导演：拉塞尔·穆卡希
主演：托马斯·简,埃尔莎·帕塔奇,文·瑞姆斯,乔·曼特纳,道格·休切逊
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2009
简介：马龙是一名私家侦探，他最近掌握了一个重要的信息，由此引来了黑帮的追杀，一场腥风血雨不可避免地即将来临。详细 >
#riga# Vicky演的真好😭
可笑的是你村的小女孩念念不忘的还是她“一头美丽的长发”
#2023SIFF 谢谢茜茜公主，我学会了很多发疯的操作，让我们挣脱束胸，一起发疯！
这茜茜公主也太作了吧！电影拍得一点也不引人入胜，这才叫无因的反抗。
非常不一样的茜茜公主。看完电影后专门去查了茜茜公主的生平，与导演在片中展现的不太一样。电影里的茜茜公主贵为奥地利与匈牙利的皇后，但是她不喜欢皇宫里的生活。为了保持身材，她极度节食，从而引发厌食症。她与子女不亲密，与丈夫不和谐。在皇宫时极度抑郁，只有离开皇宫心情和食欲才会好起来。一个高贵的皇后被现实压抑得无法喘息，也没有真正的开心，这部分与历史上的茜茜公主差不太多。但电影只表现了茜茜公主的这一面，事实上，茜茜公主在中年以后仍然热衷政治，并为两个国家的联合做出了很大的贡献，她不仅仅只是个抑郁症患者。最重要的是，她没有自杀。
情节缺乏上下文，我们只看到茜茜生命中的一年，也是决定性的一年（不过用编年体有何用？）。因为对那个时代的社会背景缺乏了解，我们只知道她的结局，但不知道她如何开始，经历过什么，这不足以让你进入故事。但它对人物的刻画很精彩，这要归功于薇姬·克里普斯的表演，角色越来越多地受到社会的束缚，由束胸作为一种隐喻，无论她多么努力地想要点燃自己的生命，都无法摆脱对死亡的预感。片子出现的几首歌不错！
无法避免和Spencer产生比较，不是因为有意摹仿前人确立的程式轨迹，而是此种命题的择选就注定其必然会落入风格类型的诱惑。同样是以一系列恋物意象展览的重重枷锁禁锢下的女性走入向死引潮的心理学方法论，导演功力却天上地下。剧本的叙事链条碎片点状采自kaiserin wider willen1878年间的事纪，对不了解这段经过的观众而言门槛固存，但它依然耽溺于波涛泛滥般一波接一波自我感动的造梦修正，无意挑战现代语境解构传奇的陈词滥调，更未试图用彻底反叛之姿扯碎历史加诸传主的真正「束胸」——老套透顶的父权制隐喻——点透本片实名「忧郁症」。即使是Vicky Krieps演技的牵引亦不能把难以缝合的零碎图集式片段重塑为整。布景、服化和音乐无可指摘，影片的空洞很大程度来源语言修辞和内核转译两厢比照的匮乏。
真tm烂
心中的茜茜公主不长这样...
Krieps这次戛纳两部主演的片子表现都很出色，很可惜都不在主竞赛。叛逆中年茜茜加上现代化的配乐，同样的题材比Spencer拍得更容易被接受。看完了好想再去一次维也纳啊……
所以说，谁来演很重要。相比较于《斯宾塞》，我更喜欢这一部。
三星半。就…太碎了，场景转换太快了（但是德英法三语转换很丝滑），容易造成不知所云，服美役、生疏的亲密关系、华贵囚笼，其实和觉不觉醒没什么关系，高压中的崩溃似乎就差最后一口气。四十岁女人视角很好，演得好，摄影和音乐也好，但是没有想象中喜欢。
最后游轮的那一跳可解读的余味太多，但是，为什么要搞穿越！胸衣不仅是封建君主帝制对女性的枷锁，也强迫的勒紧了思想，某些层面看和紧箍也无异！女主剪掉的长发是痛苦但也是解脱。（看的时候莫名有种《珍品》的感觉，胸衣某种层面看也是那个时代的女性悲歌）
当代视角对历史的入侵，克里普斯撑起了整部片。
本片描述了一位试图冲破封建牢笼宫廷繁文缛节的觉醒女性，节奏死气沉沉
Wenn ich tanzen will
看不进去
相对于女主的“本色”出演，其实是剧本和造境比较出色。
最怕这种，什么都拍了，却什么都没拍……简直是奥地利版的《纯真年代》，标题象征了宫廷压抑史，试图参与约瑟夫的政治而不成，导致35分钟在小浴缸内自撩，，还有那些刺青，骑马，偷情的诱惑，选妃（情妇），我们看到1877年的茜茜公主到底在做什么？全是谎言和逃避。无他
没看完
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#riga# Vicky演的真好😭
可笑的是你村的小女孩念念不忘的还是她“一头美丽的长发”
#2023SIFF 谢谢茜茜公主，我学会了很多发疯的操作，让我们挣脱束胸，一起发疯！
这茜茜公主也太作了吧！电影拍得一点也不引人入胜，这才叫无因的反抗。
非常不一样的茜茜公主。看完电影后专门去查了茜茜公主的生平，与导演在片中展现的不太一样。电影里的茜茜公主贵为奥地利与匈牙利的皇后，但是她不喜欢皇宫里的生活。为了保持身材，她极度节食，从而引发厌食症。她与子女不亲密，与丈夫不和谐。在皇宫时极度抑郁，只有离开皇宫心情和食欲才会好起来。一个高贵的皇后被现实压抑得无法喘息，也没有真正的开心，这部分与历史上的茜茜公主差不太多。但电影只表现了茜茜公主的这一面，事实上，茜茜公主在中年以后仍然热衷政治，并为两个国家的联合做出了很大的贡献，她不仅仅只是个抑郁症患者。最重要的是，她没有自杀。
情节缺乏上下文，我们只看到茜茜生命中的一年，也是决定性的一年（不过用编年体有何用？）。因为对那个时代的社会背景缺乏了解，我们只知道她的结局，但不知道她如何开始，经历过什么，这不足以让你进入故事。但它对人物的刻画很精彩，这要归功于薇姬·克里普斯的表演，角色越来越多地受到社会的束缚，由束胸作为一种隐喻，无论她多么努力地想要点燃自己的生命，都无法摆脱对死亡的预感。片子出现的几首歌不错！
无法避免和Spencer产生比较，不是因为有意摹仿前人确立的程式轨迹，而是此种命题的择选就注定其必然会落入风格类型的诱惑。同样是以一系列恋物意象展览的重重枷锁禁锢下的女性走入向死引潮的心理学方法论，导演功力却天上地下。剧本的叙事链条碎片点状采自kaiserin wider willen1878年间的事纪，对不了解这段经过的观众而言门槛固存，但它依然耽溺于波涛泛滥般一波接一波自我感动的造梦修正，无意挑战现代语境解构传奇的陈词滥调，更未试图用彻底反叛之姿扯碎历史加诸传主的真正「束胸」——老套透顶的父权制隐喻——点透本片实名「忧郁症」。即使是Vicky Krieps演技的牵引亦不能把难以缝合的零碎图集式片段重塑为整。布景、服化和音乐无可指摘，影片的空洞很大程度来源语言修辞和内核转译两厢比照的匮乏。
真tm烂
心中的茜茜公主不长这样...
Krieps这次戛纳两部主演的片子表现都很出色，很可惜都不在主竞赛。叛逆中年茜茜加上现代化的配乐，同样的题材比Spencer拍得更容易被接受。看完了好想再去一次维也纳啊……
所以说，谁来演很重要。相比较于《斯宾塞》，我更喜欢这一部。
三星半。就…太碎了，场景转换太快了（但是德英法三语转换很丝滑），容易造成不知所云，服美役、生疏的亲密关系、华贵囚笼，其实和觉不觉醒没什么关系，高压中的崩溃似乎就差最后一口气。四十岁女人视角很好，演得好，摄影和音乐也好，但是没有想象中喜欢。
最后游轮的那一跳可解读的余味太多，但是，为什么要搞穿越！胸衣不仅是封建君主帝制对女性的枷锁，也强迫的勒紧了思想，某些层面看和紧箍也无异！女主剪掉的长发是痛苦但也是解脱。（看的时候莫名有种《珍品》的感觉，胸衣某种层面看也是那个时代的女性悲歌）
当代视角对历史的入侵，克里普斯撑起了整部片。
本片描述了一位试图冲破封建牢笼宫廷繁文缛节的觉醒女性，节奏死气沉沉
Wenn ich tanzen will
看不进去
相对于女主的“本色”出演，其实是剧本和造境比较出色。
最怕这种，什么都拍了，却什么都没拍……简直是奥地利版的《纯真年代》，标题象征了宫廷压抑史，试图参与约瑟夫的政治而不成，导致35分钟在小浴缸内自撩，，还有那些刺青，骑马，偷情的诱惑，选妃（情妇），我们看到1877年的茜茜公主到底在做什么？全是谎言和逃避。无他
没看完