吾血之血

但凡被称为艺术的 都是自私又迷人的

贝洛基奥第二部。大多数时间内是云里雾里无所适从的，但片末贝内黛塔从墙内走出，仿佛将一切缀连起来，让人一瞬间形成了与导演隐秘心境的一点点牵连，也强有力地托起了整部影片。抛开结构的设计，这种体验一半要归功于绝佳的音乐，尤其是那一曲圣洁感十足的Nothing Else Matters，另一半则要归功于老导演深厚功力下创造的镜头质感。

6/10。类似于古典肖像画的用光增加了明暗对比，在审判女巫的修道院，从侧面窗户照进室内的主光源投射在低饱和的人物身上，费德里科为了殉情的哥哥能够埋葬于教堂，听凭神父们安排残酷的宗教审判，女巫落泪的固定特写镜头被表现得如同垂怜的圣母，再来看费德里科和修女姐妹吃饭的客厅，烛黄色调为主的空间透着些许暧昧，寝室窗外乌云笼罩的月光也透出隐秘的情欲，当身处现代的摄影机从钥匙孔内窥探那一辆红色豪华跑车，新与旧的对立关系被颠倒，不同是权力的来源：古代的权力来自主教，现代的则源于政府和财富，俄国富豪和骗子税务官挑战着伯爵的传统势力。结尾红衣主教喂圣餐给浑身伤痕和血污的女巫，随着墙壁的倒塌，女巫以丰盈的姿态走出灰尘弥漫的门洞，主教倒地身亡，追逐年轻情侣的老伯爵慢慢依偎在白墙边，虚弱的老年人正是保守派政治宗教的写照。

古装部分的偏黑色调和室内的服化、油画形成的质感算是看点，情节显得枯燥；现代部分的美学风格和节奏与之形成鲜明反差，几段尽显冷幽默的对话像是对前半部分的中世纪故事的传统、压抑的感觉在形式上作出消解，但明显的缺陷是现代部分的结构性很差，光是通过几个角色名字以及这种风格上的跳转，难说这前后的“穿越”和结尾的神迹到底立意何在，说是批判与暗指，那文本的指向也过于模糊和局限了

Metallica之《Nothing Else Matters》赞

整部剧都太压抑太黑暗了，人看了有种心累的赶脚，不过故事很新颖，值得看

气质印象不错。。后来我就弃疗了

前半段光影变幻带来舞台剧之感，时代气息异常浓厚，更是把奇幻与现实完美结合，酿成一种如梦如幻的窒息迷醉之感。意大利导演Marco Bellocchio当然会拍意大利，那些隐于黑暗，孤独行走的幽灵，和青春美丽的胴体一样，都让人心驰神往。

看不太懂

执导50年整，贝洛奇奥用女巫审判和欧债危机背景下的两个时空的故事描述新欧洲与旧欧洲此消彼长的关系（吸血鬼像是幽灵代表着旧欧洲的复燃），阐述了新与旧之间的长久对立背后，不变的权力才是谎言、虚伪的根源。

豆瓣影评上说不是吸血鬼。求解答。手机拍不出老伯爵的脸？中世纪敲墙砖的几个人的样子明明就是后来那个特别委员会里的人？两把钥匙的寓意是兄弟二人都放弃吗？弟弟过了若干年后升成红衣主教后被女子变成吸血鬼一直活到老伯爵年代最后死于追逐年轻男女至日出见光死。为什么说不是？片名叫最后的吸血鬼啊

四两拨千斤

好奇幻的电影

半场好戏。现代戏不够给力

上升到哲学层面的探讨，第一个故事尤为吸引，画面达到了某种程度的宗教美感，隐忍，压抑，到最后裸体瞬间美的无限绽放。

「附魔」/「吸血鬼」成为「旧日阴影」下的政治隐喻，而在不同时代/意识形态下，人民的韭菜命运与归宿始终没有改变。

感觉很奇妙，但是真是理解不了，所以保守给分

好像千言万语都有了答案

看不太懂 两个时代的转换

再见，长夜。