导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
“你要活下去，这样死去的人才能被人想起”；“人活着就要好好吃饭啊”，一个女高中生的暴走，沿途相遇了形形色色的人，地震、海啸、核泄漏，一一通过女生视角勾勒出灾害后那些幸存者的生活面貌。最打动我的是福岛那位老人，大部分人都迁出了核污染区，但是只有上了年纪的人，才想着回到出生的地方，或许落叶归根是东亚民族共有的精神写照吧。意外的是库尔德人这个特殊的民族也被牵连出来，他们没有了家园，也没有了国家，但是生活态度也很坦然，只要能生活在相同的文化里，有没有家无所谓了。（好奇老人提及的让他泪流满面的那部电影叫什么）观影过程相当揪心，女生一点点被路过的人从失去亲人的悲怆中拉了出来……【百老汇东方新天地·日本影展】
主题和立意是好的 但是电影很冗长无聊
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
從廣島原子彈到311海嘯，創傷/傷痕記憶之於日本的民族性。全片瀰漫倖存者的思念與罪惡感，甚至嵌入萍水相逢的庫德族的景況。作為公路電影，有些太過遲緩與閒散。情緒表達雖直接集中，但還是有效。風之電話亭的意象動人。
[2.5/5.0]「風之電話亭」本尊太像妹仔打卡道具？
我还挺喜欢的？灾后难的不是重建，是人们怎么走出痛失家人的阴影。女主演技刻意了，但是鼻子太好看了加一分好了
把灾民和难民并置的处理在日本电影里还真是没见过，这帮人刚一出来我还以为是试验田的……
6/10故园津波后
200726@影城
Serena宝宝咱们还是好好当模特吧，别演这种不知道在干啥的煽情片了🥺🥺
女主角要是能把她的肢体运动速度，提快两倍。整部片子说不定会好看一点…
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
2.5/5 虽然但是 世理奈还是蛮可爱的
节奏好慢，第一幕第二幕我都爆睡。可是最后女孩到达大槌，情绪爆发的戏真的非常强，全场都是抽泣声。可是，节奏真的太慢了。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
救命
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁
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2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
siff第六场。诹访敦彦对于创伤群体，制造了一种新概念的精准，精准地剖析，精准的重塑。至此产生的情绪是无可比拟的。
“你要活下去，这样死去的人才能被人想起”；“人活着就要好好吃饭啊”，一个女高中生的暴走，沿途相遇了形形色色的人，地震、海啸、核泄漏，一一通过女生视角勾勒出灾害后那些幸存者的生活面貌。最打动我的是福岛那位老人，大部分人都迁出了核污染区，但是只有上了年纪的人，才想着回到出生的地方，或许落叶归根是东亚民族共有的精神写照吧。意外的是库尔德人这个特殊的民族也被牵连出来，他们没有了家园，也没有了国家，但是生活态度也很坦然，只要能生活在相同的文化里，有没有家无所谓了。（好奇老人提及的让他泪流满面的那部电影叫什么）观影过程相当揪心，女生一点点被路过的人从失去亲人的悲怆中拉了出来……【百老汇东方新天地·日本影展】
主题和立意是好的 但是电影很冗长无聊
日版海边的曼彻斯特加地久天长，节奏偏慢，大段的放空有点打哈欠。但也有几段高潮，遇到的路人们都很有故事，福岛老爷爷那段关于故土的论述是我最喜欢。库尔德人的日语说的很好，但这段并不能让我不出戏。。。
Ｃ＋/ 人物状态与记忆空间的交融创造。前者为不同段落的错落感埋下相互接续的痕迹，人物之间的交流以一种摊开的方式消解距离并让空间的内在流淌（世理奈的选角太妙，她的面容与身体姿态为人物间的生成状态提供了极为鲜活的切口）。后者则在某些时刻缔结大跨度的超越联结。女主以相同的姿态瘫倒在家宅的废墟上，用相同的皮鞋踏在布满浮萍的荒池上......“家园”由此从个体掩蔽固着的位点释放于旅程之中，最终以极为松弛的速度，凝聚于漫长的倾诉：电话亭不必以外在环境的姿态环绕人物，它便是徘徊恍惚的人物状态本身。
從廣島原子彈到311海嘯，創傷/傷痕記憶之於日本的民族性。全片瀰漫倖存者的思念與罪惡感，甚至嵌入萍水相逢的庫德族的景況。作為公路電影，有些太過遲緩與閒散。情緒表達雖直接集中，但還是有效。風之電話亭的意象動人。
[2.5/5.0]「風之電話亭」本尊太像妹仔打卡道具？
我还挺喜欢的？灾后难的不是重建，是人们怎么走出痛失家人的阴影。女主演技刻意了，但是鼻子太好看了加一分好了
把灾民和难民并置的处理在日本电影里还真是没见过，这帮人刚一出来我还以为是试验田的……
6/10故园津波后
200726@影城
Serena宝宝咱们还是好好当模特吧，别演这种不知道在干啥的煽情片了🥺🥺
女主角要是能把她的肢体运动速度，提快两倍。整部片子说不定会好看一点…
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
2.5/5 虽然但是 世理奈还是蛮可爱的
节奏好慢，第一幕第二幕我都爆睡。可是最后女孩到达大槌，情绪爆发的戏真的非常强，全场都是抽泣声。可是，节奏真的太慢了。
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
救命
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁