因果报应

1开头妻子车祸时男主是更年轻的样子，只是脸盲这造型真的有被混乱到。

2女儿体育好，所以后面心灵很健康

3女儿一开始就在穿这双红鞋在学校运动

4男主早上出门去理发店时把钥匙放入花盆下面（此时女儿在外面晨练）

5女儿晨练后回家，再出门上学，也把钥匙放入花盆下面

6男主当上老板，发廊以女儿的名字命名

7男主上门为医生朋友理发（后面医生帮女儿治疗）

8这谁？

如果老婆一样的话，那是理完发的医生吧

9父女关系用歌词唱出

10男主晚上9点半准时关店

11女儿去运动营前的叮嘱，看来男主有时忘关大门（不过那个大门很矮，一翻就进来了）

12这一天晚上10点才闭店，这天是事发日

13一开始汽修工和车主酒吧打架时后景人群中有没有男主咧？

（好像是站在中间那位男士的后面）

14男主第一次报案故意惹怒警官是为了趁机摸他的背，所以衣服都撕掉了

15不晓得蛇在印度有什么含义，如果单纯指代坏人的话，那么就是家里进坏人了，警局里也有坏人

其他人被蛇吓跑，而男主坚决地看着“坏人”

一定会抓到它

16笑死

17警监拍桶子去复刻，没有拍到人脸，所以后面罪犯不知道是谁

18警监赚钱之道

19车主是议员

20哦，酒吧打架时男主确实在这人身后

21男主一直的腿伤是和汽修工罪犯打斗搞出来的，被他最后用螺丝刀扎的那下，自己只伤了自己耳朵

22男主套话试图找出警局里的那个罪犯（后面交代那个罪犯身份只是警方的线人）

23两个警察在办案中在废旧工厂相遇这位是追踪已死那位罪犯的电话号码通话记录的定位来的，失踪的罪犯（已死）和车主议员的酒吧打架案，车主议员记错男主的名字，叫成以雷拉贾。

而这位是在这给男主办案（话说两个名字都有拉贾啊喂…）

24这里主谋罪犯要去理发，从发廊店可以看出，现在在交代时间线了，是十几年前的那间发廊，电影开头那间

25再进来看看男主年轻时的样子（脸盲中）

26我信这个坐姿项链盒会从兜里掉出来的

27其实是莫名一个气球爆了，像开枪声

随之这边条件反射开枪

28这个镜头原先接二人观看制造假桶，现在接一起发现失踪的罪犯的电话

补充问答：29警方是如何发现线人就是罪犯的？

总的来说，警方反转这一段蒙太奇，几个闪回镜头浮皮潦草，需要脑补，不值得太深究。

首先，这位警察去酒吧了解情况，那就假设酒吧场景里发生的一切他都知道了，有关于汽修厂罪犯的，关于车主议员的，也有关于男主找议员的。

然后，两位警察在废旧工厂相遇那会，一起发现了失踪的罪犯（已死）的手机，线人罪犯正好这时给手机打来电话。

这两个罪犯产生了联系。

接下来，警察拿线人罪犯的照片来询问这位，这位呢就是要砍男主胳膊的那个小弟，在男主跟汽修工罪犯打斗的时候。

所以可以假设警察通过小弟确认了汽修工罪犯和线人罪犯的关系，也能知道男主那晚在废旧工厂打斗的事。

接下来，警方接触了医生，那就假设他们知道男主女儿的事了。

这下罪犯和受害者的情况都掌握了。

最后，把这些汇报给警监，可以看到警监得知真相的时候，线人罪犯正从后门上来，这个时刻正是警监打了一圈电话，发愁找不到顶替小偷的人，再接到这个电话的。

所以他也没有很早知道真相啦。

这时线人上天台后，警监才开始以利诱导让他当顶替小偷的人。

30当年的主犯是怎么被抓到的？

当年的男主听到主犯打电话内容了没？

警方在报纸报导时已经调查出来了，直接去抓人，跟男主没关系。

男主没有听到主犯打电话的内容。

这里，首先做一个误导性表演，表演出像听到讲电话一样，生气地瞪着坏蛋，不过他什么也没有说哦。

影片前面给男主的伏笔是日常脸臭，所以这个生气的误导观众性的表演可以被脸臭的设定消解掉。

后面揭示，男主在看到主犯落下的项链时的反应，脑中的最后信息还在关于女儿的聊天那里，没有打电话这段。

【谁偷走了我的垃圾桶】完全可以get到评论区的“千万不要让陈思诚看到”。

很奇怪，明明里头人物的妆发都不精致漂亮，但还是会沉浸在这个故事里，因为剧本足够好。

跑到警察局说家里垃圾桶被盗，因为是救了自己女儿一命的铁皮垃圾桶，对于这么多年来一直相依为命的妇女而言，意义非凡，所以必须要找到。

于是这个垃圾桶，真的只是垃圾桶这么简单吗？

看到快一个小时的时候迅速get到了男主角企图寻找的“垃圾桶”就是是何深意，但还是被故事最后的走向和最后一个反转惊喜到。

女儿的女王发言太惊艳，她越坚强，眼里的眼泪就越是忍不住。

一开始的时候还想着印度的警察真的怎么见人就打巴掌，后面就是：干得漂亮，多打几下！

如果导演本人想表现因果报应的话他完全可以把电影起名叫karma，印度人对karma的使用频率很高但这个片里根本就没出现过半次，用主角名字做片名虽然很无聊但也说明这片归根到底还是南印大男主片。

就像《shyam singha roy》一样，民间译名叫爱的最后愿望/重生溯爱，是因为女主的舞蹈和他俩的爱情故事故事足够吸引人，但从片名就能看出导演本身是要歌颂男主前世拯救女性批判现实，塑造出非常好的女主只是顺带的。

这是从片名倒推导演思路的角度说。

换个角度，从剧情说也一样，要说因果那就是要说善有善报恶有恶报，那么问题来了，男主是一个典型的老实干活很讲道理的大力犟人，他造了什么孽要现世现报丧妻丧女养女受侵犯？

根本没道理。

养女也一样，好好一个人造了什么孽要被侵犯？

这就会导致两个后果，第一，因果报应只能在反派身上理解，观众的焦点就会聚集在反派身上，得出淫人妻女的人自己的妻女也会被人奸淫的结论。

但其实他本人并不是性侵的实施者，真正的实施者也没有妻女被报应的画面，仔细想想不是那么成立。

第二个后果就是顺着这个思路很容易觉得这片厌女或者至少思路上过于传统。

其实翻译片名的人才应该拖出来打一顿（）jothi已经是完美得不能再完美的受害者了，镜头在强调的也不是她的痛苦或者她生父因为自己侵犯了亲生女儿而比杀了自己还难受，而是光明磊落的人会继续不愧不怍地活在这个世上，而不知悔改的罪犯会堕入无尽悔恨的深渊。

说真的jothi被侵犯是一个意外事件，感觉和selvam爱妻女人设相关的是他本人不会干这种事，但是一个犯罪团伙里别人要这样干你不同意很可能会拆伙甚至被出卖，何况侵犯jothi的是警局内线，他不点头万一对方反手把他再抓进去，所以犯罪本来就是无底深渊。

所以他最后痛苦的第一层原因当然是他居然亲自把女儿弄成了这个样子，但不只是这样啊，他肯定还会后悔自己没把事情弄清楚就要报复男主和家人，会后知后觉地悔恨自己对男主恩将仇报，顺带说一句jothi成长得这么坚毅只能归结于成长环境好，换句话说其实还是要表现男主教养得好，所以回归到片名，反派和jothi其实都是用来正反衬托男主伟大的角色，因果什么的根本不重要。

至于什么男主力大砖飞不合理，得了吧南印电影里哪个男人武力值合理过。

shyam一个拿笔杆子的人都能手刃大祭司，看开点……之所以和shyam放在一起说，是因为通过对女性形象的处理能明显感受到这两部电影既要本土观众又要国外观众，最出圈的剧情也确实都是女主的高光时刻。

对比一下《sye raa narasimha reddy》这种纯粹拍给本土观众看的无聊爽剧，女角色单纯镶边恋爱脑忠贞自焚，再对比一下我们亲爱的拉贾穆里的巴霍巴利2的太后和公主、rrr的sita，这两部电影就是处在二者之间偏国际化的位置上（对不起啊确实没怎么看科莱坞所以只能举考莱坞的例子）。

如果纯粹面向国际市场，个人觉得laksmi会是更好的片名。

如果说maharaja会让人聚焦在男主身上，因果报应会让人聚焦在反派的家庭关系上，那么laksmi就会让人聚焦在垃圾桶和jothi身上。

我不光能提idea我还能讲出个一二三四呢。

首先一开始jothi介绍她家有三口人和男主报案的时候laksmi这个名字都让人误会是女性名字，实际上确实整个片子的关键线索铁皮垃圾桶。

其次laksmi是财富女神这个大家都知道，所以男主一开始说laksmi失窃了警察以为是财物失窃，后来又怀疑是铁皮桶里藏了巨额资产，这也很合理。

再来就是laksmi-jothi-铁桶的三位一体。

铁桶起名叫laksmi这个不用说，至于为啥起这个名字，可能就是因为保住了女孩的命所以起个女性名字？

要不然就是因为女孩的生母/selvam的妻子叫srilaksmi。

男主用寻找失窃铁桶的名义寻找侵犯女儿的罪犯、性侵犯警察最后求饶的时候用“本可以毁了铁桶”暗示本可以杀了女儿、幼年女儿被铁桶罩住而幸存、女儿住院的时候铁桶放在病床下，都说明铁桶明面上是女儿生命的象征、实际上也是女儿生命的象征（笑）。

laksmi象征女主人，给家庭带来财富和吉祥，也就是妻子和女儿，在男主报警第一次问话的时候，男主说laksmi丢了不是财物失窃，警察马上就问是不是妻女失踪，这也基本上算是明示了，显然jothi就是这个重组家庭的幸福源泉，而且家务琐事也都是女儿在管着爹（老刻板印象了，泰米尔男人个个妻管严x）。

至于一些不重要的文化梗引申，印度新妇进门的时候要踩上朱砂在家里留下一对红脚印，象征拉克什米进家门，很难不联想到红宝石小脚项链和最后反派的血染红了jothi的脚印吧。

这是这部片里我最喜欢的场景之一，男主是向罪人执行惩罚的人（说人话：报仇），而向罪人下判决的是jothi，男主武打戏的酷炫在她的坚毅面前都黯然失色，她躺在病床上也曾自我怀疑自己究竟做错了什么，但再次出场她已经想明白了，罪恶侵犯良善，是因为它本就是罪恶，良善不必因罪恶而自责、更不必因罪恶而沉沦（从这个角度看，这部剧不仅不讲因果报应，还反对因果报应呢）。

在这一刻，她就是光辉的高大的女神。

顺便我最爱玩的名字内涵，jothi就是光辉的意思。

以及当美食番看其实还挺香的（毫无心肝）

南印度电影，泰米尔语，这些都是第一次听说。

我最受不了是泰语。

印地语也听的很别扭，泰米尔语虽然也别扭但比印地语接受度高点。

而且听惯了美式口音，我看哈波听英音尤其是斯内普那种拿腔拿调的也会有一点点觉得怪异，大学四年一百多部美剧已经把我的听力审美固化了。

说回电影。

我发现相当多的印度电影都是以性侵作为事件起因，印度被称为强奸之国。

每三分钟印度就会发生一起强奸案。

当伊藤诗织高喊黑箱日本之耻，当韩国爆出N号房以及更早的张紫妍自杀揭露出娱乐圈潜规则，整个亚洲仿佛都是女性的地狱。

其实我更想知道，这背后的原因，比如都在说印度种姓制度，是造成印度成为强奸之国的原因吗？

前段时间爆出的印度女医生被奸杀令人发指。

我们好像从来不知道原因。

因果报应，与其说他的编剧技巧多么高超，我觉得真正能让我特别沉浸看下去的是暴力的宣泄，暴力程度绝对是R级，而且主角颇有点马东锡在犯罪都市系列的意思，怎么受伤都没事，总能反杀对手。

所以整个电影不觉得有什么深刻的主题表达，依然是一种精巧设计下的暴力宣泄。

故事给男主提供了足够的复仇动机能够让观众和主角的暴力共情。

警察的反转那段差点给我看哭了，但想想挺扯的。

我看的大部分印度电影都要黑警察。

才知道宝莱坞主要是以孟买为代表的印地语电影，而南印度还有泰米尔语电影，而且这几年南印度电影出了很多精品，RRR，巴霍巴利王。

总之我不是印度电影受众。

但如果确有精品也会看。

印度作为我们的邻居和对手，一直是国人取笑的对象。

但又有谁愿意花精力去真正了解一下这个老邻居呢？

即使是花两个小时看一部印度的电影。

我知道好多人会说我们看过啊《摔跤吧，爸爸》。

其实那是印地语的宝莱坞电影。

南印度说泰米尔语和泰卢固语的考莱坞有谁听说的吗？

就在2022年南印度电影的票房已经超过宝莱坞，成为印度相对主流的电影流派。

其实不要说印度，我们自己国家的藏族、维族等少数民族的文学和电影有谁看过吗？

如果你狭窄的视野不幸给我说中了，说明这个世界有至少百分之五十对你是完全未知的。

但同时你也是幸运的，因为你刷到了我。

首先这部电影最大的意义就是让我们看到了印度这个国家，民族、文化的多样性。

我们常见的宝莱坞电影只是印度文化的一部分，是印地语地区对好莱坞商业大片模式的本地化呈现。

而南印度的考莱坞却呈现出完全不同的电影制作方向，和民族生活方式。

他们更注重剧本，电影里有更多的政治社会议题。

这是因为南印度的电影世家普遍深度参与政治，他们很多的电影人最终都选择从政。

《因果报应》从被性侵女孩的父亲这个视角，讲诉了一个关于南印度法制环境，女性地位以及宗教寓言的故事。

电影的导演加编剧萨米那坦，利用倒叙加闪回的剧作手段，非常精彩的完成了一个宿命感强烈的悬疑故事，即女儿到底是谁的。

在一个平静的午后，男主和反派因为一串项链，命运发生了戏剧性的转变。

为了强调因果报应的宿命感，影片把脚丫形状的项链，与女孩最后在工地上留下的脚印做了前后呼应。

以及那个最重要的道具垃圾桶，它保护了反派的女儿，躲过了意外，那一刻可以说是神留给反派的最后机会，但是他没有悔悟，而是稀里糊涂的选择恩将仇报，最终带着手下亲自打瘸了自己的女儿，并纵容手下侮辱了自己的女儿，正应了那句话，“淫人妻女者,妻女必被人淫。

” 影片前半部份，对于当地法制环境的刻画也相当精彩。

警察对于平民的随意施暴,与罪犯勾结敲诈勒索，可以说表达的相当直白。

主线故事里警察之所以答应帮男主找垃圾桶也是为了男主许诺的七十万卢比。

这是与商业化的宝莱坞电影最大的区别。

影片的问题也来自于此，不知是政治原因还是剧作问题，故事的后半段，警察得知男主的女儿被侮辱之后，一百八十度的大反转，转而支持男主报仇，甚至鼓励男主对伤害自己女儿的罪犯动用私刑。

这一切发生的那么突然，那么刻意，让观众措不及防，严重破坏了整个故事的现实基调。

分析下来，除了当地的政治环境所迫之外，故事里男主凭借自己肯定也是没有能力完成复仇，把反派带到女儿面前，完成因果报应的剧作结构。

因此可以说影片为了完成因果报应的剧作结构，牺牲掉了现实逻辑的合理性。

主创为了建立女儿是谁的这个大反转，使用的剧组方法也有很大问题，几乎是依靠欺骗观众来完成的。

悬疑片可以隐藏信息，但不能欺骗观众。

女孩在和同学聊妈妈去逝的经过时，搭配的镜头是男主妻子的镜头，这就是典型的误导欺骗观众。

其实在观影过程中，我一直想问，女孩为什么不能是主角，明明是她被性侵，也是她坚强的选择直面邪恶。

遗憾的影片仍然是传统的父权视角，看点仍然是女儿被伤害的父亲的复仇，观众代入的是女主的父亲视角。

而且这个父亲必须是一个完美的受害者。

女儿受侵犯的原因不能是父亲的疏忽，而是因为女儿自己让父亲去买双新鞋。

这样一个父亲形象，非常完美，但不够丰满。

相比之下他还不如反派的人物弧光更加立体和完整。

印度悬疑片真的要在影史站稳脚跟了，先来捋一下时间线：

十多年前的理发师接待了一个客人壮汉，壮汉和别人是一组强盗，虽作案无数、但正隐身闹市享受生活，谁知警察已经顺藤摸瓜找到了他们。

壮汉不小心把送女儿的项链落在了理发店，理发师好心去送项链，结果壮汉恰好被抓，壮汉以为是理发师偷听到了他的电话所以告密，因此怀恨在心。

十余年后出狱伙同另外三人去理发师家里报复，理发师的女儿参加夏令营把鞋子借给了同学，所以理发师去给女儿买新鞋晚回了家，先回家的女儿遭遇了这伙人的毒手。

理发师借垃圾桶被偷为名请求警察来查家里被抢劫的案子。

理发师借着车的小票找到酒吧询问车主是胖议员，找到胖议员，恰逢三匪徒中的卷毛来报仇，发现卷毛是那天晚上借了一晚车的真正元凶，跟踪卷毛将之砍头。

想要知道理发师真正目的的警察做了个一模一样的垃圾桶又找了一个人扮演小偷，好巧不巧扮演小偷的人恰恰就是真正的罪犯，也是在此理发师和观众才知道这帮印度警察并不仅仅只是受贿和随意殴打犯人，竟然也有真的做事，虽然难听一点他们诈罪犯跳狼并且鼓励理发师报仇的行为属于知法犯法、公事私办、滥用职权，但不得不说这种杀人偿命、手仞仇人的结局才是老百姓喜闻乐见的。

有了警察的帮忙第三个罪犯的行踪轻松掌握，只不过没想到被三匪徒伤害的其实是壮汉真正的女儿，当年的车祸撞死的是理发师的妻女和壮汉的妻子。

其实故事并不难理解，通过打碎的时间线和数条故事线并列来制造悬疑气氛。

还有一个重要细节就是理发师耳朵上的纱布，没有纱布的时候就是过去，黑发则是更年轻时，带上纱布的时间线就是家里被毁之后。

虽然层层解密的过程很过瘾，还有影片也有几个为了推动情节的细节稍显生硬：比如光头匪徒仅仅是自己发现了被抢的案件其实是自己干的，为何就开始自乱阵脚，且在理发师家里、在理发师根本不知情的前提下就主动威胁自己跳狼：一会儿主动比划受害者身高、一会儿说出不少细节、甚至在不知道男主角摸他后背包的目的时就表现出来曝光的心虚。

感觉这段情节的存在完全是为了给和黑社会没什么区别的暴虐警察下一步说出真相做铺垫，但也过于顺利，而不是诸多辩白甚至巧言令色颠倒黑白等；被伤害的女儿坚持要见罪犯，仅仅是表达下自己很坚强很怜悯外就走了，不报警不说还给伤害自己的人一包金子，行为不能说是莫名其妙简直就是癫狂，纯粹是为了让壮汉发现真相而强行制造宿命感而已。

男主的演技真的很差，还头一次见到印度评分这么高的电影里能有这么面瘫的人当主角。

自己妻女都死了只是掉滴眼泪，转过头就能把别人女儿搂怀里当亲闺女养，善良归善良，演技没什么层次。

表现拧、倔、犟等等他的独特特性时只是通过侧面展现力气大烘托，可见导演也觉得他实在没什么演技。

不过为什么一个理发师这么能打肌肉这么发达，让那些撸铁的人情何以堪。

男人作恶偏偏要让妻女承担因果，看着都觉得够了，这种手法就跟《玉蒲团》里丈夫浪荡妻子当妓来展现因果报应类似低劣。

理发师如果从一开始不多事也就没有后来这么多事了，虽然他很善良，可是他的善良引来的是对自己一家的灭顶之灾，果然人不能随便介入他人因果。

毕竟坏人只会恨让自己暴露的人，而不是悔恨自己为何要做那么多坏事，就像作恶的主角只会痛苦报应回旋镖打到了自己女儿身上，而不是自己毁了数个家庭和数个别人的女儿所犯下的恶行，以及自己品行的确残暴无耻卑鄙阴暗需要修正。

影片的爽感还是很强，以为是合法强盗的警察做的最大好事就是帮理发师报私仇，当然抢劫富人黑吃黑只能说是狗咬狗；理发师单枪匹马遇神杀神遇佛杀佛；杀人诛心让壮汉受不了良心折磨自尽。

眼镜蛇也许从来都不存在，它的出现只是意味着一个好人心中滋生出了无边的黑暗和恨意。

我支持评论区很多女权主义感到不适的理由。

但是我作为女权主义者打满分的原因是1.我不认为这是一个淫人妻女者妻女被淫的故事，因为恶人作为一个团伙，恶人的女儿不是被别人欺辱了，而是恶人自己欺辱了他自己的女儿。

这个世界上存在强奸犯，强奸犯强奸的不是别人的女儿就是自己的女儿，自己的母亲。

他们的存在让生活在一片土地的所有女性都感到不适不安，很多厌女者爱叫嚣自己只厌女但是爱亲妈，不是的，因为厌女者危害了所有女性的生存环境，所以厌女者厌的就是自己的母亲，自己的妻女就算他们表现出来多爱妻女，电影里的反派如果真的爱自己的妻女，就不会去对女性干坏事。

男主并不是想通过让他的妻女被强奸复仇的，他们做坏事是因，果是他们全死了。

不要在受害者身上找因果报应，男主和善良的女孩都是做了好事却遇到坏事的，我认为是翻译的问题，我们一般认为因果报应这个词是不太好的，因为报应是不太好的词。

在受害者身上找因果报应那不是受害者有罪论吗。

当然这是我自己的理解。

我同时认为其她感到不适的女性的说法非常可取。

2.它没有表现出张艺谋式镜头。

恶人虽然说了受害者的尖叫，但是我们也没听到。

这其实应该是基本的，但是实在很难得。

说来可悲，因为太多不正常的叙事，一个正常一点的叙事都让人感动了。

3.小姑娘说的话很有力量。

这段话不需要逻辑去解释为什么小姑娘能这么快恢复能不崩溃。

当然也可以解释，因为女性本身就是强大的有力量的，内核本身就是稳定的，理性的，泰然的。

我认为为什么没逻辑也可以，因为这就是这个电影无论如何都要表达出来的价值观，用小姑娘作为受害者之口说出来更加有力量，在印度这种社会能鼓舞很多人。

小姑娘从悲惨的受害者立马成为了仁慈的上位者，施舍者。

受害者不会“一辈子都完了”，这是有力量的。

当然如果这个时候恶人意识到自己错了痛哭流涕才离谱。

但是他没，他轻蔑地笑了。

是，恶人终究不配被原谅，他们不会因为发现受害者是有血有肉人才忏悔。

4.编剧剪辑确实厉害。

很多伏笔，它一开始就告诉你它会误导你会坑你，它上来就让你以为男主是打工仔，结果男主是老板。

5.男主拿垃圾桶报案不是为了女儿的名声，是提前知道有内鬼。

他杀第一个的时候那个人告诉他说其中一个罪犯是警察，男主才去警局报案，男主不知道到底是谁，所以第一天他就一直摸人后背，男主如果去警局就说有人强奸了自己女儿，万一那个人就是接待他的人呢？

万一就是局长呢？

男主还怎么查下去，底牌全暴露了，敌在暗处男主在明处了，男主哪还有时间偷偷摸人后背。

6.女老师作用很大。

女老师挖掘保护了女孩的梦想，并且在后续一直陪伴着女儿。

因为同为女人，这种女性之间的互助相惜，这种支持，这种纽带让我感到很动人。

当然了电影有不同的感想很正常，我真的觉得很多人说的都有道理，就算我们观点不一样，但是我们阵营也是一样的。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐非線性（雜亂無章）的敘事結構，真是純粹的詮釋何為「以暴製暴向來解決不了問題，但是絕對可以解氣！

」從最初的「垃圾桶」失竊之謎，再到錯綜複雜的來龍去脈的揭開，電影沒有設置詳細、明確的時間軸劃分，於不同的時間線上交織、跳躍，全然混淆事件發生的時序，結局的「倫理」反轉想來「老男孩」或是「焦土之城」，可水平甚有差距；【Maharaja】的體力（臂力）頗有「印度神力」，拽著東西不放可謂絕技 ～ 這不是「扮豬吃老虎」是什麼？

維繫「家庭」且超越言語與親情的名為「Lakshmi」的「垃圾桶（USE ME）」成為整個「復（父）仇」驅動，它幫助各種蛛絲馬跡的串聯，同時以「小」牽動已然「蛇鼠」一窩的印度執法強權的「暴行」與「半腐敗」；「強姦」的處理和引入是為「敘事」的構成而非意識性的表達，「強姦（女性）」的目的在於加重「（男性）復仇」的力度和爽感，而非是為喚醒「行為者」的道德內心譴責和他其尖銳、醒目的倫理困境；整部電影最巧妙的也最為諷刺的一處鏡頭自然是結局【Selvam】墜亡的血跡緩緩滲入他親生女兒的腳印內，小時他親吻她的腳，轉眼15載，他讓她的生命布滿傷痕 … 這是陰差陽錯的「宿命」，是冥冥之中的「因果」！

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因为有qj的戏码，有些人就在那叫男人犯罪女人受苦blabla，印度男只能通过伤害女性来证明自己雄风仍在blabla，然后无脑打一二星。

且不说这是个印度片，印度女性什么地位每天在遭受什么痛苦国情多么混乱应该都知道吧，但是就算是这样的国家拍出来的电影，即使拍了不止一次的qj剧情，展现出来的内核都比大部分国产片拍qj的目的强不少，所以我不知道因为拍了qj就打一两星的人是不是都是魔怔人。

国产拍qj都拍了些什么呢？

大多数都是充当工具人的角色，内核大多是通过伤害女人，放大女人的羞耻和痛苦，目的却是在营造女人丈夫仿佛受了更大的屈辱，好像qj不仅是能摧毁一个女人最有效的方式，同时老婆被qj也是能使她男性爱人受羞辱最大化的手段，顺便还能以此来塑造男罪犯的残忍。

好像qj女的对男人来说是多了不起的事一样，好像女人的贞洁被毁就是最大的伤害。

这种内核令人作呕。

而这个因果报应这个电影拍的qj是什么，没拍被qj时女性“弱势的脸部表情和被撕毁的衣衫”，没拍女性被qj后“痛不欲生仿佛被抽空灵魂”，而是拍了qj犯的丑陋，拍了作恶者最后发现这种伤害竟然发生在自己女儿身上时内心受到的顶级打击和痛苦，拍了幸存女性直面作恶者，对他说这伤害不了我，这会被遗忘，恶的是你。

对，这电影也有通过qj来塑造恶的成分。

但是同时也拍了背痘男qj女性时仿佛重整“雄风”，被抓时却像阴沟老鼠一样逃窜。

伤害女人并不会使男人更有“男子气概”，反而通过反差让罪犯看起来更加丑陋。

幸存女孩直面作恶者的言语也充满力量。

我知道有些人非常不满明明是女性受苦为什么会变成男性的“报应”。

我觉得这个电影里，唯一能让塞某感觉到作恶带来的惩罚，可能只有如此。

他之前无差别作恶没有一点心理负担，放任同伙的一切恶行，是完全的残酷冷血。

现实中有这样的人吗，有。

这样的人会受到自身良心和道德的谴责吗，不会。

就算被抓被判被枪毙，这种人往往对自己的罪行不理解不悔过不内疚不痛苦。

怎么才能让这种恶徒真正感同身受的明白自己的所作所为对他人来说是多大的恶呢，电影拍了。

世界上每天都有女性被qj，虽然是残酷又痛心的事实，但是事实是可以被放在影视中的。

需要被关注的事是一部电影在拍这个题材时，导演想通过它表达什么。

希望某些导演看到这部电影的时候能反思下自己往年电影中对女性的塑造和利用。

也希望不要有太多人无脑喷。

如果我有说的不对的欢迎讨论。

文/梦里诗书 被打乱的时间线，展现的是《因果报应》本身极为巧妙的构思和娴熟的节奏掌控。

随着主线以男主报警寻找垃圾桶并高额悬赏而展开，看似荒诞不经的喜剧背后，实则每一缕情节都暗含着命运的丝线。

事事皆有因果，天网恢恢，疏而不漏的剧情，构建起了电影扑朔迷离的层层反转。

《因果报应》这部影片最为人称道且设定巧妙的一点，莫过于电影的非线性叙事，碎片化的叙事非但没有成为电影的诟病，相反它的导演犹如一位技艺高超的拼图大师，将一个个看似散乱并无关联的叙事碎片，用被打乱的时间作为电影的核心线索，精心布局，让观众在一个荒诞不经，报警找垃圾桶的喜剧中，逐步拼凑出隐藏于背后的复仇主线，而当电影完成了最后一块拼图，震撼人心的悲剧收尾，形成了电影现实主义的锋芒。

整个故事最为直接所反映的是印度社会阶层固化的诟病。

底层民众仿佛置身于无垠的荒漠，他们挣扎、彷徨，最终只能站在绝望的深渊旁，由此身为理发师的男主玛哈拉贾才不得不借助自己的力量和智慧去完成复仇，影片的复仇主线，有着暴力美学的体现，但玛哈拉贾的每一次复仇并非是单纯的血腥杀戮，而都成为了电影对社会不公现象的揭露，对人性复杂且扭曲的凝视，将印度社会的矛盾与冲突，展现的淋漓尽致。

印度警察在这样一种社会体质下，从本该维护公平正义，社会安定的守护者，早已完全蜕变。

当公权力成为了滋养腐败毒瘤的温床，不受控制监督的集体性腐败，使电影中的印度警察沦为了只为金钱和权利服务的奴仆，不仅对事敷衍，愚昧不堪，所有人对这种行径也已然司空见惯。

印度之所以在今天还能沦为“强奸之国”，屡屡发生骇人听闻的恶性案件，与警察的不作为，甚至成为犯罪者的帮凶密不可分。

于是，这才有了电影中男主玛哈拉贾为了保护女儿名誉，报警只敢说是找“垃圾桶”，高额悬赏的荒诞开局，当一个社会中受害者只能以极端手段对抗社会的罪恶和不公，电影由此所聚焦的现实带来的已然不再是一出浅显的喜剧，而是深刻地剖析了底层群体处境的无奈与抗争，这本质上也是阶级固化后所带来的深重灾难在批判讽刺之外，相比于《因果报应》结局的出人意料，更令人心生敬意的是影片对女性受害者形象的塑造，电影在最后结局的处理上并未沉溺于复仇的快意恩仇，而是刻画出了一个在侵害阴霾下依旧挺立不倒的女性形象。

当结局处玛哈拉贾的女儿，面对侵害者，未有畏惧，反而以无畏的姿态，勇敢地吐出掷地有声的话语：“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”这份敢于直面过往伤痕、自我救赎、勇于对峙凶顽的女性主义表达，成为了电影最为温柔动人的底牌。

以荒诞为序，复仇贯穿始终，救赎则化作温柔的尾声，《因果报应》所编织的这场宿命之网，给予观者的绝非转瞬即逝的悬疑快感，更是其对印度社会现实黑暗的揭露 ，并让人在这恐怖的黑暗中看到了光的方向。