奶奶的最后愿望

看了好几遍蓝莓之夜，总感觉这个片子，有种特别的力量能让我看下去 并且越看越仔细。

把这部片子介绍给了几个好朋友， 他们看了， 反应都一般， 有人说看到一般就睡着了， 节奏太慢根本看不下去。

很多人觉得这是一部纯讲爱情和小文艺的片， 我并不这样认为。

当然， 爱情是这部片的主角， jude law和norah jones在一开始能遇见， 就是因为norah jones被抛弃, 往后的酒吧里的男人和他老婆的故事， 也是这部片主要的一部分。

但是我觉得， 在这部电影所表达的感情里面， 爱情只是一部分， 隐藏在爱情后面的， 是所谓的“在别处”的一种感觉和情怀。

jude law在片里来自英国， 在经过一番周折后， 并没有达成自己在纽约跑马拉松的目标， 相反ended up owning a cafe。

norah jones在感情受挫后一个人上路， 到田纳西的小城停下， 打工和meet people的过程， 也是一个人在别处的体现。

王家卫一直有很多很妙的细节让人着迷， 比如花样年华里宾馆的门牌号“2046”和他的另一部大作“2046”的相吻合， 同样， 在蓝莓之夜里， 细节和隐晦的东西也安排的很好。

norah jones来到田纳西， 偶遇天天在酒吧独饮的警察， 了解了他和她老婆的故事，最后在警察死后从她老婆那了解到他们是结婚后才来到这个城市的， 并且他老婆也要离开了， 再次十分隐晦的体现了贯穿此片里的“在别处”的情感。

往后norah jones继续上路， 并且在赌场碰到了portman并且一起上路， 经过许多地方到了赌城， 又体现出一种在路上， 远离故乡的感觉。

许多人一辈子都在一个地方成长和生活， 同时许多人也活在异地和他乡。

这部片中， 在他乡的jude law和不断在路上的norah jones之间藕断丝连的联系和他们对彼此的不知如何表达的思念体现出了电影所表达的“陌生感”和孤独感。

jude law在小饭馆里安录像机和接受人们的钥匙， 体现出他内心的孤独和对这座城市的陌生， 对于norah jones也是一样， 在田纳西的小城睡不着觉， 打两份工， 也是为了掩盖内心的孤独和对男友离去的伤感。

他们俩忙碌的生活， 体现出了他们虽身在异乡感到孤独， 但却尝试着在无聊的生活中找到自己的感觉，jude law没事就看自己录得像， 看看白天错过了什么， norah jones了解到了警察夫妇和portman的故事，并从他们身上学到了很多东西。

最终， norah jones回到了纽约，来到了jude law的店。

他们坐下后， 并没有出现人们想象中的长谈， 讲述路上发生的一切和新鲜事， 取而代之的是一如既往的沉默和寡语。

这一切让我联想到同样是生活在异地的我， 每次回家跟朋友们一起， 也不会讲太多在这边发生的事， 取而代之的是人们之间的默契和沉默。

所谓一个人孤独的活在别处， 当见的够多， 经历的够多，时间够长以后， 慢慢的发现沉默已经成为了习惯， 而再多的长谈和交流已经变的不必要起来。

总之， 这部电影对于我对大的意义就是让我有了同感， 可以理解一些在电影里没有明确提到， 但是却又存在的东西， 就和norah jones回到了店里的沉默一样。

当然， 感怀过去是一个很重要的部分， 这也是为什么jude law在终于和norah jones再见时没有激动的表达自己内心对于norah jones的感情， 而是回忆起了她上一次来店里时的故事。

我相信每个在异国他乡的人在看了这部电影后都会有再看一遍的感觉和冲动， 也许， 除了爱情之外， 这也是王家卫所想要表达的吧。

看蓝莓之夜之前，一个菲迷开玩笑说，没有了王菲，她周边的产品都褪色了，包括王家卫。

故妄当作一个菲迷“不知好歹”地给王菲贴金，不过看过之后，忍不住点头一下。

会受到推崇和赞扬，只因为他是王家卫，功底摆在那里。

会受到批评和不屑，也因为他是王家卫，功底也摆在那里。

裘德洛是个大帅哥，冲着王家卫和他来看这个片子。

但可惜戏分太少，说话，关于钥匙；蛋糕，关于蓝莓；等待，关于爱情。

但这么一个简单的人物，在现实里，却怎么也找不着。

这或许是我这个一个柴米油盐的“妇女生活”曾有的少女时代所倍加青睐的那么一种人。

无论什么人在甚么年纪曾经寻找甚么，但是，真相或者假意，都以为有那么一个人等着，原地打转，只等你阅尽千帆跋山涉水为他回来。

但现实是，等伊归来，君已不在，就如同伊丽莎白终于越过那条街，看见以前恋人住的房子上写着“for rent“。

离开老地方，独自上路的伊丽莎白遇到了一些人和事。

别人的事情别人的命运，能掌握的只有他们自己。

未来不可预测，公路，迷离，有着让人似曾相识的色彩影像，忍不住想起那些深深烙刻上王家卫这三个字的台词。

不停在脑海里闪烁交替。

但这个蓝莓之夜，让人最记起的却是这么一句话：我要攒钱买一部车，一直开下去，直到没有地方可以去。

请相信，无论是怀春少女，还是家庭主妇，看到这句话，都会想起自己要去的地方是甚么，甚至想着想着，也不知道自己想去甚么地方，只想离开，从车水马龙的烦嚣都市出走。

就如同看到那么令人遐想的开始和结束的两个吻，特别是最后的头颈相缠的一个吻，总是想起仿佛在某个风景记录片里，看到两个白色天鹅头颈相绕，投影在波光潋滟的湖面上。

虽然看到美国佬忽然这么含蓄闷搔有点不习惯。

但是仍然觉得这些都是优美的让人柔肠辗转的浓情片段。

或许梦想过，或许经历过，或许失去过。

几番唏嘘感叹之后，走出电影院，拐进旁边邮局，因为想起多年前答应一个朋友，来到这个城市，要给她寄此地的明信片却一直忘记。

没曾想，邮局里没有城市风景明信片。

忍受住工作人员抛来的白眼，裹紧大衣，口袋里手机震动起来：老婆，今晚想吃山药炖羊排。

刚刚从影片里熏陶出来的浪漫温情被这个短信打断。

于是耳朵里塞进耳塞，mp3是那盘下载下来的声音碎片的专辑。

听着音乐挑拣着羊排……看，我，也，只能优美的低于生活。

剩下的让它们美好 从容地埋藏得更深最后让这纷乱的一切 都单纯地低于生活**嘛咿 耶耶耶 只有内心远过空旷嘛咿 耶耶耶 梦到了丰饶的草原相爱吧 终有一散的人们你失去的不过是童贞等时光用尽了青春 你早已优美地在大街上融化

发现写过短评。

那就多写点。

孟菲斯在这星期高频地出现。

Norah Jones的歌也是，最近重看《离婚女律师》，她的What Am I To You又响起，日推开始放Don't Know Why。

2002年，本地报纸娱乐版上她手抱5座格莱美照片历历在目，最爱的电台节目介绍整张专辑——现在几乎没有专辑的概念了。

《花样年华》之后王家卫的电影我再没重看过，《重庆森林》坐飞机时还会点播出来看看。

这部是因为访谈录勾起兴趣。

我甚至不记得有Natalie Portman，父女线很鸡汤，但她和Norah Jones在一起是有化学反应的，二人在大马路上开车各奔一方很浪漫，让我想起《浑身是胆》里李香凝和袁咏仪各自开着车讲着电话道别却在十字路口相遇。

Jude Law就像是盘下表哥午夜特快的663，他的表演可活分多了。

和阿菲的一年登机证类似，Norah Jones正好300天回到纽约。

和《重庆森林》不同，这里男女主角交流非常多，但是两个人说话正反打特写对切，看似交流又好像没有。

阿菲和663常常在同一场景各干各的，以及阿菲在663房里设置各种埋伏，反而更有“在场”的陪伴感。

Rachel Weisz和David Strathairn这对儿因为难受所以难熬。

老实说，一个腰上套着对讲机和配枪、有酗酒问题的中年美国警察更让感到恐惧而非同情。

当年不觉得，这次看Rachel Weisz确实美，十六光年外的光芒照耀到我。

访谈录里采访者说片中的“纯洁”在美国电影里几乎没有，墨镜王说是反应美国人民保守纯朴宗教意识强的一面——咳咳，趁姑娘醉酒舔人家嘴边的蓝莓派碎屑现在要骂你个英国流氓哦！

当年上映的时候（转眼十六年）应该是和朋友去影院看的，记得Rachel Weisz出来时他惊呼“这是我最喜欢的女演员”。

当时看的应该是英文版，因为完全没有印象巩俐给Rachel Weisz配音，张震配Jude Law，姜文配David Strathairn，董洁配Norah Jones，赵薇配Natalie Portman，徐静蕾配Cat Power。

iqy上根本切不了普通话版。

最后一次打电话，"她来了，对不起。

"''How do you say good bye to someone you can't imagine living without?"I didn't say goodbye.I didn't say anything.第二天我就干干净净的换了号，通知大家最近运气太背换个号除除晦气，那天失恋刚好半年，顺带着买个了心仪已久的镯子，才明白自己喜欢的东西永远不要奢望着别人买。

两年前片子刚上的时候众多姑娘约我去看，一一拒绝。

一来觉得王家卫像个神圣殿堂，像我这种凡夫俗子膜拜不了，二来那会刚掉进爱情漩涡里，一时半会挣扎不出来。

果然她们回来都抱怨说片子死慢看不懂，江郎才尽云云。

我想说，干啥都有个缘分。

两年后我失了恋，在整理杂物的时候突然看到一张海报：在心碎与幸福之间，距离有多远。

两个人吻得正惬意。

蓝莓之夜。

过去关于这部电影的记忆哗哗的都想了起了。

决定翻出来看。

终于明白为什么原来你们说看不懂了，因为你没惨到那个份上就不会体会千回百转的幸福。

和相恋五年的男人分手，看他们一起吃土豆泥青椒配猪扒的录像，在街上看着他们在楼上拥吻，she did not say goodbye then just walked away.那是个需要多大勇气的转身，丢掉过去的自己，去过一种没有他没有依赖感只有自己的生活。

失恋的第二个阶段，让自己忙起来不去思考不去想念。

后来才知道原来那姑娘是个玩JAZZ的，怪不得做个服务生都那么有气质。

她额头很高说明天生聪慧眉间距段本身不是乐观之人，少青年时期幸运平坦人入中年就稍显辛苦但方可安享晚年。

眼神清澈说明内心干净安详。

呃，我想说，这样美好的姑娘迟早会有人来爱。

当你成为旁观者目睹别人的悲欢离合，才庆幸的的发现自己不是最惨的。

她们丧了丈夫死了老爹她们是妓女是赌徒，她们在自己的圈子里永远的旋转却迟迟的走不出来，而你只不过失去了一个不爱你的人你罢了，而且你领工资拿着不菲的小费。

所有失去的东西你才知道珍惜人死了才知道痛，我们天生就是贱。

当你成为别人悲惨到精彩的生活的参与者，才更加庆幸自已看到了她们，听到了类似的话"I used to daydream about him dying,now that he was, It hurts me more than anything else in the whole world."可以和她们一样有勇气离开这个恨了爱了大半生的城市，可以照样开着豪华跑车看美丽风景。

她在最后的明信片里写道，有时我们依赖别人去定义去识别我们是谁，就像照镜子，然后在每个倒影中，我们都更喜欢自己。

所以我爱你，可我更爱自己。

生活总会给你意想不到的惊喜，你离开了他却找到了最初的自己。

这就充分验证了一条亘古不变的真理：谁离开了谁都能活下去。

塞黑成天说最艰难的道路是通向想自己的道路。

而被别人甩就是通向自己的捷径，如果你活到现在还没被甩过，简直就是人生的一大损失！

你看片子里的姑娘最后活得多好，带着那么精致的帽子，清新的脸庞干净的眼睛，优雅入座。

她被甩了但她活过来了而且活得很好，我觉得这辈子都值了。

有时我们会为我有什么不好你为什么不要我了。

其实就像那个谁都不愿意吃的蓝莓派。

There is nothing's wrong with the blueberry pie. It just people make other choices. 经历过了我们才知道，你没错，感情不能勉强。

很多人就不喜欢蓝莓，这跟蓝莓有个鸟关系，你丫自个口味重。

所以有些人这辈子也不可能知道加了冰激凌的蓝莓派是如此美味。

比如我。

最后的最后那个女孩说：It wasn't so hard to across the street afterall. It's all depends on who's waiting for you on the other side. 当你受尽了苦忍受了寂寞每天自个面对孤独的时候，下一个就不远了。

另外那天在买镯子的同时去书店买了本红宝单词，没事就不要在失恋的漩涡里腻歪纠结着不出来了，应该像打了鸡血一样人模狗样的去奋斗。

这年月投资自己永远都错不了。

给五星完全就是因为这个立意说到我心坎里去了，管你哪门子文不文艺。

就这样。

作为发行方安排给媒体和影院的宣传场，开包检查在所难免；作为曾经被大黑超差点拖下小资浑水的后愤青，对王家卫的过往还算熟悉，对未来也很期待；作为艺术片的铁杆粉丝，当我坐在前排，在富士胶片漂亮颗粒感的熏陶中，被诸如裘德.城武、诺拉.菲这样中西结合的新小资陶醉得昏昏欲睡时，我斗胆想到，倘若这时我在偷拍，手持的赃物必定哐嘡落地。

因为，昏沉中摄影，比杜可风要抖、比邱少云要难嘛。

所幸，我扛了过去，对照着剧情，对也曾资过的情怀冷嘲热讽一句：不就过条街嘛。

《蓝莓之夜》的故事从空间上可以简化成，诺拉.琼斯扮演的伊丽莎白要过一条街，对面住着他那偷情的男友，为此她要选一条最远的路过去，那就是跨越整个美国，时间是一年，终于（回）到了街对面，抬头一看：此房出租。

虽然伊丽莎白脸上没写着这个行为的坚毅，甚至还颇为随缘和随意，但从其上路行为和攒钱买车看来，她和王家卫以前的经典角色有着一样浪漫化的倔，如无足不落地的阿飞、非要看次伊瓜苏瀑布的黎耀辉和何宝荣、以跑步出汗代替失恋流泪的223。

幸好，伊丽莎白一路上所碰到的人，虽然也有失落的警察、歇斯底里的女人、有特殊癖好的帅男，但并不如王家卫以往的港式边缘同行那么缠绵悱恻资色十足。

特别是娜塔丽.波曼扮演的莱斯莉，更区别于大黑超前述人物，而真正像个从美国独立小制作、从圣丹斯走出来的讨好美女，她大大咧咧又颇有心机，她喜形于色却不唠叨抱怨，更没有那些“不如我们从头开始”、“如果多一张船票会不会和我一起走”的“经典对白”。

本来，王家卫大可就其嗜赌如命来段针对筹码的小资物化；本来，她大可就刚死去父亲为她留下的车说串意义深远的象征。

可她只是上路借钱、霸道占车这么简单。

可是，王家卫没让她把故事发展成《水牛城66》、《末路狂花》和《破碎之花》。

那些美国独立小制作对我来说像一场浅浅的梦，被风筝牵扯的，稍微从情绪上迷幻一点点，飞起一点点，又轻易的拉回现实公路上。

而《蓝莓之夜》并未从剧情冲突和人物关系上给予这样的迷幻空间，其实迷幻也很资啊。

刻薄点说，当代中国人遗忘新名词和新概念的速度和这个国家的变化一样快，人们从《重庆森林》从VCD里开始资起，如今，不管多装多严肃，也已早被调侃给消解干净了，至少，我是喜欢和期待调侃讽刺对小资品位的涤荡的。

过度想象点说，大黑超或许也该对自己的那些卿卿我我、幽怨自叹开始厌倦了，于是他抛弃情感细腻的苏丽珍和周慕云，奔向太平洋那边情感老粗的伊丽莎白和杰莱米，或许他也想迈过这条已经被拓展的无比之宽的小资之街。

然而暧昧无限似乎就不适合这群西方人，我们看惯了他们的直截了当，记住了他们之间曾有的交集，神枪手裘德.洛在《大敌当前》里瞄准过蕾切尔.维兹，也和娜塔丽.波曼直接面对过《偷心者》，要让他们弯弯曲曲跳探戈似乎不那么容易。

于是，大黑超心里的小资之街硬是要让几个不懂风情的家伙绕远过去，结果当然迷路转晕。

小资接受艺术电影教育伊始，尚且把大黑超的精品当作必须啃下的入门营养品，更多的人也感慨《2046》甚至《花样年华》看不懂。

那么这次的《蓝莓之夜》就简单到连姜文的女儿都真正能懂，主线就是伊丽莎白过街，过街的一年时间里，顺序的在纽约碰上裘德.洛扮演的喜欢做蓝莓、收钥匙和看监控录像的曼切斯特帅男杰莱米；在孟菲斯碰上斯特雷泽恩扮演的醉鬼警察，和给他戴绿帽子的妻子（由蕾切尔.维兹扮）；在亚利桑那碰上娜塔丽.波曼扮演的莱斯莉，并和她一路开车到拉斯韦加斯。

最后，玩够了，回纽约吃蓝莓，被杰莱米从偷吻发展到激吻。

个人倾向于希望，王家卫把苏丽珍、周慕云们的故事在《2046》中就总结完成，《花样年华》那树洞装不下的秘密、《春光乍泄》里不好意思大声叫出的梦想，也就丢在《2046》这趟50年不变的列车上，丢给听不懂的人话机器人和听不懂中文的日本人。

那么离开香港这块无根之土，来到美利坚广袤大地上，角色或可来次大换血了吧。

但或许是由于过往角色留在记忆里的痕迹太深，我总还在伊丽莎白身上寻找重庆森林里的空姐，在爱做蓝莓派的店主杰莱米身上寻找爱吃凤梨罐头的编号223警员。

而“钥匙丢了，有扇门就永远关着了”、“我一直开着摄像头，作为记录生活的日记”、“找个写信的习惯让自己忘记过去”以及“我知道你不是伊丽莎白，但我还是很高兴更你说话”，这些显而易见从过去移植的台词，更让人无法把这些新角色与过往角色分开。

可美国确实没有周慕云和苏丽珍，为了过街的旅行主题，大黑超又不能把蓝莓店故事搬回香港，再让金城武和王菲上阵。

于是，架在《蓝莓之夜》里的英美演员和王式台词，并没让故事变得伤痛，让人物变得孤独。

既不港（小）资又不美（迷）幻，于是一种不着调的感觉充斥着100分钟里。

我甚至猜想，如果《花样年华》、《重庆森林》对白成为英语，甚至角色换成《蓝莓之夜》里的他们，这些对白和角色还会被我们记住吗？

文化差异是显著的，语言传统是强大的。

等等，法国人不也追捧大黑超，《春光乍泄》不获戛纳最佳导演了吗？

《东邪西毒》那传神的英文名（Ash of time）不是广被赞誉吗？

但我更相信，比起法国人记住旗袍和暧昧动作，我们更铭记下那些属于中文传统里浸人心脾的语言台词。

而《蓝莓之夜》可能面对的，是对白在中西声道中都被淡忘。

纽约甜品店的蓝色、孟菲斯酒吧的红色、亚利桑那公路的灰黄色、玻璃橱窗内外或静或跳的阴影、一人对他人哀怨时的深焦和模焦，摄影师Darius Khondji贡献着他善于渲染的才华。

从《七宗罪》里压抑的深黑，到《偷香》里湿润青春的浅绿，再从《海滩》里诱人深入的神秘湛蓝，他既渲染了场所特征又让影片调性和情绪得以抒发。

甜品店和酒吧更让其充分发挥了迷醉于处理中近景和特写等小景别的嗜好，这伊朗出生的摄影师甚至能把一场皇马90分钟的比赛，全数把镜头特写给了齐达内，而非宽阔的伯纳乌球场。

似乎这样，就能在大银幕前，把角色压出灵魂、爆出冲突。

在抽格慢拍的特写中，伊丽莎白头侧在吧台上，睡得甜蜜，没有配乐，没有声响，甚至没有喘息，这时哪个观众要是敢手机响，真该把他丢出去，可这就浪漫吗？

我不觉得。

在纽约和孟菲斯的两次酒吧冲突中，都伴随着急速剪辑进的窗外列车，以及加至最强的声响，催促伊丽莎白该上路了？

音乐上，由于爵士小天后诺拉.琼斯的主角关系，以及爵士本身所具有的小资天性，歌曲主要是由诺拉.琼斯本人和Cat power演唱，而Cat power也短暂出现在了影片里，追够了夕阳，回纽约找杰莱米丢掉钥匙。

而最适合亚利桑那和德州题材的滑棒吉他大师Ry cooder居然也有诸多配乐，可在全片放映时间里我竟全没感到，不知是我的失败还是影片的失败。

最没想到的是，影片后段居然出现了名为Pajaros的旋律，而这是因《断臂山》和《摩托日记》铸就名声的阿根廷配乐师Gustavo Santaolalla的代表之作。

记忆中，除了变形计这样的真人秀和CCTV5宣传片里爱用国外耳熟能详的电影配乐外（特别是《燃情岁月》），一部电影作品本身是甚少用别的电影的原创配乐的，莫非Gustavo的这段经典配乐已经普及到像表征时代特征的流行曲那样，拈来就用？

可看着伊丽莎白轻松驾车回纽约，这旋律只能让我联想到格瓦拉在《摩托日记》中的苦大仇深。

又看了一遍《蓝莓之夜》。

第一次看的时候正值盛夏，看到中途竟然睡着了。

第二次看了一知半解，该死的翻译，让我以为在医院临死前打电话找lesile的是她老公。

而金发高挑的lesile是曾经爱看日出的俄国少女。

没搞懂怎么中间插出一个冬日午夜路过的女孩，说得莫名其妙的话外有话。

前两次急于搞懂情节忽略了很多细节。

只记得那些王家卫的固定风格，午夜飞驰的地铁，安静迅速飘过的流云，女人黑色高跟鞋，转身瞬间迟疑，但立刻决绝离开，灯火阑珊。

第三次看竟看出甜蜜，像片头暧昧灯光下渐渐融化的冰激凌蓝莓派。

如果受伤，不是找寻一个可以慰藉的肩膀，一个愿意倾听，给予失意时关注的人，那样的感情到最后，依赖没有了，伤口表面结痂，发现别人只是工具，拿在手上迟疑不能丢掉，否则被冠以虚伪的名号，自己羞耻的都不能面对。

而是离开，把自己清空后再填满。

确定能够再次站在那扇窗下时，尽管人去楼空，物事已人非，但能抬头微笑，因为已经与我无关。

在旅途中能够有一个人，确定他在那里，倾吐时刻的感想。

那种写信给一个人如同写信给自己，为收到一封信嘴角上扬的心情，是种缓慢的幸福，和难得的单纯的甜蜜。

当你再次回来的时候，他说，不，这是为你留的座，直到某一天晚上你再回来。

所以，真挚的感情不是由于荷尔蒙分泌空气中蠢蠢欲动的气氛，不是一时能博一笑短暂的情缘，也不是生理和心理空虚冠以爱情之名。

而是羞于表达的，然后在等待中一遍遍呼吸无声的牵挂。

正如她离开前那一晚拉住门把手迟疑下最终松开，他吻掉她嘴角残留的冰激凌后，坐在角落眼神不安地思考。

忘记一个人很难。

转身，踏上一辆不知目的地的大巴，离开。

任曾经的记忆像后退的风景一样消逝。

当回到原点时，心中的那串“钥匙”已经不再需要。

以下对白为听写结果，难免有错漏，欢迎指正或添加。

转载请注明出处。

G for 女主角，B for 男主角，ACD为路人甲乙丙。

G:I need someone to talk to. Do you think he will pick up the keys?B:I don't know..I have customers leaving keys here for years. Sometimes they pick up in a few days, sometimes takes a few weeks.G:What about most of the times?B:Most of the time the keys stay in the jar.G:Why you keep them?You should just throw them out.B:No..No, I couldn't do that.G:Why not?B:If I throw this keys away, and those doors will be closed forever. that should not up to me to decide. Should it?G:I guess I just looking for a reason.B:Well..form my observations, sometimes it's better of not knowing. And other times there's no reason to be found.G:Everything has a reason.B:Just like this pies and cakes.At the end of every night,Cheese cakes and the apple pies are always completely gone. The peach pies and chocolate Mousse cakes are nearly finished. BUt, there's always a whole blue berry pie left untouched.G:So what's wrong with the blueberry pie?B:It's nothing wrong with the blueberry pie. Just people make other choices, you can't blame the bluebreey pies. Just no one wants it.How did you say goodbye to someone you can't imagine living without?I didn't say goodbye.I didn't say anything.I just walked away.At the end of that night,I decided to take the longest way to cross the street.A:How come you're working so hard? Lizzy.G:I am trying to save up for a car.A:Where are you going?G:I don't have any particular destination in mind. But I just gonna go till I ran out places to go.A:Why not pick up the phone?G:Some things are better on paper.I guess for Sulin, leaving this town was like dying. I wonder how many people would remember Arnie. When you're gone, all that left behind are memories created in other people's lives, or just couple items on the bills.I always have the feeling I can say anything to you, enclosed with the bills I created for you, in memory of our time together.I wonder how you remerber me. As a girl who like blueberry pies? or the girl with a broken heart?C:You still have the keys?B:Yea.. I aways remember what you said about never throwing them away, about never closing those doors forever.I remember.C:Sometimes even you have the keys. Those doors still can't be opened, can they?B:Even if the door is opened, the person you're looking for may not be there.A fews years ago, I had a dream. It began in the summer, and it was over by the following spring. In between there were many unhappy nights as they were happy days. Most took place in this cafe. And then one night, the door was shut and the dream was off.I have always been fascinated by card players. They risk everything on their instincts and their luck. I wonder if I would be them to make the same moves if I was in their position, or I just throw.D:Trust everyone, but always cut cards. That thing my father never taught me. You know what that means?It means never trust anybody.G:If you're so good at reading people..D:Then why I lose?G:Yes.D:'Cause you can't always win. You can beat players, but you can't beat luck. Sometimes you read them off. You read person right, but you still did the wrong thing.G:Because you trust them?D:Because you can't even trust yourself.G:Where are the keys? you don't keep them any more?B:I've always trying to give them back to their owners. Do you want yours?G:No, I don't need them any more. What about your keys?B:I got rid of them.It took me nearly a year to get here. It wasn't so hard to cross that street after all. It all depends on who's waiting for you on the other side.

说实话昨晚之前一直刻意没有看《蓝莓之夜》，因为早先看了太多观点鲜明深刻又专业的评论。

等到我把那些评论渐渐忘掉的时候，就连这片子一起给忘了。

经Colin兄提起它后，我又开始发疯一样地翻箱倒柜地找大二那年男人送我的那张诺拉·琼斯的《New York City》，结果也找不到。

于是很悲伤地想到我上次大规模高密度地看王家卫还是在高考结束的暑假，当时以为那些李商隐式隐晦的台词和凡高式迷离的场景一辈子都会记得，却没想到连王家卫这个人都抛在脑后了。

凭我模糊的印象，仿佛当时的评论都在说这部电影有多么王家卫。

王家卫还是王家卫。

王家卫走遍地球还是香港的王家卫。

王家卫再做不成更好的王家卫因为他抛不掉旧的王家卫。

于是我庆幸自己不是个电影人。

我不懂镜头切换，光影配合，艺术手法，概念解析。

我只知道我在听故事。

一个心里有故事的人，去了很多地方找了很多人花了很多钱，来配合他帮助他讲故事给我听。

他们说王家卫的这个故事不过是在重复。

你看你看色彩一样车流一样大桥一样就连钥匙都一样。

可我就是喜欢这种气质上的大同小异和情节上的大异小同。

阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳利度的《爱情是狗娘》，《21克》和《通天塔》每部隔了两年时间分别看下来，却都会因为那些似曾相似的小细节而浑身战栗不已。

愈难过愈刺激。

细想来，我们喜欢某导演的某种风格不就是这其中能重复打动我们的某些东西吗？

如果他不再打动你，那么也许，仅仅是你自己的问题。

而又有什么能比吃喝拉撒睡的生活更重复单调，更让人容易习惯。

———————————不严肃的分界线—————————— 　　　　 从片头起我就知道这是一部色情片。

色片。

富士的胶片不是吹牛的。

情片。

王家卫的本子不是凑合的。

汁液浓稠鲜嫩欲滴的食物。

明暗交错流光溢彩的夜景。

这样暧昧到柔软的气氛里，如果没有爱情发生，就什么都不必发生了。

不过是三个简单的故事。

却集合了人类几乎所有的感情类型。

　　 1.伊丽莎白和男友——欺骗的爱 　　 谁都不能保证自己的忠贞。

谁也无法要求对方的忠贞。

一方出轨给另一方带来的伤害就是再不敢轻易信任投入感情，怕肉包子打狗有去无回。

这也就是为什么伊丽莎白看完录像带哭过以后趴在桌子上，任由杰瑞米的吻掉嘴边的奶油而不是回应他——我坚信，她一定是醒着的。

每个人都需要一场被欺骗，由此明白该如何更好地去信任。

2.杰瑞米和卡雅——理智的爱 　　 最初他给了她一把钥匙，她放心地去飞；最后他仍然留在原地不动，不过等的人已不是她。

如果她当初不走？

如果他没有停留？

如果她不想走了？

如果他还有感觉？

不管这些假设中发生哪一次，故事都不会像王家卫讲的这样继续。

但是不理智的情绪都未曾在这两人中间出现。

只因为他们都知道自己最想要的什么。

不迁就。

不施舍。

　　 3.警察阿尼和妻子苏琳——窒息的爱 　　 他爱她，却只想用自己的爱包围她；她爱他，却只想一边离开他一边看他有多在乎自己。

所以他们就围着这彼此转啊转啊转。

空间不大屡相逢，心灵不远却难懂。

令他们上瘾的不是酒精，而是剧痛。

那种被倒下来的大树压断腿的痛。

心里面还不停踌躇：留在原地等？

血流光会死的。

锯断腿走人？

此生就残缺了。

终于，阿尼死在了爱的原点。

他的爱从此让苏琳再也逃不开。

　　 4.女赌棍和父亲——执拗的爱 　　 虽然这段故事里贯穿的关键词是信任，但我还是很没出息地跑题了。

我不知道有多少女儿跟爸爸是以这样看似漠视彼此实则内心牵挂的模式相处。

至少我看的很想哭。

不知道从什么时候开始，我不会和爸爸好好说话，一打电话就会想发脾气，回家也不会跟他撒娇。

他在外面喝酒应酬回来后，我就会躲进自己房间不想见他。

否定他那80年代大学生的观点。

懒得听他一本正经的说教。

爸爸和我都在变老，我心里明白，我离他越来越远了。

我想赶紧生个小姑娘，等爸爸退休以后就让他带着她早晨林中听鸟鸣，晚上爬山看夕阳，教她背诗歌童谣，给她做风筝和雪橇，看烟花时把她扛在肩膀上，用铁丝亲自扎一串九连环给她——总之带她做所有我小时候他带我做过的事情。

这样，是不是能够让我们都放下面具不再执拗？

扣一下题。

关于信任和怀疑，没什么可学习的道理。

我们，无法避免地，不会永远都用对位置。

5.伊丽莎白和杰瑞米——就是爱 　　 伊丽莎白是不想走的，是王家卫让她走的。

王家卫说，你离开的路上会遇到几个人几件事，那时候再回来也不迟。

王家卫对杰瑞米说，她会回来的，不过在这之前你也需要对自己的过去告个别。

于是有了那两个故事。

于是有了这么多爱。

于是有了每天一个蓝莓派。

于是有了最后那个吻。

也许将来他也会出轨。

也许某天她也会理智地想飞。

也会他们也会用爱把彼此捆绑至窒息。

也许他们开始难以信任对方并顽固伤害。

但是有谁在乎也许的将来的某天的？

这一夜，有个带着蓝莓味道的吻已足够。

短片的短精在它是对一个瞬间的刹那做快速精准的表达，是灵光乍现的惊喜，非要拖拖拉拉死气白列的弄成一个大制作的电影，这就有点过了。

关于《蓝莓之夜》这个电影，我觉得完全可以简化为一段BLOG：就是“我晚上在咖啡馆吃东西，发现没人爱吃蓝莓派，其实蓝莓派没什么错，只是没人要它 ，联想到我自己就像一个不好吃没烤好的馅饼，等在那里没人爱也准备不好爱别人。

然后在BLOG里放首CAT POWER的歌，顶多在放张装在盘子里的蓝莓派配冰淇淋的小资图片就圆满了。

实在没必要为这事，拍这么大一个电影，更没必要把多年前的老家当，比如红绿配的色彩，模糊的灯光，令人发麻的台词再都拿出来晾晒一遍。

暧昧有很多种，事实上就在看这个电影的前2个小时还在MSN上跟PINNY聊天，她说自己在街上看见一个人卖不好喝的奶茶就哭了，觉得自己就像那杯奶茶。

如果王家卫老师每天看看文艺青年聊天MSN聊天记录或BLOG 上的唠叨什么的会拍出很多这样的电影的。

经典与垃圾有时候只在一转念之间，那些坚持要抒发的情绪，给的正好了就是大师，给多了就很匠气。

It wasn't so hard to cross that street after all，it all depends on who's waiting for you on the other side. 穿过那条街并不难，关键是谁在对面等你。

最初，我是被它的宣传海报吸引住了，那唯美的诗意柔和的画面，讲究的精致优雅的构图，真的很有画面感，而一旦海报有了画面感，电影也就弥漫上了浪漫的调子，仿佛一切都温和，简洁，明快。

可当我走进学校体育馆准备欣赏这部电影，却有点后悔了，因为我发现人家都是一对一对的，好像只有我……但是我最终还是找了一个靠前的位置坐下了（靠后的位置都被占满了，我看他们压根就是不是来看电影的），因为，看电影，我想，是可以不用在乎时间和空间的。

失恋。

酒吧。

迷离。

暧昧。

甜腻。

霓虹。

奶香。

蓝莓。

独特的元素，安分的爱。

深入情节后，我发觉这是一部需要静下心来慢慢品味的电影，我开始有点庆幸是自己来看的了（不知道这算不算种自我安慰，呵呵）。

一间房子就像一个人的心一样，不会随意让什么人进去，也不会承诺某个位置会为某个人一直保留着。

感情的开始用钥匙表示，感情的结束也用钥匙表达。

那些承载着伤心往事的钥匙，是一种与过去联系着的符号象征，是打开通往隔开现在与过去的回忆之门的唯一工具。

几天，几个月，几年，留在那里，却没有结果。

就算我们还能够回到原地，却再也找不到早已被门隔开的彼此。

身体的伤总会过去，但心里的伤，也许会好得慢一点，甚至，永远不能痊愈。

没有人来把钥匙取走，也许，他们配了一把相同的，已经不需要原来的那把了；也许，他们遇到了更适合自己的，有了新的锁，新的钥匙。

有的门无法打开，有的门就算开着，也已经物似人非。

一扇门可以永远开启一个人的梦，也可以永远关闭一个人的梦。

在她睡着时，他偷偷吻了她带着奶油残痕的双唇，柔和着微酸味道的甜甜的吻，满足了他对于爱情的自我想象。

他苦苦寻找着一线希望，依靠一个个渺茫的电话和一封封遥远的信来寄托自己的感情。

每天做一个蓝莓派，留一个空位，等她回来。

终于，爱情，理直气壮摧枯拉朽地超越了一切，占据了主动。

过去的爱情在憔悴，现在的爱情在膨胀。

你我的相遇，是不是命运？

爱与不爱之间，究竟隔了多远？

心与心的疏离是因为时间的问题还是因为空间的问题？

很纠结的话题，王家卫却用电影完美地作出了回答。

原来“心变得柔软”并不是形容词，我真的能感觉到了心变柔时的疼痛。

写这篇文章的时候，我忍不住哭了，却与电影无关。