荒漠游侠

一个男人能遭遇的最糟糕的一天是怎样的，据说这是导演构思的初衷。

片中，医生丈夫发现妻子出了车祸，同车的是另一个男人；尚不知妻子怀孕，就得知她已流产，而孩子大概不是他的；他要为那个男人做手术，一边忍受他不断呼喊自己妻子的名字，一边安慰他不要太过激动：她虽失忆，但还活着。

失忆与寂寞一样，也是个滥俗的套路。

但在这极致的环境里，倒生发出一种新的话题可供探讨：当你忘记爱情的存在或消失，它能否按照原样继续？

妻子忘记了三年来的所有事情，忘记她已抛弃旧男友与现任丈夫结婚，忘记她又厌倦了婚姻邂逅了新情人。

她在醒来的时候只记得一件事，爱他，要嫁给他。

内心百味杂陈的丈夫决定配合她的状况治疗，装作他们还在热恋期，寄望以重温每一步的方式唤醒她的记忆。

她不再是那个自信、高贵的女人，变回一个满心依偎他的女孩子，每一句话、每一个眼神都透着浓厚的爱意，仿佛两人的结合从未出现裂痕。

而当新情人出现在面前，陌生的容貌令她顿时惊恐逃离。

爱情凭借着记忆生发和维持，却无关乎现实——即便它曾经发生过。

这让人感到爱情的脆弱，有时候它需要的只是一个既定的前提——应该爱谁或者不爱谁——便可照此继续。

丈夫开始觉得失忆也不是件坏事，大不了重新求婚、重新结婚，起码妻子又成为自己一个人的了。

他感到自己更加爱她，差点失去的感情因为意外再次回来，他倍加珍惜。

那些她都想不起的他又何苦耿耿于怀，两个人重头再来嘛，他说，我也要学着失忆了。

可问题是，重头再来就会有不同吗？

挑选结婚戒指时她看中与三年前一样的款式，拍婚纱照时她选了与此前结婚照上一样的礼服，游天目山时她像曾经发生的那样买了一串手链送给心爱的男人，只不过，这次是送给他，之前那串套在那个出车祸的男人手上。

影片以简练的几个细节隐隐透出东方哲学的根底，将之命名为宿命也好，轮回也罢，一个人仿佛终将依照自己的性格做出选择，走向同一个终点。

即使时光已逝，活在三年前的她仍将把桩桩旧事一一再现，如同生活也有一个剧本，无论细处如何改变、顺序怎么穿插，最终的结局早已被写好了。

按照这样下去，她还会对拉丁舞产生兴趣，还会报班上课，还会遇上那个热情如火的拉丁舞老师，还会爱上他，还会怀了他的孩子……故事及早打住了这种轮回，让妻子在城市日新月异的变化中发现了疑点。

了解真相后，她像一个委屈的孩子站在街边大哭，不得不接受仿佛硬塞给她的命运。

挣扎许久，她拒绝了拉丁情人，又打电话给丈夫，约在山顶见面。

片尾结束在一片遥远而静谧的夜色里，两辆车先后拐进蜿蜒山路，车灯若隐若现，发出迷蒙又温暖的光。

究竟相守还是离别，影片给不出答案，尽管此前的铺陈倾向前者。

这样高戏剧化的设置也仅仅使回归婚姻成为可能之一，可见导演对重新来过一事也不抱什么信心。

重来是人们常常设想的“时光穿越”， 一个“如果”字样开头的句式，似乎能为自己赎清罪过。

然而它不过是借以逃避现实的幻想，真的重来，也未必是两样。

事实上，洞悉人心的杨德昌早已在《一一》里借简南俊之口给出答案——他在异地与旧情人相逢，却什么都没发生：“本来以为，我再活一次，会有什么不一样。

结果还是差不多，没什么不同。

只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要。

”

冲着李乃文和惹人遐想(瞎想)的海报看的。

李乃文真的是一个魔性的人，他可以把老实本分和痞了痞气完美融合。

从「动什么别动感情」开始喜欢他，很爱看他在轻喜剧里耍贱搞笑。

这次的「重来」，内心沉重积极活动复杂的角色李乃文表现的游刃有余。

看他站在衣柜边拿着女主的裙子轻舞，让人心酸。

想到了《一个人的朝圣》，情感同样细腻真挚。

观影过程内心其实没有跌宕的波澜，只是平静的看了一段很真实的故事。

除了女主失去记忆，其他都很贴近生活。

男女主有可能是我们自己，是身边的人。

我们平静的生活日复一日，跟朋友聚会，学些感兴趣的课程，工作生活中润物无声的被人吸引也吸引着别人。

很多评论说男主犯贱之类。

这些话说说旁人是多么信手拈来。

出了车祸，人都会因为惯性继续向前冲个头破血流。

更何况是男主可以舍命相救的感情。

这时候的确痛苦难熬，但是放不下难道不是人之常情？

久久不能忘记的一句话是：你必须想起来，我可以忘。

很难归纳中心思想，总结对错，但是惹人深思。

懂得珍惜的人一定会更幸福。

PS：说句题外话，李乃文的身材挺好的，裸露的上半身看起来结实Q弹，皮肤在昏暗里发着幽光，很是性感。

妻子对于男友的回忆草草收场，对于丈夫的回忆却并没有全部按部就班，因为记忆治疗的时机有限，而爱情的有效期还没有结束，爱上的浓烈，所以妻子把所有欢乐和美好都加注于丈夫身上，哪怕是那条手链。

对于情人的回忆却是有些抗拒，而那些记录曾经美好的视频里，都是舞蹈、游玩的片段。

丈夫却只是一个人默默的做了一餐饭，羞涩的回应着妻子，自己也不是经常下厨。

这样的丈夫无疑是美好的，是每个女人都渴望出现在婚姻生活中的暖男，充满着对妻子的爱，这份足以包容一切的爱。

这里，男友是真挚的帮助女主人公在恢复三年的记忆，除了有些惋惜和担忧这对夫妻之外，没有掺杂什么私人情感在其中。

而男主人公和情人之间才是真正进行着一场较量，身为医生的男主人公，因为繁忙的工作，无暇顾及年轻美貌的妻子，导致妻子去学习舞蹈，消遣无聊的时光，从而遇到了热情的舞蹈教室，展开了婚外情。

显然，男主人公也意识到了问题的关键，在陪着女主人公重新回忆过往的这段时间里，抛开了工作，一心一意的陪伴着女主人公，就像做那一餐饭时说的，“我也不是老这样”。

但却偏偏在女主人公爱男主人公最浓烈的时候做这一餐饭，明明可以自私一点，让女主人公永远不要见到情人，永远不要想起情人，却包容大度的将一切告诉了女主人公，甚至对她说，“我可以忘，你不能忘”。

其实这个时候去面对情人，就算是正面交锋，也是男主人公赢。

因为索然无味的婚后生活才导致的无聊消遣，从而引发的一场婚外情，情人在得悉女主人公怀孕的时候出了车祸，画面当时给的情人的表情，说是因为惊喜而失控导致的车祸，实在太过牵强。

情人不过是只愿意享受爱情不愿意进入婚姻的一种存在。

通过职业，貌似也给人感官上的一种认知，男主人公是一名外科医生，工作高尚，收入稳定，性格内敛，给人以稳重古板的感觉，情人是拉丁舞蹈教师，给人以热情、奔放、自由、无所顾忌、不被束缚的感觉，而且双人舞多数都是在描写爱情，这就更有一种暧昧的感觉。

最后结尾关键的一个因素出现——孩子，无论是之前出现的流产的孩子，还是之后又怀上的孩子，已经表明女主人公会回归家庭的意向。

谈不上男主人公腹黑，至少他很爱妻子，想要捍卫他们的婚姻。

颜丙燕的几部电影都很不错，推荐《万箭穿心》也很棒！

很长时间没有在豆瓣写影评了。

倒不是电影看得少了，而是看到短评功能使用得多了。

确切地说，是越来越懒了。

不过看到短评不能归类保留，想想还是来评一下吧。

这个片子也是去年买的。

这两年关于婚外情的片子不少，像《二次曝光》之类的。

此片肯定是较早的。

王超导演不熟悉，但《安阳婴儿》听说过。

此片是中法投资的，总体风格上也有点偏西化。

景致选择的是风景秀丽的杭州，内景也偏艺术化。

关于婚外恋的失忆以及恢复，丈夫因责任与爱参与痛心的恢复也不是太新的题材。

不过看起来还是引起了很多思考。

颜丙燕的演技还是比较出色的，另外这种文艺片的风格也符合我的偏好。

思考一，爱情是否存在？

容貌（性）、经济、面子（身份）往往是左右婚姻最主要的现实因素。

爱是什么？

应当是感情（来自于情感共鸣与异性相吸）为主的情感，但性在中间充当什么角色呢？

至少是基础吧！

按此逻辑，爱应当是情爱与性爱的综合体，情爱可能不太容易变化，尤其是日积月累甚至会演化为亲情；但性爱是容易变化的，因为见异思迁是人的本性。

那么，爱是否存在呢？

很早形成的观点至今未变，一见钟情可能是一种最纯粹的爱情，其余的都夹杂了其他的因素。

思考二，爱情为什么容易失去？

首先来自于性爱的动摇，尤其是很少有不花心的男人，环肥燕瘦，总是想尝一下的，所以婚姻是一种约束的形式，但当前的社会中诱惑实在是太多，包括女人在内的所有人的好奇心也在提升，因而不稳定因素在增多。

在中国还有一层特殊因素，性技巧的缺乏也是导致性爱容易很快产生疲劳的原因，所以普及性文化很有必要。

其次是生活的冲突，非真空的世界中，经济压力、生活琐事，都会使此前的风花雪月变得遥远。

人的资源无非是金钱、时间和人际，金钱与时间具有替代作用，金钱可以买到时间，例如请保姆；时间可以减弱金钱压力，例如有时间可以别人工作的时候购买打折机票去旅游，此外在很多事上具有可靠的人的支持也可以缓解时间的冲突，例如信不过外人时可以请父母带孩子。

但资源总是稀缺的，因而生活冲突总是存在的，这就需要生活的智慧和技巧。

最后，也是根本的，情趣相投可能会因地位、环境的变化而改变，丈夫当了市长妻子还是小学教师，原来的情趣相投可能也就不存在了，这里靠的要么是都与时俱进，要么还是婚姻、道德或习俗的约束。

假如没有经济压力和生活冲突，没有情趣相投的彻底终结，是否爱就不容易失去？

应当不是的。

性爱的动摇危险性也相当大，那么在婚姻的约束下，怎么保持家庭和社会的稳定？

既然见异思迁是一种常态，所以设立红灯区是必要的，毕竟性爱的满足还是容易的，同时也是短暂的。

某种程度上看，娼妓的合法存在，会更有利于人们把爱情中追求感情的共鸣看得更重。

思考三，爱情是否可以重来？

本片中男主人公的参与记忆恢复，我想一是出于医生或者说人的责任感；二是感情（不一定是爱情）并未逝去。

但是破镜能够重圆吗？

能无怨无悔无恨无妒地长久下去吗？

我不太相信。

即使将来会持续下去，可能更是一种习惯。

如同谢霆锋离开张柏芝，从艳照门事件出现起，我就认为没有男人能够容忍自己老婆与他人性爱的视频流传于世，所以当时的应对只是一种策略而已。

唯一的一种重来的可能，就是男人深爱、女人忏悔，时间来把过去消磨掉。

在中国，上述三个问题有更好的答案吗？

我想，实际上更复杂、更不确定。

我的总体态度是悲观的。

婚前，经济性等因素作为基本约束条件使真正的情感苍白无力，很多所谓的相爱是因为“初恋时不懂爱情”，更多的是男女的本能冲动和感情空白的需要。

婚后，性技巧的缺乏使性爱基础并不牢固或者说并不持久，很多婚后的中国女人竟然没有几次性高潮而能生活很多年，这很可怜；而中国男人有钱就变坏成了普遍现象，这也很可悲。

但是，国外就好一点吗？

我不确定。

我想，即使真正能够使时光倒转重新体验，爱情依然如谜。

借用瓣友的一些评论，来结束吧，其中杭州的美景也唤起了一些回忆，岁月如梭呀！

——事实上，洞悉人心的杨德昌早已在《一一》里借简南俊之口给出答案——他在异地与旧情人相逢，却什么都没发生：“本来以为，我再活一次，会有什么不一样。

结果还是差不多，没什么不同。

只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要。

”（这点在娄烨的《圆明园》中也有体现，很多时候，相见不如怀念）——《重来》里的杭州，是爱情之都，人间天堂。

滨江和钱塘江大桥，城站和西湖隧道，北山路和曲院风荷，干净的马路和大声喊话的公交车……即便影响有限兼有做作之嫌，《重来》选择这座充满韵味的城市，我还是觉得弥足珍贵——— 毕竟光是这城市的气质，本身就说明了好些问题。

——导演说结尾是开放的。

但我的直觉告诉我他们在一起了，因为他们找到了新的结点那就是山顶。

正如影片的前端所展示的一样，夫妻在同一辆车里，谎言让他们心隔千里；而结尾即使不在同一个车里，但心却拴在了一起。

那个俯拍的长镜头，那个曲折的盘山路，那个意味深长的镜头喜欢的要死。

路被分成了三段，代表了前男友，老公和情人。

虽然情人的路伸向远方，但丈夫的那条路与情人的路交汇处充满了代表生命的绿树，于是乎在重新来过的时候，他们一起伸向了另一个远方……

第三次看王超导演的作品，每次都因为题材的吸引，这次也不例外。

尽管自己对导演的许多镜头不是很认同，但并不妨碍自己去喜欢这个故事。

故事其实很熟悉，但导演讲述的方式和方法层面有自己独特的感受在里面。

所谓的第三者总会想起《花样年华》亦或是《外出》。

只是在这部片中重点在于救赎与自我救赎。

救赎是个看似很容易的过程，自我救赎却显得艰难。

于是导演选择了失忆，这个看似更具戏剧效果的招数。

丈夫，在妻子前男友的引导下，帮助妻子寻找记忆；而记忆的最高潮是那个妻子的情人。

怎么说都是种承受和宽容。

记得一开始看，怎么也提不起精神去关注李询这个男人。

他从好友的手中抢了丝竹，而婚后妻子又有新情人。

对于这样的案例，特别是得知妻子和情人进医院的事实，他处理得那样的理性。

在妻子情人当着他和他同事的面喊着他妻子的名字时，他还是那样的冷静。

的确上帝给了他一个难题，他发作也不好，不发作也不好，于是他选择了沉默。

影片结束后，在导演那里得到了答案。

相信李乃文在塑造这个人物的时候更多地从导演的表情里汲取了元素。

怎样的问题，导演的表情都是一样的严肃，没有丝毫的笑容，充满距离感。

颜丙燕的表演可圈可点。

喜欢她的几场哭戏。

在再度怀孕的诊断中，她恢复了所有的记忆。

面对新生命，她选择了重新开始。

她选择了华丽的告别，告别所有的缠绵与留恋，重新与丈夫在一起。

站在马路上，在车来车往中，她失声大哭，太多的纠结太多的舍得与放下；失忆期间她用内敛的表演方法，把一个与现实世界格格不入又无可奈何的女人刻画的淋漓尽致。

尽管她的好多对白的口吻略显漂浮，但肢体语言着实看到她成熟的演技。

（当然还是喜欢《爱情的牙齿》里的她更多一点。

）看这部片子不禁想起最近看的《时间旅行者的妻子》，在那个片子里流过许多次眼泪。

可是看这部片子的时候，一直没有流泪的冲动，更多的是冷静，客观的冷静。

冷静地看着丈夫如何去把握住妻子，怎样去带领她从三年前开始找回记忆。

他甚至在找寻的过程中不愿回到现实，因为他怕失去。

他是那样的可怜，可怜到出于本性他应该帮她找回记忆，可是出于爱情出于丈夫的本能他又是那样的不应该。

最终他还是帮助了她，更重要的是他还把情人的那个章节做了必选题。

救赎是容易的，自己我救赎才是最艰难的。

还好最终她自己得到了救赎。

一如插曲那般缅怀与前进并肩。

最喜欢影片开头和结尾。

开头是女主角丝竹在船上不慎落水。

那是三年前的故事，也是女主角失忆后记忆的终点。

在那个时候，她背着男友钱程跟现任丈夫李询开始交往——跟发生车祸时的状况一样，她脚踩两只船，于是才不慎落水。

影片里充满了太多的前后呼应，有时导演太细心了，为了暗示丝竹怀孕，在她吃水果时，一盘子的水果她和镜头一样毅然选择那个最酸的青桔子。

不过在这个怀孕的问题上，导演也太大意了。

车祸发生她流产，出院了找记忆一次次与丈夫发生关系，于是乎在一个多月找回记忆的过程中再度怀孕。

导演也太不尊重女人了，又不是机器说流就流说怀就怀，总要时间的吧。

导演说结尾是开放的。

但我的直觉告诉我他们在一起了，因为他们找到了新的结点那就是山顶。

正如影片的前端所展示的一样，夫妻在同一辆车里，谎言让他们心隔千里；而结尾即使不在同一个车里，但心却拴在了一起。

那个俯拍的长镜头，那个曲折的盘山路，那个意味深长的镜头喜欢的要死。

路被分成了三段，代表了前男友，老公和情人。

虽然情人的路伸向远方，但丈夫的那条路与情人的路交汇处充满了代表生命的绿树，于是乎在重新来过的时候，他们一起伸向了另一个远方……

《重来》是直接在法国艺术院线上映的，待遇不错。

法国人如此喜爱中国第六代导演，从贾樟柯、娄烨到王超，无一例外走上领奖受封的道路。

相比较功成名就的其他几位，王超一直充满争议。

当年他的《安阳婴儿》引发了内地影评界的极大争论，后来的《日日夜夜》和《江城夏日》则背负不少骂名，短期内难以翻案。

《重来》是一部纯粹的文艺爱情片，简单干净。

它像极了法国电影的生活化做派，人物感情错综交叉纠葛不清，他们必须面对内心矛盾与道德负罪，寻找不易得的解脱途径。

王超的表现说明中国都市题材(尤其以中产阶级为对象)影片的水准，距离广大影迷的欣赏趣味还有较大差距，但他总算选择了面对自己。

那些情感背叛可能发生在当代许多年轻人身上，因而这个故事还是有些可取之处的。

把《重来》的人物界定为中产阶级是有道理的，毕竟工作三五年的年轻人不可能有那样的悠闲状态。

片中所有主要人物都处于衣食无忧的状态，有体面的工作和不错的居室(如果你了解杭州的房价水平的话)。

哪怕是出了家庭问题，大小事情丢下放一边，他们的生活好像不会出现物质难题。

电影通过描写情感崩溃和爱情危机，来表现传统价值观的崩盘坍塌，更有当局者迷，不知道如何判断抉择。

当失忆成为无法面对一段爱情的借口，电影按照旧地重游和旧景重现的路数，诉说这种人生的纠结与痛苦。

纵然有不可信之处，不过导演倒是坚决执行了最初的意图。

《重来》里的人物延续了王超前作那种半死不活的状态，不论是在聚会上还是在私下场合，说话有气无力，给人的感觉就是放不开，缺乏冲动血性。

因此导演加入奔放的伦巴舞，用意就非常明确了——— 他要赋予人物一种情感热量，摆出积极姿态，哪怕这是偷偷摸摸的地下情。

对白处理上，《重来》亦不痛不痒，没有太多可说之处。

关于人生命运和爱情伪善的话题，杨德昌或洪尚秀都说过太多，更显尖锐也更见力度。

重来一次没有必要，退一步海阔天空，王超要说的就是这些道理。

因此他宁可让人物“少说多做”，用他们的尴尬来掩饰词穷。

插说一句，目前为止内地导演处理起这种说不清道不明的情感关系，我认为吕乐凭《赵先生》和《小说》足以拔得头筹。

《重来》里的杭州，是爱情之都，人间天堂。

滨江和钱塘江大桥，城站和西湖隧道，北山路和曲院风荷，干净的马路和大声喊话的公交车……即便影响有限兼有做作之嫌，《重来》选择这座充满韵味的城市，我还是觉得弥足珍贵——— 毕竟光是这城市的气质，本身就说明了好些问题。

【南都 http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/a2a/8ce17f.html】

三男一女四个人共乘同一艘小船 三个男人都默默的坐在那里处于静止状态 女子立在船头 有摇摆的倾向 无声画面只有小船在向前慢慢飘荡 女子突然自杀型绝望式的落水……这就是影片的开始的画面 这个开头满含暗示的揭示了这整个故事——三个男人和一个女人的感情纠葛 这三个男人与这个女人的关系分别是前夫、丈夫还有情人 三个角色围绕一个女人并同时存在就是本片的冲突点 本片是在展现中产阶级的情感史 情感与金钱的关系显得如此重要 不同阶层不一样的爱情 中产阶级的爱情在片中展现出来的的就是一场充满金钱气息的求婚还有被求婚女子面对送来的车时的满脸矫情丈夫是个叫李珣的医生 前夫也是医生同样是李珣的好友陈默 女子是设计师何丝竹 丈夫无疑是故事中最为苦逼的人物 上班的时候遇上一男一女车祸 起初还能淡然的慢腾腾的洗手准备并询问病人死没死 此女就是自己的妻子何丝竹 男人是她的情人 陈默的两句话很有戏剧的冲突力度 一句是对什么都还不知道的消极准备做手术的李珣说“那个女的是丝竹” 另一句是对丝竹的情人指着李珣说“他是丝竹的丈夫”在前半段将这种尴尬的冲突发挥到了极致 后半段开始狗血的为失忆的丝竹寻找记忆 那也就是他们突然改变老夫老妻温存不起来的情感危机疯狂做爱找感觉的部分 同样这也是本片能引人注目的所谓中产阶级情感问题的部分 后续的情节显得比较凌乱 无非是在情人还有丈夫之间做选择的困境 片名重来 英译名是爱的记忆 两者都能表达主题 有多少爱可以重来呢？

本片的解答是苍白无力的

重来是由王超导演，颜丙燕，李乃文主演，于2009年上映的作品。

有不少观众在看完后觉得剧情扑朔迷离，不知所云，但其实整部电影讲了一个并不复杂的故事。

一个女人出轨，最后又回归家庭。

而这看似三个人的故事，其实是李峋和何思竹两个人的故事，是一个残酷而浪漫的爱情故事。

丝竹在最后为什么会选择李峋呢？

从现实层面的角度来说，再次怀上的李寻的孩子，无非是非常大一部分的原因。

然而却不是全部。

在经历了车祸失忆，填补回忆，重来过去，再到恢复记忆，丝竹在这个过程中看见了丈夫对自己无私不渝的爱，自己做错了事，而丈夫有抛弃自己的选择，也有选择毁灭自己的选择，然而在常人看来，本该愤怒的他却选择了将曾经的美好坚持到底。

他却选择了把这一次选择的机会交给自己，自己这样一个背叛者的手里。

他给自己一次再做选择的机会，给了自己一次重来的机会。

某种程度上为了回馈这一份忠贞不渝的爱，丝竹最终在愧疚中做出了那个看起来正确的选择。

是的，正确的选择，人不能永远随心所欲，谁也做不到。

即便丝竹可以抛下一切，继续去选择和陈默在一起，那么在陈默之后呢，会不会有第4个男人第5个男人让她动心的男人？

一定会有，但她不能无休止的选下去，生活不会给他那么多的机会。

而在眼下，在现实，无论她对李询的爱捡回来几分，她的选择都只有一个。

丝竹无疑是一个相当感性的人，他出轨了两次，我们可以看到，她都不是为了钱，而是为了心里的那一份感觉，纯粹的爱。

在她车祸之前作数的人生里，她最后的爱在停留陈默那里，而她现在选择的是lx，那么丝竹现在的爱究竟在哪里呢？

这个答案恐怕只有她自己知道。

李询作为一个被欺骗与背叛的丈夫，没有报复，没有抛弃也没有强硬的挽回，而是给予了爱人最大限度的包容与爱，展现出了一种近乎于偏执的坚持。

他完全放手把选择的权利交给了丝竹，他说自己爱她，好像更甚。

他愿意为爱人付出一切，摒弃得失与利害，只希望对方可以与自己过去犯下的错误和解。

这样不计后果与得失对纯粹的爱在我们看来似乎不合常理，在现实中也实难见到。

但我们再想想李询所做的一切只是在不断的为妻子付出吗？

李寻所做的一切又何尝不是作为对于自己曾经付出的那一份真实而眼下又成为遗憾的爱的一种追逐与弥补。

真爱难寻，真情难觅。

爱在任何一个时代，无论哪一个阶级，都是稀缺的。

在早先饥荒与疾病盛行的时候，爱自然排不上号，在战争当道的年代，大批的人们会为了生存尔虞我诈，互相争食。

而在如今这个物质过剩的时代，人们总可以和谐相处，相亲相爱了吧？

然而矛盾的是，在当下，人心的荒凉与焦灼，疲惫与自私仿佛不减反增，甚至愈演愈烈。

好像情感与爱会随着物质的丰富变得越来越稀薄。

为什么这么说？

爱在我们生活中被提及的频率难道不是很高吗？

在那些形影不离的小情侣中有多少只是为了解决生理需求，又或者是单纯的打发时间？

追逐快餐式恋爱的年轻人好像把爱情当做了别人有我也要有的一件物品，结了婚的夫妻，因为伴侣的容貌衰退，财务问题而出现信任危机，继而出轨，离婚的更是不计其数。

在以效益作为衡量一切的时代规则下，你需要不断的努力，不断的进步，不断的变优秀，否则就生怕配不上别人，又或是生怕自己成为那个被抛弃的人。

当你丑了，老了，穷了，当你的身上没有价值再可以被别人图谋与榨取的时候，你会被清算，会被视作仇人，会被所有充满算计与衡量的爱抛之而去。

但是，爱，真的是可以被计算的吗？

人的感情是复杂的，可爱却是纯粹的。

在话剧恋爱的犀牛中，女主角明明也是一个不顾得失，为爱痴狂的人。

她说“爱是自然，是每个人最本能的诗意，不要金钱，不要利益，只要爱。

哪怕毫无回报，哪怕痛苦万分。

”我们再回头看看李询做出的选择，会发现他做出的令人难以置信的抉择，好像有了一个合理解释。

他爱她。

是爱，让李询没有成为一个复仇者，是爱，让李寻没有选择忘记，是爱，让一切重新步入正轨。

在爱情之外，电影的另一个主题是关于遗忘。

在李寻带着丝竹重游天目山的途中，有这样一段在李峋的心里对着前程说的话“可以重来，钱程，我也失忆了。

忘了想忘的事情，珍惜眼前，只是不敢想将来。

丝竹的将来有一个名叫陈默的男人，我还是不能忘记。

我爱她，好像没变，反而更深一点。

是不是有点变态？

真不愿回去了”丝竹的出轨对于李询的心里无疑是一次重大的打击。

他面临一个两难的抉择：是否选择忘记。

他是想忘记的，因为他不愿面对妻子出轨的事实，因为丝竹的心在此刻已经不属于他，而忘记过去发生的这些事，时间就还能停留在他们相爱的那个时刻。

他不愿回去，不愿重来，因为重来一遍，陈默一定会出现。

其实在这里我也有一个疑问，他们两个人重演前三年的从相爱到结婚不让陈默这个人出现不就行了吗？

但电影给的语境是如果想要丝竹恢复记忆恢复身体以及大脑相关的功能，就必须要按照过去的完全重演一遍。

看完电影我们也知道李寻最终的选择是，没有为了让自己减少痛苦而对丝竹编造任何谎言，隐瞒任何事实。

他的选择是，不去遗忘。

在本片的文学策划之一，孟京辉执导的经典话剧恋爱的犀牛中，也有关于遗忘的表达：来源于男主角马路一段台词“忘掉，忘掉你就不必再承受，不必再痛苦。

忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西。

忘掉你失去和以后得不到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情。

像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。

忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。

”忘掉是一般人面对伤痛能做的唯一的事，但是，他爱她，即便遭受了最沉重的打击，他依然固执的选择不去遗忘，将心里的那一份追寻坚持到底。

另外值得一提的还有在电影中所占不小篇幅的配乐《 Oblivion》，中文名恰恰就叫做，遗忘。

音乐作为拉丁舞的舞曲出现在影片中几乎所有和拉丁舞有关的部分，营造了一种凄凉又凝重的氛围，个人认为这首曲子之于整部电影是画龙点睛般的存在。

遗忘是阿根廷名作曲家皮亚佐拉最著名的作品之一，创作于1972年，作为1984年的意大利电影亨利四世的配乐，曾在1992年格莱美奖中获得最佳乐器作曲的奖项提名。

歌曲曲风舒缓而又凝重，在平静的格调下隐藏着人心的激动与幽怨。

值得一提的是，遗忘曾作为配乐的电影亨利四世。

就讲述了一对情人和一个孤独并经过伪装的失望者的故事。

在一次化装骑马的盛会上，贝尔克雷迪把自己的情敌，一个年轻人打落马下。

这个年轻人精神失常，自认为是德皇亨利四世。

他从此否认现实，疏远了他爱的女人玛蒂尔黛和朋友们。

他的朋友们为了戏弄他，把他和—群仆从关进一座城堡。

“亨利四世”内心充满对虚伪世界的失望和愤怒，痛苦地筹划着复仇的计划。

最后，假亨利四世刺死了当年的情敌，又重新将自己封闭起来，继续过着装疯卖傻的生活。

在这部上映于1984年的电影中，我们看到男主人公经历了一个荒诞无比的时空凝滞和虚妄，而这恰恰是他对于现实世界的逃避所致。

他的内心对现实中发生的爱人出轨以及一系列糟糕的对待充满了厌恶与唾弃，使他即便在完成复仇之后，仍然躲进怪诞、虚无的城堡，在滑稽的舞台剧中痛苦地囚禁着自己的心志。

而在电影重来中，男主人公面对相似的情况做出了相反的选择，他的爱最终也得到了回应。

《oblivion》作为电影配乐串联起了不同时空的两个虚构的爱情故事，传递出相同的含蓄与幽怨，我想这也正是文艺作品的魅力所在。

重来中展现的爱情观是否扭曲仍然存在争议。

但抛开他们各自所做的选择来说，李询对爱的坚持与演绎，在他身上展现出的纯粹的爱，无论何时都闪烁着光芒。

希望我们都能够在这个纷繁复杂的时代，把美好的东西坚持到底。

这是一部现实的电影，尽管手法含蓄，但是内容却给人很真实的感觉，没有花哨的技巧，属于实力派。

题材用了“失忆”，但是角度新颖，而且没有废话。

整部影片偏“静”，场景也不夸张华丽，但是后发力很强。

对于剧情，有人会好奇，发生了这样的事，还能不能重来？

注重现实、不定性的这个女人，能不能回到温情中，重拾爱情，还是继续游走到下一个男人？

夫妇俩还能走到一起，但是过程是很痛苦的过程。

不知道为什么想到巴金的《寒夜》，不过这个片子是喜剧结局的，新女性和新男性在种种磨合后，重新难舍难分。

女主人公出轨，也许是因为追寻生活的激情，最后那个伦巴式的再见，也许并不是真的这样跟那个舞蹈教练再见的，教练也不是真的那样摆了个pose，问她愿不愿意重新变成情人，而是一种象征，十分优雅和决绝，没有对话。

这部片子有点中国影片的风格，给人物以特写，不注重交代故事背景，缓缓进入角色，只需要一两个细节，观众可以在看的时候心领神会，并且做出猜测，他突出表现人物的表情，以及心理活动，拍成一个故事，一部小说，只突出其中的一个片段，前尘和未来都尽在不言中。

妻子失忆后，丈夫陪着她去旅游，没有去参加工作的评定，在原始的自然中，说“我不想回去了”，只有这一个细节，大家就可以猜测，也许妻子出轨，是因为生活中与爱情无关的事情太多。

影片中有很多丈夫发现真相后，依然爱妻子的镜头，也是以一些细微的眼神，或者他去看妻子的舞服，试着和衣服跳舞这一两个小片段，来表现他开始有了愿望，加深对自己老婆的体会和了解，也许是因为他知道，现在失忆的妻子是属于他的，但是三年后，她将属于另外一个人。

如果知道三年后，将失去一个人，会不会倍加珍惜？

这一对夫妇和很多都市人很像，影片开头的妻子，充满了市侩的味道，但是在结束的时候，她慢慢的变得成熟，这种成熟不是变得更世俗，而是对生活的方向坚定起来，不再追寻单纯的刺激，开始懂得丈夫对自己的真情，身上有了温润的品质。

最后妻子说“在山上等你”，然后以一段盘山路结束，那是远离都市纷扰的象征，回到自己的本心。

也许生活就是这样山路盘旋，但是每个人，都不要失去自己心中一块僻静天然的地方。

在这部片子中，尤其值得称赞的是演员的表情，这种情感体现的手法很复古，也非常到位，所以看到他才得这么点分，觉得很惊讶。

敢说如果这是部日本影片或者法国影片，评友们肯定能说出他的种种好处，但是这是部国产片，一般大家看完国产片，都是先给口水。

但是我想国产佳作难得，还是给自己的电影一些鼓励，不要像一些严厉对待孩子的家长似的，不管表现怎么样，都坚决打击，或者只给个中评，谦虚什么啊。

不给五分的原因是有些地方不够自然。

有点类似于被偷走的那五年。

车祸，失忆，出轨。

但被偷走的那五年是小清新电影，而这个色调偏于沉重一些。

导演借鉴金基德，对白很少很少，但，功力还是差点嘛。

在爱中的男女，最怕的就是我还情深，你却出轨。

情深一方最大的伤害不是出轨本身，而是，我心中明明是完美的爱情却只是一个谎言。

如果没法走出不甘的心态，基本人就毁了。

好在女主失忆了，男主还可以自欺欺人的陪她恢复记忆，还可以以爱的名义留在女主身边。

颜丙燕在文艺片届越演越好了，演技噌噌的见长。

她好可惜，没有遇到一个好导演。

譬如赵涛之于贾樟柯，冰冰之于李玉，只要让她对一次，拿个国际影展影后不在话下。

还是机缘啊。

一声叹息。