我的父亲，我的儿子

一个在历史上只出现一次的罗伯斯庇尔和反复轮回，不断来砍法国人头颅的罗伯斯庇尔之间，有着无限的差别。

——《不能承受的生命之轻》 昨天，一位同学介绍《双城记》，她说狄更斯身处封建主义与资本主义的过渡期，饱含着理想主义和浪漫主义，同情劳苦大众却反对暴力革命。

恍惚间，这位法国人让我想起了另外两位伟大的法国作家——加缪和萨特。

他们也同处于意识形态与社会制度的冲突中，并试图用自己的力量为人民寻找出路。

可是，这对存在主义双星子，在寻求出路的过程中产生了矛盾与冲突。

萨特认为，自由不是形而上学，需要真正在实践中去践行。

所以他积极向共产党靠拢、向苏联靠拢，声称要为所有被剥削、被压迫的人民去斗争，而为了达成这个革命目的，一些激烈甚至无限制的暴力斗争是不可避免的。

加缪认为没有阶级、人人平等幸福的社会可能会诞生，但不能要求人民为虚无缥缈的远景而牺牲当下的生命与幸福。

假若革命为了实现历史目的，可以采取任何残忍的手段，那么这场革命便失去神圣性，将个体的主观性解构、消解，使人民成为历史的局外人。

将二人的观点对应到《双城记》中，我们不难发现：没有暴力革命，就没有马特内医生的沉冤昭雪，也就没有正义的伸张。

可正是因为暴力革命，马特内医生的女婿达尔奈被判处死刑，最终酿成一场难言的悲剧。

我们必须无奈地承认，每当社会变革到来时，必有人民承担历史的重任，最终在无人的角落暗自舔舐彻心的伤口——存者且偷生，死者长已矣。

《我的父亲，我的儿子》就是这么一个故事，父子三代在时代不确定中追求个体小确定的故事。

父子三代分别代表过去、现在、将来，也代表旧制度、过渡期以及新制度。

Sadik离开父亲的农场，是因为他必须否定旧制度，才能孕育新制度；Sadik强迫儿子独立，是因为他出身于旧制度，否定父亲亦然否定自己。

正如鲁迅先生在《我们怎样做父亲》中所说：“没有法，便只能先从觉醒的人开手，各自解放了自己的孩子。

自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去;此后幸福的度日，合理的做人。

” Sadik的父亲永远不能理解Sadik，他和Sadik的隔阂消弥是以Sadik的死为代价的。

这种故事不断上演，因为一切矛盾与冲突都要在死亡面前让步，Sadik和父亲永远没有和解，只是死亡将他们的冲突拉到无限远的地方。

Sadik对儿子的感情十分复杂，他深知自己与父亲之间的矛盾，所以与儿子相处十分谨慎，不让儿子的生活带上过多个人价值导向，培养儿子独立与自由意识。

在这个过程中，Sadik不断撕裂自己，以平衡“父亲”和“儿子”的身份。

《我的父亲，我的儿子》能感动观众，是因为它的与众不同扎根在与所有人的相似中。

所以，在我 眼中，《我的父亲，我的儿子》不仅是温情的，也是悲哀的。

一切都在重演，一切都在重复，永远有父亲失去儿子，永远有儿子失去父亲：三十年代的大清洗、四十年代的二战、五六十年代的中东战争、七十年代的文化大革命、八十年代的东欧剧变、九十年代的苏联解体、千禧年的阿富汗战争、一零年代的叙利亚战争、二十年代的俄乌战争和巴以冲突，一切悲剧都因时间与空间而看淡，橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情，哪怕是断头台。

于是，在这个世界上，一切都预先被谅解了，一切也就被卑鄙地许可了。

我们能因上代人的仇恨而牺牲下代人吗？

我们能为下代人的幸福而牺牲上代人吗？

我的父亲，我的儿子，孰重孰轻？

《贫民窟的百万富》这部笑中带泪的悲剧式喜剧几乎毫无悬念的赢得了金球、奥斯卡乃至观众的掌声，成为今年最大的赢家。

在想要谈论这部影片的时候我不禁的想到了另两部讲述第三世界故事的电影《追风筝的人》、《我的父亲我的儿子》，应该说他们也是相当难得的精品。

这是两部分别讲述阿富汗和土耳其故事，导演同样只是仿佛不经意间直指了你内心中最软的地方。

我们也生活在第三世界，其实在看这几部影片时脑海中总不时的闪现出身边的现实，很多东西仿佛熟悉而似曾相识，象我们这一代人大多还能回忆起幼年时代物质的窘迫；城市中被大人当做偷盗工具的小孩子；天桥下各种残肢的乞讨者；而现实贫富的差距、生活的残酷、人性的残忍，。。。。。

记得很多年前做扶贫工作，到了三都一个叫周覃的小镇，镇长自嘲到：“我们这里是第十二世界”。

我觉得很搞笑，于是问他：“怎么是第十二世界呢？

”他笑着答到：“中国是世界的第三世界，贵州是中国的第三世界，三都是贵州的第三世界，而我们是三都的第三世界，四个第三世界加起来，所以我们是第十二世界。

”还有一次我带这些朋友到农村进行捐赠活动，正好碰到当地一个扶贫办的主任，当谈到对捐赠活动的看法，他说：“农村养育城市多年，捐赠应该是城市对农村的反哺行为。

”何谓反哺？

应该是一种回报试的养育，相比之下我们所做的事微薄到可以忽略不记。

一瞬间我之前还洋洋自得的优越感被击的粉碎。

其实笑中带泪的故事很多时候就在我们身边。。。。。。

但是如同电影给的圆满的结局或者生的希望一样，我们还是应该看到现实的光明，人们的亲情、对爱执着的追求，人性中不屈抗争的光亮，我们要庆幸的是能够看到民生的越来越清醒，信息越来越透明，社会越来越开放，民间力量的月来越强大。

这些才应该是指引我们前行的灯塔吧。。。。。。

　我原本以为我这辈子都不会原谅我的父亲，十月份我从看守所出来，他去看我。

我们在六里桥见了面，他一头白发，眼睛变得浑浊，那个浑身充满了力量的男人不见了，现在站在我面前的，只是一个一无所有的老人。

那一刻，我原谅了他。

　　《我的父亲我的儿子》是一部土耳其电影，我看过超过很多电影，《我的父亲我的儿子》是我看到唯一一部土耳其电影。

　　我对土耳其这个国家一无所知，除了伊斯坦布尔和土耳其浴。

　　电影的故事很简单，讲的就是一个男人和过去的自己和解的故事。

那个过去的自己，叫做故乡。

而承载起来那个故乡的人，叫做父亲。

让这个男人和故乡和解的药剂，叫做儿子。

　　而且，在这个故乡，还有一个淡如翠竹的姑娘。

　　这是一部美好的电影，这部电影看了一半，让我想起来另外两部美好的电影。

其中一部，是2002年那部叫做伊莎贝拉的《蝴蝶》。

另外一部，是泽维尔多兰的《只是世界尽头》。

　　只是《蝴蝶》诙谐轻松，结局美好圆满。

《只是世界的尽头》凝重了一些，多兰用飞鸟表现了凝重。

多有意思。

就像这部电影，《我的父亲我的儿子》，用拥抱表现了离别。

父亲把所有的过错都揽入怀里，那无法解开的结，漫天的灰尘和阳光之中，解开了，也接受了那个离自己而去的孩子。

　　就像这份你厌倦了的生活一样，最终，无论怎么样，你都得接受。

　　有人说这是一部隐喻了政治的电影，在我看来，这只是一部以政治为大背景，讲述生活本质的电影。

　　生活的本质是什么，生活的本质就是在一起。

大家在一起才是最重要的，别的什么都不重要。

所有的生命，都是轮回的，离别之后再重逢。

而重逢，则是下一个离别。

人生，就是一个不断失去的过程。

直到那一刻，你接受了所有。

　　爱是无声的，就像在最后，父亲拿出来珍藏了许久的录像，一家人坐在一起观看。

儿子看到父亲，大喊，看，是我爸爸。

录像里面，父亲带着Sadik在葡萄园里玩，还有那头毛驴。

爱不就是在无声无息之中发生的吗？

　　可是，这个世间有一个定律，就是亲人和亲人不愿意妥协。

无论是追求自由的Sadik，还是追求生活的老父亲，都不愿意对彼此妥协，这才有了世间的恩怨情仇。

　　其实，父亲是儿子的一个梦，一个英雄梦。

就像小Deniz一直做的那些梦，在梦里，到处都是妖魔鬼怪，可他的父亲一直在保护他。

这种梦是多么的美好，可无论是谁，总会有醒来的那天。

　　作为父亲的Sadik，也在做梦，梦见的却是在监狱里遭受的一切苦难。

他的这个梦，叫做现实。

　　儿子都渴望父亲是英雄，可实际上，所有的父亲都是凡人，这就是父子之间矛盾的最根本之处。

所以，父子之间的感情，是最奇妙的，而又最难以和解的。

　　就像我远离故乡的那么多年，我儿子喜欢坐在老家高高的门槛上等着我回来一样。

我却总也回不来。

　　老父亲一直爱着儿子，不曾改变，所以爱着孙子。

　　老父亲的爱很实际，希望Sadik去伊斯坦布尔学农业，最终可以回到老家来继承父业。

可哪个男孩没有梦想呢？

男孩的梦想很大，可结果却很悲伤。

　　他的梦想带着鲜血死在了草地上，连一个帮忙的人都没有。

等男孩的梦想死了，来到他身边的第一个人，却是一个拿着枪的士兵。

这是多么讽刺的一件事情啊。

　　男人的梦想最终都会死亡，无人可以拯救。

　　幸运的是，男孩的梦想给男孩生了一个儿子，男孩成了一个男人。

而长成男人的那一刻，Sadik希望儿子能有一个家。

　　有人问过我一个问题，一个男人怎样才算成熟。

我想了好久，才告诉他答案，当这个男人放弃自己，全身心为了这个家的时候，他就成为男人了。

所以，Sadik才愿意在自己弥留之际，回到那个他永远也不想回去的故乡，只为了给他儿子一个房间，让儿子有一个家，可以来去自由。

　　结果，他实现了。

　　这是一部轻松的电影，从头到尾洋溢着土耳其的琵琶，就像缓缓翻开的书本，优雅娴静，带着淡淡的忧伤。

演员们的表演虽然带着痕迹，但这份痕迹挂在每个人身上，反倒不会跳出来，让你觉得就应该是那样。

　　电影运用了大量的背光，偏光。

在我的记忆里，喜欢使用背光和偏光的，要数陈凯歌和王家卫。

只是陈凯歌在《霸王别姬》里面似乎一下子把光线运用到了炉火纯青的地步，到了头了。

王瞎子却每一部都那么惊艳，从《春光乍泄》到《花样年华》，从《重庆森林》到《东邪西毒》，最终在《一代宗师》中成了仙。

　　虽说用光都是背光和偏光，但本部电影之中，光源多是明亮的自然光，以及高调照明。

所以电影的色调非常的鲜活。

就算不多的夜戏，使用的光也直接明亮，并且加了很多的辅助光。

使得人物的造型很是明亮欢快。

所以，在这样一部本应该悲情色彩浓厚的电影里，明亮的色彩，加上演员略带浮夸的演技，一点儿都不让觉得压抑，反倒像一部轻喜剧。

　　但最有意思的并不是色彩，而是镜头运用。

导演的镜头使用很是任性，但越是这种任性，反倒让人觉得大巧若拙，显得笨的可爱。

导演所有场景之中，并没有那个场景，把镜头的运用统一了。

而是想在那个地方用，那就来一下子。

最明显的，也是最让人津津乐道的，自然就是Sadik倒地的那一幕。

　　Sadik忽然倒在地上，父亲冲过去抱着他。

就这样，观众眼睁睁看着镜头九十度倒下去，又站起来，然后换了个方向倒下去。

在这一刻，你明白，父子之间所有的结都随着这个转了一百八十度的镜头解开了。

　　第二个有意思的镜头，是父亲在咖啡馆对家人说了儿子病情之后，他一个人默默的出来坐在咖啡馆的台阶上，镜头拉远，再拉远，再拉远。

那种无奈的悲伤，一下子就溢出镜头之外。

随着镜头的拉远，父亲形象一再的变小，再变小，那种无力感，充斥在你身体的每一刻。

　　第三个有意思的镜头，在医院里，Salim的妻子扶着Salim去花园走走，导演竟然用了一个仰视镜头。

那个傻大个儿在仰视镜头里很是高大，哭哭啼啼，反倒显得这个傻大个更可爱了。

　　看完这部电影之后，我马上搜了土耳其电影，才发现，土耳其这个国家真是一个有意思的国家。

这个国家的电影，也极有意思。

也才知道《山》和《山2》竟然都是土耳其出品的。

禁不住有些惊叹。

　　这部十四年前的电影放到现在来看，算不得精良，但一定是一部让你会心一笑，又在某一刻潸然泪下的电影。

而且，我相信，这部电影看完之后许久，你都会一直记得。

这部电影我曾推荐给N个人，尤其是男同胞们。

我个人认为，这是男同胞们必看的一部电影。

而且值得反复看的一部电影。

当你是儿子的时候，当你是父亲的时候，当你成为爷爷的时候。

每一次身份的转变，你都会有新的体会感悟。

我第一次看这部电影是在大学，记得那天晚上12点多，我还在看这个电影，然后哭的一塌糊涂，至今记得我上铺扔下了一包纸巾，黑夜里的一包纸巾。

后来又有一次在泰安培训，应该是父亲节前后，听着呼呼的山风，看完这部电影。

不记得自己向多少人推荐过这部电影。

生为人子，作为儿子，父子关系一直是很多影视作品热衷的话题。

背景：1980年，土耳其军方发动了政变，罢黜了政府，解散了议会。

1、Sadik与父亲原谅我这一生放纵爱自由---叛逆，挑战父权。

Sadik为了追求自己的自由，为了自己的理想，也许更是因为叛逆，为了反抗父亲对他的安排，拒绝去农业大学学习，带着改变世界，让世界变得更好地理想成为了一个左翼的记者。

当初，Sadik毫不犹豫的离家出走，为了自己的理想，这里也对应了影片后面的母亲和父亲的对这个事情的反思。

当Sadik为了给他儿子一个自由的空间回到家中的时候，父亲对他不谅解，他再次向扭头就走，但是想到自己的儿子还是回头了，此时他母亲说你这次走，我跟你走，我不会再让你一个人离开，“你已经离开了一次了，别想再走一次”。

后来，Sadik去世，父亲带着他的遗体回到家乡，在路口站着，突然激动的大声喊叫，痛哭，喊着，懊悔着当时没有拦住他，抱住他。

Sadik的自责到魔怔，这时Sadik的姨妈让他的另一个儿子跑向他的父亲撞倒的他的父亲，并告诉他，“一个人要走，是谁也拦不住的”。

因父亲的强势，Sadik并不理解自己的父亲，而父亲所认为的上农业大学，娶村里的姑娘，继承家里的农场是一种很顺理成章的生活。

而后在病房里，父亲对Sadik说他不善于表达，“你是我儿子，你是我的一切。

” 父亲，总以为儿子没有长大，总想控制儿子，殊不知儿子已经长大，父亲的每次控制基本上都因为爱而失控，而从了儿子。

你就那么想控制我们的生活方式，可是我想要自己的生活，我的学校，我的一切都是你选择的，你知不知道我讨厌这样，爸爸？

”“爸爸，你说我离开了，其实我没有，我走不了，也待不了。

我认不出哪里是我家。

你一直在我脑子里的某个地方引导着我，你知道无家可归是怎样的感受吗？

爸爸”“你知道我为什么回来吗？

爸爸，为了给Deniz一个房间，让他健康的成长，让他有个家。

”

不善于表达的父亲，总是因为爱而让步迁就儿子，而儿子却不懂。

正如狮子王中，因为辛巴，木法沙有了软肋，知道了怕。

于我们大多数人，小时候，如果有一个很强势的父亲，可能我们内心都会有一种叛逆，大人说东我们要向西，似乎我的这种叛逆来的很迟。

小时候，父亲对我很温和，基本上是散养，不会过多的干预我，包括后来我上大学选专业参加工作，都对我没有太多的干预。

当我工作累了，想辞职跳槽的时候，父亲还是没有说什么，一直在默默支持，到后来结婚，想想这些年我为了自己追求的所谓的自由，对亲情来说是很不负责任的，一个在背后默默为你付出的父亲，而我却为了自己的自由，也就是自私，一次次的让他做出被迫的选择--无理由支持。

亲情的让步，父亲的妥协，支撑了我们的自由。

剧中父子的和解来源于庭院中的谈话，父亲对儿子说：你知道养儿子的难了吧。

而当Sadik说出 “生活会继续。

有人会写新书，可是他读不到。

有人会拍新电影，可是他看不到。

他想再听一次自己喜欢的歌，却也办不到。

要习惯或许也很容易。

他慢慢长大，他却不在他身边，他交了女朋友他也看不到了。

” “爸爸，我的心好像在燃烧。

那是身后有未完之事的灼烧感。

爸爸，给他一个家，让他来去自由。

”Sadik倒下，摄像头也转向，画面旋转，也意味着父子终于和解了。

这也是剧中一个特别催泪的地方，也是剧情的高潮。

Sadik知道自己看不到儿子长大，那种痛让他有一种灼烧感，相陪儿子长大，但是自己时日无多 。

2、Sadik与儿子剧情的一开始，Sadik与妻子开开心心的幻想着未来有孩子的生活，并拿着枕头练习，可这种日子随着土耳其的一场政变，一切都变了，当他的妻子生孩子的时候，因为政变找不到救护车，在路边生下孩子后逝去。

凌晨，Sadik抱着儿子，迎接着一个千疮百孔的清晨。

前后的对比。

人生转折开始。

随着后来的大清算，Sadik被抓进了监狱，饱受折磨，这也是他后来得病，并因此而去世的原因。

（此处也有一个泪点，晚上Sadik与妻子在路上奔跑，音乐起，泪点到。

）Sadik将儿子托付给好心的肥妈，当出狱后，Sadik回到儿子身边，对儿子的教育也是给孩子充分的自由，让他的孩子读各种书，因为他的儿子特别喜欢幻想，他也配合自己的孩子。

只是想培养孩子独立的思考能力，给孩子一个自由的空间。

当Sadik带着儿子回到乡下老家，孩子晚上去父亲的床上，Sadik痛苦的把儿子推开，儿子问爸爸：你不爱我了吗？

哪里是不爱啊，实际上是父亲知道自己时日不多，想让孩子独立，不要依赖父亲。

当最后Sadik去世，儿子闷闷不乐，直到要开学了，儿子崩溃，说想爸爸了。

而后爷爷带着孙子来到他的密室，带着孙子看父亲年轻时的影响，儿子开心的笑了，也许父亲已经变成了超人，在天上注视着他。

3、Sadik与朋友Sadik回到家与朋友聚餐，聚餐的时候，其中一个当年想离开家乡而未离开的问经历了这么多如有再有选择，你还会离开吗？

Sadik回答：我猜，我会把这里的全部带走，把那里的全都带回来。

Sadik依然有自己的理想，依然想为了自己理想而努力，而奋斗。

4、Sadik与初恋似乎是出恋一直爱着Sadik，Sadik为了理想离开了家乡，离开了爱人，但在听说Sadik回来后，出恋精心打扮在门口等着Sadik，当Sadik出现在她面前的时候，她把门直接关掉，精心打扮，遇到后却关门，爱恨交织。

后来Sadik父亲找到他的初恋，告诉她，Sadik时日无毒，初恋带着曲奇饼干，初恋依偎在他身上哭泣，天渐渐变暗，也似乎是在暗示命运的终结。

男同胞们，看看这部电影吧，不同的年龄，不同的身份总会有不同的感悟！

跟父亲的关系一直处于变化和调换之中：开始几年他是绝对权威且居高临下，两个人之间只有君与臣一般的交流；高中前后那段自我封闭的日子没有和父亲的主动谈话，形式逆转成渴望又担忧着和我说话却大多得不到回应的，是他；再后来直到现在，他已经是一个上了年纪的男人，仍然坚持着自己的事业坚持着支撑整个家庭的那份责任，只是经常会不知所措但又保持着那份威严地问我，又跑去哪里了，一个人太危险了，快回家。

这一份威严里带着的那份年少时读不懂的感情，我已经记不起是什么时候开始理解的了。

电影中的一家三代，老父亲，sadik，deniz.完全没有噱头的剧情和造型，唯一稍稍刺激了一下感官的只有偶尔作为回忆片段闪现的sadik遭受虐待的场景。

deniz出生以母亲的死亡为代价，紧接着就是土耳其的一场军事政变，作为左派记者的年轻父亲sadik遭受了囚禁，虐待，在这个过程中deniz却毫不知情的顺利长大，而且，年幼丧母的他并不缺乏爱。

漫画书和所有那些美好的，只有幸福的孩子才会拥有的童年幻想，都是父亲扛下一切给儿子挣来的。

最终父子二人还是被迫离开了居住的地方回到老家，当年sadik咆哮着毫不犹豫的离开的地方，并且因为决绝的离家，他和老父亲决裂了。

看着sadik回忆当初离开家的那个场景，我设想着自己每次离开时留给父亲的背影，作为孩子总是在不经意间抛给父母一个又一个不能承受的生命之轻，哪怕只是一个背影，一句话，一个厌烦的表情几道皱起的眉头夹出的缝隙。

随后我们走了，自己做了些什么自己忘记了，大步流星的去追寻那些我们认为对的和值得的东西：信仰，理想，爱情，甚至只是单纯的欲望。

直到很多年后当你伤痕累累疲惫不堪，或者也有了一个孩子的时候，你才发现当初那些豪爽地拍着你肩膀声称支持你的人早已在痛苦的坚持中不知去向，而那些阻止你你觉得不理解你的人，仍然守在最初你离开的地方，一直，一直，一直在等着你回去。

因为你就是他们的信仰，理想，爱，和最单纯的欲望。

老父亲并没有坚持那张冷冰冰的脸多久，或者该说是很快的，他就接受了孙子deniz，他没办法不爱这个可爱的孩子。

爷爷教孙子什么是马掌，还做贼一样跑到商店里去给deniz买成捆的漫画书，因此还和店主吵了一架。

（在此顺便插一句，我是多么希望有个傲娇的如此可爱的爷爷...）似乎一切都在朝一个明媚幸福的方向发展，直到sadik和老父亲长谈后倒在地上，刚刚散去的阴霾又迅速聚拢回来，压得人透不过气。

“给他一个房间，爸爸。

给他一个家，让他来去自由....我有太多的事情想要告诉他，你告诉他吧，告诉他...”最终sadik死了，老父亲终于抑制不住自己的感情，在全家人面前扯掉衣服哀嚎着：“如果那个时候我像这样站在这里，如果那个时候我像这样张开手臂，如果那个时候我拦住了他，如果我叫他不要走。

十五年前，如果我像这样站在这里，Nuran，如果我拦住Sadik......如果当时我像这样抱住他，如果我把我的儿子拦下来...... 那他就不会离开了！

他就会留下来了！

但愿我那个时候什么也没说......但愿我那个时候闭紧了嘴巴。

是我害死他的啊！

我没拦住他啊！

”我从来无法面对一个苍老的男人的眼泪，因为那里面积压了太多的东西，那是远比女人的眼泪要沉重的多的液体，一滴滴都似乎掷地有声；而我也无法阻止自己当时看到这里的念头，我在想即使老父亲什么都不说只是温情的挽留，毫不怨怒的召唤儿子，作为孩子的，也未必就真的会留下。

没有谁对谁错，没有如果当初。

小deniz又失掉了自己的父亲，他的超人爸爸。

开始的沉默终于在某天爆发了，他想念他的父亲，他最巨大的依靠，有父亲的地方才是他的家。

爷爷带他去了自己的密室，那个不允许任何人接近的地方。

全家都进来了，看到了屋子里被珍藏着的很久以前的家庭电影，里面有年轻美丽的奶奶婶婶，仍然很憨厚可爱的小伯伯，还有sadik，影像里的他笑了于是deniz也笑了。

心墙随之瓦解。

我很庆幸至少在电影里还存在如此和谐没有勾心斗角的家庭。

而在无数个儿子和孙子没有回来的日月里，老父亲又是怎样一个人孤独的坐在放映机前对着镜头中的小儿子一次次的失神到深夜的？

我无法深想。

影片有个美好的结尾，我更愿意猜想这是导演的童年回忆，deniz长大后真的变成了一个导演，他实现了自己所有的童年幻想，他的梦。

而当他如此长大，他的欲望和父亲的欲望，世上最单纯美好的欲望，终于合二为一。

“爸爸，你不知道我回来的原因。

的确，回家不应该有什么原因，只要回来就是了。

可事情不是这样的。

我叫Sadik，哥哥叫Salim。

”“那又怎么了？

我还叫Huseyin呢。

”“你为什么给我们取这两个名字，爸爸？

你从一开始就那么怕我们吗？

你就那么想控制我们的生活方式？

可是我想要自己的生活。

”……土耳其语里，sadik意味着忠实，salim则代表平安。

开始的时候是被儿子的突然蹦出来的幽默风趣的想象力而吸引的，而且我很喜欢这样的思考的角度，有时候有唐吉可德的骑士精神，有时候又有stephen king的magic power 。

当火车停下来的时候，儿子想象印第安人拦路打劫，自己就是一个正义之士，扛枪击退打劫者。

然而上来的是一帮警察。

当警察查验身份的时候，父亲有点惧怕的神色，具有讽刺意味。

似乎观众就被导演玩弄了一番似的。

儿子的视角也让我想起了《一一》片中的小孩也是一个多愁善感的人，他观察着周围的人，默默地拍下了他们的后脑勺，他提醒了人们要看到自己身后的东西。

《我的父亲》里面的儿子没有给予观众这样的启示，他时不时就用一个纯粹的小孩的目光和想象去猜测那个未知的世界，而一个爱看漫画书的小孩想象出来i的画面通常会人会心一笑。

你会觉得这种感觉很熟悉，因为我们曾经也这样放肆过自己的想象力，仿佛自己就是一个无惧危险，冲破层层阻碍的英雄。

后来随着电影的发展，我便慢慢地转变了观看的角度，转移到了父亲sadrik身上，他与“知识分子”朋友的谈话，他与父亲的讨论，我们会慢慢了解到，对于这个家庭来说，这个人曾经有点反叛，他勇敢地去追求自己的人生，去follow自己的选择，而且始终没有后悔，他要在自己离开之前跟父亲好好地谈一谈自己回来的原因，就是想给自己的孩子有一个家，有一个房间。

sadrik 是不是一个典型的土耳其知识分子的代表？

通过他可以窥见土耳其这个国家的知识分子的命运，他们受制于家庭的束缚，一心想着了解外面的世界，为国家出力，但是国家似乎从来没有在乎过他们。

面对一些强权，作为新闻记者会受到迫害，恶劣的环境使他们过早地离开了世界。

而在农村里的人们就是过着平静而安稳的生活，他们有自己的庄园，而且沉溺于日常的琐事所带给他们的欢乐，这就是“土耳其式的快乐”。

他们知道通过“奴隶”亲戚，自己才能过上富足的生活，然后期待自己的后代能够继承这一切。

片中一个不足之处就是音乐被多度的渲染，甚至有点煽情了。

个人更倾向于自然环境中的音乐，而非后期合成上去的。

添加上去的音乐很容易会控制了观众的情绪和观影的效果。

我们会不自觉地被音乐牵着走。

如果只保留场景中的音乐，影片就会更加自然而朴实。

人总是在于生活抗争，总是在于社会抗争。

主人公作为一个左派的人物选择了记者这个职业，却偏偏由于政治，由于社会的大背景而不得不艰难的生活，尤其在妻子临产时的政变，更是体现了人在社会面前的脆弱。

而其后在儿子年幼时的那重重酷刑，即使是快镜头的掠过，也不会淡化生活的艰辛。

可正是如此，才能体现亲情的可贵。

家里人的性格可以千姿百态，固执而慈爱的父亲，护家而活泼的母亲，古怪但又可爱的姨妈，木那却重感情的哥哥。。。

但他们无一不欢迎游子的归来。

国家可能会抛弃你，社会可能会背叛你，志同道合的同志们可能只是怜悯你，只有家人才会真正的爱你。

细腻的感情，随时发生的小小争执，伴随着土耳其的音乐以及那孩子充满天真的漫天想想，其实那残酷的社会背景完全可以剥离，留下淡淡的乡村情怀。

即使sadik死去了，但是更能让人感受到的是家庭的温馨，那感人至深不可剥离的亲情。

片子没有过分的煽情，没有过分描写现实的残酷，也没有过人渲染死亡的可怕，没有过分强调父子间的化解，甚至用孩子的想象来冲淡一切的不美好。

它展现给我们的只是一个家的感觉。

一个完美的家。

这部电影是非常独特的。

土耳其电影平时我接触的比较少，几乎就是没有。

所以一开始看有点不习惯，但正所谓人类感情是互通的，我相信，只要是真挚的感情，不管是什么文化什么语言，我都会被深深的打动。

就如同这部电影，虽然我不懂影片的语言，但是我从演员们略显夸张的演技中也可以解读出影片想要表达的感情和理念。

这部影片最吸引我的就是配乐了。

我现在一边听着配乐一边在写感想。

在看影片的时候，就感到影片的配乐非常具有异域风格，一听就很抓耳。

再者，和影片的剧情配合的也是天衣无缝。

有些时候我觉得演员的表演有点过头，我正有点跳戏，但是我只要一听配乐，我就马上被吸引回来，跟着电影的思路看下去了。

其中大量的弦乐和一种特殊的，我猜是班卓琴，的乐器，勾勒出一种特殊的浓浓的哀伤和深情。

导演巧妙的使用配乐让影片更出色，更感染人。

最后我想来说下本片的主题，父爱。

相比较于母爱，父爱更为收敛。

父亲似乎都不怎么善于表达内心真实的情感，所以这就导致了父爱更容易被误解。

我想，这是因为父亲是一家之主，要变得更为强硬，不可在人前特别是家人前显示出懦弱的一面。

所以父爱不可能做到像母爱那般温柔似水，细致入微。

父爱需要一种更深入的理解和挖掘，而正是这点使得父爱变得更为伟大，更为感人。

影片很好的挖掘和诠释了父爱的这一特点，从Sadik离家时候父亲不加阻挠的霸气到Sadik去世后父亲歇斯底里的喊叫和悔恨，都揭示了父爱的这些特点。

Sadik的父亲是强硬的自负的，不被家人所理解的，甚至可以说是孤独的。

但是，所有人都不可否认他爱自己的儿子，只不过是用他自己的方式罢了。

父亲在sadik回去后一系列的转变也可以初步看出父亲内心被压抑多年的情感，而在sadik去世后这种情感终于爆发了。

我想，Sadik虽然没有办法再多父亲沟通，得到父亲的理解，但是，他在生时终于也得到了父亲的认可，终于也是理解了父爱。

而可怜的小Deniz也会坚强的走下去，因为他虽没有父母的爱，但是他有整个家庭的支持，有那么个强硬的爷爷支持他理解他。

这部土耳其的电影没有好莱坞式的华丽场景，震撼效果和曲折的情节，只是在平淡低沉的背景音乐衬托下，描述了一个平凡的家庭，一个平凡的故事。

男主人公出生于一个不算富裕的农场主家庭，在接受高等教育后，和传统而刻板的父亲发生冲突，于是带着叛逆与激情义无反顾的和大家庭决裂，去大城市追求他的理想，然而现实的世界是残酷的：他的妻子在难产中死去，他因为言行激进而被逮捕并遭受严刑拷打，生活最后只给他了留下了一身疾病和一个儿子，理想的破灭、生活的窘困让他焦头烂额，知道自己将不久于人世，为了给儿子找个归宿，他不得不带着儿子一无所有的回到当初也是一无所有离开的家，生命给他开了个玩笑，十三年后他转了个圈又回到了原地，不过多了个可爱的儿子。

然而，父子间的矛盾依然存在，父亲无法原谅儿子当年的离家出走，儿子在生命剩余的有限时间里要寻求父亲的理解，要帮助孩子独立面对生活，孙子也无法适应新的环境，总是生活在自己封闭的幻想世界里，爷爷、父亲、儿子，三个男人都在学习着如何面对新的变化，学习如何调整彼此的关系。

最终，是靠家庭的温暖和亲情间无法割断的爱让他们彼此谅解，并在失去儿子或父亲后学会坚强面对生活。

整部电影朴实无华，感觉就像在复述一个真实的故事，这些故事和人物似乎就在我们身边，似曾相识，触手可及。

保守、固执而不善沟通的爷爷；慈祥、善良、而又爱唠唠叨叨的奶奶；饱受世事沧桑，理性而又内心充满无奈的父亲；孤僻、敏感而又缺乏安全感的儿子。

全剧没有高潮，只有一段段平淡真实而又让人感动的对白和场景，父亲在妻子难产时无助绝望的哭泣；奶奶对儿子归来的思念和激动，对孙子热情过度的疼爱；严肃刻板的爷爷在天真可爱的孙子面前，感觉到温情，学会爱和被爱；孙子在面对陌生环境和失去所依靠的人时，表现出的无助和逃避；父亲为了让儿子学会独自面对没有自己的生活，忍住自己的不舍，轻轻推开儿子的拥抱。

初恋的情人、儿时的伙伴、七嘴八舌而又淳朴的亲戚，曾经的理想，现实的残酷，生存和死亡、深爱和永别、拥抱和离去、争执和沟通，软弱和坚强，欢笑和眼泪、孤独和温暖。。。。。。

所有的一切在血脉相连的亲情中，在真实而平凡的爱中找到自己的归宿。

真实的世界就是这样，充满了苦难，不幸和遗憾，我很遗憾自己是个彻底的无神论者，我多么希望有个超自然的上帝存在，能保佑每个善良而平凡的人。

但除了上帝，我们还有家庭，还有爱，是她让我们在面对痛苦时有勇气去承受，让我们不会失去希望和动力，让我们在每个快乐和幸福的时刻感到满足，让我们保持一个纯洁而又善良的心。

感谢我的亲人，我的儿子，我的爱人。

1980年，土耳其军方发动了政变，罢黜了政府，解散了议会。

一部讲述在这样的一个大的社会背景下，基层人民或被牵扯到政变而影响生活的电影在Cagan Irmak编剧兼导演于2005年公映，这就是《Babam Ve Oglum》（《我的父亲 我的儿子》）。

欣赏完这部电影的数日里，我仍沉迷于由西方交响乐及土耳其乐器演奏的美妙音乐中，并寻找更多的土耳其音乐去赏析。

当然这部电影的原声音乐是无法比拟的，不用找原因，只需闭上眼睛细细品味异国之音就可以了，即便对于音乐创作者希腊的女作曲家Evanthia Reboutsika知之甚少。

很多时候，我们看电影会因引人的剧情和演员出色的表演而忽略了背景音乐烘托的气氛以及结合剧情的发展传达的细腻情感。

同时，这种音乐也是最成功的。

《我的父亲 我的儿子》无疑是一部非常优秀的作品，在欧美电影行业市场里很难寻觅到这种能把人与人之间的感情刻画到如此细腻的作品，国内伟大的电影人们更是让我不敢于去恭维！

音乐在这部电影里更像是强效的催泪弹一颗颗的在我心里爆炸，低沉的大提琴铺衬着悠扬的小提琴又配合钢琴扫琴将感情升华到另一层高度，混音过后的独奏又像是妇人的喃喃细语，音乐就这样一波波的激荡在心壁上，触碰着我们的痛楚。

故事情节的编剧上，导演Cagan Irmak着眼于土耳其普通家庭的沧桑经历，紧抓爷孙三代之间从隔阂到化解直至深爱主线，讲述了主人公的亲情、友情与爱情。

Sadik是个叛逆青年，他在上大学时受到政治激进分子的影响成为了左翼记者。

1980年9月12日军事政变袭击全国，他的妻子在生下Deniz后死去，他也经历了长期的扣押及暴力审讯。

在其走投无路之时，带着8岁儿子Deniz回到乡下老家，而他的父亲仍未能原谅Sadik，因为当初期望他能成为农业工程师接管家庭的农场。

在老家的日子里确是悠闲而轻松的，但Sadik却在监狱生活之时留下绝症，与此同时主人公与父亲的坚冰也开始融化……整部电影看不出有编造的离奇的情节，所有的疑惑都有相应的解释，因为生活有着无限丰富的宝藏，只要能细心感受、理解生活的意义，就可以淘炼出真金。

而这一点往往就是那些虚假的制造者，寻着主观的框框猎取惊心动魄的曲折离奇的故事的人所不能感受到的。

故事里，在最悲情的时刻往往会有令人啼笑皆非的场景换得沉浸在悲伤气氛里人们以淡淡的微笑，这种笑是忧伤的也掺杂着幸福。

人生又何尝不是这样欢喜交加，在我们最痛苦的时候依然有欢喜的事情陪着我们，令我们的苦难能不加叠失的消减。

有些电网站把这部电影归类为喜剧也就不足为怪了。

导演在电影里加了许多年幼的Deniz的想象的童话世界，这样安排似乎在整个叙事的线路有些多余甚至产生凌乱，但却是非常的丰富了影片趣味内容。

Sadik随同哥哥与其往日好友聚会。

影片就在这一张餐桌上完成了对于友情的诠释。

友情总是天长地久的，爱情却要夹杂许多付出与遗憾，Birgul知道Sadik回来，表情里透露出心里掩饰不住的欣喜，打扮一番见了Sadik，却甩门不见，眼神里掩藏着多年的辛酸苦辣。

在医院的长椅上，两人叙旧，珍惜最后的短暂美好时光。

Sadik死了，父亲在回家途中张开双臂悔恨自己当初没有拦下自己的儿子，哭及生命的呐喊震痛的刺穿我们坚硬的外表直至最柔弱心底，这是怎样的痛！

Deniz不愿去上学，随之密室的秘密也就被打开了。

原来爷爷一直细心保存着儿子的录像，碍于面子而不让他人知道，其实他的心里有着难以言表的痛楚，在医院里他对Sadik说了最后的内心里的话：“你是我的儿子，你是我的一切”。

看着父亲幼年的影像，Deniz会心的笑了说了声“爸爸”，他的爷爷奶奶却哭了。

结尾Deniz拿着爷爷给的录像机录像时，Sadik出现了，父子俩坐在稻草堆上的对话含义深刻，父亲对于孩子有了安定的家而感到欣慰，没有了自责没有了遗憾，并教育孩子必须长大。

影片结束在一个下雨的屋檐下，平淡而不失感动的回味。

《Babam Ve Oglum》并不是什么大制作，但它充满了生活的真谛，有演员精确表演、唯妙的故事情节安排、精巧的摄影技巧和镜头切换、成熟的电影语言对白，还有为电影量身定做的背景音乐，所有这些都让其成为一部人人共赏的佳品。

从一部电影就可认知一个国家，或者说是一个国家的人民的生活，即使我们没有去过的地方，也会感到很熟悉。