正年

✨期待已久的<正年>终于播出了又是一部大女主剧 不对 是全女主剧来了剧中连男人都是女人扮演的😚看着一群高颜值美女飙戏真的太酣畅淋漓了🤩🤩🤩作为一部漫改剧🥸本剧每个角色都像是从漫画里蹦出来一样不仅是扮相贴近 连演技也是一顶一的好💥💥💥而且剧中的盘所里还全都是真唱为了真唱 演员们还从2021年就开始专门练习尤其是昨天播出的第二集这个片段 辛叡恩小姐姐的演技真的太炸裂了可凶可疯可甜另外 短发金泰梨实在太可爱了疯狂推荐 超级好看(从韩网第二集收视率就翻倍了可以看出)👍👍👍

经过壬辰倭乱和丙丁虏乱的连年兵燹，17世纪的李氏朝鲜不可不谓民生凋敝。

同时在李朝理学兴盛、排巫抑佛的政治压制下，原本全罗道的世袭巫俗为了谋生，开始转向娱乐性付费表演的探索。

此后，这种源自贱民阶层、被后世命名为“盘索里”的艺术之雏形，如同汉江春水般漫过全罗南北道与忠清道的阡陌之间，最终在18世纪末汇入汉阳、开城、平壤等市廛之间。

乃至出现了两班贵族“设帐邀唱，以为雅事”，王室召演而获殊荣的繁荣景象。

到了19世纪下半叶，一代名唱陈彩仙的出现，如“清响裂帛”般打破了以往以男性亲缘为主的传承模式，成为“盘索里”历史上的一次重要转折。

进入20世纪初，大韩帝国王室建立了“协律社”，这是由朝鲜人创办的第一个具有西洋风格的室内剧场。

从此，“盘索里”进入室内剧场，开始了戏剧化的进程，逐渐融入西方舞台剧的元素，形成了一种多人参与的戏剧形式——“唱剧”。

这一变革也为女性伶人的崛起提供了契机。

20世纪50年代，女性国剧迎来了黄金时期。

此时，女性国剧完全摆脱了以男性为中心的传统国乐模式，所有角色（包括王子、将军等男性角色）均由女性演员扮演，形成了独特的“男役”文化。

然而，在朴正熙时代，女性国剧因政治审查和娱乐管制而被边缘化。

与此同时，电影、电视等新兴媒介的普及加速了传统艺术的衰退，相关历史记录大量遗失，“银幕吞噬了舞台，政令绞杀了清音”。

如今，尽管女性国剧已不复往昔，但新一代的盘索里艺人和国乐人依然在传承韩国传统艺术的道路上不断摸索、融合与创新。

盘索里艺术将继续让千百年后的人们流下热泪。

🥰

作为从业者，我始终觉得，影视剧有个超好的题材切入点，就是戏曲——拍戏剧和演戏的人会很有看点：经典大戏的故事本身就十分精妙，浓墨重彩的戏剧在舞台上呈现得美轮美奂，更重要的是人生如戏，戏如人生。

这也就意味着，在现实中不能直接表达的趣味，可通过舞台上戏剧里的人物说出来，于是就容易展现出更为出色的深邃主题。

这些日子，韩剧《正年》，正在持续更新。

正年一个从小生活在渔村木浦，拥有“天口音”的卖鱼少女尹正年，被国剧王子文钰琼诱导挖掘，不惜连夜出逃进入梅兰国剧团演戏。

起初，志意坚决却涉世未深的正年，遭人算计，险些成为掉进巨额合约赔偿金陷阱的电视台歌手。

然而她所遭遇到的最大危机，来自强劲对手，亦或日后也将成为她舞台上最佳拍档，出身名门且追求卓越在唱功、舞蹈和演技全能的傲娇才女许英谞。

所有的艺术从业者，都很清楚的一个现实就是“努力在天赋面前一文不值”。

尹正年，成为了许英谞成功路上最大的“恐惧”。

只不过，艺无止境。

急于求成的尹正年，被居心不良的前辈徐慧朗陷害，致使嗓音永久性坏损。

几乎绝望的尹正年回到了家乡，在同样际遇的母亲天才歌伶蔡公宣启发下，她似乎又将再次启程，奔赴一个更加荣光的舞台……

艺人还是在我很小的时候，由于爷爷在秦腔剧团里“管箱”，因此有过一段剧团生活的经历。

有人说戏子无情，我认为这句话根本就是瞎扯，演戏的人只有领悟了，才能扮演好自己的角色，由于他们演绎过也见惯了人世间那些善恶好丑，洞察明晰着人生百态，就不容易交付真心罢了。

实际上，能够从事演员这个职业，本身很可能就是一个极其多情的人，否则怎么入戏？

连自己都感动不了的演员，又怎么让观众感动？

我爷爷有很多非常要好的朋友，其中就有一个朋友：原本属于舞台上天赋异禀的须生，唱功极好却遭人暗算“给他喝的茶水里下了药，破坏掉嗓音”（港台歌手王杰好像也是这样的遭遇），后来演出的时候他就改拉板胡。

印象里我只见过他一次，是在爷爷去世的时候，他和妻子来到爷爷的坟前培土。

因为是爷爷的朋友，我也称呼他爷爷。

就算时隔三十年之久，我也能记起这位爷爷那天在坟茔前的模样——他说话音声沙哑，面带笑容，很是和蔼可亲的模样。

这位爷爷后来还来过我家几次，只不过我随后就去了广东打工，没有再见到而已。

我想，没有人能够真正体味到一个原本被誉为“老天爷赏饭吃”的艺人，才华横溢却在崭露头角之后，失去那种天赋异禀之后的心境。

然而生活还要继续，不管你遭遇何种磨难，似乎与上天毫无瓜葛。

人世间的悲喜并不相通，所以感同身受这句话，我从不认同。

信念韩剧《正年》的巧妙之处在于主题设定为一部纯粹的女人戏，于是就避免了男女的感情纠葛，乃至超越最为常见的“特殊途径”。

这就让人生所要追求的艺术境界与层次，愈发崇高鲜活起来，故而可以讲一个很卓越的励志故事。

在这个世界上，作为一个平庸的人，除了羡慕和敬仰，我们是没有办法去理解那些天才们的困惑。

最为接近的，大约是在自己本已拥有某样特别的东西，不经意间却又失去之后……原本以为的本该如此，竟也只是昙花一现，才发觉起来的无比珍贵，结果却属于为时已晚。

所以，慢慢人生路失败才是常态，我们都不必为自己的“不珍惜”而抱憾终生。

应对挫折，接受自己的缺陷，毕竟这个世界本来就不存在完美——那么，什么样的人，或者说什么样的人生，才值得热爱？

我想，大约可以是不忘初心。

因为人能够明确自己这一生想要做的事情，并不容易。

音声沙哑，没有高音，同样能够成为顶流艺人。

秦腔界的老艺人任哲中前辈，《周仁回府》里的这个唱段“夫妻们分生死，人世至痛……”令人听起来，果真有痛彻心扉的感觉。

韩剧是没有创作瓶颈吗！！！

我的天！

这个题材真的可以啊，全女性阵容，完全不需要一个男性来撑场子，冲这点就赞爆了好嘛！！

虽然说这里面的国剧旋律确实不太听的来，不过没事，不影响观感，听多了居然还能跟着唱一两句哈哈哈哈 金泰梨这张娃娃脸真的完全看不出30+，剧中角色年龄十几岁，完全没有割裂感。

郑恩彩我真的觉得太绝了！

可男可女！

之前《鬼客》的时候就觉得她真的很有气质，越看越耐看，没想到这次扮演男角，也很帅！

果然英气十足的女生戏路就是宽！

因为全女阵容和金泰梨看的这部剧，真的非常不错，剧情很精彩，甚至里面的盘索里我越听越好听了。

很多人说结局很仓促，确实，一下子戛然而止，听说是从16集砍到了12集，真是太可惜了，有位网友说，很多人之所以觉得结局不好，是因为编剧把每个角色塑造的都很立体，给了完整的剧情铺垫，所以除了主角有完整的成长线外，其它人还有太多遗憾了，所以会有种没说完的感觉，但我还是很喜欢这个结局。

尹正年，我真的好喜欢这个角色，现在很多大火的剧，喜欢走复仇爽文路线，或许是因为现代人压力大，就想解解压，但我可能相反，我压力大的时候不喜欢看爽剧，因为爽完后是现实的空虚，我更喜欢这种剧情精彩合理又情感细腻的剧【真的很少有我能看的，因为我看剧的基础标准就是女性角色多，主角都是女性】。

正年，这个主角是我很久没看到过的类型了，她是咋咋呼呼却重情义的草根天才，犯过很多错，经历重大打击，但是在低谷后依旧坚持到底追求梦想，像野草像大树也像太阳，她的人生路上吸引了很多人帮助她，这或许有点理想化，但金泰梨演出来的正年和正年本身的魅力，让我觉得大家帮她很合理，在我焦虑的时候，看这类剧，真的很有帮助。

正年，听我说谢谢你，我会n刷的。

金泰梨，哇，我真的太喜欢这姐了，好喜欢好喜欢！

她真的魅力无限，演技超绝，我毕业后不咋看书，很多词忘了怎么说了，等我重拾书本，再来夸她，真的，世界上怎么会有这样的人存在的。

这部剧优秀的地方太多了，每一位演员的演技都很好，非常敬业，所有台词唱歌舞台表演都是演员本人上阵，甚至金泰梨为了这部剧练习了三年的盘索里，我好佩服她。

剧情方面，我第一次在一部剧里看剧中剧还觉得很精彩，即使一开始不喜欢盘索里的唱法，但演员一上台，就很吸引人，真是太会拍了。

除此之外，女性情谊，母女情谊，各类女性成长和她们的反叛，都让我深深共情和喜欢，还有拍摄手法和审美取景都非常好！

虽然这剧不完美，但是国内要制作出这种水平且主要角色都是女性的剧，任重道远。

W9结尾，伟大的母女连接，这一刻我相信金泰梨和文素利真的是母女，名垂影史的表演。

正年进城求富贵之路有多坎坷，家庭的资源托举基本上谈不上。

在第一次被团长赶走前，都不晓得自己的母亲是自己喜欢的领域的大佬，妈妈除了粗暴的阻止正年不要开嗓，一点都不分享自己的人生经历。

姜笑福也是托正年的福，有机会和自己的青年遗憾和解，代际问题真的是除非你自己生个孩子，否则啥也不懂吗？

好像也不是。

蔡公宣的成长和女儿很相似，东亚孩子看了一定能懂，许英胥是东亚小孩的另一面，珠兰妈妈甫一出场就是重磅发言，为了你姐姐，你要结婚换药费，怎么说，编剧已经很温柔了，因为女儿想嫁掉另一个女儿。

这部剧在贫穷的议题表现的和置景很不和谐，崭新的置景，色彩斑斓的滤镜，原汁原味的韩剧。

如果是弹子珠游戏2的工业团队多好啊，本来看到死亡那一集，我觉得这部是今年质感最佳的韩剧了，典型的英美影视工业，学院派执导风格的导演，也是有一些神来之笔的镜头调度，现在想来剧本还是薄弱了，大部分情节拍的还是匠气了。

没想到由女性制作团队主导的正年年底杀出，这是我近五年看到的最好的韩剧了，没有特别的缘由，由女性主导呈现出来的对于女性的理解，正年的编剧是王国的编剧，我最喜欢她了，王国1里面皇后当面毒死自己爹，震惊我一百年，摸清父权套路的她，按理说这么做确实能拿到女人在封建王权体系的最高地位，没办法，父权制毕竟是父权制，沉迷于该体系者，均为炮灰。

正年的剧本编纂的很精妙的，制作工业反而有点扯后腿。

泰梨和编剧肯定很开心吧，去年的恶鬼完全没必要加个镶边男主。

泰梨这两部剧都是很沉重的女性议题的内核，正年拍出来比较阳光了，但是E8E9看的我眼泪止不住。

蔡公宣或许永远想不到自己的人生执念是通过女儿打开的，正年是剧中的灵魂人物，文洁琼带她来的，她却没有被打开，许，珠，绿不必说，团长和蔡公宣的世纪和解，影后演技大pk，团长在戏里哭过两次，第一次痛哭因为正年，第二次因为这对母女和自己，所以她回去后对文洁琼释出善意，团长其实挺温柔的，可能在管理位置，最好扑克脸。

关于这部剧精妙的戏中戏结构，编剧真的太强了，不晓得是编剧还是导演加入了讨论“演技”的议题，好的你们牛的，拉来一群实力派还有影后飙戏，罗美兰还被质疑了反派男该怎么演，笑死。

周星驰的喜剧之王2也讨论了关于表演的议题，那部剧的内核就是用电影表达了表演理论。

正年的野心更大，不仅有女性成长和情谊的部分，剧中的每次公演对应了大家的成长，戏如人生，戏我不分啊。

正年实在是太苦了，对艺术的赤诚之心，不知疲倦的努力练习，最后嗓子都哑了。

E8的杜鹃啼血，一定要这样才是艺术吗？

艺术很重要吗？

还是说这就是real life，还是说这是女性的人生。

艺术不重要，希望女孩子们不要过得这么辛苦也能好好的长大啊！

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看到第十集，文钰琼对团长说不干了之后，我把那段反复看了好几遍，团长说她没有责任感，文钰琼那个无所谓又失落的表情真的准确。

评论说她既温柔又冷漠，我挺赞同的，在这世界上，做个冷漠且温柔的人未尝不可。

你说团长是十分器重她，但是却从不给她选择的机会，一心只想着梅兰国剧团的发展和招牌，徐慧朗虽然对文钰琼很痴情，为他买通记者，把他塑造成为一个完美的王子形象。

这些看似为你好的背后，都有人性的私欲在里面，文钰琼也是心知肚明，睁一只眼，闭一只眼。

所以在第10集的时候，正年嗓子坏掉，自己陪着慧朗演完最后一场毅然决然的离开。

她是一个纯粹的人，一个率性的人，所以才会在第一集的时候就说所有的一切都很无聊。

从开播追更到现在，看前几集的时候，是对这部剧抱很大期望的，即使是前两周在剧情逻辑出现明显漏洞的情况下，我都还是很抱着会有转变的心理，每周蹲点看更新，但今天看完新更的第十集，我真的是失望了，已经不抱编剧能救回来的期望了，人物塑造太扁平，没有生命。

不知道编剧在写什么东西，乱删原著角色，然后还要去贴原著主线，导致部分配角前后非常割裂，配角行事动机苍白，故事逻辑也存在很大漏洞。

反正……太浪费我的感情了，追更了几周的观众有感而发。

看了三集，理智一直在惊叹：这就是我在喜欢玛丽苏的年岁里想看却没能看到的完美玛丽苏哇……从人设来说，每个人都深爱我们主角。

前两集就出场了：溺爱她的姐姐、慧眼识珠挖掘她做演员的大明星、为她的天赋倾倒的甜妹、同样天赋突出且坏脾气的宿敌大小姐。

后续还会出场更多爱我们主角的人物。

这些人物除了：1特色鲜明，2全体爱着主角之外，还都有一项可贵的特质：不稳定。

每个人都仿佛会一不小心就搞一个大的出来，搅动所有人的命运。

搞得观众时刻挂心，必须一直看下去……从剧情来说，第一集：正年逃离母亲的控制前往首尔参加剧团考试。

第二集：正年通过剧团考试。

第三集：正年击败阻挠在第一次公演大获成功。

“给出目标-努力-达成目标并获得额外奖励“的循环结构无比清晰，总体来说还有“成为大明星”这样一个大目标。

网文的核心要求：苏爽甜，这部剧给出了完美范本……

1、盘索里 盘索里是朝鲜族的说唱音乐，“盘索里”是朝鲜语的直译音，“盘”意思为在大庭广众下游乐，“索里”的意思是声音或歌声。

表演形式为—人立以说唱,一人坐以击鼓， 把山文学、音乐、表演有机融合在一起的说唱表演艺术，在韩国一直被称为“灵魂的声音” 。

唱腔特点是沙哑中透着些许清亮。

它的唱腔是建立在真声的基础之上的，结合各种技巧音的使用，形成一种嘶哑、哀怨、粗犷、宽广音质的一种发声方法。

常见的盘索里艺术技巧音有滑音、颤音、虎口音、释放音、直音、绕音等。

盘索里在发高音时直接用真声，运用丹田之力，使得歌声宏大嘹亮。

盘索里演唱有一定的难度，歌者要演唱数个小时，一人分饰多个角色，同时还需要用技巧音恰如其分地吟咏出遥远的历史风云，需要惟妙惟肖地模仿出各种各样的自然之音。

2、文化特点盘索里的歌曲中表达的主要是一种“恨”的情感和情绪是“恨文化”的一种体现。

这里所说的“恨”,不是仇恨，也不是一种单一的感情而是一种复杂的综合情感，韩民族是一个多“恨”的民族，而韩国的文化则是“恨文化”，这个“恨”是对无法实现的梦想的憧憬和怅等复杂的情感，《阿里郎》就是“恨文化”的典型代表：说不出的悲壮，伴随着泪水，回不了的家乡，未能实现的理想，无悔的恨，永不放弃的感情，这里面表达的是一种生命美感…… 韩国在过去的几千年历史长河中，饱受侵略与欺凌。

经历了三国时代的混战，最后依靠罗唐联合军的势力实现了新罗统一，之后的高丽时代以及朝鲜时代，内忧外患不断，尤其是近代日本的占领与朝鲜半岛的南北分裂等，这些都在大韩民族心中成为挥之不去的阴影，可以说韩国的历史充满了不安与屈辱。

在这样一个社会历史环境下，人们心中的“恨”通过哀怨和忧伤的音乐来慰藉着饱受苦难的民族心灵。

3，《春香传》盘索里《春香传》中的女主人公春香， 美丽坚贞，性格刚烈， 虽然地位卑下，为妓女所生，出身属于贱民阶层，但是她却能勇敢地打破身份禁锢，大胆地追求爱情，最终跨越等级界限，战胜了世俗偏见，和心上人恩爱百年。

《春香传》充满抗争精神的控诉和剧里女主大胆逐梦，勇于抗争的精神契合，剧里塑造的女主热情大胆地追求自由、平等的内核也与春香有所呼应。

至于打破禁忌，那就苍蝇搓手等后面姬情……