导演：李雨静
主演：方敏雅,韩晟敏
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2020
简介：入围2020年釜山电影节新浪潮竞赛。详细 >
前边就挺好，后半截变成了我最喜欢的那种电影.
把自己在人生这个关口做选择表达得很具体了，这个选择里面没有太多成人世界的指导和经验，全凭着自己的感受出发，然后不假思索的去执行，执行完后再一次回溯自己的感觉，人的个体完成了一次重塑，这个重塑不全是精神上的，但是是让我们更加的打开自己，去了解自己，毕竟大多数电影用摄影机怼脸拍特写去捕捉”感受“的导演做引导，电影中的三位角色完全引导着电影在前进。
是我不懂
尽了全部努力的最佳人生，最坏的自己。
一头雾水 完全没讲清楚
可能因为跟我现在的状态很像，所以很喜欢。发现自己会有一种自毁倾向，就像电影里说的，我们情愿让自己变得更糟糕，为了让自己变得更好。因为那样有一个永远不去面对和尝试的可能，也可以说是一种希望。素英因为不愿意面对自己的性取向而通过欺压康利来逃避。但是康利有什么错呢。
妈呀，导演厉害，很接近少女感觉，无知无助
就是莫名其妙的青春吧。
剧情进度缓慢，但还行，青春校园似乎总是充斥着各种无奈，没想到最后走向越来越坏。
结尾什么鬼？请问，你是在模仿《牯岭街少年杀人事件》吗？不好意思，这位导演，说句不好听的，你连门都没摸到。
没有最好的生活，也没有最佳人生。陡峭的台阶，深夜的街道，伤痕留在身体上又慢慢褪去，她抱起一只猫，她使劲擦着嘴唇，等待她化身成为故事中束手无策的少女。刀刃切开西瓜也刺穿肚皮，暧昧软玉温香也血流成河。人类真是复杂，自我还没有搞清楚，就要被迫去理解另一个人。如果那时没有接吻的话，生活会不会截然不同呢？
看得我很难受
看不懂
4.3 可能在初中时期，我会喜欢这个电影，另外电影名应该叫最好的我们
很压抑，青春的疼痛和无力，揉碎在无声的愤怒里
要不是女主有这颜值……不然我可能都打不下三星可怜得我都不想打“同性”的标签
在《最好的生活》中，人生「道路」充满了可能性和不确定性。这是三个寻找并试图定义「我是谁」的「勇敢」少女，她们之间真实又极富寓言色彩的故事在「人的终极孤独和必然与人交流」框架下展开。我们看到，在「终极孤独」语境里，哪怕是成人也曾经抑或正在彷徨着，而在这个「三人」集体面前，那个「猥琐」大叔也以「必然与人交流」证明了「自己」在扮演失败者和受害者角色。命运，没有对与错、好与坏、黑与白之分，只有适合与不适合而已。事实上，试图逃离「原生家庭/生存环境」的大多数人都跑进了死胡同——要么原路返还，做回「我」自己；要么顽抗拒捕，与「暴力」随行。要么跪地求饶，夹在「抱负与报复」两者之间。只有少数人口袋里揣着父母的通行证和平安符——借由「特权」侥幸坐在适合「我」的位置上。我是谁？多数「处女作」都无法给出确切回答。
情绪满溢，内容欠奉，很多女导演的通病。🧢是打算让韩晟敏一直搭爱豆的顺风车吗😅
处女作往往会倾向于镜头的灵活运用和自我风格的寻找，与之相伴的是剧本的弱化和情感交锋的缺失。青春的这把刀终于捅进了夏日里令人意乱情迷的身体，代号寻找自我的迷茫旅途终点兜转几圈又回到了家，然后呢。
胃痛在家 第一次
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前边就挺好，后半截变成了我最喜欢的那种电影.
把自己在人生这个关口做选择表达得很具体了，这个选择里面没有太多成人世界的指导和经验，全凭着自己的感受出发，然后不假思索的去执行，执行完后再一次回溯自己的感觉，人的个体完成了一次重塑，这个重塑不全是精神上的，但是是让我们更加的打开自己，去了解自己，毕竟大多数电影用摄影机怼脸拍特写去捕捉”感受“的导演做引导，电影中的三位角色完全引导着电影在前进。
是我不懂
尽了全部努力的最佳人生，最坏的自己。
一头雾水 完全没讲清楚
可能因为跟我现在的状态很像，所以很喜欢。发现自己会有一种自毁倾向，就像电影里说的，我们情愿让自己变得更糟糕，为了让自己变得更好。因为那样有一个永远不去面对和尝试的可能，也可以说是一种希望。素英因为不愿意面对自己的性取向而通过欺压康利来逃避。但是康利有什么错呢。
妈呀，导演厉害，很接近少女感觉，无知无助
就是莫名其妙的青春吧。
剧情进度缓慢，但还行，青春校园似乎总是充斥着各种无奈，没想到最后走向越来越坏。
结尾什么鬼？请问，你是在模仿《牯岭街少年杀人事件》吗？不好意思，这位导演，说句不好听的，你连门都没摸到。
没有最好的生活，也没有最佳人生。陡峭的台阶，深夜的街道，伤痕留在身体上又慢慢褪去，她抱起一只猫，她使劲擦着嘴唇，等待她化身成为故事中束手无策的少女。刀刃切开西瓜也刺穿肚皮，暧昧软玉温香也血流成河。人类真是复杂，自我还没有搞清楚，就要被迫去理解另一个人。如果那时没有接吻的话，生活会不会截然不同呢？
看得我很难受
看不懂
4.3 可能在初中时期，我会喜欢这个电影，另外电影名应该叫最好的我们
很压抑，青春的疼痛和无力，揉碎在无声的愤怒里
要不是女主有这颜值……不然我可能都打不下三星可怜得我都不想打“同性”的标签
在《最好的生活》中，人生「道路」充满了可能性和不确定性。这是三个寻找并试图定义「我是谁」的「勇敢」少女，她们之间真实又极富寓言色彩的故事在「人的终极孤独和必然与人交流」框架下展开。我们看到，在「终极孤独」语境里，哪怕是成人也曾经抑或正在彷徨着，而在这个「三人」集体面前，那个「猥琐」大叔也以「必然与人交流」证明了「自己」在扮演失败者和受害者角色。命运，没有对与错、好与坏、黑与白之分，只有适合与不适合而已。事实上，试图逃离「原生家庭/生存环境」的大多数人都跑进了死胡同——要么原路返还，做回「我」自己；要么顽抗拒捕，与「暴力」随行。要么跪地求饶，夹在「抱负与报复」两者之间。只有少数人口袋里揣着父母的通行证和平安符——借由「特权」侥幸坐在适合「我」的位置上。我是谁？多数「处女作」都无法给出确切回答。
情绪满溢，内容欠奉，很多女导演的通病。🧢是打算让韩晟敏一直搭爱豆的顺风车吗😅
处女作往往会倾向于镜头的灵活运用和自我风格的寻找，与之相伴的是剧本的弱化和情感交锋的缺失。青春的这把刀终于捅进了夏日里令人意乱情迷的身体，代号寻找自我的迷茫旅途终点兜转几圈又回到了家，然后呢。
胃痛在家 第一次