伊丽莎白2：黄金时代

把生活揉碎了很大一部分都是关于柴米油盐，吃吃喝喝。

本为凡夫俗子，当然以食为天。

更何况大家都说，抓住男人的胃，也就抓住了男人的心。

于是她潜心专研食谱，做得一手好菜，试图以此换来丈夫的关注和爱。

怎奈丈夫日日要加班，连午餐盒子送错了都毫无知觉。

这世界上最悲哀的事莫过于你一直以为自己对于某人是特殊的，却意外发现他连你做的饭菜都识别不出来。

然而错送的午餐却满足了一位即将退休的会计那颗孤独的胃，还慰籍了一颗寂寞的心。

午餐盒里不仅有美味佳肴，还有短短的文字，关于他过世太太喜欢的肥皂剧音乐，关于楼上多年卧床不起的伯父和乐观坚强的伯母，关于丈夫总是加班的无奈。

她说，不知道我们都是为什么而活着。

他给她了一个笑话。

她闻到了丈夫衣服上别人的香水味。

他没有去约定的餐厅跟她见面。

他老了，即将退休。

她风华正茂，像一朵妖娆的玫瑰花。

一部很有创意的文艺片，平缓，真实。

关于爱情，又不仅仅只是爱情。

同样的东西，有些人食之无味，有的人品如甘醴。

爱情如此，工作亦如此。

有的人无论你怎么努力也入不了他的法眼，有的事无论你怎么用心都会感到力不从心。

世界那么大，观念那么多，很多事情很难评判出个是与非，却关系到对与错。

对的人对的事，吃嘛嘛香，错的人错的位置，就像抱着一大盆仙人掌，越用力越疼。

重要的不是有多疼多委屈，而是有没有勇气放下这盆仙人掌，腾出双手去捧上一把红玫瑰。

父亲去世那天，母亲说，我一直不敢想象你父亲走了我该怎么办，可是我现在只是觉得饿。

她不用再因为父亲生病需要很多钱而忍辱负重继续那段味同嚼蜡的婚姻。

而他，也坐上了开往另外一个城市的火车。

太多时候我们都在蝇营狗苟计算得失，然而认真想想生活哪里有什么得失可言，正正负负，最后一切都归零。

离开错的，才能遇见对的。

放下烦恼，才能装得进快乐。

电影制作真实细腻，摄像头里忙碌拥挤的孟买，地铁上人头攒动，普通百姓形形色色的生活和大大小小的困境，仿佛就发生在你我的身边。

两位演员对细微情感的把握和表达非常到位，不矫情，不做作。

相信这部朴实却精致的电影会给你一个很大的惊喜。

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1.送错的午餐盒引发的书信往来。

2.味道是可以引起情感的共鸣食物的味道，身体的味道都是一种吸引3.抱着老式收音机听歌4.看对面人家吃着晚餐。

自己只能独自抽烟5.爱情让人容光焕发，也叫人心神不宁6,书信和相亲，网恋不同，他可以提前感受一个人带给你的味道。

7,当她提出在咖啡厅相见，他打扮好却没能赴约，实际上，他去了，却只是坐在一旁静静的看着她，不敢上前，他被自己的衰老打败了。

他说：你很美，也很年轻，你还有梦想，有一阵子，你让我走进了你的梦，我很感激。

8.“有时，错误的火车会带你到达正确的目的地”so ,错误的午餐盒会让你遇见正确的人。

但是最终他们没有相见，她离开了婚姻也离开了那座城市。

在《午餐盒》这个单纯清新的故事里，主人公Saajan是个没讲几句话的中年男人，太闷了，电影的前三分之一他几乎就没开口。

上班、下班、计算、整理文件，在空荡荡的阳台山抽烟，偷看对面楼里一大家子吃晚饭。

他的神情中那么冷峻，严肃，只有在食堂吃中饭的短暂时间里他才从一架刻板的机器变成了一个食人间烟火的人。

相对的，家庭主妇Ila倒是活泼得很，在鸽笼一样拥挤的公寓里和楼上始终不露面的大妈隔空喊话、聊天。

聊也没什么重要的，都是柴米油盐鸡毛蒜皮。

Ila是个简单的女人，她就是想给丈夫做好吃的午饭，让他感激她，注意她，爱她。

午饭。

孟买的印度人原来是这样吃午饭的啊。

男人离家上班的时候并不带饭。

妻子上午在家做饭，热热地装进饭盒。

专业的午餐快递员（此职业在印度叫做dabbawala，dabba指印度式的不锈钢多层圆饭盒）骑着机车上门取饭，在通一的物流中心配送去不同方向的火车。

五颜六色的饭盒们被拴在机车后座，放进大铁框里，在城市不同角落的火车站上火车、下火车，再上摩托机车，交到不同的快递员手里，进入形形色色的商业办公楼，终于被放到一个又一个伏案办公的主人身边。

饭盒打开，饭还是热的。

吃完了饭，空饭盒再走同样的路径下午返回主妇手里。

在整个的配送过程中，饭盒没有没有姓名标签，就靠一些简单的颜色和数字符号标记，从一样运输工具到下一样之间的时间衔接紧凑精准毫无破绽，出错率据说保持在小于六百万分之一，堪称奇迹。

《午餐盒》的故事就是奇迹中的一个奇迹。

当然，一个配送错误必须发生才能使得闷声不响的Saajan和活泼而寂寞的Ila有所交集。

交集也非见面，而是传统又含蓄的文字往来，偷偷向一个抽象的陌生人吐露心底最寂寞而真实的渴望。

感谢导演兼编剧的Ritesh Batra没把这个美丽的错误拍摄成一个庸俗的爱情故事，他更关心人，关心生命抽芽成长的细节，关心人与环境之间怎样通过细小微弱关联彼此互动。

在这些细致的观察和刻画中，情感的流荡是一道细泉，不宽阔、不汹涌、甚至也并不那么清澈，但它流淌得朴素。

我最欣赏的便是电影这踏实安稳的叙事方法，不搞情节噱头，不跳出镜头宣扬什么情怀，就是踏踏实实讲这么一个关于错误的故事，一个关于食物的故事。

但食物代表了什么，电影并未明示。

可我在Ila在楼上大婶的鼓励下用特辣红辣椒惩罚Saajan嫌盐放多了时忍不住乐出了声；在看到Saajan因为吃得好，人也变和蔼了之后，我也开始渴望印度菜；餐馆的小哥因为受到鼓励天天做咖喱菜花，也让我又是好笑又想叹气。

人跟食物的关系就是人跟生活的关系啊，放多少关爱倾注多少心力，生活就用多少细微的情绪触角来默默回应。

吃，是为了饱肚；吃，更是为了以一个饱满的心态来寻找生活枯燥表皮下那个充满丰富色彩和微妙细节的生命的纹理。

我必须承认，我没看到这部电影最后的结尾。

飞机降落，我带着不知二人所终的遗憾走出机场。

我终于还是没有去youtube那个神秘的结局，因为我想要在这部电影里看到的关于人间有情的一切，都已经展开在了我的眼前。

我已经听到了这个故事背后，导演Ritesh Batra对他出生成长的城市孟买，所说出的最动人的情话。

<图片1>《午餐盒》与众不同的印度爱情片，准确的说，更像是一部关于人生和生活的聚焦之作。

“有时，错误的火车会带你去正确的车站。

”一个孤独沉默的大叔，一个简单寂寞的家庭主妇，因为一份送错的午餐，开始了一段互相倾吐慰藉的书信交流，两个生活在城市不同角落，看似永远不可能有交集的人就在这种巧合之下，各自的生活似乎变得和昨天不同了。

故事很简单，但书信的内容和转折却很精彩，片中对于人们的生存状态和精神处境的描写真实的让人恐惧，这个世界还真的是寂寞如雪啊，我又想起了我初中时传纸条的岁月，往事不堪回首。。。

全片最让人吃惊的就是细腻真实的笔触，描写微小普通的人和生活，不添加任何的情绪渲染和气氛营造，极力还原生活原本的样子，展现一个真实的故事。

其次就是几位主演的演技，伊尔凡可汗，纳瓦祖丁·席迪圭，尼姆拉特·考尔的表演都可谓细致入微，真实可信，令人印象深刻。

最后就是电影关于生活中人们对于情感需求的真实表达，这个表现的过程很自然，让人认同。

片子的结尾也是让人出乎意料的一部分，可能每个人都在脑海中有不同的结局。

总的来讲，这是一部好电影，一部你所不认识的印度电影，没有绚丽的歌舞和打斗，有的是真实的生活和对于人的关注，小舞舞四星诚挚推荐！

印度電影《美味情書》(The Luchbox)為印度新晉導演Ritesh Batra 的處女作，這一部電影特別在於它並不是寶萊塢電影的制式，沒有長篇幅，也沒有又唱又跳的歌舞形式。

而是淡淡地交出了兩個不相識的都市人透過一個餐盒而連繫的故事。

在城市的角落裡，我們都因生活而變得沒有希望、沒有情感，孤獨散落在四周。

一個餐盒、一個錯誤、一段觸不到的感情、兩個陌生人開始日常的交談，名乎其實的「用味覺帶動情感」。

在歐美國家有很多以美食為題材的電影，透過美食講述主人公的故事、利用美食結緣，又或者是利用美食作為媒介講述女性主義，但大多數都是傾向用美食談情說愛，愛到天昏地暗。

比如《美味關係》(Reservation)就是講述一對情侶的結緣與競爭，真是愛你愛到入廚房。

同樣，愛也有很多個面向，在已故導演Nora Ephron的作品《茱莉與茱莉亞-隔代廚神》(Julie and Julia)中，主人公的愛就放在美食主持身上，以美食作為生活的嘗試。

而在《美味情書》裡的劇情離不開愛情，離不開孤獨，劇情看起來是相當普遍，就是一個誤會把兩個陌生人連繫在一起，把他們各自的孤獨細訴。

不敢輕易武斷認同這是愛情，畢竟兩個人從未碰面，又如何講到餘生。

有趣的是劇本雖然是普通，但片裡充滿濃濃的咖哩香，那種東方色彩既是貼近我們，且讓我們看到印度的風貌。

擠迫的火車、疏離的家人、獨自的生活，其實說穿了就是我們都想下班、下課一回家就嘗到摰愛煮的東西。

小時候有爸爸媽媽的照料，還淘氣地偏食。

長大後，就想找一個伴侶共渡餘生，感受幸福的味道。

即使對方煮得亂七八糟也會全盤接收。

閒時你們會聊聊天，聊起什麼時候吃過什麼，還有那一些紀念日，搞了什麼新意思。

有時會贊美對方，有時會挖苦對方。

生活就是這樣，我們用五官感受著對方的存在，看見對方、嗅到對方、聽見對方、觸到對方。

感情不是絕對的長久，於是愛就崩裂。

久而久之，會不再視對方為重要的人，久而久之連話也不談多一句，久而久之連那種本該是對方的氣味也不想擁有。

這是一個男人與女人相識的故事，而餐盒是他們之間的媒人。

就我們看來片中那種運送餐盒的方式是誇張一點的，為了讓心愛的男人吃得到午餐，速遞員到每家把餐盒收集，再經過火車運送到城裡的辦公室。

這種方式大費周章，就我們看來為何辦公室沒有微波爐讓員工翻熱食物？

這或者也實際反映了當地的情況，女主內，男主外。

為了讓心愛的男人愛上自己，必要俘虜他的胃，他的早午晚。

簡單的故事帶出濃厚的人情味，男人每天都把餐盒吃得乾淨，想起了他久違的妻子。

而女人也感受到她很久未嘗過的尊重。

故事就這麼發生，她的餐盒裡有著她的感情、她的投入，她只是一個婦孺，待在家裡照顧女兒是她的責任。

她沒有什麼大理想，只是希望伴侶看她一眼。

而男人的妻子已逝世，工作也快達退休之時，他一個人吃飯、一個人回家，而他也只是想有人關心他一下。

都市故事何其的引起共鳴，吃一頓飯只是個小小的心願，他們開始天南地北的書寫，生活、感情都寄望在文字身上。

是的，他們都很無聊，很傻，以為對方是靠岸，到底這是天注定還是天作弄？

作為一個新導演的作品，故事寫得普通，類近一些歐美電影的格局，對於愛好文藝愛情片的觀眾來說是老土極了。

但片中流露著小清新，乾淨的柏拉圖戀愛，讓我們明白看不見也是一種愛、單純也是一種愛、發情也是一種愛。

即使不是愛情，也是友情的表現。

電影裡交出了一個開放的結局，兩位人兄是否有情人終成眷屬就交給觀眾自行想像。

而本片最主要是直叫人飽餐，黃咖哩、紅咖哩，印度料理的味道從銀幕直撲到坐位上，真正讓觀眾感到色．香．味。

在電影中寫得比較優秀的是男女主角寫給對方的信，那種的黑色幽默讓人會心微笑，或者這稱不上是一部什麼驚世的作品，但在亞洲電影來說，讓我們看到印度電影也可以「不寶萊塢」，也可以走輕鬆、文藝的路線。

本身也不比歐美的美食電影差，事實上美食的電影還有很多的表述，在2006年英國的一個印度籍的導演Pratibha Parmar就拍過一部圍繞咖哩、愛情與家庭的女同志電影《Nina's Heavenly Delights》(蓮娜的甜美生活)。

不論是什麼性向的電影，都直叫我們從咖哩中發現愛，從咖哩中發現故事。

至於《美味情書》也是一部有可看性的作品，片裡有印式幽默外也有對愛的迷茫，當中還是有一些價值值得我們參詳。

比如說是待人接物的態度、自卑與自尊、其實都需要勇氣與大膽地向前走，要學懂接受而不是虛偽。

幾位主人公也收放自如，做到沉實，的確是一部雅俗共賞的印度作品。

文/Dorothy

无意看到的一部电影，看完忍不住有想要梳理回味一下的冲动，电影开头毫不掩饰的塑造了一位极度想要取悦丈夫的印度家庭主妇形象，想起印度女人的地位，也不觉为奇。

那与白天工作在外的丈夫唯一的联系就是中午那餐饭，因而一个笨拙的女人开始从午餐用心却不知从何改变如何去改变，像个没主见的女人，包括从未出现在镜头前的热心楼上阿姨，一步一步指引她，给她提供精致美味的调味料，给了她一些正确或错误的建议，但故事却缺她不可，她引发了依娜关于人生意义的追问，片中介绍了阿姨的丈夫长期卧床，醒来就看着天花板上的风扇，一停电的话风扇的转速变慢他的心率也就变慢，但阿姨的发电机拯救了丈夫，风扇没停，丈夫也活了下来，先不说有个热心贤惠的妻子他丈夫生命质量如何，但只要活着，就一定有意义，风扇的转动不停是他的意义，对他的不离不弃和精心照料是妻子的意义。

从某种意义上讲，阿姨是幸福的，依娜是羡慕的，总比讨好一个心早不属于自己的男人过着无意义的日子强。

所以她向午餐盒另外的一头提出了自己的疑问，可从点点滴滴来看， 费尔南德斯是这拥挤城市里另一个孤独的男人，妻子去世，当下班回来一群嬉闹的孩子围着他要丢在他阳台上的球的时候，当新同事提问他为什么把一只猫踹下车头也不回的时候，当夜深他望向小女孩家聚餐热闹的窗子小女孩惊恐又厌恶的关上了窗的时候，他以一个孤僻古怪的中年丧偶男人的形象一步步走进这场关于食物引发情缘的梦。

于是，两颗失落的心因为送餐地址的误会相遇了。

为故事翻开了崭新的一页，他们通过午餐盒诉说彼此的心事，有点soul mates的意思，依娜的出现换言之意味一种食物，一种味道使 费尔南德斯正在经历的生活更加深刻，深刻的孤独着回忆着，却又不免因她又深刻的期待着，憧憬着。

此时，依娜也在经历着一些心酸，一些丈夫衣服上的别的女人的味道，一些想要代替死去的哥哥为母亲为家庭的承担，然而孩子的一幅美丽的风景画，关于不丹的那个梦幻似的生活，关于那个陌生的男人，关于那个很近又很远的梦。

她好想摆脱着一切现实中可怜的自己，于是大胆的走了一步约午餐盒那端的男人见面来聊不想在纸条上诉说的心事。

但，他不敢走近，怕他的走近会破碎这场美丽的梦，第二天，午餐盒里什麽也没有，表现了依娜对他失约的不开心。

回信中他缓缓慢慢的解释于她。

"你还年轻，还有更多的梦可以追，包括你给了我梦。

"或许只是因为车上有人因他显年迈而主动为他让座，或许只在看到她的那一刻自觉卑微。

但他本意非此，不然为何要去那家店在一旁静静的望着她。

人啊，总在真正心爱的人面前自觉卑微，觉得自己配不上，拥有不起。

也许这样我们才会有珍贵的信仰，有期待，距离诚如那句很俗的话那样，距离，产生美。

但实际上女主内心是有力量的，打听到费尔南德斯工作的地方，领着孩子就去了。

这或许有些令人迷惑，与开头那个忸怩的安于家庭丈夫一心取悦丈夫的妻子反差很大，可是她渴望爱，渴望温暖，渴望依靠，似乎他可以给予她，这些驱使着她一步步，好像离幸福更近了。

但片尾，戛然而止， 费尔南德斯离开了，再也没有美味的午餐和满怀心事的白色纸条。

似一列车，没有来到终点，却失望的停在中途。

但片中反复的一句话， 错误的列车，会带你去正确的地方”，可谁能绝对的说停下的地方不是正确的地方呢，命运的安排大概就是最好的安排。

而错误这词，只是因为我们的人生，事情没有像我们所料想的那样索然无味平淡无奇，总有意料之外。

而那种意料之外的梦无论最终梦醒与否都值得我们去用一生珍藏。

然而开放式的结尾已经落在了我们心上，希望他和她能找到幸福吧，无论在一起与否，不辜负这段美丽的梦。

1。

阿三的公交车太逆天。

那么挤，居然有人在上面拿出菜板菜刀切菜 他说我在车上先切好，回家就可以直接做了。

这种思路，我只能给跪。

少年你狠机智，但是真的不怕戳死人？

2。

该少年一开始有点让人讨厌，但其实是一个很好玩的人。

他说我妈妈说如何如何，男主问他，你不是孤儿吗，他说，没错，但是当我说，妈妈总是说如何如何，的时候，别人就会认真看待，这种感觉很好。

哈哈哈哈，连一向严厉的男主，也温柔地笑鸟。

少年你真的很机智。

3。

他的妈妈总是说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。

4。

那个像Howard他妈一样只有声音的anti，也是一个神一般的存在。

从料理到录影带，她无所不知，无所不有。

5。

大叔去见面纠结半天居然最后没有露面，请给女生一个自己决定的机会可以吗？

万一人家不嫌你老呢，为什么要自作主张呢？

见一面又不会怀孕！

6。

往来的几封书信都很有意思。

想不到大叔还是一枚文艺细腻男中年。

7。

本来一直在纳闷这种神奇的送饭服务是采取什么方式来运转的，看上去比较依赖人工，一团混乱的样子。

居然是有专门的程序系统的！

而且是被哈佛专家研究过，没有发现任何错误的送饭系统！

英国国王亲自来参观过的送！

饭！

系！

统！

阿三的数字化生活程度之高真让人羡慕= =8。

越来越想去印度了。

三星半差不多。

1、最喜欢结尾的留白。

在这样一个沉闷、拥挤、窘迫的城市里，这样一对平平凡凡的人，如果以童话式的重逢收尾，则显得太浪漫主义；如果以确凿的“错过”收尾，因为感情的浓度本身不够，也不会让观众有太多遗憾。

一个未知真正结局的收尾，反而让人惊喜，很符合全片的现实基调。

2、故事底色是一个带有少许浪漫色彩的好莱坞式爱情故事——双方情感困顿，巧合让他们相识；很容易拍成一个好莱坞式爱情神话片。

但本片没有。

内容上，男女主甚至没有真正意义上见过一面，女主的丈夫在情节上本来是重要的，他的出不出轨也许很重要，但本片没有如一般情节剧一样着墨太多，甚至他是否真正出轨也是不确凿的，很有一点意大利新现实主义的感觉；手法上，相对而言，片子是反模式化的，如果用文字写作作比，描绘男女主人公时，片子更多的是用“记叙”而非“描写”和“抒情”。

细节刻画也不多（想不起来有什么细节和有意义的特写），景别等等上都是比较平实地叙述，甚至有点“俯视”这个故事的感觉。

观众不是被特写“带”进去的。

3、尤其喜欢女主突然生出的勇气和男主突然生出的怯懦。

那么真实。

两个人都不是一往无前的勇士，更多的是犹豫克制和小心翼翼。

一点神话色彩都没有。

女主角听到妈妈爸爸的事儿，带着女儿一鼓作气走到男主工厂；男主角精心准备了一切，却在餐厅一角独自坐下，不敢上前，用一句老套的话，“爱是想要触碰又收回的手”。

勇气和怯懦都太珍贵了。

大众往往更激赏前者，但后者也能具有很大的美学含量。

（所以多给了半颗星）4、虽然突然生出的勇气和怯懦很打动我，但这个突然有一点突然。

女主找男主这一块，仅仅是听到妈妈讲述婚姻的平淡，就突然去找男主了？

关键点情节动机不够；男主突然怯懦，前面的段落最好还是多加一点细节，暗示他在衰老。

5、本片节奏慢，现实感真实感强，拍摄手法也比较一以贯之，好处在的确很贴现实，坏处在变化太少，多次拍拆信，总是很像，镜头能不能多一点设计呢？

6、以我个人观感来看，可以拍得更细腻一点，当然，也可能是个人审美偏好的原因，我觉得本片故事的底子比较薄，所以镜头上视听上要细腻一点，不然情感出不来。

7、对丈夫的塑造还是很不错的。

虽然着墨少，但形象很立得住。

只关心花菜的男人。

失去爱情和激情的男人。

8、一个问题是，他们产生的是爱情吗？

我觉得对影片的爱情里真正的“爱情”成分着墨太少。

两个人更像是知己。

一种相思两处愁，男女主就是我害怕且遇到的两种孤独，我问妈妈：难道结婚后就不孤单了吗，她说是的，但这又怎么可能呢。

妈妈，你难道不孤单吗在这段婚姻里 第一次看到这个电影是在午夜，电视在黑暗里闪闪烁烁。

但就无意间记住了两个画面，女人欣喜又羞涩地对着窗口说丈夫吃自己的饭了，男人坐在满载的火车箱里带着笑地望向远方 我真的很喜欢开放式结局，因为生活直到死你才知道结局到底是什么，它永远在流动且不停歇 真的很喜欢粗糙画面和冰面下暗潮涌动的情感 “如果我和你一起去不丹呢”电影里的配乐也特别有暗流涌动的感觉，隐藏在平淡生活和外表下无时无刻不想爆炸澎湃的心跳 天呐，当男主走进那家餐厅却不敢和男主相认，只是远远看着女主喝完了桌上的水时，这部电影的酸涩拉扯到了极致 耶 上午男主找女主，中午接到小孩，下午去车站，让那个傻呗出轨男哭去吧。

姐姐，你最后坚决的眼神好像要砂仁的钩子🥹🥹🥵好喜欢

电影有多个角度。

有反映的具有印度特色的社会多个方面：交通、公司、特殊的午餐快递；也有具有世间普遍性的女主人公无奈的婚姻，明知丈夫出轨，也只能假装不知；也有楼上anti对植物人丈夫的深情守候；还有男二号和女朋友纯洁的爱情故事…… 男女主人公的情感结局让人感觉非常无奈、遗憾，但这更加现实吧。

电影内容丰富，表现细腻，犹如一幅超现实主义的画卷。