李碧华鬼魅系列：奇幻夜

林伯：妖，有强烈的助人情结（善良维度的全能自恋），情绪不稳定，受到刺激后转变为暴力倾向的偏执型人格。

女主：伥鬼，隐性自恋人格。

被霸凌过的弱者，在行为上选择对霸凌行为的认同，摇身一变成为施虐者，使用的方法类似于隐型自恋型人格，示弱，骗取同情，骗取金钱，吸血。

一场大型人格障碍之间的drama。

三个故事中的黑伞。

北姑南下，鬼节最后一夜卖身然后就可以离开香港。

开片这个妓女内心独白道出几点：父母双亡，香港这地方反正谁也不认识她，她做生意见过各色臭男人，猥琐变态到家，有次一个客人扇她耳光还要抢她手袋，她穿着内衣追了好几条街还是没有追到，从此告诫自己只有欺负别人的份，再也不要被欺负。

就这样就可以知道为什么最后黑伞老伯好心送她回家，她却硬要敲诈老伯，最后招来杀身之祸。

黑伞老伯感叹好人难做，可是好人什么时候难做呢，是因为遇见了坏人，坏人为什么变成坏人，是因为他/她的世界就是这样的，这对他/她来说不叫做“坏”，或者是“好”，妓女的世界就是：男人都是坏的，管你是什么，敲诈又怎么样呢，这世界也没有人对她好。

所以可以试想，有时候是不是人自己痴心妄想，觉得自己做好事，或者当好人，但是总有一半的时间一半的人，叫你做不成好事当不成好人，因为你自己在你的世界里，你怎么知道别人的世界，你的好在别人的世界里完全变了质。

或者反过来想，妓女不选择这条路，她的世界就是另一个样子，规则也都会不一样，结局也不一样。

选择你的世界，就是选择你的结局。

李碧华的奇幻夜，迷离夜，鬼特别多，但都特别生活化，也都饱含正常人可以理解的情感。

这是一种港片独有的对鬼怪与生死的情感解读。

《枕妖》，最生活化的一句就是，“新鬼哪里干得赢我老鬼哦！

”往生界里，也论资排辈啊。

死亡在《枕妖》里是突如其来的，血管爆开前一刻都毫无征兆。

只是一场普通的撒泼，居然突然遭遇了死亡。

女性的撒泼，男性的傲慢——傲慢真是一个特别好的词来形容这种态度，“我和她在一起的时间太久了，我必须要还对她好了”，站在道德高地上捅刀子，留给女性的只有撒泼的余地——凑出了死亡。

爱情啊，我心痛都没有了，只有麻木。

《迷藏》，不多评价，就是普通的作死探秘型，有一个普通的亮点：新鬼刻画到画中，而原画中的鬼盘踞在了它处，老师还在那批改作业呢。

这是生活化的死亡，死亡化的生活。

《黑伞》，我个人觉得是李碧华奇幻+迷离的六个小短片之最佳。

最cult，结局也最意外。

爱情在李碧华系列里总是女性视角，而且总是求而不得，痛失所爱，又或玩弄情感。

爱情又是唯一在生死间游离的东西。

不想多评价，因为麻木。

还是回到老爷子吧。

百余年修行，最后毁于喷子和无赖，挺正常的，所以如今的互联网时代出不了神仙了啊！

但我们来深刻谈一谈为何老爷子修行失败。

因为他从来只是表面行善，表面劝人，表面好事。

实际上他人的人生经由他的善，不会有改变，不会有轨迹的偏离，自我灭亡的总会自我灭亡。

这也是人性。

他成功行善的时刻，往往是在短时间达成了他自己的目的，自己面子上有光，自己道德上无瑕。

他人的死活，总之我已经行善了，伞柄上刻上印儿了，他是死是活我言尽于此，又与我何干呢？

香港底层这么深刻的绝望与虚无，再来一万个修仙百年的老不死，合起来一百万年的行行善善，也只是多了群冷嘲热讽的肉食者，又何间焉。

这是行善吗？

想起来一个自动放生机，把鱼绑在转盘上，循环入水出水，入水你放生，出水我活捉。

看到了一个叫香港的城市，把人绑在生活里，循环尝苦头尝甜头，尝甜头你行善，尝苦头我吸血。

这叫伪善，这叫自欺欺人，这叫自己心安理得，管它洪水滔天。

当然，生活中，网络中，人们能做到伪善，已经善莫大焉了。

可对于修仙，哈，那这老爷子可远远不够，小脚趾都没够呢。

咱，起码得有教员的水平才能飞升吧？

近年来少有的真正的鬼怪题材了，关于审核的话题无需多言，国产的已经是精分片当道了，无论如何都无法让真正的鬼片迷满意。

这个系列还是秉承老式香港电影一样，一部电影分几个单元，或说明一些现象，或代表一种意志。

相当感怀的事，差不多每部都有一些我们熟悉的面孔，或大名鼎鼎，或是多年的龙套表演积累的面善。

《赃物》第一个故事，任达华一开场就一种穷困潦倒的状态，怨天尤人，境况使然吧，那句不公平反复念叨了好久，盖楼的没楼住，切叉烧的连叉烧都吃不上，本身就是底层人物的悲凉，其中提到了一个名词，综援，有点像内地的低保吧。

任达华宁死不愿选择这条路，铤而走险去盗取骨灰敲诈，你求的也是一个位置，一个安身之所，何苦来哉让那些无处安身呢？

己所不欲勿施于人，不过可惜这部是任达华亲自执导的，作为演员他是不错，做为导演终究还是嫩了，犯了很多错，太多杂乱支线，虽然伏笔埋下也引爆了，但处理上还是生硬，火烧场景难脱浮夸之感，第一感觉那个火烧头部完全是在恶搞恶灵骑士。

家里满是危险易燃易爆你还在里面烧东西应了那句不作死就不会死。

很多很刻意的台词，老板娘元秋骂人的时候特意说：找鬼请你啊。

这种过于明显的暗示如果是三十年前出，我毫无意见，而今天显然过不了关。

警察吃没吃早餐这种低级梗让我很无语，植入的苹果广告也刻意了一些，林雪出来完全是秀存在感有他无他都没差别。

一些鬼怪乱入来说也是无新意。

可能胆小的会吓到，但我这种口味就完全无感了。

《放手》小姑娘颜卓灵相当的萌的，模样有点像我一个朋友， 只是样子吧，这次梁家辉饰演了一个拥有眼能力的人，通过相术谋生，还有港产片中年男人特有的惧内。

陈慧琳的表现怎么说呢，导致这部鬼片题材略微轻松？

戴美瞳会看到鬼哟！

谁知道呢？

男老师其实一开始就有种看他不爽的感觉，不需要铺开剧情他就暴露了，贪小便宜（偷人家CD），满嘴谎言（被人家打电话问CD的事说个拿错了不行吗，假装不知道），老婆大肚子还跟自己学生胡来，搞的人家三个月身孕的时候跳海自杀回来寻仇。

在店铺的时候其实颜卓灵的表现各种萌啊，转身，微笑的时候的小虎牙，痴恋的表情，当然是黑化之前。

一切说破后的茫然，怎么会？

为什么手心的爱会腐烂？

若爱情一开始就错了，就放手吧，不新鲜的东西会逐渐腐烂，你抓再紧又有什么用？

诟病就是女鬼的怨气未免太容易消除了，嘴炮就那么犀利吗？

最后任达华的那句他想学中乐略萌啊。

《惊蛰》一开始邵音音出场就略微感动，这么多年她终于再度回归了戏份比较吃重角色了，沧桑的老脸本身就是故事，伏笔其实玩得不错，这三部来说就伏笔而言陈果的指导在整个<迷离夜>来说，戏味是最浓的，陈静的表现不亏新生代女神的名头，没想象中那么花瓶，需要的张力在导演把握下还算不错，这部戏的主线完全是考邵音音撑起来的，玩了小噱头，比如卢海鹏饰演的梁振婴，明眼人一看就是恶搞梁振英。

打小人基本上属于像个及附近的一种仪式，起码内地我基本没听过，一开始那个旁白女表现了一种很多港片特有的刻薄女人，她在念介绍的时候点了这种术接近于厌胜术，属于把人的一部分精气啊什么摄入施咒物中释放的诅咒术。

一开始不明白邵音音为何不报警，惹得女鬼报仇的时候要算她一份，到结尾只能说这就是母爱的包容啊，那个旁白女是另一种爱，撕掉了儿子的头，把儿媳等的照片一起打，殊不知这样....儿子的头真的掉了。

这部主要是因果报应和宽恕的故事。

总的来说，整个迷离夜的主体还是警示罪恶，导人向善。

各个导演的能力可见一斑。

然后进入真黑暗系列 奇幻夜的三个番目《枕妖》在一开始就是个小情侣斗气的故事，女主角应该属于忧郁症吧，睡不着？

陈法拉这部一直素颜，居然有点像我爱HK系列中归来的叶玉卿...男主角林家栋是真心觉得这么多年他出境那么多，可为什么不红啊，今年的提名又被郑中基抢了奖项。

故事开头让我想起一个友人最近说的话，男生和女生的想法本来就不一样。

陈法拉盗做了一张林家栋的电话卡，直接引爆了两个人的信任危机，而林家栋各种冷静，他戴眼镜本来就有种沉静下来的感觉，耐心的做航模。

被现任用EX留的东西往身上砸，这种事说实话真的是各大五十大板，男主角偷偷拿钱接济EX被女主角用复制卡窃听了短信，在手机被翻出来的时候第一时间质问你为什么动我的包？

后面就玩了个很多人猜得到的，女的假装男主角不见了，其实是当时失手杀了他，藏匿了尸体。

然后重案组完全没后续，买枕头那段用店铺没了开启线索，然后剧情完全可以当AV了都，林家栋这部恐怕拿的是AV片酬吧，枕妖来历完全没说，真正的林家栋鬼魂也只在最后点了一下他不是他，然后发短信叫朋友来看.....抛开陈法拉的福利外，是部全程低能的故事。

妖怪吸取精气是老梗，失手杀人是老梗，友人帮忙结果引来警察是老梗，忘记不了失去的伴郎是老梗，鬼剃头掉头发是老梗...《迷藏》是一部纯粹的鬼片，一开始那个长发及腰的胖子居然略萌，有点像九品芝麻官里的烈火奶奶，开口才发现居然是个男的....我的审美又猎奇了，故事其实是这三部来说最吓人的一个，甚至前后六部最吓人的。

全片只有那个小姑娘好像哪看过外毫无脸熟的角色。

陈伯这个角色复合恐怖电影一贯元素，看起来神经质的人说话一定是真的...要你们晚上之前走，就乖乖听话啊，非要在这种明知当年非典肆虐的时候死了很多人的废弃学校玩和鬼有关的游戏。

很多回忆杀。

其中一个提示就是壁画，小姑娘不见的时候如果看一眼壁画会有提示，但也不重要了，结尾点得大亮，二周目越发思索关于陈伯的故事线。

真正的不作死就不会死。

整个的寓意应该是禁忌，人不要试图跨越禁忌，多听人劝，因为有时发现错的时候不好回头的。

《黑伞》怎么说呢，这个故事其实是我感触最深的，鬼未必可怕，真正可怕的是人，史泰罗宾也老了，后来的宾馆所有人和司机也是老面孔了，莫绮雯在里面是个卖肉的角色，讽刺北姑作践自己出来捞，算是一种黑吧，妓女做了这最后一天就准备回家了。

一开始就出现鬼，吃贡品的小鬼头，后来在公园的鬼。

史泰罗宾一直在试图积累阴德，每做一件好事就在伞把上画一刀，我当时觉得是一种修行，积累阴德之类的，以求福报什么的。

生前多修阴德，很多人觉得无所谓，这种想法我只能笑笑。

他也说做最后一天。

救差点被公车撞的黄夏姨被骂多事，无所谓，我人救到了，到后来劝善两个坏，一个抢劫的瘾君子，一个烂赌被高利贷追债的死胖子，完全不领情。

觉得像你帮我是应该的，世上哪有这么多应许的事。

却教我想起身边的事，一味认为别人应对你好，应有求必应，这本身就是病态，甚至明明一直在帮你，一撒手就直接大恩成仇，很无意义，就像莫绮雯那样，人家好心送你回家，你敲诈人家，搞得双方都不好善了。

是不是非要史泰罗宾光顾你生意才算帮忙？

这样救不了你。

最后一瞬间史泰罗宾崩溃了，直接黑化了，原来他是一只百多年的老鬼，修行一世积德行善以求圆满，到头来千年道行一朝丧。

北姑娘落得最后一天死得那么惨无法回家。

何苦来哉，你毁了我又于你有什么益？

同归于尽？

看了很多所谓的鬼片或者说恐怖片，我觉得几乎所有影片都想勾勒出一幅异世界的秩序。

比如善有善报，恶有恶报，不是不报时候未到；亦或是恩怨分明，有仇必报。

还有一些电影甚至构建了轮回转世，投胎做人的机制。

就像这部电影里面，“小孩子放学不回家，留在学校会惹校长生气”这个梗我真的是差点笑出声！

你们看，放学该回家的时候不回家，不作死就不会死哟，是不是这样作死之后暴毙就显得顺理成章？！

简直有种借电影恐吓小朋友要听老师和家长话的软广味道。。。

另外还有那种男朋友出轨，女朋友跳楼变鬼的，我觉得更像网上鼓吹女权的软文风格。

我想说，别骗自己了。

世界上并没有因果报应，很多故事都是大家口口相传为了起到宣传目的，比如雷锋的故事，比如中华传统美德故事，试图用这些流言去鼓动大家行善，无非还是利己。

不信？

想想女朋友常转的米蒙文学：《真正爱一个女孩的人是这样的》《受凉的女孩伤不起》《XX条你做到了几条》========================================================咳咳，好了，还是说说这部电影，说实话我是有点失望的。

特效勉强及格，利用光影变幻的确制造出了一点恐怖气氛，尤其是废弃的教学楼那一段，让我不禁回忆起了自己跟朋友去废弃建筑探险时候的氛围。

故事有点熟套，不过里面也偶尔有一点小惊喜，让人觉得很意外。

人物表演嘛，演技直逼大学生毕业摄影作品，明显生涩的感觉，无力吐槽。

不过说回来，跟一些烂片比起来，看得出还是花了心思的。

如果《李碧華鬼魅系列：奇幻夜》之《枕妖》中陳法拉的角色是位性冷淡 《迷藏》中的肥強是個霸淩者 《黑傘》中泰迪羅賓所演角色和同伴一起被困雪山https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六個月的評述鏈接上回評述了《李碧華鬼魅系列：迷離夜》，這次就把《奇幻夜》給解決掉。

兩片是同一年上映，後者晚了一個月不到，在篇幅與製作上似乎也差一點，不知是事先就這麼安排，還是後來因情形而做出的改變。

同樣是三個故事，分別由三位導演來導，說實話我也看不出奇幻與迷離的差別在哪里，感覺只是用不同的“迷幻”辭彙來形容與分隔，而講的還是一樣的鬼怪故事。

陳嘉上導演的第一則叫《枕妖》，片如其名，但沒想到拍著拍著，卻由鬼片，向三級情色的方向在試探過渡，當然這“糅合”本身不是問題。

影片整體上其實跟陳可辛的《三更》有相通之處，都可以被視為一類“為了愛而秘不發喪”的故事，但人物塑造與道德衡量上，又有很大的差異。

而到了後半段，其實又變成了一個類似風月寶鑒似的“妖”物，以及勸人戒淫戒色的感覺。

但這種感覺非常怪，遠不如中國傳統小說裏那麼“冠冕堂皇”。

原因在於這個枕妖是後來才介入的，從一個很普通的雜貨鋪所購買。

當然，可能是因為成本，或者編導希望反其道而為之，把通常那種詭異的妖物出處，改成再普通不過的場所……而更大的問題是，雖然可以把這一枕妖想像成盯雞蛋縫的蒼蠅，是因為雞蛋先有縫，才會有這段孽緣，但陳法拉扮演的女主角，她的睡眠問題是出事後才有的，而那件事至少一開始也只能算是個意外，而肯定不是因為睡眠問題而導致的。

也就是說，枕妖是因為女主角要解決“意外”事件的“後遺症”，才派上了用場，而不是整個事件的肇因。

再說，枕頭雖然是睡覺用的，但睡覺不全是為了做愛而睡，這裏面沒有一個必然的聯繫，於是這個枕妖是個很奇怪的妖怪，它等於是後半程上的車，但又因為抓住了女“司機”的把柄，於是強行要跟她車震……而在我看來，就算是要向情色鬼片的方向發展，也應該讓整個故事的元素，集中又豐富，而這個所謂的枕妖也不能如此任性，反而最終給人一種既能為民除害，又能滿足自我的“雙贏”贏兩次的妖怪大法。

我對《枕妖》的設想是，陳法拉與林家棟所演的一對情侶，感情一直很好，但接下來不知為什麼，陳法拉的角色對於房事的興趣變得冷淡，甚至是抗拒。

她也在積極治療，也希望這個問題不會影響兩人之間的感情，但一方面這病不容易改善和治癒，另一方面，雖然林家棟的角色信誓旦旦，無比真誠的允諾，他只是喜歡和她在一起，性不是必須的！

但林家棟的角色表現的越是大度，女主角內心越是失衡，越是疑神疑鬼，而林家棟的角色一再忍讓，兩人的關係卻越來越緊張，直到最後因為爭執，而發生了無可挽回的悲劇。

而這個特別的枕頭，她是在出事前早就買了的，據說可以治療性冷淡，這聽上去是無稽之談，但此時的陳法拉為了解決這個房事問題，什麼都願意相信……起初當然沒什麼效果，但在發生了那場悲劇之後，她在精神上否定現實中所發生的，“秘不發喪”，而在極累極痛苦下，在那個枕頭上睡著了，接下來在這個就像真的一樣的春（噩）夢裏，她不再性冷淡，而是可以很“正常”享受歡愉，夢境與現實在陳法拉角色的意識中，漸漸失去區別，而她越來越認定這個枕頭解決了她生活中的一切問題，林家棟沒事，她更沒事，他好她更好……直到她像看了風月寶鑒的背面一般，宮“盡”人亡。

而第二則由劉國昌導演的《迷藏》，其實就是捉迷藏，但去掉了捉字，一方面是三個短片名都是兩個字，另一方面可能也給人一種類似於“地藏菩薩”那樣的神秘氛圍。

那是一座馬上要拆除的舊校園，而一幫“榮譽校友”為了一抒懷舊的情緒，於是偷偷摸摸的爬進除了一位校工外，應該空無一人的校區。

起初是為了一個成員慶生，但很快變成了一個遊戲，那就是捉鬼版本的“迷藏”，但這個遊戲好象特別受歡迎，把不該來玩的那些“髒東西”都給招來了……這本來是個再常見不過的，類似於歐美，或者日韓的青春B級鬼怪片，不外乎是一幫年輕人在那邊放浪形骸，自己先搞“內訌”，然後再被“外援”的鬼怪給一個個搞死，當然最後大多是有幸存者的。

這類片看的也就是一個簡單又刺激，《迷藏》本質上也是這個路線，不過因為時長的關係，遊戲本身不容易展開，而在角色刻畫上，可能比一般的B級製作，還要更簡單一些，因為實在沒什麼時間表現，而且演員的表演能力可能有點受限。

但在我看來，即使是這種B級短片的情況，也應該能有一些新鮮的搞頭。

比如這群“榮譽校友”中，有一個特別囂張，是個習慣性霸淩的主兒，可能就是原片中的那個肥強，同行的好幾個人其實都算不上他的朋友，只是因為怕被他欺負，於是不得不跟來這個鬼地方浪費時間。

而肥強除了喜歡欺負人之外，還有個特點，就是玩遊戲一定要贏，不然就會沒完沒了，於是知道他這個特點的，平時都必須讓著他，而且不能太過明顯，得讓他贏要贏得合理又逼真，而這一回的捉迷藏當然也是如此……但接下來有一個突然冒出來的陌生“同學”，不買他的賬，而且在玩捉迷藏，或者其他遊戲時都極為在行，一點也不讓著肥強，也不怕被他欺負。

肥強自尊心受不了，更怕在小弟面前丟臉，於是必須贏那個人，但越玩越輸……邊上的同學都察覺那人不對勁，應該是從牆上一幅畫中下來的鬼，都勸肥強不要再跟鬼玩了，早點離開，但肥強死都不聽，必須在遊戲中勝過那個鬼，於是他沉溺進沒完沒了的鬼遊戲中，直到後來這個校園被夷為平地，他還在那邊“玩”著……而在拆校園之前，施工隊已經確認過，裏面沒有人。

最後一個是泰迪羅賓自導自演的《黑傘》，從某種角度來說，就好比是鬼怪版的《踏雪尋梅》，但兩者都有一種含糊，或者說是省略，於是在貌似細膩的鏡頭語言下，竭力蘊藏著一種簡單粗暴，不管是對於“北姑”，還是妖怪的刻畫。

而那個結局雖然有一種感官上的刺激，卻不是真正的反轉帶來的，因為沒有上下文配合與放大效果……而在我看來，就算是最“純粹”的港產片，雖然有一定的“世俗”人文關懷，以及意識形態上的寬鬆度，但缺少一種將主要角色真正放置在一種兩難抉擇中的習慣與能力，而通常所謂的“情義兩難全”，或者是三角戀中的二選一，就實在是太常規，沒有那種真正的選擇痛苦，更多的是煞有介事的“惺惺作態”，同時為了拖延劇情而已……這應該不算是通常意義上的劇透，《黑傘》中的泰迪羅賓所演角色，就好比是《青蛇》中開始時的那個蜘蛛精，只是一個挺暗黑的版本罷了。

但他所遇到的那些恩將仇報的世人，特別是那個北姑，似乎所造成的逼迫壓力並不大到，足以讓他破戒，放棄多年道行，而到頭來只“成全”一個血腥的結尾……我的設想是，羅賓的角色當然是在日行多善，以此來壓制內心的邪惡。

但到了他必須現出原形，吃掉壞人，解救好人的時候，他該做怎樣的抉擇呢？

又或者就是那個經典的雪山吃人故事，一幫人因為意外被困雪山中，食物沒有了，救援還沒到，接下來怎麼生存下去？

試想羅賓的角色也是這幫被困雪山中的一個，而且他的法力也因為某些原因被壓制住了。

接下來，到底是被吃，還是吃人，不但在考驗著普通的人類，更包括他這個一直潛藏在世間修行的非人類……

是不是因为太久没看恐怖片，所以这部电影看完竟觉十分惊叹。

李碧华，至少还是很少让人失望的；早年的陈嘉上，同样也有过经典。

当这样的组合放在了他们最熟悉的纯粹的港片氛围里，至少我们知道，我们不至于边看边骂，不至于败兴而归。

是不是因为被国产的“恐怖片”摧残了太多次，所以突然回到这种纯粹的港式惊悚里，我们会觉得一切都回来了，我们熟悉的那个味道，还是那个配方。

《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》，好长的名字，全片分成三个小故事：《枕妖》、《迷藏》和《黑伞》，而其中，我最喜欢的还是《枕妖》。

情侣，小误会，小争吵，错手错杀，清理现场，藏尸，失眠，换枕头……然后，故事就开始了。

看这部片子，总有种不寒而栗的感觉，从后背袭来；尤其，在半夜漆黑的房间里，戴着耳朵自己单独看，那种感觉，很有种身临其境的感受。

我们一直都知道，香港电影的尺度可以很大，尤其是这种，自己先把自己放到了三级片以上的片种，不考虑进入内场电影市场，不考虑受众只讨好小众口味的电影，他们几乎能做到一个极致。

所以这部电影，我找到了我许久没有的那种只有在看一部深得我心的R级片时所特有的那种快感，我才又想起，原来我也曾经是痴迷电影的某个小众群体。

被国产的所谓”恐怖片“折磨了太久，偶尔来看看这种纯粹的港式老片，感觉其实更好。

欢迎大家继续观看李碧华鬼魅系列《奇幻夜》，这部电影和《迷离夜》属于姊妹篇，上次讲完了《迷离夜》，这次开始《奇幻夜》第一个故事：枕妖。

陈法拉饰演的静怡是一个人私人诊所的护士，从她折叠衣服的方式来看，应该有很严重的强迫症。

她和男朋友浩康相恋多年，两个人住在一起也很长时间，但是浩康不善言辞，最喜欢的是做船模，一做就可以坐一下午，对于浩康的不瘟不火，静怡十分不爽。

静怡最近失眠的很厉害，整晚整晚的睡不着，数数不知不觉就天亮了，这个失眠的病根源自浩康的不辞而别。

因为浩康资助前女友，所以静怡大发雷霆，浩康只解释了一句，我和她在一起那么久，她有事我就要帮她，这句话无非点燃了静怡的怒气槽，她砸了浩康的模型，撕了前女友的照片，女人有时候发疯起来谁也拦不住，浩康选择离开。

浩康从此消息也不回，电话也没有，让静怡魂不守舍。

同事，朋友都十分关心，但是无奈，心病还须心药医。

喝酒，看书，安眠药对静怡来说一点用都没有。

有一天清晨，静怡拖着乏力的双腿，在街上晃悠，无意中走进一个杂货铺，在店铺里看中一只药枕，这味道深深的吸引了她，不由自主的就买下了，其实静怡没发现，她身后的杂货铺根本不存在。

回到家静怡就迫不及待的抱着新枕头睡着了，在梦里，她看到浩康回来了，她从害怕到兴奋，所谓小别胜新婚，他们马上在沙发上为爱鼓掌了，而且今天的浩康和往日都不同，强壮有力，让静怡有点不适应。

一觉梦醒，静怡从来没有睡的如此安稳，如此激情澎湃，她还沉浸在刚才那个激情梦中，但是赫然看到自己的内裤被丢在一边，加上真实的感觉，让她觉得似梦非梦。

往事再次回到眼前，那晚，为了挽留浩康，她用生命威胁，没想到一阵挣扎，阴差阳错的割破了浩康的动脉，流血不止。

就算静怡再按住浩康的动脉，都已经迟了，浩康的身体逐渐冰冷。

冷静下来的静怡收拾了屋子，也清洗了尸体，把浩康塑封在袋子里，装在衣橱里。

这次浩康借梦缓魂，静怡心里还是害怕的，她买了很多元宝香烛，但是又忍不住抱着枕头入梦。

梦里她问浩康为什么只有在梦里出现，浩康说，否则他怎么回来见她！

梦里的浩康似乎和原来的浩康有点不一样了，他能言善道，讨人欢心，两人总是在梦里情不自禁，为此还解锁了很多姿势。

从此静怡能正常入眠了，她的状态也开始慢慢恢复，让人一度以为浩康已经回来了。

诊所的关医生例行关心，并且把警察朋友介绍给静怡，希望能帮她找到浩康。

警察到了静怡家里，了解了一下浩康的情况，浩康走的时候只带了一本护照，行李也没带，十分洒脱。

临行，警察提醒静怡空调关小一点，以免感冒。

送走了警察，静怡迫不及待的抱着枕头，她开始回绝了一切社交活动，给医院请了假，专心在家睡觉。

和她闺蜜描述的一样，开始玩失眠，现在玩嗜睡。

在梦里的此起彼伏，让静怡欲罢不能，几天睡下来，不吃不喝，身体已经完全透支了，大把大把的掉着头发，眼睛也深深陷下去，比失眠的时候还厉害，但是一转身，静怡还是被梦境吸引，又折回床上去睡觉了。

梦中的她已经面容惨白了，就算精尽人亡，也不想放手，浩康一边做，一边深深的吸了口气，双眼通红，非人非鬼非精非怪！

激情过后，浩康抱着静怡休息，此时又出现一个满身是血的浩康，恳请床上那个浩康放过静怡。

床上那个凶狠的说：我是在帮你，她后悔所以在赎罪，不知道好歹，新鬼还想和老妖斗，过了今天，她就会去找你的。

不久闺蜜，警察都陆续收到了浩康的短信，赶到静怡家。

幸亏发现的早，静怡剩下一口气，现在的她还死死的抱着枕头，沉浸在梦里的美妙世界。

好了，故事讲完了，虐恋是李碧华最擅长的，有时候有些事真的要睁一只眼，闭一只眼，否者就和电影中的男女一样，两败俱伤。

静怡肯定是爱的浩康死去活来，很多人问浩康到底爱不爱静怡，答案是爱的，如果不是他，那静怡最终被枕妖吸尽阳气！

还有人问，静怡到底知道不知道这个是假浩康，我想也是知道的，首先静怡很清楚她错手杀了浩康，还亲自处理了尸体，否者不会在家开那么冷的空调，几次啪过之后，静怡就应该知道这个人不是真的浩康，而且连眼镜都不戴了，但是她选择沉迷，就是因为枕妖变成了她要的样子，就算死，也要在幸福中沉溺！

人世间之所以会烦恼，就是因为千变万化，总是不按照自己想的发展，所以处处存在惊喜，也存在惊吓，如果一切都是太过于美好，那么你要仔细斟酌了，这到底是梦还是真实，待梦醒了，看到最真实的一面，你敢不敢面对！

下一次我们一起来听听《奇幻夜》第二个故事《迷藏》。

说是近年来看到的有诚意鬼片，第一因为李碧华的大名，各个故事都是聊斋，没有外国的影子，纯中国的鬼故事，或者说又有些都市怪谈的味道，这是回归了港式恐怖片。

第二，几段式的故事集，和读书一样的感觉，每个故事要在很短的时间内讲清楚，就不能拖沓。

结构也需紧凑。

这六个故事要连起来看的话，最好的应该是《惊蛰》和《迷藏》，其次是《枕妖》 《黑伞》和《放手》，最差的应该是《赃物》。

先说两个最好的故事。

《惊蛰》中邵音音精彩的演出，和香港打小人的传统，冤鬼索命，是中国传统的文化思想。

这六个故事都是告诉我们，一定是种善因得善果，做恶是有恶报的。

深夜撞鬼，那定是心中有鬼。

《迷藏》是故事性最强的一个，壁画的小人一个个的出来，想还魂。

我倒觉得除了这个故事本身可看性之外，演陈伯的黎汉持出现在演员名单中的黑框真让我吓了一跳。

估计演过这个故事的所有演员也会心有余悸吧。

虽然在拍电影，可是谁能真的保证那些场景里没有鬼出来呢。

查了下才知道黎汉持是谁，神雕侠侣里的一灯大师啊！！

《枕妖》是一个关于爱的故事，枕妖对阿康说了一句话“新鬼怎么和老妖斗！

”静怡的阳气就这么一点点的被吸光了。

愿意做梦不愿意面对现实，人就是喜欢逃避。

《放手》是喜感最强的一个，放手得解脱也是故事的主旨。

小姑娘很惨，当然，也很傻。

《黑伞》是最血腥的一个，也是最值得反思的一个，每个人处于什么样的位置，恰恰落入了六道轮回，也符合佛经里所讲的。

九十九件善事，被一件恶事给毁掉了，而死的这个，也是因为不怀好意才被杀，但是同时，她又去寻找下一个宿主了，故事似乎是在说善恶到头终有报，可是最后的一句话却又不是这个意思，只是一把伞，为什么要牵扯上冤魂？

《赃物》的故事本身可以再简单直白些，也可以再恐怖些，可惜任达华的导演水平太有限了，以至于浪费了很多镜头，和主线毫无关系的镜头。

很多看不懂的地方，也因为这个是第一个故事，我差点儿放弃了后面的。

枕妖新港式鬼片拍摄手法特点：病态，猥琐，暴力，色情。

林家栋简直就是人间精分演技炸裂。

呆若木鸡的工程男或者淫邪狷恶的枕妖，后者简直是本色出演（无贬低意思）。

因为一场误杀，妻子陷入奇淫梦境，最后一命呜呼。

讽刺不愿接受现实反而愿意沉溺虚幻梦境的可悲人物。

当然可能因为拍摄手法是单元式，表达稍显割裂，主旨需要细品而非快餐式鬼片，所以每单元结束添一句结语反而显得画蛇添足，让人看出导演的不自信。

好的电影和故事从来不需要作者去说明或澄清什么，一杯红酒静静放在那里，喜欢的人自然愿意去细品。

整体故事很李碧华，融合了奇幻，色情，痴男怨女的悲哀色彩。

迷藏。

中规中矩的纯恐怖故事，鬼杀人找不到缘由，鬼怎么来的？

壁画上的鬼是精灵还是怨魂？

都没有明说，或许也不需要明说。

整体观感很一般，结尾胖子同伴忽然变鬼转折太生硬，仿佛是为了吓人而吓人。

快拆的小学也只是作为咒怨鬼屋似的存在而想让人生发敬畏之心，只是这种敬畏之心我没看出有什么意义。

咒怨还能唏嘘一下女鬼的遭遇感慨一下冤冤相报何时了，这个我只觉得可笑。

好像就是一群胆大到犯贱的傻学生作死的故事。

黑伞。

雷霆手腕，菩萨心肠。

忍不住就一念成魔。

虽然方式方法恶心了些猥琐了些。

但忍不住就要承受带来的果。

修不成正道，就堕入阿鼻沦为恶魔。

魔有魔的规则，本无对错。

一切都是因果，总有一天，恶魔会被英雄消灭，或者，站在地狱尽头一个个斩下前来送死的英雄的脑袋。

恶魔存在着，孤独的等待灭亡的那一天。

立意有创新，也挡不住他拍的太生硬，重金属感的配乐很刺耳，剥夺深刻思考的空间，夸张的演技，铺天盖地的血腥，极力贴合美式恐怖以此抓人眼球仿佛就是为了弥补他表达手法上的苍白。

可惜了李碧华的好故事。