大一小，都非常震撼，非常感动。

囿于篇幅，最终选择了体量小的这个。

希望在不远的未来，原班人马，有机会把那部长篇拍出来。

相信大家会喜欢。

14、这个故事最早版本叫《骑兵团》。

某天梦中竟遇见了这些戎马一生的英雄们。

猛地惊醒，忽然觉得这个故事就应该叫做那两个字： 乘风。

不解释。

15、马仁兴…… 马乘风…… 这完全历史真实的姓名，竟然已经暗喻了这对英雄父子了不起的人生。

冥冥之中，莫非天意。

剧评已经写到三百多，影评才只有八十几，到底是电影本身资源就少，还是我看的少？

反正一直期待的王传君和金晨的那部，网上还没有。

几位大导演啊，多出些作品好不好？

这种任务剧，无论是电影还是电视剧，都能看，只是也别期待有多好看。

尤其是这种拼盘似的大餐，貌似饕餮，品尝后也只能说，还行。

每个小故事都挺可爱的，忽然产生了一个疑问。

你说啊，建国前那段时间，叫民国，所以有个剧种，叫民国剧。

建国后的那段艰难时间，1950到1970，就是改革开放前的二十年，叫什么？

然后从改革开放开始，1980到2000年，又叫什么？

千禧之后，2000到2020，怎么称呼？

忽然好希望有人定义一下这些年代，拍剧的时候可以代入。

就像已知明年开始是九子离火运，一走二十年，所以叫离火剧？

话题跑偏了，因为实在没啥可写，无聊的话看就对了，哪怕是燃起爱国心，也是好的。

7.25这个分是我把四个短片的分加一起除以四的 沈老师的编剧扯了后大腿 四个故事地域大约是河北、酒泉、上海、深圳 本以为是南北分 现在就不晓得了 四位导演都是演员出身 每个人的实操比例是多少只有他们晓得 这毕竟已经早已就是一个娱乐为先的时间点了 大家还是往钱看而没有真的往前看 其实想明白了就没劲了 所以没几个人是想明白的（我也并不觉得自己想明白了）吴京： 活着的另一番意义是 死则死矣 而活着的 要把泪吞回肚子里去 因为 还得活着 马奔跑时腿被射断的技术还行但还是觉得有点子怪 太清楚了也不好吗不是 应该不怎么能看清楚的看清楚了就觉得有点怪吧…… 7.6章子怡：故事很棒很是感人 我的眼眶多少是被什么填了些进去的 点题让我意识到先辈的无私与不易 7.8（这分居多是给故事的）徐峥： 一直觉得徐老师是个非常会打算盘的本地人 事实也如此 但这次对他的成见稍有改动 编剧里他占1/3 故事接了地气虽未曾有多少感人（至少跟上个故事比 哎 故事跟故事比也要急死人 “比”是真的要命的命题呀）只是作为一名本地人 里面诸多故老街道 曾经仿佛依稀 还有尾部的广告回顾都是我潜意识里的一角 就此被掀开 小有些激动的 还有一点 就是作为过往 画面罩了一整个黑框直到最后到现在的过渡 这个还是蛮精彩的 7.85沈腾：终于回到中国电影现状 故事就像一个浑身裂痕的机器人 有的地方还好像故意出错 有的地方是明显矛盾 还有的…… 不说了 挺可惜了这群好演员 还有这错漏百出的故事可惜一名即将冉冉升起的导演 可惜啊 ……5.9

最后一季，父辈这个主题，说实话其实就是没有主题，只要在任何主题中加入亲子冲突就可以了。

所以这篇作文其实很好做，但亲子这个内容因为太传统，又很难做。

1、乘风 吴京 6.5抗战父子兵，中正的题材。

最后骑兵冲锋拍得稍微有点假吧，别的没啥大毛病。

2、诗 章子怡 6唯一一个母亲视角，在豆瓣得到各种吹捧。

但我觉得故事拍得太苦了，苦到连剧中的章子怡都觉得自己苦，我觉得这是不合适的，有种受迫之感。

而且和祖国篇“相遇”相比显得过于直白，但不至于不及格，我后悔给相遇打6分了。

唯一一个优点是让所有父亲不回家掩盖孩子父亲死亡这段。

3、鸭先知 徐峥 6.5徐峥又拿回了祖国里的那个改开视角，整个情节调度还是很接地气很流畅的。

但是因为没有过多的亲子冲突，父辈的感觉不太明显，改开主题喧宾夺主。

如果要说那代敢打敢拼的人都是我们的父辈（其实是很鸡贼的解读），却又显得在鼓励投机，主题上会有点拧巴。

4、少年行 沈腾 5小品语言在这种短剧中也可以接受吧，但是这一段其实完全舍弃了父辈这个主题，而是加入类似忘年交的思路，大体上实在模仿终结者2，特别是最后那个微笑。

最后那一幕主旋律也太明显，整体感觉不佳。

总的来说，能感受到用短剧来拍亲子关系其实是比较难的，因为这不是一个情节，而是一种感受，这也大概是这季故事数量缩水，时长增加的原因。

和前两季大约20-30分钟一个故事不同，这次每个故事都在40分钟左右。

前两篇用悲剧来凑其实是一个捷径，悲剧比较容易调动观众的情绪去感受其中的亲子关系，但是进入当代之后已经用不了悲剧了，时代主题就会压过亲子关系，后两部中的亲子关系就显得单薄，徐峥还尽力去制造亲子冲突，沈腾则甚至是另起炉灶了。

只能说，这个作文其实没那么好做吧。

5.有些屁话为什么非要说出来？

用行动、情节和画面表达不更好？

电影，是用画面来表达情感和感觉，而不是用文字，用过多华丽的语言！

6.第2段那个爸爸，电影里是夸，但是反面来看，他不就是那个铁公鸡、吝啬鬼葛朗台吗？

进价3毛，卖5毛，在当时不被看成资本主义剥削人吗？

7.爸爸带着儿子卖假酒；带着儿子在公交车🚌这种公共场合兜售酒，还装成不认识，来个二人转，夸那个破酒，后面别人正义指出他们的勾当，还想让观众觉得那个点破他们的人可恶，由此可见，这导演三观不正；后面，那爸爸又指使、教唆儿子偷妈妈的钱，偷钱去打广告，而当时，电视上都还没有放广告的先例，他们也没怎么预估可能性，就去偷钱去了；儿子为了拖住母亲让父亲在家里偷偷拍广告，而带着妈妈故意排长队，去看《祥林嫂》，最后还又来了个拖人套路：闹肚子，肚子疼。

这种电影给孩子看了就是非常坏的影响，这种电影就是中国电影的流毒！

8.会有领导说出了事我负责？

呵呵，为了全力推进拍广告，这也敢，现实中这种领导死的最早，能在中guo官场活着的领导，那都是说话让人摸不着头脑，滴水不漏，责任不负（口头上），这后一部分电影是哪个乐色导演拍的，一点官场道德都不讲

连续三年，《我和我的……》系列已经成为了国庆档保留节目。

今年《我和我的父辈》在继承前作风格的基础上，和前两部相比也有了两点变化：第一是四位导演均为演员出身，自导自演，其中吴京、徐峥此前已经有过导演作品，章子怡、沈腾则是首次执导筒；第二是影片的章节数进一步缩减为4个，片长依然是两个半小时，这意味着每个章节的时间更长，故事也更丰满了。

四个章节，四位导演，不同口味的观众必然会有各自的偏好。

我个人而言，最喜欢的是前两个故事，即吴京执导的《乘风》和章子怡执导的《诗》。

整体来看，影片依然按历史时间正序排列四个章节，从抗日战争到近未来，横贯近百年的时间。

影片风格也由沉重起步（抗日题材打头阵），逐渐变为轻松活泼（开心麻花压轴），让观众在假日里不会感到过于压抑。

吴京自导自演，吴磊、张天爱等人出演的《乘风》是影片第一个章节，讲的是冀中地区抗日武装的故事，这也是吴京第N次出演军人角色了。

质量自然没的说，热血爆棚，含京量十足，尤其是骑兵团绕后冲击日寇阵地的大场面，马匹撞人的力量感，收割人头的爽快感，准确表现了二战时期骑兵冲锋的威力。

父子情是《乘风》的主线，不过与以往的中国式父子不同，这一次做出牺牲的并不是父亲，但恰恰是父亲一角在两难选择中做出的取舍，更加令观众动容。

对于影迷来说，《乘风》中也出现了不少令人惊喜的小彩蛋，如骑兵冲锋复刻了吴京在《战狼2》的举旗名场面，演员江水与吴磊的最后牺牲复刻了《亮剑》的骑兵连名场面。

而更隐晦的一个彩蛋，可能只有熟悉吴京早期作品“单挑必死”、“兵刃长度必吃亏”的影迷才能get到。

即《杀破狼》《夺帅》等影片中，吴京与甄子丹、洪金宝的精彩对决最终都输在了兵刃过短上。

这一次吴京趁着自导自演的机会，终于过了一把“兵刃占便宜”的瘾，他饰演的战士在决斗前机智地换了一把比刀更长的刺刀步枪，成功将日寇刺落马下。

章子怡自导自演的《诗》一如片名所指，有着鲜明的浪漫主义色彩。

这个章节讲的是上世纪六十年代，我国研制长征一号火箭，发射首颗人造卫星的故事。

曾经有一个段子广为流传，就是“我国首颗原子弹是前辈们用算盘算出来的”，这个段子虽然夸张，但也生动地说明了当时科研条件的艰苦。

（实际上我国首颗原子弹是用计算机+算盘来完成的，不全是用算盘）《诗》里面也有类似的情节，就是说我国火箭的助推火药是用人工雕出来的，而且一些危险的测试无法用相机捕捉，工作人员就直接在现场用眼看。

试验现场危险频发，不少科研人员就这样献出了生命。

值得注意的是，片中的雕刻火药并非过去才有的现象。

据悉，火药雕刻师的工作是雕刻固体燃料，工作性质极其危险，被称为是“炸药堆里的工作”。

作为全世界范围内的技术难题，这一工作暂时无法用机器代替。

目前国内仅有200多人从事这一职业，每一次火箭升空，都离不开这些人背后默默地付出。

平心而论，《诗》的前半部分就是一个很常见的苦情戏，黄轩则再次饰演了一名被牺牲的好人。

但是当片尾“诗”的全文终于呈现给观众的时候，优美的文字与今昔对比的画面交相辉映，营造出了一种极度浪漫的意境，让影片的整体质量立即上升了一个层次。

影片前两个章节讲牺牲，讲物资匮乏的时代，后两个章节时间则来到了改开后，并由两位喜剧人自导自演，氛围轻松了不少。

徐峥的《鸭先知》聚焦改开初期，地点选在了改革开放的前沿上海，讲述了国内首支电视广告片诞生的故事，是典型的徐氏喜剧。

影片除了有一个张艺谋客串的大彩蛋，还有各种童年回忆级经典广告的混剪。

有意思的是，虽然现在广告被看做是一种很烦人的东西，但是在一些网友眼里，回顾经典广告已经成为了一种情怀和乐趣，甚至能产生一种近距离接触历史的穿越感，《鸭先知》给观众带来的感觉也是如此。

沈腾的《少年行》将时间定位在当下和近未来的2050年，讲述了一个涉及时空穿越和父子亲情的软科幻喜剧，最大看点自然是沈腾与马丽的再度合作。

虽然同为喜剧，但徐峥和沈腾明显采取了两种不同风格。

徐峥的《鸭先知》将包袱设置在营造尴尬上，如父子俩在公交车厢尬演广告的情节，用时下的流行词形容就是“社交牛B症”（带火该词的网红“马牛B”有几个名场面就发生在公交车厢）。

而路人纷纷躲到车厢另一侧的反应，也复刻了《疯狂的石头》里道哥一行在地铁上诈骗被众人识破的情景。

沈腾及开心麻花团队在《少年行》抖包袱的手段主要是运用肢体语言，如沈腾降落时的用脸着地，马丽、沈腾等人在小区健身器材上的“花式健身”等等。

总的来说，两种戏剧表现形式各有千秋。

不过徐峥作为导演经验更为丰富的电影人，在节奏把控和整体完成度上明显更胜一筹。

沈腾的《少年行》则略有堆砌元素之嫌，立意放在父子亲情上，也与开篇的《乘风》有些撞车。

当然，每个导演都有自己的风格，每个观众也会有自己的口味。

短片集的优势，就在于每个观众都可以找到属于自己的那盘菜。

补充：发现很多人抬杠“二战时期骑兵冲锋的威力”这句话。

贴一张美国人拍的阿富汗战争美国骑兵，《12勇士》的海报。

21世纪都有骑兵，抗日战争怎么就不能有了？

中日战场本来就没多少坦克，骑兵的作用依然很大。

山地丛林，没有平整路面的地区，骑兵的机动性比坦克强。

防失联，关注豆瓣/知乎/公众号：大海里的针

可以结束了，不要再拍了。

从《我和我的祖国》一直到这一部《我和我的父辈》把观众的情怀和耐心都快彻底的消耗光了。

我没有对这些电影工作者不敬的意思，相反我认为这些电影中的一些桥段还是拍得很精彩的，比如说这部《我和我的父辈》，4个段落当中至少有两个拍的是相当优秀的。

我想要说的，是一种重复过程中的疲劳。

不是说这种方式能够吸引观众的眼球，就可以无限制的循环去套用，这样做会把一种原本比较好的形式做到破做到难，因为重复的最大缺点是会让观众失去耐心，尤其是主旋律电影，它的立意和主题本身就比较僵硬，想把这些僵硬的理想化的一些思维转变成艺术形式。

靠的当然是很厉害的功力和一种把画面和故事浓缩到精致的手腕，能够用20分钟的时间把一个故事讲清楚，都已经很不容易了。

更何况把4个毫不相干的故事串在一起，除了发生的时间上有一个大致的顺序外，其他的谁都不挨着谁。

从第1个桥段中出来，观众还没有来得及去消化，第2个故事扑面而来了。

看完了这部电影，再和其他相类似的几部电影的剧情串在一起，同样煽情的情节，同一个导演差不多的表现风格，最后不舒服的感觉就会油然而出。

所以我觉得还是用一个半到两个小时的时间，认认真真的把一个故事讲透讲到位，才是重要的。

每一代人有每一代人的初心和使命。

不同时期的父辈们都在奋斗，为他们下一代创造更美好的生活环境，而且代代传承。

20世纪三四十年代的父辈们为了保家卫国，抵抗帝国主义的入侵，奋勇杀敌，不怕牺牲；20世纪五六十年代的父辈们有着强烈的爱国情怀，为实现祖国军事领域的强大不懈奋斗；20世纪七八十年代的父辈们，敢于冒险敢于尝试，在强大政策的引领下为自己为家人创造出一片天；21世纪一二十年代的父辈们，在生活富裕的基础上，敢于创新敢于突破，不断推动科技创新、技术进步。

影片前两个故事让人真的非常好哭，而后两个故事又让人真的非常好笑。